Подозрение (фильм 1941) - Suspicion (1941 film)

Подозрение
Подозрение (плакат 1941 года) .jpg
Афиша театрального релиза Уильям Роуз
РежиссерАльфред Хичкок
ПроизведеноАльфред Хичкок
Гарри Э. Эдингтон
Сценарий отСамсон Рафаэльсон
Джоан Харрисон
Альма Ревиль
На основеПеред фактом
Роман 1932 года
от Фрэнсис Илс
В главной ролиКэри Грант
Джоан Фонтейн
Сэр Седрик Хардвик
Найджел Брюс
Дама Мэй Уитти
Музыка отФранц Ваксман
КинематографияГарри Стрэдлинг Старший
ОтредактированоУильям Гамильтон
РаспространяетсяRKO Radio Pictures Inc.
Дата выхода
  • 14 ноября 1941 г. (1941-11-14)
Продолжительность
99 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет$1,103,000[1]
Театральная касса4,5 миллиона долларов США
Кэри Грант и Джоан Фонтейн

Подозрение это 1941 год романтичный психологический триллер фильм режиссера Альфред Хичкок и в главной роли Кэри Грант и Джоан Фонтейн как супружеская пара. Он также имеет Сэр Седрик Хардвик, Найджел Брюс, Дама Мэй Уитти, Джинсы Isabel, Вереск ангел, и Лео Дж. Кэрролл. Подозрение основывается на Фрэнсис Илс роман Перед фактом (1932).

За роль Лины Джоан Фонтейн получила премию Премия Оскар за лучшую женскую роль в 1941 году. Это единственный Оскар - победа в фильме Хичкока.

В фильме застенчивая дева убегает с очаровательным плейбоем, который оказывается без гроша в кармане, азартным игроком и до крайности нечестным. Она начинает подозревать, что он тоже убийца, и что он пытается убить ее.

участок

В 1938 году красивый, безответственный плейбой Джонни Эйсгарт (Кэри Грант ) встречает безвкусную Лину МакЛэйдлоу (Джоан Фонтейн ) в поезде в Англии и очаровывает ее сбежавший несмотря на резкое неодобрение со стороны ее богатого отца, генерала Маклэйдлоу (Сэр Седрик Хардвик ). После роскошного медового месяца и возвращения в экстравагантный дом Лина обнаруживает, что у Джонни нет ни работы, ни дохода, он обычно живет на заемные деньги и намеревается попытаться отмазать своего отца. Она уговаривает его устроиться на работу, и он идет работать на своего кузена, агента по недвижимости капитана Мелбека (Лео Дж. Кэрролл ).

Постепенно Лина узнает, что Джонни продолжает играть в азартные игры, несмотря на обещание уйти, и что, чтобы заплатить игровой долг, он продал два старинных стула (семейные реликвии), которые ее отец подарил ей в качестве свадебного подарка. Клюв (Найджел Брюс ), Добродушный, но наивный друг Джонни, пытается заверить Лину в том, что ее муж - очень веселый и забавный лжец. Она неоднократно ловит Джонни на все более значительной лжи, обнаруживая, что его уволили за несколько недель до этого. растрата от Мельбека, который говорит, что не будет возбуждать уголовное дело, если деньги будут возвращены.

Лина пишет письмо Джонни, что она уходит от него, но затем разрывает его. После этого Джонни входит в комнату и показывает ей телеграмму, извещающую о смерти ее отца. Джонни серьезно разочарован, узнав, что Лина не унаследовала денег, а только портрет отца. Он убеждает Бики профинансировать чрезвычайно спекулятивную схему развития земли. Лина боится, что это трюк с уверенностью или того хуже, и тщетно пытается отговорить Бики от этого. Джонни подслушивает и сердито предупреждает свою жену, чтобы она не вмешивалась в его дела, но позже он отменяет все это.

Когда Бики уйдет в Париж Джонни сопровождает его на полпути. Позже до Лины доходит известие, что Бики умер в Париже. Джонни лжет ей и следственному инспектору полиции, говоря, что он (Джонни) остался в Лондон. Эта и другие детали заставляют Лину подозревать, что он был ответственен за смерть Бики.

Затем Лина начинает бояться, что ее муж замышляет убить ее для нее. страхование жизни. Он допрашивал ее подругу Изобель Седбуск (Ориоль Ли ), писатель детективных романов о неизведанных ядах. Джонни приносит Лине стакан молока перед сном, но она боится его пить. Ей нужно ненадолго уехать, и она говорит, что останется с матерью на несколько дней. Джонни настаивает на том, чтобы отвезти ее туда. Он безрассудно мчится на мощном кабриолете по опасной дороге у обрыва. Дверь Лины неожиданно распахивается. Джонни тянется к перепуганной женщине, его намерения неясны. Когда она отшатывается от него, он останавливает машину.

В последующей конфронтации Джонни утверждает, что он действительно намеревался совершить самоубийство после того, как забрал Лину к матери. На этот раз он заявил, что решил, что самоубийство - это выход для трусов, и намерен нести ответственность, вплоть до того, что сядет в тюрьму за растрату. Он заявил, что был в Ливерпуль во время смерти Бики, пытаясь занять полис страхования жизни Лины, чтобы выплатить Мельбеку. Ее подозрения развеялись, Лина говорит ему, что они вместе встретят будущее.

В ролях

Джоан Фонтейн и Гэри Купер держат свои Оскары на Оскар, 1942. Фонтейн выиграла лучшую женскую роль за роль в Подозрение.

В титрах не указан

Камея Альфреда Хичкока является визитной карточкой большинства его фильмов. В Подозрение, его можно увидеть примерно через 47 минут после начала фильма, отправляющего письмо в деревенский почтовый ящик.

Сценарий Вест-Ингстера

В ноябре 1939 г. Натанаэль Вест был нанят сценаристом Снимки Радио РКО, где он сотрудничал с Борисом Ингстером над экранизацией романа. Двое мужчин написали сценарий за семь недель, Уэст сосредоточился на характеристике и диалогах, а Ингстер работал над структурой повествования.

Когда РКО назначен Перед фактом Хичкоку, у него уже был свой, существенно иной сценарий, которому приписывают Самсон Рафаэльсон, Джоан Харрисон, и Альма Ревиль. (Харрисон был личным помощником Хичкока, а Ревиль была женой Хичкока.) Сценарий Уэста и Ингстера был заброшен и никогда не производился. Текст этого сценария можно найти в Библиотека Америки издание собрания сочинений Уэста.

Производство

Развитие

Джонни и Лина в фильме.

Подозрение иллюстрирует, как сюжет романа может быть настолько изменен при переходе к фильму, что полностью изменить первоначальный замысел автора. Так как Уильям Л. Де Андреа заявляет в своем Энциклопедия Mysteriosa (1994), что Подозрение

Предполагалось, что это будет исследование убийства глазами возможной жертвы. Однако, поскольку Кэри Грант должен был быть убийцей, а Джоан Фонтейн - человеком, убитым, студия - RKO - постановила другой конец, который Хичкок предоставил, а затем провел остаток своей жизни, жаловавшись.[2]

Хичкок был процитирован как сказал, что он был вынужден изменить концовку фильма.[2] Он хотел, чтобы финал был похож на кульминационный момент романа, но студия, больше озабоченная «героическим» образом Кэри Гранта, настояла на его изменении. В своей биографии Хичкока Темная сторона гения, Дональд Спото оспаривает утверждение Хичкока о том, что он был отклонен в финале фильма. Спото утверждает, что первая обработка RKO и записки между Хичкоком и студией показывают, что Хичкок решительно хотел снять фильм о женской фантазии.[2]

Как и в романе, генерал Маклэйдлоу выступает против брака своей дочери с Джонни Эйсгарт. В обеих версиях Джонни открыто признает, что не будет возражать против смерти генерала, потому что ожидает, что Лина унаследует значительное состояние, которое решит их финансовые проблемы. Книга, однако, намного мрачнее: Джонни подстрекает генерала напрягаться до такой степени, что он падает в обморок и умирает. В фильме только сообщается о смерти генерала Маклэйдлоу, а Джонни вообще не участвует. Опять же, судимость Джонни остается неполной.[нужна цитата ]

Несколько сцен в фильме вызывают тревогу и вызывают сомнения в намерениях Джонни: смерть Бики в Париже произошла из-за аллергии на бренди, о которой знал Джонни. Официант, который почти не говорит по-английски, сообщает полиции, что Бики обратился к своему спутнику в ту ночь как «Старый Бин», как Бики обращался к Джонни. В конце фильма Джонни на головокружительной скорости везет жену к дому ее матери. Этой сцены, которая происходит после ее последней болезни, нет в книге.[нужна цитата ]

Самая большая разница - это концовка. В романе Айлза Джонни подает своей больной жене напиток, который, как она знает, отравлен, и она добровольно глотает его. В фильме напиток может быть отравлен, а может и нет, и его можно будет увидеть нетронутым на следующее утро. Другой финал был рассмотрен, но не использован, в котором Лина пишет письмо своей матери, в котором говорится, что она боится, что Джонни собирается ее отравить, после чего он входит с молоком. Она заканчивает письмо, запечатывает и штампует конверт, просит Джонни отправить письмо по почте, затем пьет молоко. На последнем кадре он должен был выйти из дома и бросить в почтовый ящик письмо, в котором его обвиняют. Воспоминания Хичкока об этом оригинальном финале в его интервью длиной в книгу с Франсуа Трюффо, опубликовано на английском языке как Хичкок / Трюффо в 1967 году - письмо Лины говорит ее матери, что она знает, что Джонни убивает ее, но она слишком любит его, чтобы это волновало.[нужна цитата ]

Музыкальный лейтмотив вводится в Подозрение. Когда Лина довольна Джонни - начиная с бала, организованного генералом Маклэйдлоу - Иоганн Штраус вальс "Винер Блат "исполняется в его оригинальной, беззаботной версии. В какой-то момент, когда она с подозрением относится к своему мужу, используется угрожающая версия вальса в минорной тональности, которая превращается в полную и счастливую версию после того, как напряжение было снято. . На другом Джонни насвистывает вальс. На третьем, когда Джонни разносит напиток с молоком, снова проигрывается грустная версия "Винер Блат". Подставив лампочку в молоко, создатели фильма сделали вид, что содержимое светится, когда Джонни несет стакан наверх, что еще больше усиливает страх аудитории, что оно отравлено.

Когда Лина подозревает, что ее муж готовится убить Бики, появляется визуальная угроза: накануне вечером в доме Эйсгартов они играют Анаграммы, и вдруг, обменявшись письмом, Лина сменила «грязь» на «убийцу», а затем на «убийцу». Увидев это слово, Лина представляет себе скалы, которые Джонни и Бики сказали ей, что на следующее утро они будут осматривать предприятие по продаже недвижимости, и теряет сознание.[нужна цитата ]

Если зритель принимает заявления Джонни в финальной сцене и решает, что он, несмотря на все его недостатки, не убийца, фильм становится поучительным рассказом об опасностях подозрения, основанным только на предполагаемых, неполных и косвенных доказательствах. Однако, учитывая его поведение до этого момента, неясно, почему утверждениям Джонни следует с готовностью верить; по сути, фильм оставляет зрителя в постоянном ожидании того, что правда и что может произойти дальше.[нужна цитата ]

Кастинг

Изначально история задумывалась как B изображение сниматься Джордж Сандерс и Энн Ширли. Затем, когда подключился Альфред Хичкок, бюджет увеличился и Лоуренс Оливье и Фрэнсис Ди должны были звезды. В конце концов было решено нанять Кэри Гранта и Джоан Фонтейн. Фонтейн пришлось позаимствовать у Дэвида О. Селзника за дорогое вознаграждение, потому что она была исключена из списка контрактов RKO за несколько лет до этого.[1] Грант и Фонтейн ранее работали вместе в Гунга Дин.

Съемки фильма

Фильм полностью снимался на звуковой сцене с 10 февраля по 24 июля 1941 года.[2]

Прием

Театральная касса

Согласно с РазнообразиеВ 1942 году кассовые сборы фильма составили 1,8 миллиона долларов.[3] Подозрение получил прибыль в размере 440 000 долларов.[4]

Подозрение был встречен критиками, получив рейтинг одобрения 97% на Гнилые помидоры[5] и рейтинг 7,4 / 10 на IMDb.

Прием

В 2016 г. Лос-Анджелес Таймс заявил, что «многие критики назвали« Подозрение »посредственным усилием для растущего автора», а концовка стала предметом спора, хотя Лос-Анджелес Таймс рецензент Филип К. Шойер заявил в 1941 году, что концовка, которая была «резкой», сделала ее «эффективной».[6]

В статье 2016 года говорилось, что «даже сегодня большинство фанатов относят фильм к подростковому возрасту, оценивая более 50 фильмов Хичкока».[6]

Похвалы

Фильм был номинирован на премию 1942 г. Премия Оскар за лучший фильм, а также Лучшая оригинальная музыка, и Джоан Фонтейн выиграл для Лучшая актриса.[7] Она также выиграла Премия Круга кинокритиков Нью-Йорка за лучшую женскую роль.[8] Позже фильм получил премию 1948 года. Премия Kinema Junpo за лучший фильм на иностранном языке.

Адаптации

В то время было обычным делом экранировать фильмы в радиоспектаклях. Этот фильм был адаптирован шесть раз, с 1942 по 1949 год, с участием оригинальных звезд и других персонажей: Оскар театр, дважды на Люкс Радио Театр и трижды на Театр Гильдии Экранов.

Люкс Радио Театр представил первоначальную адаптацию 4 мая 1942 года с Джоан Фонтейн, Найджелом Брюсом и Брайан Ахерн в части Гранта. Театр Гильдии Экранов адаптировали фильм 4 января 1943 года, когда Джоан Фонтейн и Найджел Брюс повторили свои роли, пока Бэзил Рэтбоун взял на себя роль Кэри Гранта. 18 октября 1944 года Люкс показала римейк, в главной роли Оливия де Хэвилленд, Уильям Пауэлл и Чарльз В. Ирвин. Несколько лет спустя, 21 января 1946 г., Театр Гильдии Экранов переделал его с Кэри Грантом и Найджелом Брюсом, воспроизводящими свои партии с Лоретта Янг.

CBS Radio выпустил адаптацию 30 октября 1946 года с Кэри Грантом и Энн Тодд на Оскар театр. 24 ноября 1949 г. Театр Гильдии Экранов переделал его в третий раз, в котором участвовали все три звезды оригинального фильма: Грант, Фонтейн и Брюс.

1988 год Американский театр переделывать звезды Энтони Эндрюс и Джейн Кертин.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ а б Ричард Б. Джуэлл, Фотографии Радио РКО: Рождение Титана, Калифорнийский университет, 2012 г., стр. 231-233.
  2. ^ а б c d Спото, Дональд (1999). Темная сторона гения: жизнь Альфреда Хичкока. Да Капо. стр.242–244. ISBN  0-306-80932-X.
  3. ^ «101 пиксель в миллионах» Разнообразие 6 янв.1943 г., стр. 58
  4. ^ Ричард Джуэлл и Вернон Харбин, История РКО. Нью-Рошель, Нью-Йорк: Арлингтон-Хаус, 1982. стр. 167.
  5. ^ "Подозрение". Гнилые помидоры. Получено 2 февраля, 2019.
  6. ^ а б «Подозрение Альфреда Хичкока 1941 года было встречено скептицизмом, который сохраняется и по сей день». Лос-Анджелес Таймс. 2016-04-06. Получено 2020-03-24.
  7. ^ «14-я церемония вручения премии Оскар (1942), номинанты и победители». oscars.org. Архивировано из оригинал 6 июля 2011 г.. Получено 22 января, 2013.
  8. ^ "Награды Круга кинокритиков Нью-Йорка: награды 1941 года". Круг кинокритиков Нью-Йорка. Получено 22 января, 2013.

внешние ссылки

Потоковое аудио