Анри-Жорж Клузо - Henri-Georges Clouzot

Анри-Жорж Клузо
Анри-Жорж и Вера Клузо 1953.jpg
Анри-Жорж и Вера Клузо в 1953 году
Родился(1907-11-20)20 ноября 1907 г.[1]
Niort, Франция
Умер12 января 1977 г.(1977-01-12) (69 лет)[2]
Париж, Франция
оккупацияРежиссер фильма
сценарист
продюсер фильма
Активные годы1931–1968
Супруг (а)
​
​
(м. 1950; умер в 1960 г.)​
Инес де Гонсалес
​
​
(м. 1963⁠–⁠1977)​

Анри-Жорж Клузо (Французский:[ɑ̃ʁi ʒɔʁʒ kluzo]; (1907-11-20)20 ноября 1907 г. - (1977-01-12)12 января 1977 г.) был французским кинорежиссером, сценаристом и продюсером. Его лучше всего помнят за его работу в триллер жанр, поставив Расплата за страх и Les Diaboliques, которые признаны критиками одними из величайших фильмов 1950-х годов. Клузо также снял документальные фильмы, в том числе Тайна Пикассо, который был объявлен национальным достоянием правительством Франции.

Клузо был одним из первых поклонников кино и, желая сделать карьеру писателя, переехал в Париж. Позже его нанял продюсер Адольф Оссо работать в Берлин, написание французских версий немецких фильмов. После увольнения из УФА студия в нацистская Германия из-за его дружбы с еврейскими продюсерами Клузо вернулся во Францию, где провел годы прикованным к постели после заключения контракта. туберкулез. После выздоровления Клузо нашел работу в Оккупированная нацистами Франция в качестве сценариста немецкой компании Континентальные фильмы. В Continental Клузо писал и снимал фильмы, которые были очень популярны. Его второй фильм Ле Корбо вызвал споры из-за его сурового взгляда на провинциальную Францию, и Клузо был уволен из Continental до его выпуска. В результате сотрудничества с Continental французское правительство запретило Клузо снимать фильмы до 1947 года.

После снятия запрета Клузо восстановил свою репутацию и популярность во Франции в конце 1940-х годов с помощью успешных фильмов, в том числе Quai des Orfèvres. После выхода его комедийного фильма Miquette et sa mère, Клузо женился Вера Гибсон-Амадо, который будет сниматься в следующих трех своих художественных фильмах. В начале и середине 1950-х годов Клузо получил признание международных критиков и публики за Расплата за страх и Les Diaboliques. Спустя десятилетия оба фильма послужили исходным материалом для римейков. После выхода La Vérité, Жена Клузо Вера умерла от сердечного приступа, и карьера Клузо пострадала из-за депрессии, болезни и новых критических взглядов на фильмы из Французская новая волна. Карьера Клузо стала менее активной в последующие годы, ограничившись несколькими телевидение документальные фильмы и два художественных фильма 1960-х годов. Клузо написал несколько неиспользованных сценариев в 1970-х и умер в Париже в 1977 году.

биография

Ранние года

Анри-Жорж Клузо родился в Niort, Deux-Sèvres матери Сюзанн Клаузо и отцу Жоржу Клаузу, владельцу книжного магазина. Он был первым из трех детей в семье среднего достатка.[1] Клузо проявил талант, сочиняя пьесы и играя сольные концерты на фортепиано.[3][4] В 1922 году книжный магазин отца Клузо обанкротился, и его семья переехала в Брест, где его отец стал аукционистом.[1][5] В Бресте Анри-Жорж Клузо поступил в военно-морское училище, но не смог стать военно-морским кадетом из-за своего миопия.[6] В 18 лет Клузо уехал в Париж изучать политологию.[1][6][7] Живя в Париже, он подружился с несколькими редакторами журналов.[1] Его писательские таланты привели его в театр и кино в качестве драматурга, лирика и сценариста-адаптера.[6] Качество его работы привело продюсера Адольф Оссо нанять его и отправить в Германия работать в Студия Бабельсберг в Берлин, переводы сценариев к снятым здесь фильмам на иностранном языке.[1][8]

Карьера

Карьера сценариста (1931–1942)

На протяжении 1930-х годов Клузо писал и переводил сценарии, диалоги и иногда тексты более чем для двадцати фильмов.[9] Живя в Германии, Клузо смотрел фильмы Ф. В. Мурнау и Фриц Ланг и находился под сильным влиянием их экспрессионист стиль.[3][10] В 1931 году он сделал свой первый короткий фильм, La Terreur des Batignolles, из сценария автора Жак де Барончелли. Фильм представляет собой 15-минутную комедию с участием трех актеров.[5] Киновед и критик Клод Бейли сообщил, что этот короткометражный фильм «на удивление хорошо сделан с выразительным использованием теней и контрастов освещения, которые Клузо будет использовать в полнометражных фильмах, которые он создаст годы спустя».[5] Поздняя жена Клузо, Инес де Гонсалес, сказала в 2004 году, что La Terreur des Batignolles ничего не добавил к репутации Клузо.[5] В Берлине Клузо видел несколько парадов для Адольф Гитлер и был шокирован тем, насколько он невнимателен Франция был к тому, что происходило в Германии.[1] В 1934 году Клузо был уволен из UFA Studios за его дружбу с Еврейский кинопродюсеры, такие как Адольф Оссо и Пьер Лазарефф.[1]

В 1935 году Клузо был поставлен диагноз: туберкулез и был отправлен первым Верхняя Савойя а затем в Швейцария, где он был прикован к постели почти пять лет.[10] Время Клузо в санаторий будет очень влиять на его карьеру. Пока он был прикован к постели, Клузо постоянно читал и изучал механику повествования, чтобы улучшить свои сценарии.[10] Клузо также изучил хрупкую природу других людей в санатории.[1] В то время у Клузо было мало денег, и его семья и друзья оказывали ему финансовую и моральную поддержку.[1] К тому времени, когда Клузо покинул санаторий и вернулся в Париж, Вторая Мировая Война вспыхнул.[1][11] Французское кино изменился, потому что многие продюсеры, которых он знал, бежали из Франции, чтобы сбежать нацизм.[1]

Из-за проблем со здоровьем Клузо не пошел на военную службу.[11] В 1939 году он познакомился с актером Пьер Френне, который уже был признанной кинозвездой во Франции. Клузо написал сценарий единственной режиссерской картины Фресне. Le Duel, а также две пьесы для него: На prend les mêmes, который был исполнен в декабре 1940 года, и Comédie en trois actes, который был исполнен в 1942 году.[12] Несмотря на то, что Клузо писал сценарии для фильмов и пьес, он был настолько беден, что прибегал к попыткам продать тексты песен французскому певцу. Эдит Пиаф, который отказался их приобрести.[13] В Вторая Мировая Война, после того, как Франция была захвачен Германией и впоследствии во время Немецкая оккупация, кинокомпания с немецким управлением Континентальные фильмы была основана в октябре 1940 года.[14] Альфред Гревен, директор Continental, знал Клузо по Берлину и предлагал ему работу по адаптации рассказов писателя. Станислас-Андре Стиман.[11][14] Клузо чувствовал себя некомфортно, работая на немцев, но отчаянно нуждался в деньгах и не мог отказаться от предложения Гревена.[1] Первым фильмом Клузо для Continental была экранизация романа Стимана. тайна роман Six Hommes Morts (Шесть мертвецов).[11] Клаузо переименовал фильм Le Dernier des sixпод влиянием актрисы Сьюзи Делэр во время написания сценария, позволяя ей выбрать имя персонажа, которого она будет играть.[1]

Ранняя режиссерская работа (1942–1947)

После успеха Le Dernier de sixКлузо был нанят в качестве главы отдела сценариев Continental.[15] Клузо начал работу над своей второй адаптацией Стимена, которую он также поставил, под названием Убийца живет под номером 21. В нем Френей и Делэр играли те же роли, в которых они играли. Le Dernier de six.[16] Вышедший в 1942 году фильм пользовался успехом у зрителей и критиков.[17] Следующий фильм Клузо был Ле Корбо основан на реальной истории о женщине, которая послала ядовитые буквы пера в 1922 г.[18] Гревен был против того, чтобы Клузо снимал этот фильм, заявив, что эта тема «опасна».[18] Ле Корбо будет последним фильмом, над которым Френэ и Клузо будут работать вместе. Клузо использовал все возможные средства, чтобы рассердить актера во время съемок.[1] и после того, как он поссорился с женой Фресне, Ивонн Принтемпс, Фресне и Клузо разорвали дружбу.[12] Ле Корбо имел большой успех во Франции, почти 250 000 человек увидели его в первые месяцы после первого выпуска.[19] Ле Корбо был выпущен в 1943 году и вызвал споры среди правых Режим Виши, левая пресса Сопротивления и католическая церковь.[20] Католическая церковь считала фильм «болезненным и тяжелым, неизменно болезненным по своей сложности».[21] Пресса Виши окрестила это антитезой Révolution nationale и потребовал запретить его из-за его аморальных ценностей.[22] Антинацистская пресса сопротивления считала это нацистской пропагандой из-за негативного изображения французского населения.[23] За два дня до выпуска Ле Корбо, Континентальные фильмы уволили Клаузо.[1]

После освобождение Франции, Клузо и несколько других режиссеров предстали перед судом за сотрудничество с немцами.[18] По его приговору Клузо запретили посещать съемки любого фильма или использовать пленочную камеру до конца его жизни.[1][18] Clouzot получил письма поддержки от режиссеров и художников Жан Кокто, Рене Клер, Марсель Карне и Жан-Поль Сартр, которые были против решения.[20] Позднее приговор Клузо был сокращен с пожизненного до двух лет. Нет официального документа, в котором отмечаются какие-либо извинения или апелляции.[18] Во время своего двухлетнего изгнания из съемок Клузо работал с одним из своих сторонников, Жан-Полем Сартром, который был одним из первых, кто защищал Ле Корбо.[18]

Возвращение к кинопроизводству и признанию (1947–1960)

После того, как запрет Клузо был снят, он восстановил свою репутацию и популярность в конце 1940-х годов такими фильмами, как Quai des Orfèvres и Манон.[24] Для Quai des Orfèvres, Клузо попросил у автора Станисласа-Андре Стимана копию своего романа, Légitime défense, чтобы адаптироваться к фильму. Клузо начал писать сценарий до того, как ему принесли роман для чтения.[1][25] Quai des Orfèvres был выпущен в 1947 году и стал четвертым по популярности фильмом во Франции, собрав 5,5 миллионов зрителей в этом году.[19] Клузо снял и написал два фильма, выпущенных в 1949 году.[26] Для МанонОн хотел нанять неизвестных актеров. Он обыскал школы, чтобы найти актрису на главную роль, и выбрал 17-летнюю девушку. Сесиль Обри после просмотра более 700 девушек.[1] Манон был выпущен в 1948 году и его посмотрели 3,4 миллиона кинозрителей во Франции, а также выиграли Золотой лев на Венецианский кинофестиваль.[19] Клузо снял и написал короткометражный фильм Le Retour de Jean, который был частью фильм-антология Вернуться к жизни.[26] Le Retour de Jean был под влиянием короткого периода, когда Клузо жил в Германии в начале 1930-х годов, и звезды Луи Жуве как выживший из концлагеря, который находит раненого нацистского военного преступника, которого допрашивает и пытает.[1][3] Следующим фильмом Клузо был комедия Miquette et Sa Mère, что было финансовой неудачей. Во время съемок фильма Клузо познакомился Вера Гибсон-Амадо, на которой он женился 15 января 1950 г.[1][19] Клузо и Вера взяли с собой съемочную группу на родину Веры в Бразилию в медовый месяц, где Клузо сделал свою первую попытку снять фильм. документальный фильм. Бразильское правительство не согласилось с тем, что Клаузо снимал бедность людей в фавелы а не в более живописных частях Бразилии.[1] Фильм так и не был закончен из-за слишком высоких затрат. Клузо был очарован этим регионом и написал книгу: Le cheval des dieux, рассказывая о своей поездке.[1][3]

Clouzot купил права на Les diaboliques который остановил Альфред Хичкок пытается их купить.[27]

По возвращении во Францию ​​ему предложили сценарий, написанный Жорж Арно, эмигрант, проживающий в Южная Америка который написал там о своем собственном опыте. Клузо легко вообразил обстановку сценария, и ему очень хотелось снять историю Арно. Он начал писать фильм, Расплата за страхвместе со своим братом Жаном Клузо, который будет сотрудничать с ним во всех его последующих фильмах под именем Жерома Джероними.[1] Производство на Расплата за страх длилась с 1951 по 1952 год.[28] Чтобы добиться максимальной независимости, Клузо создал собственную продюсерскую компанию под названием Véra Films, которую назвал в честь своей жены.[28] Единственная женская роль в Расплата за страх играет Вера. Клузо написал роль специально для своей жены, так как в оригинальном романе этого персонажа нет.[1] Расплата за страх повествует о южноамериканском городке, где группе отчаявшихся мужчин предлагают деньги за вождение грузовиков с нитроглицерин по пересеченной местности, чтобы потушить пожар нефтяной скважины.[29] Расплата за страх был вторым по популярности фильмом во Франции в 1953 году, его посмотрели почти 7 миллионов зрителей. Он получил награды за лучший фильм и лучшую мужскую роль (за Чарльз Ванель ) на Каннский кинофестиваль.[19] Следующим большим хитом Клузо был Les Diaboliques, сценарий которого он отобрал у режиссера Альфред Хичкок.[1] Les Diaboliques включает историю жестокого директора, который жестоко обращался с женой и любовницей. Две женщины убивают его и бросают его тело в бассейн, но когда бассейн сливается, труп не обнаруживается.[30] В 1954 г. Les Diaboliques выиграл Приз Луи Деллюка и Премия Круга кинокритиков Нью-Йорка на лучший зарубежный фильм.[31] В период начала и середины 1950-х годов с фильмами Расплата за страх и Les Diaboliques, Clouzot был полностью принят международной критикой и публикой. Оба фильма были показаны и рецензированы как в Америке, так и во Франции, и были признаны одними из лучших триллеров десятилетия.[24] В 1955 году Клузо снял документальный фильм Тайна Пикассо, об испанском художнике Пабло Пикассо. В фильме Пикассо рисует или раскрашивает 15 различных работ, все из которых были намеренно уничтожены после съемок фильма.[32] Клузо и Пикассо были давними знакомыми, они познакомились, когда Крузо было 14 лет.[1] Тайна Пикассо выиграл Приз жюри на Каннский кинофестиваль, но во Франции он потерпел финансовую неудачу, его увидели всего 37000 кинозрителей во время его первоначального показа в 1956 году.[19][32] В 1984 году фильм был объявлен правительством Франции национальным достоянием.[24]

Следующий художественный фильм Клузо был Les Espions, который был выпущен в 1957 году. Les Espions с участием актеров со всего мира, включая Веру Клюзо, Творог Юргенс, Сэм Джаффе и Петр Устинов. Les Espions будет последней актерской ролью для жены Клузо Веры, которая с момента съемок страдала от серьезных проблем с сердцем. Les Diaboliques (кстати, в этом фильме она также изобразила хилую женщину, страдающую сердечным заболеванием).[1] Les Espions Действие происходит в захудалом санатории, захваченном международными шпионами. Один из шпионов утверждает, что изобрел ядерное взрывное устройство, которое привлекает внимание российских и американских контрразведчиков.[33] Les Espions не был выпущен в США и потерпел финансовую неудачу во Франции.[19] Позже Клузо признался, что ему нравились только первые две трети Les Espions.[1] Режиссер Рауль Леви предложил, чтобы в следующем фильме Клузо Брижит Бардо в главной роли. В ответ Clouzot написал сценарий для La Vérité.[1][34] Бардо играет Доминик Марсо, которого судят за убийство своего бывшего парня Жильбера Телье. По мере того, как ее судебное разбирательство продолжается, отношения между Доминик и Гилбертом становятся более тонкими.[35] Бардо позже описал La Vérité как ее самый любимый из всех фильмов, над которыми она работала.[12] Выпущен в 1960 г. La Vérité был вторым по популярности фильмом во Франции с 5,7 миллионами зрителей и самым кассовым фильмом Бардо.[31] Фильм был номинирован на премию Премия Оскар за лучший фильм на иностранном языке.[36]

Более поздняя карьера и ухудшение здоровья (1960–1977)

Могила Анри-Жоржа Клузо в Кладбище Монмартр.

Хотя репутация Клузо выросла на международном уровне, он потерял известность во французском кино из-за подъема Французская новая волна. Режиссеры «Новой волны» отказались серьезно относиться к триллерам Клузо.[24][37] и публично выразили свое неудовольствие в статьях и обзорах в критическом издании, Cahiers du cinéma. Клузо принял их критику близко к сердцу, заявив в журнале Луи что он не нашел свои фильмы Les Diaboliques и Miquette et Sa Mère больше важно или интересно.[31] Следующий фильм, над которым он работал, был L'Enfer, который так и не был завершен.[1] В фильме исследуется сексуальная ревность мужчины к кокетливой жене, психологическое состояние которой все искажает желанием.[38] Ведущий актер Серж Реджиани заболел через неделю после начала стрельбы, и его пришлось заменить.[13] Сам Клузо также заболел во время производства, из-за чего врачи и страховые агенты приказали остановить производство.[1] В период с 1965 по 1967 год Клузо снимался для французского телевидения в пяти фильмах. документальные фильмы из Герберт фон Караян проведение Верди Реквием, Дворжака Новый мир Симфония, 4-я симфония Шумана, 5-я симфония Бетховена и Пятый скрипичный концерт Моцарта.[2][39][40] После завершения производства документальных фильмов Клузо смог профинансировать свою последнюю картину.[2]

Возвращение Клузо к работе успокоило врачей и страховщиков, и он вернулся на киностудию, чтобы снять свой последний фильм. La Prisonnière.[1] Производство фильма началось в сентябре 1967 года и было остановлено, когда Клузо заболел и находился в больнице до апреля 1968 года. Он приступил к съемкам. La Prisonnière снова в августе 1968 г.[2] Клузо включил стилистические элементы в свой прерванный фильм. L'enfer в La Prisonnière.[1] La Prisonnière рассказывает о женщине, которую знакомят с фотографом, который делает мазохистские покорные снимки молодых женщин. Женщина добровольно выступает в качестве модели для этих картинок и удивляется собственному удовольствию от этого занятия.[41] После окончания La Prisonnière, Здоровье Клузо ухудшилось.[1] В 1970-х он написал еще несколько сценариев, даже не снимая их.[1] включая особенность о Индокитай. Он также планировал направить порнографический фильм в 1974 году для Фрэнсиса Мишлен, но фильм был заброшен.[2][10] Здоровье Клузо ухудшилось, и в ноябре 1976 года ему потребовалась операция на открытом сердце.[2] 12 января 1977 г. Клузо умер в своей квартире, слушая Проклятие Фауста. Клузо похоронен рядом с Верой в Кладбище Монмартр.[1]

Личная жизнь

В конце 1930-х Клузо ходил в кабаре-шоу с участием артистов. Mistinguett и Сьюзи Делэр в кабаре Deus Anes. Клузо ждал Делэр у дверей сцены, и после встречи с ней они стали романтической парой на следующие 12 лет.[1][11][12] Клузо сыграл главную роль в двух фильмах Делэра, Убийца живет под номером 21 и Quai des Orfèvres.[42][43] В конце концов, Делэр покинул Клузо после работы с ним над Quai des Orfèvres.[8]

Клузо встретил свою первую жену Вера Клузо через актера Лео Лапара, у которого были второстепенные роли в Le Retour de Jean и Quai des Orfèvres. Вера познакомилась с Клузо после развода с Лапарой и во время работы помощником по непрерывности у Клузо. Miquette et Sa Mère.[28] Клузо назвал свою продюсерскую компанию в честь Веры и снял ее во всех трех фильмах, снятых компанией: Расплата за страх, Diabolique и Les Espions.[26] Вера также участвовала в написании сценария La Vérité.[44] Вера Клузо умерла от сердечного приступа вскоре после съемок фильма. La Vérité. Клузо впал в депрессию из-за ее смерти.[1][2] После ее похорон он переехал в Таити, но вернулся во Францию ​​в декабре 1960 года.[2]

Клузо впервые встретил свою вторую жену, Инес де Гонсалес, на кастинге фильма по мотивам Владимир Набоков с Смех в темноте. В 1962 году Клузо снова встретила де Гонсалес после того, как она вернулась из Южной Америки.[1] В декабре 1963 года Клузо и Инес де Гонсалес поженились.[2] В 1960-х годах Клузо преобразовался в Римский католицизм.[39]

Стиль

За исключением комедийного фильма Miquette et sa mère, каждая режиссерская особенность Clouzot включает в себя обман, предательство и насильственную смерть.[45] Создавая сценарии на основе письменных работ, Клузо часто кардинально менял сюжеты, используя только ключевые моменты оригинального рассказа. Писатель Станислас-Андре Стиман, с которым Клузо работал дважды, сказал, что Клузо будет «строить что-то только после того, как презрительно уничтожит любое сходство с оригиналом, исключительно ради достижения эффекта».[46] При написании собственных работ Клузо создавал персонажей, которые обычно были коррумпированными и бесхребетными, со способностью как к добру, так и к злу внутри них.[1]

Клузо был очень требователен к своим актерам и часто ссорился с ними, чтобы привести их в желаемое настроение.[46] Сьюзи Делэр вспомнила, что Клузо ударил ее, но сказал об этом: «Ну и что? Он бил и других ... Он был крутым, но я не собираюсь жаловаться».[17][47] Пьер Френэ напомнил, что Клузо «работал без устали, что создавало пикантное зрелище ... Я уже ничего не говорю о его вкусе насилия, которого он никогда не пробовал со мной».[47] Когда Клузо работал с Брижит Бардо, в одной из сцен требовалось, чтобы ее персонаж пускал слюни и уснул. Он предложил ей сильнодействующие снотворные, сказав, что это аспирин; это привело к тому, что ее желудок был накачанный.[1] Хотя он был резок со своими актерами, он не относился к ним так жестоко за пределами съемочной площадки. Делэр вспомнил, что за пределами съемочной площадки в нем была «невинность», которой не было видно.[1]

Биограф Клузо Марк Годен предположил, что жизнь Клузо дает ключ к пониманию его стиля как режиссера.[10] Многие из его сотрудников считали Клузо пессимистом, вспыльчивым и почти всегда злым.[10] Брижит Бардо описала Клузо как «отрицательное существо, вечно враждебное себе и окружающему миру».[12] Его взгляд на жизнь отражен в его собственных фильмах, посвященных темной стороне человечества.[10]

Наследие

Несмотря на критику, последовавшую за приходом французской новой волны, карьерные ретроспективы работ Клузо были положительными. Спустя двадцать лет после его смерти кинокритик Ноэль Херп написал во французском киножурнале: Positif это "Les Diaboliques (как Les Espions и La Verite) обнаруживает бесплодное и все более преувеличенное желание экспериментировать с силами художественной литературы ».[48] Историк кино Филип Пилар писал: «Нет никаких сомнений в том, что если бы Клузо работал на Голливуд и применял формулы американских студий, сегодня его хвалили бы те самые критики, которые предпочли бы его игнорировать».[48] Клузо сегодня широко известен своими триллерами. Расплата за страх и Diabolique.[10] Способности Клузо в этом жанре сравнивали с Альфред Хичкок.[24][49][50] Клузо с уважением относился к работе Хичкока, заявив: «Я очень им восхищаюсь и польщен, когда кто-то сравнивает мой фильм с его».[51]

Некоторые фильмы Клузо были переделаны с момента их первоначального выпуска. Директор Отто Премингер адаптированный Ле Корбо в его фильм 1951 года 13-е письмо.[52] В 1977 году, в год смерти Клузо, Уильям Фридкин направил римейк Расплата за страх называется Колдун.[24] Французский режиссер Клод Шаброль адаптировал сценарий Клузо для L'Enfer в 1994 году за фильм с таким же названием L'Enfer.[53] В 1996 году американский римейк Les Diaboliques был выпущен под названием Diabolique, в главной роли Шэрон Стоун.[54]

Фильмография

Основная статья: Анри-Жорж Клузо фильмография

использованная литература

Заметки

  1. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z аа ab ac объявление ае аф аг ах ай эй ак аль я ан ао ap водный "Анри-Жорж Клузо: Просветленный тиран " (2004), Коллекция критериев, Нью-Йорк, по состоянию на 16 августа 2009 г. DVD. ISBN  0-7800-2965-8.
  2. ^ а б c d е ж г час я Ллойд, Анри-Жорж Клузо, 8.
  3. ^ а б c d Фиона Уотсон "Анри-Жорж Клузо," Чувства кино, Май 2005 г., вып. 36.
  4. ^ Боке, Анри-Жорж Клузо, 8.
  5. ^ а б c d Ллойд, Анри-Жорж Клузо, 5.
  6. ^ а б c Хейворд, Les diaboliques, 1.
  7. ^ Мейн, Le Corbeau, 21.
  8. ^ а б Хейворд, Les diaboliques, 2.
  9. ^ Ллойд, Анри-Жорж Клузо, 1.
  10. ^ а б c d е ж г час "Интервью с биографом Clouzot Марком Годеном," Коллекция критериев, Нью-Йорк, по состоянию на 16 августа 2009 г. DVD. ISBN  0-7800-2965-8.
  11. ^ а б c d е Мейн, Le Corbeau, 22
  12. ^ а б c d е Ллойд, Анри-Жорж Клузо, 6.
  13. ^ а б Ллойд, Анри-Жорж Клузо, 2.
  14. ^ а б Ллойд, Анри-Жорж Клузо, 30
  15. ^ Мейн, Le Corbeau, 1
  16. ^ Ллойд, Анри-Жорж Клузо, 35
  17. ^ а б Мейн, Le Corbeau, 28.
  18. ^ а б c d е ж "Бертран Тавернье, интервью," Коллекция критериев, New York City (2002), по состоянию на 16 августа 2009 г. ISBN  0-7800-2786-8.
  19. ^ а б c d е ж г Ллойд, Анри-Жорж Клузо, 3.
  20. ^ а б Задняя крышка для Ле Корбо [1942], Коллекция критериев. Нью-Йорк, 2004 г. (№ 227).
  21. ^ Мейн, Le Corbeau, 73
  22. ^ Ланцони, Французское кино, 123.
  23. ^ Ланцони, Французское кино, 122.
  24. ^ а б c d е ж Брюс Эдер "Анри-Жорж Клузо: Обзор," Allmovie, по состоянию на 16 августа 2009 г.
  25. ^ Хейворд, Les diaboliques, 115.
  26. ^ а б c Хейворд, Les diaboliques, 116.
  27. ^ Хейворд, Les diaboliques, 13.
  28. ^ а б c Ллойд, Анри-Жорж Клузо, 7.
  29. ^ "Плата за страх (1953)," Коллекция критериев, по состоянию на 2 декабря 2009 г.
  30. ^ "Diabolique (1953)," Коллекция критериев, по состоянию на 2 декабря 2009 г.
  31. ^ а б c Ллойд, Анри-Жорж Клузо, 4.
  32. ^ а б Хэл Эриксон "Тайна Пикассо: обзор," Allmovie, по состоянию на 17 августа 2009 г.
  33. ^ Эриксон "Обзор: Les Espions," Allmovie, по состоянию на 2 декабря 2009 г.
  34. ^ Певица 2006, стр. 54
  35. ^ "Правда (1961)," Классические фильмы Тернера, по состоянию на 2 декабря 2009 г.
  36. ^ "Номинанты и победители 33-й церемонии вручения премии Оскар (1961)," oscars.org, по состоянию на 29 октября 2011 г.
  37. ^ Хейворд, Les diaboliques, 8.
  38. ^ Лесли Чоу "После всплеска "(Ноябрь 2009 г.), Журнал Bright Lights Film, по состоянию на 4 декабря 2009 г.
  39. ^ а б "Анри-Жорж Клузо (1907–1977) "(1 июля 2008 г.), Cinetom, по состоянию на 14 апреля 2010 г.
  40. ^ Хейворд, Les diaboliques, 117.
  41. ^ Ричард Шикель, "Смертельный отказ Клузо рисковать всем," Жизнь, 9 мая 1969 г., т. 66, нет. 18, стр. 15. ISSN  0024-3019.
  42. ^ "Quai des Orfèvres: Cast," Allmovie, по состоянию на 17 августа 2009 г.
  43. ^ "L'Assassin Habite au 21: Cast," Allmovie, по состоянию на 17 августа 2009 г.
  44. ^ "La Verité: Производство кредитов," Allmovie, по состоянию на 17 августа 2009 г.
  45. ^ Ллойд, Анри-Жорж Клузо, 11.
  46. ^ а б Хейворд, Les diaboliques, 3.
  47. ^ а б Мейн, Le Corbeau, 29.
  48. ^ а б Ллойд, Анри-Жорж Клузо, 9.
  49. ^ Дэн Шнайдер (18 декабря 2008 г.) "Рецензии на фильм: Расплата за страх, "по состоянию на 19 августа 2009 г.
  50. ^ Ллойд, Анри-Жорж Клузо, 10.
  51. ^ Чендлер, Это всего лишь фильм, 239.
  52. ^ Ллойд, Анри-Жорж Клузо, 176
  53. ^ Сандра Бреннан "L'Enfer: Обзор," Allmovie, по состоянию на 20 августа 2009 г.
  54. ^ Марк Деминг "Diabolique: Обзор," Allmovie, по состоянию на 20 августа 2009 г.

Список используемой литературы

внешние ссылки