Реквием (Верди) - Requiem (Verdi)

Messa da Requiem
Реквием к Джузеппе Верди
Реквием (Верди) Titelblatt (1874) .jpg
Титульный лист первого издания, Ricordi, 1874
СвязанныйМесса пер Россини
ПоводВ память о Алессандро Мандзони
ТекстРеквием
Языклатинский
Выполнила22 мая 1874 г. (1874-05-22)
Подсчет очков
  • четыре солиста
  • двойной хор
  • оркестр

В Messa da Requiem это музыкальное оформление из Католик похоронная месса (Реквием ) для четырех солистов, двойного хора и оркестра - автор Джузеппе Верди. Он был написан в память о Алессандро Мандзони, итальянский поэт и писатель, которым восхищался Верди. Первое выступление в Сан-Марко церкви в Милане 22 мая 1874 года, в первую годовщину смерти Мандзони. Работа одно время называлась Реквием Мандзони.[1] Считается слишком оперным для исполнения в литургической обстановке, оно обычно дается в концертной форме продолжительностью около 90 минут. Музыковед Дэвид Розен называет это `` вероятно, наиболее часто исполняемое крупное хоровое произведение, сочиненное после составления Реквием Моцарта '.[2]

История композиции

После Джоачино Россини смерти в 1868 году, Верди предложил ряду итальянских композиторов сотрудничать в Реквием в честь Россини. Он начал работу, представив заключительную часть, Освободи меня. В течение следующего года Месса пер Россини был составлен Верди и двенадцатью другими известными итальянскими композиторами того времени. Премьера была назначена на 13 ноября 1869 года, в первую годовщину смерти Россини.

Алессандро Мандзони, в честь которого Верди написал Реквием

Однако 4 ноября, за девять дней до премьеры, оргкомитет отказался от нее. Верди обвинил в этом назначенного дирижера, Анджело Мариани. Он указал на отсутствие у Мариани энтузиазма по поводу проекта, хотя он был частью организационного комитета с самого начала, и это ознаменовало начало конца их дружбы. Состав оставался неисполненным до 1988 года, когда Хельмут Риллинг премьера полного Месса пер Россини в Штутгарте, Германия.

Тем временем Верди продолжал играть со своим Освободи меня, разочарованный тем, что совместное поминовение жизни Россини не будет выполнено при его жизни.

22 мая 1873 г. итальянский писатель и гуманист Алессандро Мандзони, которым Верди восхищался всю свою сознательную жизнь и познакомился в 1868 году, умер. Узнав о его смерти, Верди решил закончить Реквием - на этот раз полностью собственного сочинения - для Мандзони. В июне Верди поехал в Париж, где начал работу над Реквием, придавая ему форму, которую мы знаем сегодня. Он включал исправленную версию Освободи меня изначально написан для Россини.

История выступлений

19 век

Реквиемный плакат к премьере театра Ла Скала, 1874 г.
Второй спектакль Реквием, в Ла Скала 25 мая 1874 года под дирижером Верди. Изображенные солисты (слева направо) Ормондо Майни, Джузеппе Каппони, Мария Вальдманн, и Тереза ​​Штольц

В Реквием впервые был исполнен в церкви Сан-Марко в Милане 22 мая 1874 года, в первую годовщину смерти Мандзони. Дирижировал сам Верди, а четыре солиста Тереза ​​Штольц (сопрано), Мария Вальдманн (меццо-сопрано), Джузеппе Каппони (тенор) и Ормондо Майни (бас).[3]

Как Аида, Амнерис и Рамфис соответственно, Штольц, Вальдманн и Майни спели на европейской премьере оперы Аида в 1872 году, и Каппони также должен был исполнить роль Радамеса на этой премьере, но был заменен из-за болезни. Тереза ​​Штольц сделала блестящую карьеру, Вальдманн вышел на пенсию очень молодым в 1875 году, но певцы-мужчины, похоже, ушли в безвестность. Также Тереза ​​Штольц была помолвлена ​​с Анджело Мариани в 1869 году, но позже оставила его.

Реквием был повторен в Ла Скала три дня спустя, 25 мая, с теми же солистами и снова дирижером Верди.[4] Он добился немедленного современного успеха, хотя и не везде. Он получил семь спектаклей на Опера-Комик в Париже, но новый Королевский Альберт Холл в Лондоне не могло быть заполнено по такому католическому случаю. В Венеции по случаю представления был разработан впечатляющий византийский церковный декор.

Позже он исчез из стандартного хорового репертуара, но снова появился в 1930-х годах и теперь регулярно исполняется и является основным продуктом многих хоровых обществ.[5]

Драматург и музыкальный критик Джордж Бернард Шоу был большим поклонником работы с ее первого лондонского выступления и имел Освободи меня играл на его похоронах.[6]

20 век и далее

Сообщается, что Реквием исполнялся примерно 16 раз в период с 1943 по 1944 год узниками концлагеря г. Терезиенштадт (также известный как Терезин) под руководством Рафаэль Шехтер. Спектакли были представлены под эгидой Freizeitgestaltung, культурной организации гетто.[7]

Начиная с 1990-х годов в США и Европе отмечаются памятные выступления Реквиема в честь выступлений Терезина. Вслед за предыдущими выступлениями, проходившими в Мемориале Терезина, Мерри Сидлин исполнили Реквием в Терезине в 2006 году и репетировали хор в том же подвале, где, как сообщается, репетировали первые сокамерники. В рамках фестиваля «Пражская весна» двое детей выживших пели в хоре, а их родители сидели в аудитории.[8][9][10]

Реквием в последние годы ставился в самых разных направлениях. Ахим Фрейер создал постановку для Немецкая опера в Берлине в 2006 году, возрожденный в 2007, 2011 и 2013 годах.[11] В постановке Фрейера четыре спетые роли: «Der Weiße Engel» (Белый ангел), «Der Tod-ist-die-Frau» (Смерть - женщина), «Einsam» (Одиночество) и «Der Beladene» ( Несущий груз) дополнены хореографическими аллегорическими персонажами.[12]

В 2011, Oper Köln состоялась премьера полноценной постановки Клеменса Бехтеля, в которой четыре главных героя были показаны в различных жизненных и смертельных ситуациях: Ядерная катастрофа на Фукусиме, турецкий писатель в тюрьме, молодая женщина с булимия, и гуманитарный работник в Африке.[13][14]

Версии и аранжировки

Для спектакля в Париже Верди пересмотрел Liber scriptus позволять Мария Вальдманн еще одно соло для будущих выступлений.[5] Ранее механизм был настроен на хоровую фугу в стиле классического барокко. Эта редакция, премьера которой состоялась в Королевском Альберт-Холле в мае 1875 года, стала окончательным изданием, которое с тех пор исполнялось чаще всего, а оригинальная фуга теперь сохранилась только в ранее опубликованных вокальных партитурах.

Также исполнялись версии в сопровождении четырех фортепиано или духового оркестра.

Ференц Лист записал Agnus Dei для фортепиано соло (С. 437). Это было записано Лесли Ховард.

Разделы

Начало вступления
  • 1. Вступление и Кайри (хор, солисты)
  • 2. Dies irae
    • Dies irae (хор)
    • Туба мирам (хор)
    • Морс ступебит (бас)
    • Liber scriptus (меццо-сопрано, хор - хор только в оригинальной версии)
    • Квид сум скупец (сопрано, меццо-сопрано, тенор)
    • Rex tremendae (солисты, хор)
    • Recordare (сопрано, меццо-сопрано)
    • Ингемиско (тенор)
    • Конфутатис Маледиктис (бас, припев)
    • Лакримоза (солисты, хор)
  • 3. Предложение
    • Domine Jesu Christe (солисты)
    • Hostias (солисты)
  • 4. Sanctus (двойной припев)
  • 5. Agnus Dei (сопрано, меццо-сопрано, хор)
  • 6. Lux Aeterna (меццо-сопрано, тенор, бас)
  • 7. Освободи меня (сопрано, припев)
    • Освободи меня
    • Dies irae
    • Requiem aeternam
    • Освободи меня

Музыка

На протяжении всей работы Верди использует энергичные ритмы, возвышенные мелодии и драматические контрасты - так же, как и в своих операх, - чтобы выразить сильные эмоции, порожденные текстом. Ужасающий (и мгновенно узнаваемый) Dies irae который вводит традиционный последовательность латинского погребального обряда повторяется повсюду. Трубы окружают сцену, чтобы вызвать суждение в Туба мирам, и почти гнетущая атмосфера Rex tremendae создает чувство недостойности перед Королем Великого Величества. Но всем известный тенор соло Ингемиско излучает надежду на грешника, который просит милости Господа.

В Sanctus (сложная восьмичастная фуга для двойного припева) начинается с наглой фанфары, объявляющей о том, что "грядет во имя Господа". Наконец Освободи меня, старейшая музыка Верди в Реквием, прерывает. Здесь сопрано восклицает, умоляя: «Избавь меня, Господь, от вечной смерти ... когда ты придешь судить мир огнем».

Когда был составлен Реквием, певицам не разрешалось выступать в ритуалах католической церкви (таких как заупокойная месса).[15] Однако с самого начала Верди намеревался использовать в своем творчестве певиц. В своем открытом письме с предложением Реквием проект (когда он еще задумывался как мультиавторский Реквием для Россини) Верди писал: «Если бы я был в благосклонности Святого Отца - Папы Пия IX, - я бы умолял его разрешить - хотя бы на этот раз - чтобы женщины принимали участие в исполнении этой музыки; но поскольку меня нет, он попадет к кому-нибудь другому, более подходящему для получения этого указа ".[16] В том случае, когда Верди сочинял Реквием Только двое из четырех солисток были сопрано, а в припеве были женские голоса. Возможно, это замедлило принятие работы в Италии.[15]

На момент премьеры Реквием некоторые критиковали его как слишком оперный стиль для религиозной тематики.[15] По словам Гундулы Кройцер, «большинство критиков действительно заметили раскол между религиозным текстом (со всеми его музыкальными последствиями) и сеттингом Верди». Некоторые смотрели на нее отрицательно как на «оперу в церковных одеждах» или, альтернативно, как на религиозное произведение, но как на «сомнительный музыкальный костюм». Хотя большинство критиков согласились с тем, что музыка была «драматической», некоторые считали, что такая обработка текста уместна или, по крайней мере, допустима.[15] Что касается музыки как в отношении музыки критики пришли к единому мнению, что работа демонстрирует «свободное изобретение, прекрасные звуковые эффекты и очаровательный вокал». Критики разделились на похвалу и осуждение в отношении готовности Верди нарушить стандартные композиционные правила для музыкального эффекта, такие как его использование пятые подряд.[15]

Приборы

Произведение оценивается для следующего оркестра:

деревянный духовой: 3 флейты (3-й также пикколо ), 2 гобоев, 2 кларнеты, 4 фаготы
латунь: 4 рога, 8 трубы (4 за кулисами), 3 тромбоны, Офиклеид[instr 1]
перкуссия: литавры, басовый барабан
струны: скрипки I, II, альты, виолончели, контрабасы.
  1. ^ устаревший инструмент обычно заменяется туба или же Чимбассо в современных спектаклях

Записи

Основная статья: Дискография Verdi Requiem

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Лето 2007 г., п.[страница нужна ].
  2. ^ Розен 1995, п. vii.
  3. ^ Messa da Requiem В архиве 2013-12-31 в Wayback Machine, на giuseppeverdi.it. Проверено 29 декабря 2013 г.
  4. ^ Resigno 2001, п. 14.
  5. ^ а б Примечания к вкладышу компакт-диска (Верди: Реквием / Quattro pezzi sacri ). Naxos Records. 1997. 8.550944-45.
  6. ^ Холройд 1997, п. 792.
  7. ^ "Реквием | Симфонический оркестр Оканагана". Получено 2019-01-12.[мертвая ссылка ]
  8. ^ Джереми Эйхлер, "В честь дирижера, устроившего Реквием Терезину", Бостон Глобус, 5 апреля 2013 г.
  9. ^ "Вызывающий реквием: Верди в Терезине" на pbs.org. Проверено 29 декабря 2013 г .: См. Концентрационный лагерь Терезиенштадт для "Терезин"
  10. ^ "Рафаэль Шехтер" на holocaustmusic.ort.org. Проверено 29 декабря 2013 г.
  11. ^ "Джузеппе Верди: Messa da Requiem": Трейлер драматической постановки работы Deutsche Oper на youtube.com
  12. ^ Жан-Люк Ванье, "Messa da Requiem de Verdi d’une sombre beauté au Deutsche Oper de Berlin " (На французском)
  13. ^ Подробная информация на сайте Oper Köln о постановке Клеменса Бехтеля. (На немецком) В архиве 2013-12-30 на Wayback Machine на operkoeln.com
  14. ^ Рецензия: постановка Кельнской оперы версии Bechtel В архиве 2013-12-30 на Wayback Machine (на немецком языке) на der-neue-merker. (на немецком)
  15. ^ а б c d е Кройцер 2010, стр. 60—61
  16. ^ Gazzetta Piemontese (на итальянском). 22 ноября 1868 г. с. 3. Se io fossi nelle buone grazie del Santo Padre, lo pregherei a voler permettere, almeno per questa sola volta, che le donne prendessero parte all'esecuzione di questa musica, ma non essendolo, converrá trovar persona piu di me idone' ad otentonere Отсутствует или пусто | название = (помощь)[название отсутствует ]

Источники

  • Холройд, Майкл (1997). Бернард Шоу: биография. Лондон: Chatto & Windus. ISBN  07011-6279-1.
  • Кройцер, Гундула (2010). Верди и немцы: от объединения до Третьего рейха. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-51919-9.
  • Ресиньо, Эдуардо (2001). Dizionario Verdiano. Biblioteca Universale Rizzoli. ISBN  88-17-86628-8.
  • Розен, Дэвид (1995). Верди: Реквием. Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-39448-1.
  • Лето, Роберт Дж. (2007). Хоровые шедевры от Баха до Бриттена: размышления дирижера. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN  0-8108-5903-3.

дальнейшее чтение

  • Кеннеди, Майкл (2006), Оксфордский словарь музыки. ISBN  0-19-861459-4
  • Верди, Джузеппе; (Под ред. Марко Увиетты, 2014 г.) Месса да реквием. Критическое издание. Кассель: Bärenreiter.

внешняя ссылка