Un giorno di regno - Википедия - Un giorno di regno

Un giorno di regno
Мелодрамма giocoso к Джузеппе Верди
Станислав Лещинский из Girardet.PNG
король Станислав I Польши Кто изображен главным героем оперы
Другое названиеIl finto Stanislao
ЛибреттистФеличе Романи
ЯзыкИтальянский
На основеАлександр-Винсент Пинё Дюваль игра, Le faux Stanislas
Премьера
5 сентября 1840 г. (1840-09-05)
Театр Алла Скала, Милан

Un giorno di regno, ossia Il finto Stanislao (Однодневное правление, или притворный Станислав, но часто переводится на английский как Король на день) является оперный мелодрамма giocoso в двух действиях Джузеппе Верди итальянцу либретто написано в 1818 г. Феличе Романи Первоначально написано для чешского композитора. Адальберт Гировец[1][2] либретто основано на играть в Le faux Stanislas написано французом Александр-Винсент Пинё Дюваль в 1808 г.[1] Un giorno состоялась премьера на Театр Алла Скала, Милан 5 сентября 1840 года.

После успеха своей первой оперы Оберто в 1839 году Верди получил заказ от Ла Скала импресарио Мерелли написать еще три оперы. Un giorno был первым из этих трех, но он написал пьесу в период, когда сначала умерли его дети, а затем его жена, и ее неудача в 1840 году заставила молодого композитора почти отказаться от оперы. Только когда его соблазнили написать музыку для существующего либретто того, что стало Набукко что Верди возобновил свою карьеру.

История композиции

После Оберто и после того, как Мерелли вернулся из Вены в начале 1840 года, ему нужно было написать комедию для осеннего сезона. На просьбу выбрать либретто романи, которое уже существовало, Верди отмечает, что ни одно из них ему не понравилось, но «поскольку дело было срочным, я выбрал то, которое мне показалось наименее плохим».[3]

История выступлений

Премьера и другие спектакли XIX века

Портрет Верди, 1839–40 по Molentini

Первое выступление в Ла Скала 5 сентября 1840 года было неудачным, и Ла Скала отменила оставшиеся запланированные выступления. Они не возродили работу до 2001 года. Верди не стал пробовать другую оперную комедию до конца своей карьеры с Фальстаф.

На премьере Верди сидел в оркестровой яме и, таким образом, напрямую слышал реакцию публики. Наряду с критиками Верди признал, что неудача была частично связана с его личными обстоятельствами, поскольку его двое детей (первый в 1838 году, второй в 1839 году), а затем, в июне 1840 года, умерли его жена Маргарита Барецци.[4] все в период, предшествующий и во время его составления. Способствовало этому то, что импресарио Ла Скала имел в своем распоряжении только певцов, собравшихся для оперной серии, Отто Николай с Il templario, и у них не было опыта работы с комедией: «Актерский состав собирался в основном для исполнения самой успешной новинки сезона, Il templario, Версия Николая Айвенго ".[2] Другие факторы, которые были отмечены, включают большой размер самого Ла Скала (отмеченный Джорджем Мартином как «слишком большой для пьесы») плюс довольно старомодный характер работы, которая была написана в стиле, который быстро выходил из мода.[5] Фактически, подытоживая, Бадден отмечает, что «на стороне Доницетти L'elisir d'amore или же Дон Паскуале, это выглядит коряво ".[6]

Другие постановки в Италии при жизни Верди, казалось, шли лучше; он был вручен в Венеции в 1845 г. (как Il finto Stanislao, где все прошло хорошо),[7] в Риме в 1846 г. и Неаполе (также как Il finto Stanislao) в 1859 г.[8]

20 век и далее

В США премьера оперы состоялась 18 июня 1960 года, а в Великобритании премьера состоялась 21 марта 1961 года. Опера Сан-Диего Июнь 1981 г. "Фестиваль Верди".

При временном отключении Королевский оперный театр, Ковент-Гарден В 1999 году Королевская опера дала концертное представление в Королевском фестивальном зале. Русский баритон Владимир Чернов спел «Короля» с Джоном Дель Карло в роли барона Кельбара; Сюзанна Ментцер спела Джулетту.[9] За этой презентацией в 2001 г. последовала постановка в Бакстонский фестиваль в Англии.[10]

В октябре 2012 г. Бильбао Общество ABAO, которое планирует представить все произведения Верди, представило оперу под управлением дирижера. Альберто Зедда.[11]

Сарасота Опера представил новую критическую редакцию оперы в марте 2013 года, 29-е произведение полного канона Верди (во всех его версиях), которое будет представлено компанией.[12] Доктор Франческо Иззо, содиректор Американского института исследований Верди и редактор критического издания, отмечает, что:

В этом издании исправлен ряд неточностей и произвольных изменений, присутствующих в других партитурах оперы, которая часто распространялась под названием Il finto Stanislao. Я сделал все, что в моих силах, чтобы предоставить издание, которое полностью отражает намерения Верди.[12][13]

В Фестиваль Glimmerglass представил оперу в новой английской адаптации во время фестиваля 2013 года.[14]

Роли

РольТип голосаПремьера актеров, 5 сентября 1840 г.[15]
(Дирижер: Эухенио Каваллини )
Кавальер ди Бельфиоре, французский офицер
выдающий себя за Станислао из Польши		баритонРаффаэле Ферлотти
Бароне ди Кельбар, узурпаторбасРафаэле Скалезе
Марчеза дель Поджио, молодая вдова,
племянница барона, влюбленная в Бельфиоре		сопраноАнтониетта Марини-Реньери
Джульетта ди Кельбар, дочь баронамеццо-сопраноЛуиджа Аббадиа
Эдоардо ди Санваль, молодой чиновник,
племянник Ла Рокки		тенорЛоренцо Сальви
Ла Рокка, Казначей Поместья
Бретань		басАгостино Ровере
Граф Ивреа, Комендант Бреста,
помолвлен с маркизой		тенорДжузеппе Ващетти
Дельмонте, эсквайр ложного СтанислаобасНаполеоне Маркони
Слуги, горничные, вассалы Барона

Синопсис

Феличе Романи, либреттист оперы

Польский монарх, король Станислав Лещинский, историческая фигура во время войны за наследство, потерял трон после саксонского вторжения в Полтавская битва в 1709 г. Он восстановил его в 1733 г., но снова был низложен в 1736 г. и уехал в ссылку во Францию. Действие оперы происходит в 1733 году, когда Станислав вернулся в Польшу, оставив французского офицера Кавальера ди Бельфиоре, чтобы он изображал его во Франции.

Время: 1733
Место: замок барона Кельбара рядом Брест, Франция

Акт 1

Сцена 1: Галерея в доме барона Кельбара [16]

Бельфиоре, изображающий польского короля Станислава, является гостем в доме барона Кельбара, и он комментирует свое изменение судьбы: «Compagnoni di Parigi ... Verrà purtroppo il giorno» / «Товарищи из Парижа ... К сожалению, день наступит ".[16] Барон недавно заключил политический союз, обручив свою дочь Джульетту с Ла Роккой, казначеем Бретани, но Джульетта предпочитает племянника Ла Рокки, Эдоардо. Другой нежелательный брак связан с племянницей барона Кельбара, маркизой дель Поджио, молодой вдовой, влюбленной в Бельфиоре. Она обручилась с графом Ивреи, потому что Бельфиоре не смог взять на себя обязательство жениться на ней, несмотря на то, что он ее любит.

Зная о скором прибытии маркизы и обеспокоенный тем, что она может раскрыть его ложную личность как короля, Бельфиоре пишет Станиславу и просит освободить его от обязательств. Эдоардо раскрывает свое затруднительное положение «Королю» и умоляет, чтобы его отвезли в Польшу, чтобы забыть о женщине, которую он любит. Вдобавок, когда прибывает маркиза и, когда ее представляют Бельфиоре как «король», она делает вид, что не узнает его. Точно так же он делает вид, что не узнает ее, но она полна решимости испытать его, провозгласив свою любовь к графу: «Могила ядро ​​иннаморато ... Se dee cader la vedova».

Сцена 2: Сад замка Кельбар

Джульетта остается наедине со своими слугами и выражает недовольство тем, что ей приходится выходить замуж за старика: «Non san Quant'io nel petto ... Non vo 'quel vecchio». Когда прибывают барон Кельбар и казначей Ла Рокка, за которыми следуют по очереди Бельфиоре и Эдоардо, а затем маркиза (который планировал помочь влюбленным), Бельфиоре уводит барона и казначея Ла Рокку под предлогом обсуждения государственных дел, оставляя молодых влюбленные наедине с маркизой.

Сцена 3: Галерея замка Кельбар

Сохраняя свою роль короля, Бельфиоре делает казначею предложение о продвижении по службе, которое включало бы брак с богатой вдовой. Принимая, он соглашается не жениться на Джульетте. Когда казначей говорит барону Кельбару, что он отказывается жениться на его дочери, барон обижается и вызывает его на дуэль. Чтобы усугубить путаницу вокруг, Marchesa немедленно предлагает Джульетту и Эдоардо немедленно пожениться. Однако ложный Король возвращается и предлагает принять решение, которое удовлетворит всех.

Акт 2

Сцена 1: Галерея замка Кельбар

После заявления «короля» слуги озадачены и поют беззаботный припев, который приводит к тому, что Эдоардо ищет их поддержки и объявляет о своей надежде все же жениться на Джульетте: «Pietoso al Lungo pianto ... Deh lasciate a un alma amante ".

Белфиоре, казначей и Джульетта вступают, обсуждая причины, по которым барон Келбар возражает против брака его дочери с Эдуардо. Джульетта объясняет, что бедность молодого человека является главным возражением, и поэтому Бельфиоре немедленно постановляет, что казначей должен отказаться от одного из своих замков и передать сумму денег молодому человеку, и тогда все будет хорошо. Последний не хочет ослушаться своего правителя, но ищет выход из дуэли с бароном Кельбаром.

Сцена 2: Веранда с видом на сады замка

Бельфиоре и маркиза встречаются на веранде, первая все еще не может раскрыть, кто он на самом деле. Это возмущает даму, которая смело заявляет, что она намерена выйти замуж за графа Ивреи. Однако она не может понять, почему Белфиоре так долго не раскрывает себя и все еще надеется на то, что он изменит свое мнение: (andante) «Si mostri a chi l'adora ...». Когда объявляют графа Ивреа, она занимает вызывающую позицию (кабалетта): «Si, scordar saprò l'infido». Поскольку Эдуардо пообещал присоединиться к «королю», когда он поедет в Польшу, Джульетта полна решимости добиться от короля отмены этого обязательства. Входит граф, и маркиза еще раз заявляет, что выйдет замуж за графа. Однако Белфиоре немедленно запрещает брак по «государственным причинам» и объявляет, что он и граф должны уехать в Польшу, чтобы заниматься государственными делами.

Все выражают свои чувства, но все останавливается, когда приходит письмо для Бельфиоре. Это от короля Станислава, объявляющего о своем благополучном прибытии в Варшаву и освобождающего Бельфиоре от его задачи выдавать себя за него. В свою очередь, король сделал его маршалом. Прежде чем сбросить маскировку, «Король» объявляет, что Джульетта и Эдуардо собираются пожениться, и, получив согласие барона Кельбара, читает письмо настоящего короля и раскрывает его истинный статус. Он выражает свою любовь к маркизе, и все заканчивается благополучно перспективой двух свадеб.

Музыка

Музыка пьесы показывает влияние Россини и Доницетти. Поспешность, с которой была написана работа, может объяснить некоторую неравномерность, отмеченную некоторыми критиками.[17] Что касается речитативов, Госсетт отмечает, что «только его юношеская комическая опера, Un giorno di regno (1840), использует секко речитатив ".[18]

Записи

ГодВ ролях (Бельфиоре,
Кельбар,
Марчеза,
Джульетта,
Эдоардо)		Дирижер,
оркестр и хор		Этикетка[19]
1951Ренато Капеччи,
Сесто Брускантини,
Лина Паглюги,
Лаура Коззи,
Хуан Онсина		Альфредо Симонетто,
Оркестр Lirica e Coro della RAI Milano		Компакт-диск: Warner-Fonit
Кошка: 8573-82664-2[20]
1973Ингвар Викселл,
Владимиро Ганзаролли,
Фьоренца Коссотто,
Джесси Норман,
Хосе Каррерас		Ламберто Гарделли,
Королевский филармонический оркестр и Амброзианские певцы		CD: Philips
Кошка: 422429
2010Гвидо Локонсоло,
Андреа Порта,
Анна Катерина Антоначчи,
Алессандра Марианелли,
Иван Магри,
Паоло Бордонья		Донато Рензетти,
Оркестр и хор Театр Реджио ди Парма,
(Запись спектакля 31 января)		DVD (Blu-ray, PAL): Unitel Classica
Кат.: 720304
2013Михаил Кирия,
Симоне Альберти,
Алиса Кинтавалла,
Анжела Ниси,
Марко Фрусони		Габриэле Бонолис,
Рома Синфониетта и Бельканто Хор,
(Запись выступлений в ноябре в Театре Флавио Веспазиано, Риети )		CD: Тактус
Кошка: TC812290

Рекомендации

Примечания

  1. ^ а б Госсетт, стр. 37: Госсетт отмечает, что «для многих итальянских либреттистов того времени французские оперные тексты были богатой жилой, которую нужно было добывать». (Несмотря на то что Le faux Stanislas была драма в стихах, а не оперное либретто.)
  2. ^ а б Бадден, стр. 73
  3. ^ Верди, цитируемый Бадденом, стр. 71; из Пугена, стр. 43
  4. ^ Бадден, стр. 71
  5. ^ Мартин, Джордж (2013) "Un giorno di regno: Background »в программном сборнике Sarasota Opera на 2013 год, стр. 75
  6. ^ Бадден, стр. 74
  7. ^ Филлипс-Матц, стр. 184
  8. ^ Мартин, Джордж (2003). "Верди на сцене в США: Un giorno di regno". The Opera Quarterly. 19 (1): 3–15. Дои:10.1093 / oq / 19.1.3. S2CID  192073800. Получено 3 сентября 2007. Только подписка
  9. ^ Форбс, Элизабет, "Великобритания: Лондон", Опера Канада, Vol. 40, No. 3, осень 1999 г .: Forbes отмечает: «Вторая опера Верди получила много шума, но когда исполнена с таким энтузиазмом певцами и такой ритмичной энергией оркестром Ковент-Гарден под управлением Маурицио Бенини, она становится неотразимой».
  10. ^ Арбластер, Энтони, Опера: Комедия, достойная королей: Un Giorno di Regno: Бакстонский оперный театр ", Независимый (Лондон), 16 июля 2001 г.
  11. ^ Страница событий 2012 года на abao.org. Проверено 6 апреля 2013 г.
  12. ^ а б Гейл Уильямс, "Обзор Opera: Король на день умная, очаровательная постановка Геральд-Трибюн (Сарасота), 4 марта 2013 г., на сайте arts.heraldtribune.com. Проверено 9 марта 2013 г.
  13. ^ Кэрри Сейдман, "Критический взгляд на малоизвестную оперу Верди", Геральд-Трибюн (Сарасота), 23 февраля 2013 г.
  14. ^ Анонс сезона 2013 года в прессе на glimmerglass.org. Проверено 27 марта 2013 г.
  15. ^ Бадден, стр. 70.
  16. ^ а б Названия сцен взяты из Budden, Vol. 1. С. 78–87.
  17. ^ Паркер, Роджер (2001). "Джорно ди Реньо, Ун". In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Издательство Оксфордского университета.‎
  18. ^ Госсетт, стр. 605
  19. ^ "CLVEGIOR.HTM". Получено 16 апреля 2017.
  20. ^ Герцманн, Эрих, "Обзоры рекордов - Верди": Un giorno di regno, Radio Italiana; Альфредо Симонетто / Верди: Луиза Миллер; Radio Italiana; Марио Росси; Верди ", The Musical Quarterly, № 38 (3), июль 1952 г., стр. 498–500

Цитированные источники

Другие источники

  • Бальдини, Габриэле (1970), (перевод Роджера Паркера, 1980), История Джузеппе Верди: от Оберто до балета на масках. Кембридж, и другие.: Издательство Кембриджского университета.ISBN  0-521-29712-5
  • Де Ван, Жиль (перевод Джильды Робертс) (1998), Театр Верди: создание драмы через музыку. Чикаго и Лондон: Чикагский университет Press. ISBN  0-226-14369-4 (переплет), ISBN  0-226-14370-8
  • Кимбелл, Дэвид (2001), в Холден, Аманда (Ред.), Руководство New Penguin Opera, Нью-Йорк: Penguin Putnam, 2001. ISBN  0-14-029312-4
  • Мартин, Джордж, Верди: его музыка, жизнь и времена (1983), Нью-Йорк: Додд, Мид и компания. ISBN  0-396-08196-7
  • Осборн, Чарльз (1969), Полная опера Верди, Нью-Йорк: Da Capo Press, Inc. ISBN  0-306-80072-1
  • Паркер, Роджер (2007), Путеводитель по Верди и его операм New Grove, Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-531314-7
  • Пистон, Даниэль (1995), Итальянская опера девятнадцатого века: от Россини до Пуччини, Портленд, Орегон: Amadeus Press. ISBN  0-931340-82-9
  • Филлипс-Матц, Мэри Джейн (1993), Верди: биография, Лондон и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-313204-4
  • Пужен, А., Жизнь Анеддотики Джузеппе Верди Con note ed Agiunte di Folchetto. Милан, 1881 г. (на итальянском языке)
  • Той, Фрэнсис (1931), Джузеппе Верди: его жизнь и творчество, Нью-Йорк: Кнопф
  • Уокер, Фрэнк, Человек Верди (1982), Нью-Йорк: Кнопф, 1962, Чикаго: University of Chicago Press. ISBN  0-226-87132-0
  • Верфель, Франц и Стефан, Пол (1973), Верди: Человек и его письма, Нью-Йорк, Венский дом. ISBN  0-8443-0088-8

внешняя ссылка