Барбара Блондо - Википедия - Barbara Blondeau

Барбара Блондо
Барбара Блондо
Родившийся	6 мая 1938 г.; Детройт, Мичиган, НАС
Умер	24 декабря 1974 г. (36 лет); Филадельфия, Пенсильвания
Известен	Фотография

Барбара Блондо (1938–1974) был американским экспериментальным фотограф действовал с середины 1960-х до начала 1970-х годов. За свою карьеру фотографа она работала с самыми разными материалами, процессами, размерами и форматами, хотя она наиболее известна своими полосатые принты на которую она наткнулась при съемке неисправной камерой.^{[нужна цитата ]}

ранняя жизнь и образование

Блондо родился в Детройте в 1938 году. Первоначально Блондо учился на художника в Школа Художественного института Чикаго. Позже она получила ее Бакалавр изящных искусств степень в Школа Художественного института Чикаго в 1961 г. Аарон Сискинд и Жозеф Яхна дал направление Блондо, когда она училась в Институте дизайна в Иллинойсский технологический институт в то время, когда многие из присутствующих фотографов работали в стиле формализм.^[1] Блондо принял ее Магистр изящных искусств (МИД) в Институте дизайна на Иллинойсский технологический институт в 1968. Работая над МИД, Блондо также преподавала в Институте дизайна. Во время учебы в аспирантуре Блондо экспериментировала с такими понятиями, как прозрачность, повторение, узор и повествование в своей работе.

Барбара Блондо стала учителем в Колледж Святой Марии Нотр-Дам,^[2] в Индиане, начиная с 1966 года. Преподавая там, она работала над получением степени магистра в Институте дизайна. Позже она уехала в 1968 году, получив степень магистра. Оттуда она переехала в Филадельфию и начала преподавать в Колледж искусств Мура в Филадельфия, Пенсильвания. В 1970 году она стала доцентом кафедры Филадельфийский колледж искусств. За время своей карьеры в СПС она стала заведующей кафедрой фотографии и кино. Ее карьера профессора закончилась, когда болезнь помешала ей заниматься повседневными делами.

Фотография

Именно сломанная камера заставила Блондо наткнуться на то, что стало ее самой известной работой. Когда она снимала, затвор ее камеры приоткрылся, когда она наматывала пленку. Полученные в результате абстрактные образы и множественные перекрывающиеся экспозиции заинтриговали Блондо, и она начала целенаправленно создавать эти изображения. Она экспериментировала с стробоскопы, разные скорости намотки и техники маскировки. Полученные рулоны были напечатаны как одно длинное изображение - новый взгляд на формат панорамы. Блондо часто работала с танцевальной труппой в качестве объектов для своих принтов с полосами. Их изящные движения оставляли призрачные следы, которые Блондо находил желанными. Она также экспериментировала с разным освещением для модели.

Хотя фотографическая карьера Барбары Блондо была короткой - менее десяти лет, она была продуктивной. Она экспериментировала с цветная печать, многократная экспозиция, ортохроматический фильм и контактная печать. Ей было интересно исследовать мир природы и преобразовать информацию в искусственную реальность. В своих цветных работах она никогда не использовала естественные цвета, и на многих отпечатках маджента казалась заметным цветом. Человеческая фигура также является главным героем в ее творчестве, и Блондо стремился абстрагироваться от нее разными способами.

В ней уличная фотография Блондо часто использует ортохроматическую пленку для печати, этот тип пленки прозрачен и дает высокий контраст. Тусклые серые тона и детали теряются. Этот эффект дает зрителю резкую, концентрированную реальность. Любую информацию, полученную с изображения, следует читать исключительно по светлым и темным участкам.

Хотя у Блондо было всего две персональные выставки за свою короткую карьеру, она участвовала в двадцати пяти групповых выставках, одиннадцать после ее смерти. Книги Time-Life выделила ее фотографии в двух своих публикациях, Границы фотографии и Печать. Ее работы также публиковались в журналах. Камера, Ежегодник популярной фотографии, После изображения и Искусство камеры. Она участвовала в групповых выставках Vision and Expression и The Multiple Image, результатом которых стала выставка «Каталоги».

Ранняя работа

Фотография Блондо постоянно включала узорчатость, особенно в ее ранние работы. Компоновка узора не была какой-то определенной заранее определенной структурой, а скорее была общей формой, созданной элементами узора с использованием таких объектов, как веточки, листья и тени. Часто Блондо создавал центральный «характер», чтобы прервать общий узор, формируемый другими единицами, например, более крупную ветвь по сравнению с узором, созданным более мелкими ветками. В своих ранних работах из Чикаго Блондо была в основном сосредоточена на попытках формального решения своих графических задач, тогда как в своих более поздних работах она начала экспериментировать с новыми техниками.

Исследовательские техники

Во время работы в Колледж Святой Марии в Нотр-Даме и работая над получением степени магистра в Институте дизайна, она экспериментировала с различными техниками создания изображений и развивала идеи, которые она впервые представила в своих фотографиях в Чикаго. Некоторые примеры включают ее узорчатые сегментированные принты и ее Клише Верре печатает. Клише Верре Отпечатки, изображения были получены путем печати больших листов стекла масляными красками, а затем контактной печати этих негативов на черно-белой фотобумаге.

Жертва, Cliche Verre Print (один из немногих случаев, когда Блондо дала имя одному из своих отпечатков) изображает профиль скелета с использованием этой техники. Эти изображения представляют собой профиль головы чрезвычайно истощенной фигуры. Выразительным элементам рисунка, представленным на принте, в сочетании с названием придается такое же значение, как и техническим изысканиям. Проблема прозрачности стала актуальной в ее работе, и она исследовала ее по-разному. В 1966-1967 годах она выпустила несколько небольших цветных отпечатков, на которых она выставила разные негативы одной и той же сцены через разные фильтры на отдельные листы цветной бумаги для печати. Степень перекрытия трех изображений привела к появлению цветных форм, лишь немного похожих на исходное изображение, которое она сфотографировала. В 1967 году Блондо начала исследовать дальнейшие способы использования прозрачности в своих изображениях, продолжая при этом техническое исследование надпечатки и негативной печати в серии из двух изображений. В первой серии пустынные городские сцены были напечатаны в негативных тонах. Эти изображения включали крупные планы телефонных проводов, парковок, старых складов, за которыми наблюдает призрачное женское лицо. Во второй серии фотографии были более самореференционными. Изображения включали развевающуюся траву, дряхлый пикап в силуэте женской фигуры с подсветкой.

Полосовые принты

В 1968 году Blondeau начал производить длинные полосы отпечатки, которые она работала с наиболее настойчиво и получила признание. Для первых снимков, сделанных с помощью этой техники, она поместила камеру перед человеком, изображенным на черном фоне, а затем намотала рулон пленки размером 120, изменяя скорость движения пленки. Затем она распечатала каждый рулон как один. Результатом были отпечатки, на которых белая форма большей или меньшей прозрачности, в зависимости от скорости, с которой она наматывала пленку, и контакт предоставлено изображению в момент захвата. В ее первых полосках действия персонажей, кажется, больше предназначены для создания сложной визуальной внешности, чем для наведения драматического смысла. Движения кажутся такими же характерными для Блондо (движение камеры, ее персонажа или управляемой ею модели), как и человека, которого фотографирует. Джим - ранний полосатый принт с 1968 года. Мужчина в спортивной рубашке с открытым воротом сидит напротив обычного заднего фона в двух точках полосы примерно в четверти пути от левого края и примерно в двух третях в поперечнике. Модель представлена в полностью фронтальном положении. В остальных частях полосы он изображен как бы под другим углом. В другой серии полосатых принтов, сделанных в 1968 году, Блондо делает дальнейший акцент на принте в целом, созданном первой группой. Эффект паттернов проекта состоит в том, чтобы еще больше снизить важность моделей и их действий, когда они становятся простыми вариациями паттерна. Одна фигура, обычно подсвеченная сбоку, чаще всего обнаженная, была представлена перед фоном. Джоан и Гюнтер, 1969: Блондо напала на абстрактность в своей работе и вытащила камеру на улицу, чтобы записывать определенные, ненаправленные события. Двое друзей Блондо играют в волейбол. Действие становится ясно повествовательным по своему намерению - действие находится на поверхности, а событие становится драматической демонстрацией сексуального взаимодействия. Эти принты в полоску стали еще одним шагом на пути к расширению ее творчества и стиля.

Позже работа

Блондо продолжала создавать образы после того, как ей поставили диагноз «рак», и отражала свою реакцию на события, происходящие в ее жизни, с помощью высоко заряженных эмоциональных образов, которые прямо говорят о ее реакции перед лицом надвигающейся смерти. Блондо продолжала исследовать методы и проблемы, которые волновали ее в ее более ранних работах. Ее образы, меняя стиль на протяжении всей карьеры, экспериментируют с новыми техниками, демонстрирующими неуклонное развитие тела. Изображения показывают осознание болезни и очевидный конец в результате. Техники, которые использовались в ее работе для создания финальных отпечатков, были созданы только из нескольких изображений из-за постоянной трудности ее болезни. Блондо произвела серию, в которой она увеличивала отдельные 35-миллиметровые кадры примерно до 20x24 дюймов на высококонтрастной пленке, а затем помещала эти большие прозрачные пленки на серебряную или золотую пластину. Нанося акриловую краску на обратную сторону определенных частей прозрачных пленок, Блондо смог сосредоточить внимание на наиболее важных аспектах сцены, представленной на картине. Основные образы и темы, такие как люди, увиденные на городских тротуарах, предполагают существование секретных частных драм с участием как наблюдаемого, так и наблюдателя.

Серия Warren / Karen представляет собой возвращение к формату полосовой печати и знаменует собой последний раз, когда Блондо использовал этот формат. Во время этой серии Блондо начал использовать импульсная лампа в первый раз. Этот импульс стробоскопа вместе с движением танцоров создавал отношения между танцором и фотографом. Он показывает созданные ритмы танцора в неподвижном кадре изображения. Естественные движения и структура танцора и созданная форма никогда не бывают сложными, но смысл, стоящий за ними, всегда остается. Многие из них, казалось, изображали танцора, падающего в кадре только для того, чтобы снова подняться на ноги, хотя на самом деле это было просто повторяющееся движение стоя, приседая и снова вставая. Последние фотографии из серии Уоррена были сделаны в 1971 году.

Влияния

Барбара Блондо признает фотографа Эдверд Мейбридж, ученый Этьен-Жюль Марли, и художник Томас Икинс как исторические влиятельные лица для ее более ранней работы над своими фотографиями, особенно связанных с ее работой с движущейся фотографией. Эдверд Мейбридж был хорошо известен своей серией фотографий, Салли Гарднер на галопе, или «Лошадь в движении» в 1872 году, когда его наняли для решения вопроса о том, поднимались ли все четыре копыта скаковой лошади от земли одновременно. Для этого Мейбридж экспериментировал с камерами и растяжка, и смог запечатлеть лошадь в движении, в конечном итоге положив конец спорам о том, что все четыре копыта отрываются от земли сразу. Художник Томас Икинс, еще один из ранее упомянутых влиятельных лиц Блондо, в течение короткого времени работал с Мейбриджем в Филадельфии и в середине 1880-х годов создал свою собственную серию независимых исследований движения. Работа Икина была более близка к работе Блондо, поскольку он сосредоточился на обнаженной фигуре и использовал одну камеру для создания серии экспозиций на одном негативе, в отличие от техники Мейбриджа с несколькими камерами. Кроме того, хотя ученый Этьен-Жюль Марли не взаимодействовал с двумя другими историческими факторами, в его работе аналогичным образом использовалось несколько последовательных кадров в секунду для создания анимации и движения. Марли также изучал человеческую фигуру и изучал движение.

Работа этих трех фигур во многом способствовала развитию кинофильма и побудила Блондо поэкспериментировать с выдержкой на своих фотографиях. Блондо использовал формат и технику непрерывной экспозиции, применявшуюся этими историческими фигурами, чтобы расширить временную привязку своей фотографии. Блондо использовала эти техники в своих полосковых принтах и использовала непрерывную экспозицию, чтобы увеличить время, показывая действия своих объектов по всей длине своих отпечатков.

У Блондо также было несколько источников вдохновения, которые преобладали в ее эпоху. Она была вдохновлена серией пейзажей Среднего Запада. Арт Синсабо, рисунок которого использует его сельские и городские пейзажи в своей работе. Блондо также был вдохновлен ранними работами Уильям Ларсон который по совпадению был студентом Института дизайна спустя годы после того, как Блондо там учился. Ларсон также использовал формат полосы и формат расширенного кадра примерно в то же время, что и Блондо. Эти двое не знали о работе друг друга, пока позже не встретились в Филадельфии.

Выставки

Хотя у Блондо было всего две персональные выставки за свою короткую карьеру, она участвовала в двадцати пяти групповых выставках, одиннадцать после ее смерти. Книги Time-Life выделила ее фотографии в двух своих публикациях, Границы фотографии и Печать. Ее работы также публиковались в журналах. Камера, Ежегодник популярной фотографии, После изображения и Искусство камеры. Принимала участие в групповых выставках Vision и Expression, куратором которых выступил Натан Лайонс на Дом Джорджа Истмана^[3] и на музей современного искусства, Пространства в 1969-1970 гг. и "Множественное изображение" с 15 июля по 5 октября 1993 г.,^[4] два из которых составили каталоги выставок. Пространства был профинансирован Национальный фонд искусств и был создан Аарон Сискинд. В шоу участвовали и другие артисты, такие как Рэй Мецкер, Уильям Ларсон, Кен Джозефсон, Джон Вуд, и Майкл Бишоп. Работы Барбары Блондо также были включены в шоу, Снято по дизайну, в который вошли работы от дефектных и студентов Института дизайна.^[5]

Первая персональная выставка Барбары Блондо в Галерея Лоуренса Миллера был в 1984 году. В основном он был посвящен ее времени и движению, панорамным снимкам, созданным в 1968-1972 годах. Ее вторая выставка в галерее Лоуренса Миллера, Перестановки, включает в себя ее панорамы времени и движения 1968-1972 годов, в дополнение к ее уличным сценам 1970 года, напечатанным в виде больших позитивных изображений на ортохроматической пленке, ее экспериментальным исследованиям обнаженной натуры и ее последней работе из серии "Черная граница" 1974 года. В 2010 году Лоуренс Miller Gallery заново вывесила выставку.^[6] Ее работа находится в архиве Мастерская визуальных исследований в Рочестер, Нью-Йорк и был ознаменован мемориальной персональной выставкой и соответствующим каталогом в Художественной галерее Филадельфийского колледжа с 4 декабря 1975 г. по 23 января 1976 г.^[7]

Ее фотографии - часть постоянной коллекции на Центр творческой фотографии,^[8] Метрополитен-музей,^[9] В Национальная галерея Канады, Музей изящных искусств в Хьюстоне, Художественный музей Филадельфии, The Школа дизайна Род-Айленда, то музей современного искусства^[10] и Колгейтский университет.

Смерть

В канун Рождества 1974 года жизнь Барбары Блондо оборвалась из-за рака груди. Барбара Блондо впервые узнала о своем раке в 1970 году. Была проведена операция по удалению рака, и она считалась успешной. Однако в 1973 году рак вернулся. Дальнейшие операции и химиотерапия не удалось остановить распространение рака груди. Состояние ее быстро ухудшилось, и вскоре она не могла двигаться самостоятельно. В октябре 1974 года Барбара Блондо поступила в больницу Филадельфии, менее чем через три месяца, 24 декабря 1974 года, Барбара Блондо скончалась после четырехлетней борьбы с раком. Во время борьбы с раком груди она создала много новых работ, в которых отразились как ее борьба, так и многие события ее жизни, и на которые оказали большое влияние.

Наследие

После ее смерти было проведено несколько показов ее работ. Коллеги по Филадельфийский колледж искусств Мемориальная выставка в 1976 году, а затем передвижная выставка. Каталог, Барбара Блондо, 1938-1974 гг. избранные работы с выставки и эссе опубликовано Мастерская визуальных исследований в том же году. В 1984 году ее репродукции были выставлены в галерее Лоуренса Миллера в Нью-Йорке, и эта же галерея представила вторую выставку под названием Перестановки в 2010 году. Несколько групповых выставок включали ее фотографии после ее смерти. Архив Блондо хранится по адресу Мастерская визуальных исследований в Рочестер, Нью-Йорк.

Уважаемый друг и ученица Барбары Блондо, Дэвид Лебе, активно работает над развитием своего наследия с помощью Художественный музей Филадельфии. Лебе тесно сотрудничал с Блондо на протяжении всей своей карьеры, пока у нее не обнаружили рак и она не скончалась. После ее смерти Лебе сыграл решающую роль в создании мемориальной выставки и редактировании каталога работ Блондо. Стилистические влияния Блондо очевидны на протяжении всей его работы с включением экспериментов с различными формами, такими как раскраска рук, фотографы, и световые рисунки. Кроме того, повторяющиеся темы смерти и сексуальности актуальны в его работах, которые также были вдохновлены ею.

Помимо показа ее работ, Филадельфийский колледж искусств создал Мемориальный грант Барбары Блондо, который вручается студентам факультетов фотографии и анимации на основе заслуг.

внешняя ссылка

Галерея Лоуренса Миллера [1]
Барбара Блондо имеет выставку [2]
Исследовательский центр мастерской визуальных исследований [3]

дальнейшее чтение

Розенблюм, Наоми (2014). История женщин-фотографов. Нью-Йорк: Аббевиль.

[1] Мейнард, Патрик; Болтон, Ричард (1992). «Конкурс смыслов: критические истории фотографии». Журнал эстетики и художественной критики. 50 (1): 101. Дои:10.2307/431072. ISSN 0021-8529. JSTOR 431072.

[2] Североамериканские женщины-художницы двадцатого века: биографический словарь. Тейлор и Фрэнсис. 1995 г.

[3] "Публикации | Музей Джорджа Истмана". www.eastman.org. Получено 2020-03-14.

[4] «Множественные изображения: фотографии с 1965 года из коллекции». Музей современного искусства. Получено 2020-03-14.

[5] Moholy-Nagy Дэвид Трэвис (редактор), Сигел (редактор), Hattula, Elizabeth (2002). Снято по дизайну: фотографии Института дизайна, 1937-1971 гг.. Издательство Чикагского университета.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)

[6] "Галерея Лоуренса Миллера", Википедия, 2020-01-24, получено 2020-03-14

[7] www.bibliopolis.com. "БАРБАРА БЛОНДО, 1938–1974. Авторы БЛОНДО, Дэвид Лебе, Джоан Редмонд, Рон Уокер об Эндрю Кахане: Книжный магазин, ООО". Эндрю Кахан: Книготорговец, ООО. Получено 2020-03-14.

[8] "Барбара Блондо | Центр творческой фотографии". ccp.arizona.edu. Получено 2020-03-14.

[9] www.metmuseum.org https://www.metmuseum.org/art/collection/search/267326. Получено 2020-03-14. Отсутствует или пусто | название = (помощь)

[10] "Барбара Блондо. Зимний пейзаж. 1965 | МоМА". Музей современного искусства. Получено 2020-03-14.

[11] www.bibliopolis.com. "БАРБАРА БЛОНДО, 1938–1974. Авторы БЛОНДО, Дэвид Лебе, Джоан Редмонд, Рон Уокер об Эндрю Кахане: Книжный магазин, ООО". Эндрю Кахан: Книготорговец, ООО. Получено 2020-03-14.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]