Цветная печать - Color printing

Цветная печать или же цветная печать представляет собой воспроизведение изображения или текста в цвете (в отличие от более простых черно-белых или монохромный печать ). Любую естественную сцену или цветную фотографию можно оптически и физиологически разделить на три части. основные цвета, красный, зеленый и синий, примерно равные количества которых вызывают восприятие белого цвета, а различные пропорции которого вызывают визуальные ощущения всех других цветов. Аддитивная комбинация любых двух основных цветов в примерно равной пропорции вызывает восприятие вторичный цвет. Например, красный и зеленый дают желтый, красный и синий выходы. пурпурный (фиолетовый оттенок), а зеленый и синий выход голубой (бирюзовый оттенок). Только желтый противоречит интуиции. Желтый, голубой и пурпурный - это просто «основные» вторичные цвета: неравномерное смешение основных цветов приводит к восприятию многих других цветов, которые все можно рассматривать »высшее."

Современные техники

Хотя существует множество методов воспроизведения изображений в цвете, для массового воспроизведения цветных изображений на бумаге используются определенные графические процессы и промышленное оборудование. В этом смысле «цветная печать» включает в себя методы воспроизведения, подходящие для печатные машины способен создавать тысячи или миллионы отпечатков для публикации газет и журналов, брошюр, открыток, плакатов и аналогичных товаров массового потребления. В этом типе промышленных или коммерческих печать, техника, используемая для печати полноцветных изображений, таких как цветные фотографии, называется четырехцветный процесс или просто процесс печать. Используются четыре краски: три вторичных цвета плюс черный. Эти цвета чернил голубой, пурпурный, желтый и ключ (чернить ); сокращенно CMYK. Голубой можно представить как минус-красный, пурпурный - как минус-зеленый, а желтый - как минус-синий. Эти чернила бывают полупрозрачными или полупрозрачными. Если две такие краски накладываются на бумагу из-за последовательных отпечатков печати, воспринимается основной цвет. Например, желтый (минус-синий), надпечатанный пурпурным (минус-зеленым), дает красный цвет. Там, где все три краски могут перекрываться, почти весь падающий свет поглощается или вычитается, в результате чего получается почти черный, но с практической точки зрения лучше и дешевле использовать отдельные черные чернила вместо объединения трех цветных чернил. Вторичный или субтрактивные цвета голубой, пурпурный и желтый могут считаться «первичными» печатниками и акварелистами (у которых основные чернила и краски прозрачны).

Для подготовки изображений к четырехцветной печати требуются два графических метода. На этапе «допечатная подготовка» исходные изображения переводятся в формы, которые можно использовать в печатной машине, с помощью «цветоделения» и «растрирования» или «полутоновое изображение. "Эти шаги позволяют создать печатные формы которые могут передавать цветные оттиски на бумагу на печатных машинах на основе принципов литография.

Возникающим методом полноцветной печати является шестицветная печать (Например, Pantone с Гексахром система), которая добавляет оранжевый и зеленый к традиционным чернилам CMYK для более крупной и яркой гамма, или цветовую гамму. Однако такие альтернативные цветовые системы по-прежнему полагаются на цветоделение, полутоновое изображение и литографию для получения печатных изображений.

Цветная печать также может включать как одноцветные чернила, так и многоцветные чернила, которые не являются основными цветами. Использование ограниченного количества цветных чернил или конкретных цветных чернил в дополнение к основным цветам называется "плашечный цвет "печать. Как правило, чернила плашечных цветов представляют собой особые составы, которые предназначены для печати по отдельности, а не для смешивания с другими чернилами на бумаге для получения различных оттенков и оттенков. Диапазон доступных чернил плашечных цветов, как и краски, почти неограничен и гораздо более разнообразен, чем цвета, которые могут быть получены с помощью четырехцветной печати.Чернила плашечных цветов варьируются от тонких пастельных тонов до интенсивных флуоресцентных и светоотражающих металлических оттенков.

Цветная печать включает в себя серию шагов или преобразований для получения качественной цветопередачи. В следующих разделах рассматриваются шаги, используемые при воспроизведении цветного изображения при печати CMYK, а также некоторые исторические аспекты.

История цветной печати

Печать на дереве на текстиле предшествовала печати на бумаге как в Восточной Азии, так и в Европе, и использование различных блоков для создания цветных узоров было обычным явлением. Самым ранним способом добавления цвета к изделиям, напечатанным на бумаге, было ручное окрашивание, и это широко использовалось для печатных изображений как в Европе, так и в Восточной Азии. Китайский гравюры на дереве есть это, по крайней мере, с 13 века, а европейские - сразу после их введения в 15 веке, где это продолжалось, иногда на очень квалифицированном уровне, до 19 века - элементы официальных британских Обследование боеприпасов карты раскрашивались мальчиками вручную до 1875 года. В ранних европейских печатных книгах часто оставалось место для инициалы, рубрики и другие элементы должны быть добавлены вручную, как и в рукописи, и несколько старопечатных книг имели замысловатые границы и миниатюры добавлен. Однако примерно после 1500 года это стало намного реже.

Восточная Азия

Используется традиционная восточноазиатская печать текста и изображений. печать на дереве, фактически та же техника, что и гравюра на дереве на Западе печать с использованием нескольких цветов с использованием нескольких блоков, каждый из которых имеет свой цвет, была известна с самого начала.

Китай

Британский историк искусства Майкл Салливан пишет, что «самая ранняя цветная печать, известная в Китае, да и во всем мире, - это двухцветная фронтиспис к Буддист сутра свиток, датированный 1346 годом ». Цветные гравюры использовались и позже в Династия Мин.^[1] На китайском печать на дереве Ранние цветные гравюры на дереве чаще всего встречаются в роскошных книгах об искусстве, особенно о более престижной живописи. Первый известный пример - книга о туши, напечатанная в 1606 году, а цветовая техника достигла своего апогея в книгах по живописи, изданных в семнадцатом веке. Известные примеры - китайский художник эпохи Мин Ху Чжэнъянь с Трактат о картинах и письмах студии Ten Bamboo 1633 г., а Учебник горчичного сада издан в 1679 и 1701 годах и напечатан в пяти цветах.^[2]

Япония

Биджин (красивая женщина) укиё-э к Кейсай Эйзен, до 1848 г.

В Японии цветные гравюры на дереве использовались как для печати листов, так и для книжных иллюстраций, хотя эти техники более известны в истории гравюр. Техника «полноцветная», называемая нисики-э в своей полностью развитой форме, быстро распространился и широко использовался для листовой печати с 1760-х годов. Текст почти всегда был монохромным, и многие книги продолжали публиковаться с монохромными иллюстрациями. Sumizuri-e, но рост популярности укиё-э принесла с собой спрос на все большее количество цветов и сложность техники. К девятнадцатому веку большинство художников создавали гравюры, которые публиковались в цвете. Основными этапами этого развития были:

Сумизури-э (墨摺り絵, «рисунки, отпечатанные чернилами») - монохромная печать с использованием только черных чернил.
Тан-э (丹絵) - монохромные принты сумидзури-э с ручной раскраской; отличается использованием оранжевых бликов с использованием красного пигмента, называемого загар
«Бени-э» (紅絵, «красные картинки») - монохромные принты сумизури-э с ручной раскраской; отличается использованием деталей или бликов красными чернилами. Не следует путать с «бенизури-э» ниже.
Уруши-э (漆絵) - метод, при котором клей загущал чернила, делая изображение более ярким; золото, слюда и другие вещества часто использовались для дальнейшего улучшения изображения. Этот прием часто использовался в сочетании с раскрашиванием вручную. Уруши-э может также относиться к картинам, используя лак вместо краски; лак использовался на оттисках очень редко, если вообще когда-либо.
Бенизури-э (紅摺り絵, «малиновые отпечатанные изображения») - изображения, напечатанные в двух или трех цветах, обычно содержащие красный и зеленый пигменты, а также черные чернила. Эту технику печати не следует путать с надписью "beni-e" выше. И "бени-э", и "бенизури-э" названы так в честь преобладающих красноватых красителей, полученных из красителей сафлорового растения (бени 紅).
Нишики-э (錦絵, «парчовые картинки») - метод, в котором несколько блоков использовались для отдельных частей изображения, что позволяет использовать несколько цветов для получения невероятно сложных и детальных изображений; отдельный блок будет вырезан для применения только к части изображения, предназначенной для одного цвета. Регистрационные знаки называются кэнто (見当) использовались для обеспечения соответствия между применением каждого блока.

Дальнейшее развитие происходило благодаря усовершенствованию техники и тенденциям вкуса. Например:

Айзури-э (藍摺り絵, «картинки, напечатанные индиго»), Мурасаки-э (紫絵, «фиолетовые изображения») и другие стили, в которых один цвет будет использоваться в дополнение к черным чернилам или вместо них. Это специальные техники, которые приобрели популярность в девятнадцатом веке, хотя несколько примеров можно увидеть и раньше.

Европа

Филибер-Луи Дебюкур, Общественный променад, 1792. Отпечатано в цвете с различных пластин с использованием травления, гравировки, акватинты. Одно из ведущих достижений французской цветной печати 18 века.

Самые ранние методы цветной печати включали несколько отпечатков, по одному для каждого цвета, хотя существовали различные способы печати двух цветов вместе, если они были отдельными. Для литургических и многих других книг требуются рубрики, обычно печатаемые красным; долго это делалось отдельным тиражом с красной формой для каждой страницы. Другие методы были использованы для одностворчатых отпечатки. В ксилография светотени был европейским методом, разработанным в начале 16 века, когда к обычному блоку гравюры на дереве с линейным изображением («линейный блок») добавлялся один или несколько цветных «блоков тонов», напечатанных разными цветами. Этот метод был разработан в Германии; в Италии часто использовались только блоки тона, чтобы создать эффект, больше похожий на рисунок стирки. Джейкоб Кристоф Ле Блон разработал метод с использованием трех инталия тарелки, обычно в меццо-тинт; на них была нанесена печать для получения широкого диапазона цветов.

В 19 веке появился ряд различных методов цветной печати с использованием ксилографии (технически Хромоксилография ) и другие методы были разработаны в Европе, которые впервые достигли широкого коммерческого успеха, так что к последующим десятилетиям средний дом может содержать множество примеров, как в виде гравюр, так и в виде книжных иллюстраций. Джордж Бакстер запатентовал в 1835 г. метод с использованием инталия линейная пластина (или иногда литография ), напечатанный черным или темным цветом, а затем надпечатанный до двадцати различных цветов с ксилографии. Эдмунд Эванс повсюду использовались рельеф и дерево, до одиннадцати различных цветов, а в последнее время он специализировался на иллюстрациях для детских книг, используя меньше блоков, но накладывая не сплошные участки цвета для получения смешанных цветов. Английские художники, такие как Рэндольф Калдекотт, Уолтер Крейн и Кейт Гринуэй были под влиянием японских гравюр, которые теперь доступны, и модный в Европе для создания подходящего стиля с плоскими цветовыми участками.

Хромолитография был еще один процесс, который к концу 19 века стал доминирующим, хотя для этого использовалось несколько отпечатков с камнем каждого цвета. Механическое цветоделение, первоначально использующее фотографии изображения, снятые с помощью трех разных цветных фильтров, уменьшило количество необходимых отпечатков до трех. Цинкография, с цинк пластины, позже заменившие литографические камни, оставались наиболее распространенным методом цветной печати до 1930-х годов.

Хромолитография, показывающая трехцветную технику. 1893, L. Prang & Co.

Современный процесс

Процесс цветоделения

Первое широко воспроизводимое изображение, напечатанное с использованием трехцветной печати, автор: Уильям Курц (Январь 1893 г.)

Обычно за цветоразделение отвечает цветоделитель. Это включает в себя очистку файла, чтобы он был готов к печати, и создание пробной копии для процесса допечатной подготовки. Процесс цветоделения начинается с разделения исходного изображения на красный, зеленый и синий компоненты (например, с помощью цифрового сканера). Перед цифровое изображение был разработан, традиционный метод этого был фотография изображение трижды, используя фильтр для каждого цвета. Как бы то ни было, желаемый результат - три оттенки серого изображения, которые представляют красный, зеленый и синий (RGB ) компоненты исходного изображения.

Следующий шаг - инвертировать каждое из этих разделений. Когда создается негативное изображение красного компонента, результирующее изображение представляет голубой компонент изображения. Аналогичным образом, негативы производятся из зеленого и синего компонентов для получения пурпурного и желтого цветоделения соответственно. Это сделано потому, что голубой, пурпурный и желтый цвета вычитающий праймериз, каждый из которых представляет два из трех добавка основные цвета (RGB) после вычитания одного дополнительного основного цвета из белого света.

Голубой, пурпурный и желтый - три основных цвета, используемых для воспроизведения цвета. Когда эти три цвета по-разному используются в печати, результатом должно быть разумное воспроизведение оригинала, но на практике это не так. Из-за ограничений в чернила, более темные цвета выглядят грязными и мутными. Чтобы решить эту проблему, также создается разделение черного, которое улучшает тень и контраст изображения. Существует множество методов для получения этого черного отделения от исходного изображения; к ним относятся замена серого компонента, под удалением цвета, и под добавление цвета. Этот метод печати называется CMYK («K» означает ключ, традиционное слово для черной печатной формы).

Сегодняшние методы цифровой печати не ограничиваются одним цветовое пространство что традиционные процессы CMYK делают. Многие печатные машины могут печатать из файлов, которые были скопированы с изображениями, используя либо RGB или режимы CMYK. Возможности цветопередачи в конкретном цветовом пространстве могут различаться; процесс получения точных цветов в рамках цветовой модели называется соответствие цветов.

Скрининг

Чернила, используемые в печатных машинах для цветной печати, полупрозрачны, и их можно печатать друг на друге для получения разных оттенков. Например, зеленый цвет получается при печати желтыми и голубыми чернилами друг на друга. Однако печатная машина не может изменять количество краски, нанесенной на определенные области изображения, за исключением «растрирования», процесса, при котором более светлые оттенки отображаются в виде крошечных точек, а не в виде сплошных областей чернил. Это аналогично смешиванию белой краски с краской для осветления, за исключением того, что белый цвет - это сама бумага. При трехцветной печати растрированное изображение или полутон для каждого цвета краски печатается последовательно. Решетки экрана установлены под разными углами, поэтому точки образуют крошечные розетки, которые, как бы оптическая иллюзия, образуют непрерывное изображение. Вы можете просмотреть полутоновое изображение, которое позволяет печатать изображения, рассматривая распечатанное изображение с увеличением.

Традиционно полутоновые экраны создавались чернильными линиями на двух листах стекла, которые склеивались вместе на прямые углы. Затем через эти экраны экспонировали каждую из цветоразделительных пленок. Полученное высококонтрастное изображение после обработки имело точки различного диаметра в зависимости от величины экспозиции, полученной этой областью, которая была модулирована изображением пленки с разделением градаций серого.

Стеклянные экраны были заменены высококонтрастными пленками, в которых полутоновые точки экспонировались разделительной пленкой. Это, в свою очередь, было заменено процессом, при котором полутона генерируются электронным способом непосредственно на пленке с помощью лазера. Совсем недавно, компьютер к пластине (CTP) технология позволила принтерам полностью обойтись без пленки. CTP отображает точки прямо на печатной форме с помощью лазера, экономя деньги и устраняя ступеньки пленки. Величина потерь генерации при печати литографического негатива на литографической пластине, если процедуры обработки полностью не игнорируются, почти полностью незначительна, поскольку отсутствуют потери динамического диапазона, нет градаций плотности, нет цветных красителей или нет больших серебряные зерна, с которыми нужно бороться в ультра-медленном негативе быстрого доступа.

Экраны с «частотой» от 60 до 120 строк на дюйм (lpi) воспроизводят цветные фотографии в газетах. Чем грубее экран (ниже частота), тем ниже качество напечатанного изображения. Очень впитывающий газетная бумага требует более низкой частоты экрана, чем менее впитывающий бумага с покрытием сток, используемый в журналах и книгах, где используются частоты экрана от 133 до 200 lpi и выше.

Мера того, насколько чернильная точка растекается и становится больше на бумаге, называется точечное усиление. Это явление необходимо учитывать при фотографической или цифровой подготовке экранных изображений. Увеличение количества точек выше на более абсорбирующей немелованной бумаге, такой как газетная бумага.

Смотрите также

Примечания

Бруно, Майкл Х. (ред.) (1995). Карманный приятель: Справочник по производству графики (16-е изд.). Мемфис: International Paper
Гаскойн, Бамбер. Как определять отпечатки: полное руководство по ручным и механическим процессам от гравюры на дереве до струйной печати, 1986 (2-е издание, 2004 г.), Thames & Hudson, ISBN 0-500-23454-X
Хант, R.W.G., Воспроизведение цвета (1957, 1961, 1967, 1975) ISBN 0-85242-356-X
Юл, Джон А.С., Принципы цветопередачи (1967, 2000) ISBN 0-88362-222-X
Морович, Дж., Отображение цветовой гаммы (2008) ISBN 978-0-470-03032-5

дальнейшее чтение

Бруно, Майкл Х. (ред.) (Октябрь 2000 г.). Карманный приятель: Справочник по производству графики Технический отдел графического искусства; 18 издание, ISBN 0-88362-338-2
Харди, Мартин, Английские цветные книги (1906 г., перепечатано в 1990 г.)
Гаскойн, Бамбер, Вехи в цветной печати 1457-1859 гг. (Кембриджский университет, 1997 г.)
Также различные статьи в Journal of the Printing Historical Society - см .: http://www.printinghistoricalsociety.org.uk/journal_indices/index.html

[Sullivan-1] Майкл Салливан (18 июня 1984 г.). Искусство Китая (Третье изд.). Калифорнийский университет Press. п.203. ISBN 978-0-520-04918-5.

[2] Л. Сикман и А. Сопер, "Искусство и архитектура Китая", Pelican History of Art, 3-е изд. 1971 г., Penguin, LOC 70-125675

[1]

[2]