Дополнительные цвета - Complementary colors

Дополнительные цвета в Цветовая модель RGB.
Дополнительные цвета в традиционном Цветовая модель RYB.
Цвета, противоположные цвету на цветовом круге. Дополнительные цвета в процесс оппонента теория.

Дополнительные цвета пары цвета которые в сочетании или смешанный, компенсируют друг друга (проигрывают оттенок ) путем создания оттенки серого цвет как белый или черный.[1][нужен лучший источник ] Расположенные рядом друг с другом, они создают самый сильный контраст для этих двух цветов. Дополнительные цвета можно также назвать «противоположными цветами».

Какие пары цветов считаются дополнительными, зависит от используемой теории цвета:

В разных цветовых моделях

Традиционная цветовая модель

Традиционный цветовой круг модель датируется 18 веком и до сих пор используется многими художники сегодня. Эта модель обозначает красный, желтый и синий как основные цвета с дополнительными парами первичный и вторичный красный-зеленый, сине-оранжевый и желто-фиолетовый.[2]

В этой традиционной схеме пара дополнительных цветов содержит один основной цвет (желтый, синий или красный) и дополнительный цвет (зеленый, фиолетовый или оранжевый). Дополнение к любому основному цвету можно получить, комбинируя два других основных цвета. Например, чтобы получить дополнительный желтый цвет (основной цвет), можно комбинировать красный и синий. Результатом будет фиолетовый цвет, который появляется прямо напротив желтого на цветовом круге.[3] Продолжая модель цветового круга, можно затем комбинировать желтый и фиолетовый, что по сути означает, что все три основных цвета будут присутствовать одновременно. Поскольку краски поглощают свет, объединение всех трех основных цветов дает черный или серый цвет (см. субтрактивный цвет ). В более поздних руководствах по рисованию более точными субтрактивными основными цветами являются пурпурный, голубой и желтый.[4]

Дополнительные цвета могут создавать поразительные оптические эффекты. Кажется, что тень объекта содержит некоторый дополнительный цвет объекта. Например, тень от красного яблока будет содержать немного сине-зеленого оттенка. Этот эффект часто копируют художники, которые хотят создать более яркие и реалистичные тени. Кроме того, если вы смотрите на цветной квадрат в течение длительного периода времени (от 30 секунд до минуты), а затем смотрите на белую бумагу или стену, вы на короткое время увидите остаточное изображение квадрата дополнительным цветом.

Расположенные рядом в виде крошечных точек при частичном смешивании цветов дополнительные цвета выглядят серыми.[5]

Цвета, создаваемые светом

В Цветовая модель RGB, изобретенный в 19 веке и полностью развитый в 20 веке, использует комбинации красного, зеленого и синего света на черном фоне, чтобы сделать цвета видимыми на компьютерный монитор или экран телевизора. В модели RGB основными цветами являются красный, зеленый и синий. Дополнительные комбинации начального и среднего звена: красный –голубой, зеленый –пурпурный, и синий –желтый. В цветовой модели RGB свет двух дополнительных цветов, таких как красный и голубой, объединенных с полной интенсивностью, дает белый свет, поскольку два дополнительных цвета содержат свет с полным диапазоном спектра. Если свет не является полностью интенсивным, полученный свет будет серым.

В некоторых других цветовых моделях, таких как Цветовое пространство HSV, нейтральные цвета (белый, серый и черный) расположены вдоль центральной оси. Дополнительные цвета (как определено в HSV) лежат напротив друг друга на любом горизонтальном поперечном сечении. Например, в Цветовое пространство CIE 1931 цвет "доминирующий "длина волны может быть смешана с некоторым количеством дополнительная длина волны для получения нейтрального цвета (серого или белого).

  • Традиционная цветная звезда, разработанная в 1867 г. Шарль Блан. Традиционные дополнительные цвета, которые использовали художники 19 века, такие как Ван Гог, Моне и Ренуар, прямо противоположны друг другу.

  • Цвета Цветовая модель RGB, который использует комбинации красного, зеленого и синего света на черном экране для создания всех цветов, видимых на экране компьютера или телевизора. Дополнительные цвета расположены друг напротив друга.

  • В Цветовой круг HSV имеет те же дополнительные цвета, что и цветовая модель RGB, но показывает их в трех измерениях.

  • Таблица сочетаний цветов.

Цветная печать

В цветовой модели CMYK основные цвета пурпурный, голубой и желтый вместе составляют черный, а дополнительные пары - пурпурный – зеленый, желтый – синий и голубой – красный.

Цветная печать, как и живопись, также использует субтрактивные цвета, но дополнительные цвета отличаются от тех, которые используются в живописи. В результате та же логика применяется к цветам, производимым светом. В цветной печати используется Цветовая модель CMYK, создание цветов путем наложения голубых, пурпурных, желтых и черных чернил. При печати наиболее распространенными дополнительными цветами являются пурпурно-зеленый, желто-синий и голубой-красный. Что касается дополнительных / противоположных цветов, эта модель дает точно такой же результат, как и использование модели RGB. При необходимости добавляют черный цвет, чтобы сделать цвета темнее.

Теория и искусство

В теории цвета

Влияние цветов друг на друга было замечено с древних времен. В своем эссе О цветах, Аристотель заметил, что «когда свет падает на другой цвет, то в результате этой новой комбинации он принимает другой оттенок цвета».[6] Святой Фома Аквинский писал, что пурпурный цвет рядом с белым выглядит иначе, чем рядом с черным, и что золото выглядит ярче на фоне синего, чем на белом; итальянский архитектор и писатель эпохи Возрождения Леон Баттиста Альберти заметил, что была гармония (Coniugatio на латыни и амицизия на итальянском) между определенными цветами, такими как красный – зеленый и красно – синий; и Леонардо да Винчи заметил, что тончайшие гармонии были между точно противоположными цветами (Retto Contrario), но ни у кого не было убедительного научного объяснения того, почему это было так до 18 века.

В 1704 году в трактате по оптике Исаак Ньютон разработал круг, показывающий спектр семи цветов. В этой работе и в более ранней работе в 1672 году он заметил, что определенные цвета вокруг круга противоположны друг другу и обеспечивают наибольший контраст; он назвал красный и синий, желтый и фиолетовый, зеленый и «пурпурный, близкий к алому».[7]

В последующие десятилетия ученые усовершенствовали цветовой круг Ньютона, в конечном итоге придав ему двенадцать цветов: три основных цвета (желтый, синий и красный); три вторичных цвета (зеленый, пурпурный и оранжевый), полученные путем объединения основных цветов; и шесть дополнительных третичных цветов, полученных путем комбинирования основных и вторичных цветов.

В двух докладах, прочитанных в Королевском обществе (Лондон) в 1794 году, британский ученый американского происхождения Бенджамин Томпсон, Граф Рамфорд (1753–1814) ввел термин дополнять для описания двух цветов, которые при смешивании дают белый цвет. Проводя фотометрические эксперименты по фабричному освещению в Мюнхене, Томпсон заметил, что «воображаемый» синий цвет возникает в тени желтых свечей, освещенных световым люком, эффект, который он воспроизвел в других цветах с помощью тонированных стекол и пигментированных поверхностей. Он предположил, что «к каждому цвету без исключения, каким бы ни был его оттенок или оттенок, или как бы он ни сочетался, существует другой цвет, находящийся в совершенной гармонии с ним, который является его дополнением и, можно сказать, его спутником». Он также предложил несколько возможных практических применений этого открытия. "Путем экспериментов такого рода, которые можно было бы легко провести, дамы могут выбрать ленты для своих платьев, или те, кто обставляет комнаты, могут расположить свои цвета в соответствии с принципами наиболее совершенной гармонии и самого чистого вкуса. Преимущества, которые могут извлечь художники знание этих принципов гармонии цветов слишком очевидно, чтобы требовать иллюстраций ».[8]

В начале 19 века ученые и философы по всей Европе начали изучать природу и взаимодействие цветов. Немецкий поэт Иоганн Вольфганг фон Гете представил свою собственную теорию в 1810 году, заявив, что два основных цвета находятся в наибольшей оппозиции друг другу, желтый и синий, представляющие свет и тьму. Он писал: «Желтый - это свет, приглушенный тьмой; синий - это тьма, ослабленная светом».[9] В результате противостояния синего и желтого, в результате процесса, называемого «steigerung», или «увеличение», родился третий цвет, красный.[страница нужна ] Гете также предложил несколько наборов дополнительных цветов, которые «требовали» друг друга. Согласно Гете, «желтый» требует фиолетового, оранжевый [требует] синего; фиолетовый [требует] зеленый; наоборот".[10] Идеи Гете были очень личными и часто не согласовывались с другими научными исследованиями, но они были очень популярны и оказали влияние на некоторых известных художников, в том числе J.M.W. Тернер.[11]

Примерно в то же время, когда Гете опубликовал свою теорию, британский физик, врач и египтолог, Томас Янг (1773–1829), экспериментально показал, что нет необходимости использовать все цвета спектра для создания белого света; это можно было сделать, комбинируя свет всего трех цветов; красный, зеленый и синий. Это открытие стало основой аддитивные цвета, и из Цветовая модель RGB.[12] Он показал, что можно создать пурпурный цвет, комбинируя красный и синий свет; создать желтый, смешав красный и зеленый свет; и создать голубой или сине-зеленый путем смешивания зеленого и синего. Он также обнаружил, что можно создать практически любой другой цвет, изменяя интенсивность этих цветов. Это открытие привело к созданию системы, используемой сегодня для создания цветов на экране компьютера или телевизора. Янг был также первым, кто предположил, что сетчатка глаза содержали нервные волокна, чувствительные к трем разным цветам. Это предвещало современное понимание цветовое зрение, в частности, открытие того, что глаз действительно имеет три цветовых рецептора, чувствительных к разным диапазонам длин волн.[13]

Примерно в то же время, когда Янг открыл аддитивные цвета, другой британский ученый, Дэвид Брюстер (1781–1868), изобретатель калейдоскоп, предложила конкурирующую теорию, согласно которой истинными основными цветами были красный, желтый и синий, а настоящими дополнительными парами были красный – зеленый, синий – оранжевый и желтый – фиолетовый. Затем немецкий ученый, Герман фон Гельмгольц, (1821–1894) разрешил спор, показав, что цвета, образованные светом, аддитивные цвета, и цвета, образованные пигментами, субтрактивными цветами, на самом деле действовали по разным правилам и имели разные основные и дополнительные цвета.[14]

Другие ученые более внимательно посмотрели на использование дополнительных цветов. В 1828 г. французский химик Эжен Шеврёль, изучая изготовление Гобелен гобелены, чтобы сделать цвета ярче, научно продемонстрировали, что «расположение дополнительных цветов превосходит любую другую гармонию контрастов». Его книга 1839 года по этому вопросу, De la loi du contraste simultané des couleurs et de l'assortiment des objets colorés, показывающий, как дополнительные цвета могут использоваться во всем, от текстиля до садов, широко читался в Германии, Франции и Англии и сделал дополнительные цвета популярной концепцией. Французский искусствовед также разрекламировал использование дополнительных цветов. Шарль Блан в его книге Grammaire des Arts et du dessin (1867), а затем американским теоретиком цвета Огден Руд в его книге Современная хроматика (1879). Эти книги с большим энтузиазмом читали современные художники, особенно Жорж Сёра и Винсент Ван Гог, которые воплощают теории в жизнь в своих картинах.[15]

  • Цветовой круг Ньютона (1704 г.) отображал семь цветов. Он заявил, что противоположные друг другу цвета имеют самый сильный контраст и гармонию.

  • Цветовой круг Буте 1708 года показал традиционные дополнительные цвета; красный и зеленый, желтый и фиолетовый, синий и оранжевый.

  • Цветовой круг, разработанный Иоганн Вольфганг фон Гете (1810) был основан на идее, что основные цвета - желтый и синий, представляющие свет и тьму, - противоположны друг другу.

В искусстве

В 1872 г. Клод Моне нарисованный Впечатление, Восход, крошечное оранжевое солнце и немного оранжевого света отражаются от облаков и воды в центре туманного синего пейзажа. Эта картина с поразительным использованием дополнительных цветов оранжевого и синего дала название импрессионист движение. Моне был знаком с наукой о дополнительных цветах и ​​использовал их с энтузиазмом. В 1888 году он писал: «Цвет оказывает влияние скорее на контрастах, чем на присущих ему качествах ... основные цвета кажутся более яркими, когда они контрастируют со своими дополнительными цветами».[16]

Оранжевый и синий стали важным сочетанием для всех художников-импрессионистов. Все они изучили недавние книги по теории цвета и знали, что оранжевый, расположенный рядом с синим, делает оба цвета намного ярче. Огюст Ренуар раскрашивали лодки полосами хромовой оранжевой краски прямо из тюбика. Поль Сезанн использовали оранжевый цвет, состоящий из штрихов желтого, красного и охры на синем фоне.

Винсент Ван Гог был особенно известен использованием этой техники; он создал свои собственные апельсины из смеси желтого, охры и красного и поместил их рядом с полосами сиенно-красной и бутылочно-зеленой, а также под небом бурного синего и фиолетового цветов. Он также поместил оранжевую луну и звезды на кобальтово-голубом небе. Он писал своему брату Тео о «поисках противопоставлений синего с оранжевым, красного с зеленым, желтого с пурпурным, поиске разбитых цветов и нейтральных цветов, чтобы гармонизировать жестокость крайностей, попытках сделать цвета интенсивными, а не яркими». гармония серого ".[17]

Описывая его картину, Ночное кафе своему брату Тео в 1888 году Ван Гог писал: «Я стремился выразить красным и зеленым ужасные человеческие страсти. Зал кроваво-красный и бледно-желтый, с зеленым бильярдным столом в центре и четырьмя лимонными лампами. желтый, с лучами оранжевого и зеленого. Везде это борьба и противоположность самых разных красных и зеленых ».[18]

  • Впечатление, Восход к Клод Моне (1872 г.) изображал крошечное, но яркое оранжевое солнце на синем фоне. Картина дала название движению импрессионистов.

  • Гребцы в Шату к Пьер Огюст Ренуар (1879). Ренуар знал, что оранжевый и синий делают друг друга ярче, если поставить их рядом.

  • На этом автопортрете (1889 г.) Винсент Ван Гог максимально использовал контраст между оранжевым цветом его волос и синим фоном.

  • Звездная ночь Винсента Ван Гога (1889) изображает оранжевые звезды и оранжевую луну.

  • Ночное кафе Винсент Ван Гог (1888) использовал красный и зеленый, чтобы выразить то, что Ван Гог называл «ужасными человеческими страстями».

Остаточные изображения

Когда человек смотрит на один цвет (например, красный) в течение длительного периода времени (примерно от 30 секунд до минуты), затем смотрит на белую поверхность, остаточное изображение дополнительного цвета (в данном случае голубого) появится. Это один из нескольких After Effects учился в психология из визуальное восприятие которые обычно связывают с утомлением определенных частей зрительной системы.

В случае выше фоторецепторы на красный свет в сетчатка утомлены, что снижает их способность отправлять информацию в мозг. Когда рассматривается белый свет, красные части света, падающие на глаз, передаются не так эффективно, как другие длины волн (или цвета), и в результате возникает иллюзия просмотра дополнительного цвета, поскольку изображение теперь смещено из-за потери цвет, в данном случае красный. Когда рецепторам дается время отдохнуть, иллюзия исчезает. Если смотреть на белый свет, красный свет все еще падает на глаз (а также синий и зеленый), однако, поскольку рецепторы других цветов также утомляются, глаз достигнет равновесия.

Практическое применение

Использование дополнительных цветов - важный аспект эстетически приятное искусство и графический дизайн. Это также распространяется на другие области, такие как контрастные цвета в логотипы и розничный дисплей. При размещении рядом друг с другом дополнения делают друг друга ярче.

Дополнительные цвета также имеют более практическое применение. Поскольку оранжевый и синий являются дополнительными цветами, спасательные плоты и спасательные жилеты традиционно имеют оранжевый цвет, чтобы обеспечить максимальную контрастность и видимость с кораблей или самолетов над океаном.

Красные и голубые очки используются в Анаглиф 3D система для вывода трехмерных изображений на экраны компьютеров.

  • Оранжевые спасательные плоты обеспечивают самый высокий контраст и видимость на фоне голубой воды.

  • Для просмотра используются красные и голубые очки. Анаглиф 3D трехмерные изображения в Интернете или в печати.

  • Это изображение, просматриваемое в красных и голубых анаглифических 3D-очках, будет отображаться в трех измерениях.

Смотрите также

внешняя ссылка

  • Изабель Рулофс и Фабьен Петиллион, La couleur exploree aux artistes, Издания Eyrolles, (2012), ISBN  978-2-212-13486-5.
  • Джон Гейдж, Couleur et Culture, Usages et value de la couleur de l'Antiquité à l'abstraction, (1993), Темза и Гудзон ISBN  978-2-87811-295-5
  • Филип Болл, Histoire vivante des couleurs (2001), Hazan Publishers, Париж, ISBN  978-2-754105-033
  • Гете, Теория цвета, пер. Чарльз Лок Истлейк, Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1982. ISBN  0-262-57021-1

Примечания и цитаты

  1. ^ Краткий оксфордский словарь английского языка, 5-е издание, Oxford University Press (2002) «Цвет, который в сочетании с данным цветом дает белый или черный».
  2. ^ Мэлони, Тим (2009). Получите анимацию !: Создание профессиональной мультипликационной анимации на домашнем компьютере. Random House Digital. п. PT32. ISBN  9780823099214.
  3. ^ Хаммонд, Ли (2006). Акриловая живопись с Ли Хэммондом. Книги Северного света. п.17. ISBN  9781600615801. краска фиолетовый микс красный синий.
  4. ^ например, см. «Изабель Рулофс и Фабьен Петиллион», «La Couleur Exploee aux artistes», стр. 16
  5. ^ Дэвид Бриггс (2007). «Размеры цвета». Получено 2011-11-23.
  6. ^ О цветах или De Coloribus (793b) цитируется у Джона Гейджа, Couleur et Culture, стр. 13
  7. ^ Джон Гейдж, Couleur et культура, стр. 172.
  8. ^ Бенджамин Томпсон, граф Рамфорд, Гипотезы о принципе гармонии цветов, Полное собрание сочинений графа Рамфорда, Том 5. С. 67–68. (Google Книги).
  9. ^ Гете (1810), Теория цвета, пункт 502.
  10. ^ Гете, Теория цвета, пер. Чарльз Лок Истлейк, Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1982. ISBN  0-262-57021-1
  11. ^ Джон Гейдж, Couleur et CultureС. 201–203.
  12. ^ Изабель Рулофс и Фабьен Петиллион, La couleur Expiqée aux artistes, стр. 14.
  13. ^ Янг, Т. (1802). «Бейкерская лекция: по теории света и цвета». Фил. Пер. R. Soc. Лондон. 92: 12–48. Дои:10.1098 / рстл.1802.0004.
  14. ^ Изабель Рулофс и Фабьен Петиллион, La couleur exploree aux artistes, п. 18.
  15. ^ Джон Гейдж, Couleur et культура, стр. 174–75
  16. ^ Филип Болл, Histoire vivante des couleurs, стр. 260.
  17. ^ Винсент Ван Гог, Lettres à Theo, п. 184.
  18. ^ Винсент Ван Гог, Corréspondénce General, номер 533, цитируется Джоном Гейджем, Практика и смысл от античности до абстракции.