Цвет сплошной - Color solid

Художники долго смешивали цвета, сочетая относительно яркие пигменты с черным и белым. Смеси с белым называются оттенки, смеси с черным называются оттенки, а смеси с обоими называются тона. Увидеть Оттенки и оттенки.[1]
Параллельное сравнение нескольких сплошных цветов для цветовых моделей HSL, HSV и RGB. Возможные формы включают кубы, цилиндры, конусы и сферы.

А цвет сплошной является трехмерным представлением цветовая модель, аналог двумерного цветовой круг. Добавленные пространственные измерение позволяет сплошному цвету отображать дополнительное измерение цвет вариация. В то время как двумерное цветовое колесо обычно отображает переменные оттенок (красный, зеленый, синий и т. д.) и легкость (градации светлого и темного, оттенков или оттенков), цветное твердое тело добавляет переменную красочность (цветность или насыщенность), позволяя твердому телу отображать все мыслимые цвета в организованной трехмерной структуре.

Организация

Внешний вид цветовой сферы Альберт Генри Манселл, 1900.
Внутреннее сечение цветовой сферы и цветового дерева Манселла, 1915 год.
Филипп Отто Рунге С Фарбенкугель (цветная сфера), 1810, показывая поверхность сферы (два верхних изображения), а также горизонтальное и вертикальное сечения (два нижних изображения).
Цветовая сфера Йоханнес Иттен, 1919-20. Более ясное представление его модели можно найти в Искусство цвета, 1961.
Цветная сфера, смоделированная в соленом тесте Джесси Хенселем, 2011 г.
Сечение сферы Хензеля, показывающее цветовую гамму.

Разные теоретики цвета разработали уникальные цветные твердые тела. Многие имеют форму сфера, в то время как другие представляют собой искривленные трехмерные эллипсоидные фигуры - эти вариации разработаны для более четкого выражения некоторых аспектов взаимосвязи цветов. Цветные сферы, созданные Филипп Отто Рунге и Йоханнес Иттен являются типичными примерами и прототипами для многих других цветных сплошных схем.[2]

Чистые, насыщенные оттенки одинаковой яркости расположены вокруг экватора на периферии цветовой сферы. Как и в цветовом круге, контрастные (или дополнительные) оттенки расположены друг напротив друга. При движении к центру цветовой сферы на экваториальной плоскости цвета становятся все менее и менее насыщенными, пока все цвета не встретятся в центральной части. ось как нейтральный серый. При вертикальном перемещении по цветовой сфере цвета становятся светлее (вверху) и темнее (внизу). На верхнем полюсе все оттенки встречаются в белом; на нижнем полюсе все оттенки встречаются в черном.

Вертикальная ось цветной сферы, таким образом, серая по всей ее длине, варьирующаяся от черный внизу, чтобы белый наверху. Все чистые (насыщенные) оттенки расположены на поверхности сферы, от светлых до темных по цветовой сфере. Все нечистоты (ненасыщенные оттенки, созданные смешением контрастных цветов) составляют внутреннюю часть сферы, также меняя яркость сверху вниз.

Применение

Художники а искусствоведы считают, что цветное твердое тело является полезным средством организации трех переменных цвета - оттенка, яркости и насыщенности (или цветности), как это смоделировано в HCL и Цветовые модели HSL - в единой схеме, используя ее как вспомогательное средство в композиции и анализе визуального искусства.

Отличия

  • Вертикальные поперечные сечения различных цветных тел сферической формы

  • Филиппа Отто Рунге Фарбенкугель

  • Альберта Генри Манселла цветная сфера

  • Йоханнеса Иттена цветная сфера

Несмотря на общее описание, данное ранее, исторически разные авторы внутренне структурировали свои формы по-разному. Например, среди сферических цветных твердых тел «красочность» (или «цветность» или «насыщенность», в зависимости) может увеличиваться или уменьшаться по горизонтали от центральной оси (Манселл и Иттен, см. Выше) или может увеличиваться наружу во всех направлениях от центральная точка (Рунге, также выше). Кроме того, определения «цветности», «красочности», «насыщенности» и т.д. варьируются в зависимости от цветовых моделей. Например, в книгах Манселла и HSV В системах темные цвета могут иметь полный диапазон различной «насыщенности», тогда как светлые цвета всегда имеют низкую «насыщенность». В системе HSL и очень светлый цвет, и очень темный цвет могут быть одинаково «насыщенными». (Другие системы отличаются друг от друга.) Наконец, если цвета предназначены для сохранения перцептивно однородный, то идеально правильная форма, такая как сфера, цилиндр или конус, невозможна. Скорее, модели, стремящиеся к единообразию восприятия, имеют тенденцию быть очень неправильными по форме. Сравните, например, более раннюю работу Альберта Манселла. цветная сфера с его более поздним цветное дерево; или сравните любую из вышеперечисленных систем с CIELAB или CIELUV.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Левковиц и Герман (1993)
  2. ^ Йоханнес Иттен, «Искусство цвета», 1961. Пер. Эрнст Ван Хааген. Нью-Йорк: Reinhold Publishing Corporation, 1966. ISBN  0-442-24038-4.

внешние ссылки