Уличная фотография - Street photography

Уличная фотография, также иногда называемый откровенная фотография, является фотография проводится для искусства или расследования, которое включает непосредственные случайные встречи и случайные инциденты[1] в общественные места. Хотя есть разница между уличной и откровенной фотографией, она обычно тонкая, поскольку большая часть уличной фотографии носит откровенный характер, а некоторые откровенная фотография классифицируется как уличная фотография. Уличная фотография не требует присутствия улицы или даже городской среды. Хотя люди обычно изображены напрямую, уличная фотография может отсутствовать на людях и может быть объектом или окружающей средой, где изображение проецирует явно человеческий характер в факсимиле или эстетике.[2][3]

Фотограф представляет собой вооруженную версию одинокого пешехода, который исследует, преследует, путешествует по городскому аду, вуайеристской прогулочной коляски, которая открывает город как пейзаж сладострастных крайностей. Адепт радостей наблюдения, ценитель сопереживания, фланер находит мир «живописным».

Сьюзан Зонтаг, 1977

Уличного фотографа можно рассматривать как продолжение фланёр, наблюдатель улиц (часто писатель или художник).[4]

Кадрирование и тайминг могут быть ключевыми аспектами ремесла, если в уличной фотографии можно создавать изображения в решающий или острый момент.

Уличная фотография может фокусироваться на людях и их поведении на публике, тем самым также записывая история народа. Эта мотивация влечет за собой необходимость ориентироваться или согласовывать меняющиеся ожидания и законы конфиденциальности, безопасности и собственности. В этом отношении уличный фотограф похож на социальные документальные фотографы или же фотожурналисты которые также работают в общественных местах, но с целью запечатлеть важные события; на любом из изображений этих фотографов могут быть запечатлены люди и имущество, видимые в общественных местах или из них. Наличие таких сервисов, как Google Street View, массовая съемка публичных пространств и растущая тенденция автосъемки (селфи ), еще больше усложняют этические проблемы, отражающиеся в отношении к уличной фотографии.

Однако уличная фотография не обязательно должна изображать исключительно людей в кадре. Он также может сосредоточиться на следах, оставленных человечеством, которые что-то говорят о жизни. Фотографы, такие как Уильям Эгглстон часто производят уличную фотографию, где в кадре нет людей, но их присутствие предполагает предмет.

Многое из того, что стилистически и субъективно считается окончательной уличной фотографией, было сделано в эпоху, охватывающую конец XIX века.[5] вплоть до конца 1970-х годов, когда появились портативные камеры, которые позволили откровенная фотография в общественных местах.

История

Изображения повседневной общественной жизни образуют жанр почти во все периоды мирового искусства, начиная с доисторического, шумерского, египетского и раннего буддийского периодов искусства. Искусство, посвященное уличной жизни, будь то виды на городские пейзажи или доминирующее положение. мотив, фигурирует на Западе в каноне Северное Возрождение, Барокко, Рококо, из Романтизм, Реализм, Импрессионизм и Пост Импрессионизм. Поскольку этот типаж так давно укоренился в других средствах массовой информации, из этого следовало, что фотографы также будут заниматься этим предметом, как только технологии позволят им.

Предшественники девятнадцатого века

Луи Дагер: «Бульвар дю Темпл» (1838 или 1839)

В 1838 или 1839 году первая фотография фигур на улице была сделана Луи-Жак-Манде Дагер в одном из пары дагерротип виды из окна его студии на Бульвар дю Темпл в Париже. На втором, сделанном в самый разгар дня, изображен безлюдный участок улицы, а на другом - около 8 часов утра, и, как сообщает Бомонт Ньюхолл, «Бульвар, так постоянно заполненный движущимися толпами пешеходов и экипажи были совершенно одинокими, за исключением человека, который чистил сапоги. Его ноги, конечно, были вынуждены какое-то время оставаться неподвижными, одна лежала на ящике ботинка черного цвета, а другая - на земле. Следовательно, его ботинки и ноги были четко очерчены, но у него нет ни тела, ни головы, потому что они были в движении ".[6]

Шарль Негре, продавец воды.

Шарль Негре был первым фотографом, достигшим технической сложности, необходимой для регистрации людей, движущихся на улице в Париже в 1851 году.[7] Фотограф Джон Томсон, шотландец, работающий с журналистом и общественным деятелем Адольфом Смитом, опубликовал Уличная жизнь в Лондоне двенадцатью ежемесячными платежами, начиная с февраля 1877 г.[8][9] Томсон сыграл ключевую роль в превращении повседневной жизни на улицах в значимый предмет для СМИ.[2]

Юджин Атже считается прародителем не потому, что он был первым в своем роде, а в результате популяризации в конце 1920-х годов его записи о парижских улицах Беренис Эбботт, который был вдохновлен на создание аналогичной документации в Нью-Йорке.[нужна цитата ] По мере развития города Атже помогал продвигать парижские улицы как достойный объект для фотографии. С 1890-х по 1920-е годы он в основном фотографировал его архитектуру, лестницы, сады и окна. Он сфотографировал некоторые рабочие, но люди не были его главным интересом.

Впервые проданный в 1925 г. Leica была первой коммерчески успешной камерой, которая использовала 35 мм пленка. Его компактность и яркий видоискатель в сочетании с качественными объективами (заменяемыми на Leicas, проданных с 1930 года) помогали фотографам перемещаться по оживленным улицам и запечатлеть мимолетные моменты.[10]

Практики двадцатого века

объединенное Королевство

Пол Мартин считается первооткрывателем,[5][11] делать откровенные неэкспонированные фотографии людей в Лондоне и на море в конце 19 - начале 20 века, чтобы запечатлеть жизнь.[11][12] Мартин - первый фотограф, который сделал это в Лондоне с замаскированной камерой.[11]

Массовое наблюдение это организация социальных исследований, основанная в 1937 году, целью которой было фиксировать повседневную жизнь в Великобритании и регистрировать реакцию "обычного человека с улицы" на Король Эдуард VIII отречение от престола в 1936 году, чтобы жениться на разведенной Уоллис Симпсон, и последовательность Георг VI. Хамфри Спендер делал фотографии на улицах северного английского промышленного города Болтон, обозначенный в публикациях проекта как «Йорктаун», а режиссер Хамфри Дженнингс сделал кинематографическую запись в Лондоне для параллельного направления расследования. Главными массовыми наблюдателями были антрополог Том Харриссон в Болтоне и поэт Чарльз Мэдж в Лондоне, и их первый отчет был выпущен в виде книги «Двенадцатое мая: день массового наблюдения. более двухсот наблюдателей "[13][страница нужна ]

Франция

Мойщик окон в Kottbusser Tor, Берлин, автор: Эльза Тиманн 1946 г.

Послевоенный французский Гуманистическая школа фотографы нашли свои объекты на улице или в бистро. Они работали в основном в черное и белое в доступном свете с популярными в то время небольшими фотоаппаратами, обнаруживая, что писатель Пьер Мак Орлан (1882–1970) называется «fantastique social de la rue» (социальная фантастика улицы)[14][15] а их стиль создания образов сделал романтичным и поэтическим образ жизни обычных европейцев, особенно в Париже. Между 1946 и 1957 гг. Le Groupe des XV ежегодно выставляются работы такого рода.

Андре Кертес. Цирк, Будапешт, 19 мая 1920 г.

Уличная фотография составила основное содержание двух выставок в музей современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке под кураторством Эдвард Стейхен, Пять французских фотографов: Брассай; Картье-Брессон, Дуано, Рони, Изис с 1951 по 1952 год,[16] и Послевоенная европейская фотография в 1953 г.,[17] который вывел концепцию уличной фотографии на международный уровень. Стейхен использовал большое количество европейских и американских гуманистических фотографий для своей выставки 1955 года. Семья Человека, провозглашен сострадательным изображением глобальной семьи, которая путешествовала по миру, вдохновляя фотографов на изображение повседневной жизни.

Анри Картье-Брессон широко восхищается Изображения à la Sauvette (1952)[18] (англоязычное издание называлосьРешающий момент) продвигал идею сделать снимок в «решающий момент»; «когда форма и содержание, видение и композиция сливаются в трансцендентное целое».[19] Его книга вдохновляла сменяющие друг друга поколения фотографов делать откровенные фотографии в общественные места до этого подхода как таковой стал считаться деклассированным в эстетике постмодернизм.[20]

Америка

Альфред Штиглиц: "Терминал" (1892)

Уокер Эванс[21] работал с 1938 по 1941 год над серией в Метро Нью-Йорка для того, чтобы практиковать чистый «метод записи» фотографии; откровенные портреты людей, которые неосознанно попадали «в зону досягаемости безличной фиксированной записывающей машины в течение определенного периода времени».[22] Записывающая машина была «скрытой камерой»,[23] 35 мм Contax спрятанный под пальто, он был «привязан к груди и связан с длинной проволокой, натянутой на правый рукав».[24] Однако его работа не имела большого влияния на современность, поскольку из-за чувствительности Эванса к оригинальности своего проекта и конфиденциальности его субъектов, она не была опубликована до 1966 года в книге. Многие называют,[25] с введением, написанным Джеймс Эйджи в 1940 году. Работа выставлялась как Фотографии Уокера Эванса из метро и другие недавние приобретенияs проходивших в Национальной художественной галерее в 1991–1992 гг., сопровождаемые каталогом Уокер Эванс: Метро и улицы.[26]

Хелен Левитт, затем учитель маленьких детей, связанный с Эвансом в 1938–39. Она задокументировала временное рисунки мелом которые были частью детская уличная культура в Нью-Йорке в то время, а также дети, которые их сделали. В июле 1939 года новый раздел фотографии МоМА включил работы Левитта на свою первую выставку.[27] В 1943 г. Нэнси Ньюхолл куратор своей первой персональной выставки Хелен Левитт: Фотографии детей там. Фотографии были опубликованы в 1987 году как На улице: рисунки мелом и послания, Нью-Йорк, 1938–1948 гг..[28]

Начало уличной фотографии в Соединенные Штаты также могут быть связаны с джаз,[29][30] оба появляются как откровенные изображения повседневной жизни.[31] Эта связь видна в работе Нью-йоркская школа фотографии (не путать с Нью-Йоркская школа ). Нью-йоркская школа фотографии не была официальным учреждением, а в середине 20 века состояла из групп фотографов, базировавшихся в Нью-Йорк.

Роберт Франк книга 1958 года, Американцы, было значительным; сырые и часто не в фокусе,[32] Изображения Фрэнка ставили под сомнение мейнстрим фотографии того времени, «бросали вызов всем формальным правилам, установленным Анри Картье-Брессоном и Уокером Эвансом» и «бросали вызов здоровой живописи и искренней фотожурналистике американских журналов, таких как LIFE и Time».[32] Хотя формат фоторепортажа был сформирован в первые годы его пребывания в Швейцарии, Франк отверг его: «Я хотел следовать своей интуиции и делать это по-своему, а не идти на уступки - не идти на уступки. Жизнь история'.[33] Даже работы Картье-Брессона он считал недостаточно субъективными: «Я всегда считал, что иметь точку зрения ужасно важно, и я также был в некотором роде разочарован в нем [Картье-Брессоне], которого никогда не было в его картинки'.[34]

Таким образом, работа Фрэнка олицетворяет субъективность послевоенной американской фотографии.[30] в качестве Джон Сарковски заметно спорил; "Журнал Minor White’s Диафрагма и книга Роберта Франка Американцы были характерны для новой работы своего времени в том смысле, что оба они были бескомпромиссно привержены сугубо личному видению мира ".[35] Его претензии на субъективизм получили широкое признание, что в последнее время привело к позиции Патрисии Феттель-Беккер.[36] о послевоенной уличной фотографии как о в высшей степени мужественной и сосредоточенной на мужском теле, а Лили Корбус Бензер позиционирует книгу Роберта Фрэнка как отрицательный приоритет «личного видения» над социальной активностью.[37] Основные американские фотографы категорически отвергли работы Фрэнка, но книга позже «изменила природу фотографии, то, что она могла сказать и как она могла это сказать».[32] Это была ступенька для начинающих фотографов, которые хотели вырваться из ограничений старого стиля.[2] и «остается, пожалуй, самым влиятельным фотоальбомом 20 века».[32]

Индивидуальные подходы в конце двадцатого и начале двадцать первого веков

Вдохновленный Фрэнком, в 1960-е гг. Гарри Виногранд, Ли Фридлендер и Джоэл Мейеровиц[38] начал фотографировать на улицах Нью-Йорка.[19][39] Фил Кумс, пишет для Новости BBC в 2013 году сказал: «Для тех из нас, кто интересуется уличной фотографией, есть несколько выдающихся имен, и одно из них - Гарри Виногранд»;[40] критик Шон О'Хаган, писать в Хранитель в 2014 году сказал: «В 1960-х и 70-х годах он определял уличную фотографию как отношение, а также как стиль - и с тех пор эта фотография остается в его тени, настолько окончательны его фотографии Нью-Йорка».[41]

"Выставка собак Крафтс 1968" к Тони Рэй-Джонс

Вернувшись в Великобританию в 1965 году из США, где он познакомился с Винограндом и занялся уличной фотографией, Тони Рэй-Джонс обращал пристальный взгляд на часто сюрреалистические группы британцев, отдыхающих или участвующих в фестивалях. Едкая комическая жилка высококонтрастных монохромных изображений Рэя-Джонса, которые перед его преждевременной смертью были популяризированы Творческая камера (для чего он провел интервью с Брассай ),[42] добывается совсем недавно Мартин Парр в гипер-насыщенном цвете.

Техника

Для уличной фотографии используется большинство видов портативных фотоаппаратов; Например дальномеры, цифровой и фильм SLR, и наведи и снимай камеры.

Пример ручной переносной камеры Leica I

Обычно используемые 35 мм полнокадровый формат фокусные расстояния из 28 мм до 50 мм, используются, в частности, для их угол обзора и увеличился глубина резкости, с широкоугольными объективами, потенциально позволяющими откровенно приблизиться к людям, не подозревая, что они находятся в кадре. Однако нет никаких исключений в отношении того, что можно использовать.

Два часто используемых альтернативных метода фокусировки: зонная фокусировка и гиперфокальное расстояние, либо освободить фотографа от ручной фокусировки; или где автофокус работает слишком медленно, или фотограф не может быть уверен, что точка фокусировки попадет туда, где фотограф решил разместить свой объект в быстро меняющейся ситуации; и которые также облегчают съемку «от бедра», то есть не поднося камеру к глазу.

С зонная фокусировка, фотограф выбирает установить фокус на определенное расстояние, зная, что определенная область перед этой точкой и за ней будет в фокусе. Фотографу нужно только помнить, что объект съемки должен находиться на установленных расстояниях.

В гиперфокальное расстояние техника делает как можно больше приемлемо резкость, так что фотограф получает еще больше свободы от того, что ему не нужно учитывать расстояние до объекта, кроме того, что он не находится слишком близко. Фотограф устанавливает фокус на фиксированную точку, зависящую от фокусного расстояния объектива, и выбранный отверстие, а в случае цифровых фотоаппаратов их фактор урожая. Таким образом, все с определенного расстояния (которое обычно будет близко к камере), вплоть до бесконечность, будет достаточно резким. Чем шире фокусное расстояние объектива (т. Е. 28 мм), тем меньше установленная диафрагма (т. Е. ж/11 ), а у цифровых фотоаппаратов чем меньше их кроп-фактор, тем ближе к фотоаппарату точка, в которой становится достаточно резким.

Альтернативно измерители уровня талии и шарнирные экраны некоторых цифровых фотоаппаратов позволяют компоновку или регулировку фокуса, не поднося камеру к глазу и не привлекая нежелательного внимания к фотографу.

Предвкушение играет роль, когда заранее тщательно обрамляется релевантный или ироничный фон, который может служить фоном для инцидента на переднем плане или прохожего; это была стратегия, которая часто использовалась для ранних уличных фотографий, наиболее известной из которых была фигура Картье-Брессона, перепрыгивающая через лужу перед танцевальным плакатом в Place de l'Europe, вокзал Сен-Лазар, 1932.

Тони Рэй-Джонс перечислил себе следующие советы по стрельбе в своем личном дневнике:[43]

  • Быть более агрессивным
  • Примите участие (поговорите с людьми)
  • Оставайтесь с предметом обсуждения (будьте терпеливы)
  • Делайте более простые снимки
  • Посмотрите, все ли в фоновом режиме относится к теме
  • Меняйте композиции и ракурсы подробнее
  • Будьте более внимательны к композиции
  • Не делай скучных снимков
  • Подойдите ближе (используйте объектив 50 мм [или, возможно, «меньше», надпись нечеткая])
  • Наблюдайте за дрожанием камеры (снимайте 250 секунд или больше)
  • Не стреляй слишком много
  • Не все на уровне глаз
  • Нет средней дистанции

Уличная фотография против документальной фотографии

Уличная фотография и документальная фотография могут быть очень похожими жанрами фотографии, которые часто пересекаются, но обладают разными индивидуальными качествами.

Фотографы-документалисты обычно имеют четкое, заранее спланированное сообщение и намерение зафиксировать определенные события в истории.[44] Спектр документального подхода охватывает аспекты журналистики, искусства, образования, социологии и истории.[45] В социальных исследованиях часто документальные изображения предназначены для того, чтобы спровоцировать или подчеркнуть необходимость социальных изменений. И наоборот, уличная фотография реактивна и не интересуется природой.[46] и движимые любопытством или творческим поиском,[47] позволяя ему предоставлять относительно нейтральное изображение мира, которое отражает общество, «не манипулируемое» и с обычно неосведомленными субъектами.[48]

Откровенная уличная фотография против уличных портретов

Уличная фотография обычно рассматривается как неприкрытая и откровенная, но есть несколько уличных фотографов, которые общаются с незнакомцами на улицах и делают их портреты. Уличные портреты классифицируются как портреты незнакомцев, снятых в данный момент во время уличной фотографии. Однако они воспринимаются как поставленные, потому что существует взаимодействие с объектом.

Правовые вопросы

Основная статья: Фотография и закон
Смотрите также: "Требования Викимедиа к согласию для конкретной страны"

Проблема уличных фотографов, фотографирующих незнакомцев в общественных местах без их согласия (то есть «откровенная фотография» по определению) для целей изобразительного искусства вызывает споры. Фотографирование людей и мест на публике является законным в большинстве стран, защищающих свободу слова и журналистскую свободу. Обычно существуют ограничения на использование фотографий людей, и в большинстве стран действуют особые законы, касающиеся конфиденциальности людей.

Уличная фотография также может противоречить законам, изначально принятым для защиты от папарацци, клевета или же домогательство; при съемке несовершеннолетних иногда применяются особые законы.

Канада

В то время как провинции с общим правом следуют за Соединенным Королевством в отношении свободы фотографировать в общественных местах, Квебек Закон предусматривает, что в большинстве случаев их публикация может иметь место только с согласия их субъектов.[49]

Евросоюз

Европейского Союза Закон о правах человека 1998 г., который все страны ЕС должны соблюдать в своем внутреннем законодательстве, устанавливает в право на неприкосновенность частной жизни. Это может привести к ограничениям на публикацию фотографий.[50] Право на неприкосновенность частной жизни защищено Статья 8. конвенции. В контексте фотографии это противоречит Статья 10. право на свободу выражения мнения. Таким образом, суды обычно рассматривают общественный интерес в уравновешивании прав посредством юридической проверки соразмерность.[51]

Франция

Помимо ограничения фотографии в целях защиты прав на неприкосновенность частной жизни, уличная фотография может быть законной в Франция когда его преследуют как форму искусства при определенных обстоятельствах. Хотя в одном известном случае свобода художественного самовыражения превысила право человека на неприкосновенность частной жизни, законность во многом будет зависеть от конкретного случая.[52]

Германия

Германия защищает право фотографировать публично, но также признает «право на собственное фото». Это означает, что даже если изображения часто взятый без чьего-либо согласия они не могут быть опубликованы без разрешения человека, изображенного на фотографии. Закон также защищает конкретно от диффамации ».[53]

Однако это право на свою фотографию не распространяется на людей, которые не являются основным фокусом изображения (например, которые только что вошли в сцену) или которых даже не узнают на фотографии. Это также обычно не распространяется на людей, которые являются общественными деятелями (например, политики или знаменитости).

Если фотография считается произведением искусства, суды также будут рассматривать свободу художественного выражения фотографа; Это означает, что в некоторых случаях «искусная» уличная фотография может быть опубликована на законных основаниях.

Греция

Производство, публикация и некоммерческая продажа уличной фотографии законны в Греция, без необходимости получения согласия показанного лица или лиц. В Греции право фотографировать и публиковать их или продавать лицензионные права на них как на изобразительное искусство или редакционный контент охраняется законом. Конституция Греции (Статья 14[54] и другие статьи) и законы о свободе слова, а также прецедентное право и судебные дела. Фотографирование полиции и публикация фотографий также являются законными.

Фото- и видеосъемка также разрешена на всей территории Афинский Метро транспортная сеть,[55] который очень популярен среди греческих уличных фотографов.

Венгрия

В Венгрия, с 15 марта 2014 года, если кто-то фотографирует, технически нарушает закон, если кто-то вмешивается в кадр, в соответствии с новым гражданским кодексом, запрещающим фотографирование без разрешения всех присутствующих на фотографии. Это расширяет закон о согласии и включает в себя фотографирование в дополнение к их публикации.[56]

Япония

В Японии разрешение или, по крайней мере, указание на намерение фотографировать и отсутствие отказа требуется как для фотографии, так и для публикации фотографий узнаваемый люди даже в общественных местах. 'Скрытая фотография' (Какушидори скрытая, тайная фотография) 'украденная фотография' (Nusumitori без намерения получить разрешение) и «быстрая фотография» (хаяёри до предоставления разрешения и отказа) запрещены, если в предыдущем случае разрешение не было получено от объекта сразу после фотографирования. Люди имеют права на свои изображения (сёдзокен, право на изображение). Закон особенно строг, когда то, что отняли, или отнятие, в каком-то смысле постыдно. Исключение составляют фотографии известных людей в общественных местах и ​​новостные фотографии, сделанные зарегистрированными новостными агентствами, где общественность пользуется правом знать.[57]

Южная Африка

В Южная Африка, фотографирование людей на публике является законным.[нужна цитата ] Воспроизведение и продажа фотографий людей являются законными для редакционных целей и в ограниченных коммерческих целях. Прецедентного права, определяющего пределы коммерческого использования, не существует. Гражданское право требует согласия любых идентифицируемых лиц в рекламных и рекламных целях. Имущество, в том числе животные, не пользуются особым вниманием.

Южная Корея

В Южной Корее фотографировать женщин без их согласия, даже публично, считается преступлением. сексуальное насилие, наказывается штрафом до 10 миллионов выиграл и до 5 лет лишения свободы.[58] В июле 2017 года проголосовали поправки к закону, разрешающие химическую кастрацию людей, делающих такие фотографии.[59]

объединенное Королевство

В объединенное Королевство ввел в действие внутреннее законодательство в соответствии с Закон о правах человека, что ограничивает публикацию определенных фотографий.[51][60][61]

Что касается фотографирования собственности, в целом по законам Великобритании нельзя запретить фотографировать частная собственность из общественного места,[нужна цитата ] и, как правило, право фотографировать на частной земле, на которую было получено разрешение, также не ограничивается.[нужна цитата ] Однако землевладельцам разрешается устанавливать любые условия, которые они пожелают, при входе в собственность, например, запрещение или ограничение фотографирования.[нужна цитата ] Однако в этих общих принципах есть нюансы.

Соединенные Штаты

В США защита свободная речь обычно интерпретируется широко и может включать фотографии.[62]

Например, случай Нуссенцвейг против ДиКорча установил, что съемка, публикация и продажа уличных фотографий (включая уличные портреты) являются законными даже без согласия изображаемого лица, поскольку фотография охраняется как свобода слова и искусства Первая поправка.[63] Однако Апелляционный суд штата Нью-Йорк оставил в силе решение Нуссенцвейга исключительно на основании истечения срока давности и не рассмотрел аргументы о свободе слова и Первой поправке.[64]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Уорнер Мариен, Мэри (2012). 100 идей, изменивших фотографию. Лондон: Издательство Лоуренса Кинга. п. 169. ISBN  978-1-85669-793-4.
  2. ^ а б c Колин Вестербек. Прохожий: история уличной фотографии. 1-е изд. Маленький, коричневый и компания, 1994.
  3. ^ "Что такое уличная фотография?". Получено 22 сентября, 2017.
  4. ^ Зонтаг, Сьюзен (1978) О фотографии. Аллен Лейн, Лондон стр. 55
  5. ^ а б Уоттс, Питер (11 марта 2011 г.). «Лондонская уличная фотография, Лондонский музей». Независимый. Получено 28 апреля 2015.
  6. ^ Ньюхолл, Бомонт (1982) [Впервые опубликовано в 1949 году]. История фотографии с 1839 года до наших дней (5-е изд.). Музей современного искусства. п.16. ISBN  978-0-87070-381-2.
  7. ^ Мора, Жиль (1998). ФотоГОВОР. Нью-Йорк: Abbeville Press. п.186. ISBN  0-7892-0068-6.
  8. ^ Томсон, Джон; Смит, Адольф (1969) [Впервые опубликовано в 1877 году]. Уличная жизнь в Лондоне. Нью-Йорк: Бенджамин Блом. п. Примечание издателя. OCLC  558085267.
  9. ^ Эбботт, Бретт (2010). Приглашенные наблюдатели: документальная фотография с шестидесятых годов.. Музей Дж. Пола Гетти. п. 4. ISBN  978-1-60606-022-3.
  10. ^ Майкл Причард, «Модели Leica I – III», стр. 358–359 Робина Ленмана, изд., Оксфордский компаньон фотографии (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2005; ISBN  978-0-19-866271-6).
  11. ^ а б c «Лондонская уличная фотография на протяжении десятилетий». Дейли Телеграф. Получено 28 апреля 2015.
  12. ^ Макдональд, Сара. «Скрытая камера» (PDF). Getty Images. Получено 28 апреля 2015.
  13. ^ Дженнингс, Хамфри (1937). Двенадцатое мая: массовые обследования в день наблюдения, 1937 г.. Фабер и Фабер. Получено 22 марта 2016.
  14. ^ В введении без указания страницы к Kertész, A., & MacOrlan, P. (1934). Париж: Vu par André Kertész. Париж: Librarie Plon.
  15. ^ Тези, Мари де; Нори, Клод (1992), Гуманистическая фотография: 1930-1960, история движения во Франции, Contrejour, ISBN  978-2-85949-145-1
  16. ^ «Для современного обзора см. Jacob Deschin, 'The Work of French Photographers', Нью-Йорк Таймс (23 декабря 1951 г.), X14. Ежегодник камеры США 1953 года, который включает в себя подборку фотографий с выставки под измененным названием, Четыре французских фотографа: Брассай, Дуано, Ронис, Изис (поскольку с ним не удалось связаться на момент публикации, Картье-Брессон был опущен) Кристен Греш (2005) Европейские корни Человеческой семьи, История фотографии, 29: 4, 331-343, DOI: 10.1080 / 03087298.2005. 10442815
  17. ^ Якоб Дешин, «Европейские картины: современный музей представляет коллекцию Штайхена», Нью-Йорк Таймс (31 мая 1953 г.), X13; НАС. Camera Annual 1954, изд. Том Мэлони, Нью-Йорк: U.S. Camera Publishing Co., 1953.
  18. ^ Картье-Брессон, Анри (1952). Изображения в стиле совет: фотографии Анри Картье-Брессона. Éditions Verve. Получено 21 марта 2016.
  19. ^ а б О'Хаган, Шон (18 апреля 2010 г.). «Почему уличная фотография переживает момент истины». Хранитель. Получено 15 февраля 2015.
  20. ^ Джоби, Лиз (15 августа 2014 г.). «Уличная фотография». Financial Times. Лондон. Получено 28 апреля 2015.
  21. ^ Джудит Келлер (1993) «Уокер Эванс и многие зовутся», История фотографии, 17: 2, 152-165, DOI: 10.1080 / 03087298.1993.10442613
  22. ^ См. Рукопись Эванса в коллекции Музея Гетти (JPGM 84.xG.953.50.2) «Неопубликованные фотографические записи людей», впервые опубликованные в Walker Evans at Work, New York: Harper and Row 1982, 160.
  23. ^ Уокер Эванс, «Нерасположенный портрет», Harper's Bazaar 95 (март 1962 г.), 120–5, в Greenough, Walker Evans, 127.
  24. ^ Уокер Эванс, «Двадцать тысяч мгновений под Лексингтон-авеню: лишнее слово», неопубликованный черновик, Гриноу, Уокер Эванс, 127.
  25. ^ Эванс, Уокер; Эйджи, Джеймс; Санте, Люк; Розенхайм, Джефф Л; Метрополитен-музей (Нью-Йорк, Нью-Йорк) (2004 г.). Многие называют (Первый Художественный музей Метрополитен / издательство Йельского университета). Издательство Нью-Хейвенского университета Йельского университета Нью-Йорк Метрополитен-музей. ISBN  978-0-300-10617-6.
  26. ^ Гриноу, Сара; Эванс, Уокер, 1903–1975; Национальная художественная галерея (США) (1991). Метро и улицы Уокера Эванса. Национальная художественная галерея. ISBN  978-0-89468-166-0.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  27. ^ Хопкинсон, Аманда (3 апреля 2009 г.). «Некролог - Хелен Левитт: отмеченный наградами фотограф из Нью-Йорка, известный своими уличными сценами и социальным реализмом». Хранитель.
  28. ^ Гамбург, Мария Моррис (1991). «Хелен Левитт: жизнь по частям». В Филлипс, Сандра С. (ред.). Хелен Левитт. Музей современного искусства Сан-Франциско. стр.45–63. ISBN  0-918471-22-2.
  29. ^ "При обсуждении его работы. [Рой] ДеКарава сталкивается с дилеммой категоризации: «Основным определением было то, что я фотограф-документалист, а затем… я стал народным фотографом, а затем я стал уличным фотографом, а затем я стал джазовым фотографом, и о, да. Я не должен забывать, я черный фотограф ... и в любом из этих определений нет ничего плохого. Единственная проблема в том, что мне нужно, чтобы все они меня определили. Уоррен, Линн; Уоррен, Линн (2005), Энциклопедия фотографии двадцатого века, 3-томный набор, Тейлор и Фрэнсис, стр. 371, ISBN  978-0-203-94338-0
  30. ^ а б Мортенсон, Э. (2014). Призрак гуманизма: переосмысление субъективного поворота в послевоенной американской фотографии. История фотографии, 38 (4), 418-434.
  31. ^ Эбботт, Бретт; Музей Дж. Пола Гетти (2010), Привлеченные обозреватели: документальная фотография с шестидесятых годов., Музей Дж. Пола Гетти, стр. 16, ISBN  978-1-60606-022-3
  32. ^ а б c d О'Хаган, Шон (7 ноября 2014 г.). «Роберту Фрэнку 90 лет: фотограф, открывший Америку, не оглядывается назад». Хранитель. Получено 27 декабря 2014.
  33. ^ «Роберт Франк», в «Фотография в гуманитарных науках», под ред. Юджиния Парри, Дженис и Венди МакНил, Дэнбери, NH: Addison House 1977, цитируется в Bezner, Photography and Politics in America, 179.
  34. ^ Фотография в гуманитарных науках, под ред. 56-летняя Дженис и Макнейл, цитата из Джеймса Гимонда, Американская фотография и американская мечта, Чапел-Хилл: University of North Carolina Press, 1991, 242.
  35. ^ Жарковский, Джон; Музей современного искусства (Нью-Йорк, Нью-Йорк); Нью-Йоркское графическое общество (1978), Зеркала и окна: американская фотография с 1960 года, Музей современного искусства, стр. 17–18, ISBN  978-0-87070-476-5
  36. ^ Феттель-Беккер, Патрисия (2005), Съемка от бедра: фотография, мужественность и послевоенная Америка, Университет Миннесоты Пресс, ISBN  978-0-8166-4301-1
  37. ^ Безнер, Лили Корбус (1999), Фотография и политика в Америке: от нового курса к холодной войнеИздательство Университета Джона Хопкинса; Уотедж: университет нажимает на маркетинг, ISBN  978-0-8018-6187-1
  38. ^ О'Хаган, Шон (8 марта 2011 г.). «Прямо здесь, прямо сейчас: фотография срывается с улиц». Хранитель. Получено 15 февраля 2015.
  39. ^ Джоби, Лиз (10 февраля 2012 г.). "Пол Грэм:" Настоящее "'". Financial Times. Лондон. Получено 28 апреля 2015.
  40. ^ Кумс, Фил (11 марта 2013 г.). «Фотографическое наследие Гарри Виногранда». Новости BBC. Получено 17 января 2015.
  41. ^ О'Хаган, Шон (15 октября 2014 г.). «Гарри Виногранд: неугомонный гений, придавший стрит-фотографии вид». Хранитель. Получено 17 января 2015.
  42. ^ 'Брассай говорит о фотографии: интервью с Тони Рэй-Джонсом', Творческая камера, Апрель 1970 г., стр. 120.
  43. ^ Архив Рэй-Джонса, Национальный музей СМИ, Брэдфорд, Англия и выставленные ими на передвижной выставке Только в англии в 2015 году
  44. ^ Ньюхолл, "Документальный подход к фотографии", Парнас 10, вып. 3 (март 1938 г.): стр. 2–6. 22
  45. ^ Беккер, Карин Э (1980). Доротея Лэнг и документальная традиция. Издательство государственного университета Луизианы. п. 36. ISBN  978-0-8071-0551-1.
  46. ^ Глисон, Т. Р. (2008). «Коммуникативные роли уличной и социальной пейзажной фотографии». SIMILE: Stud. Media Infor. Грамотность образование, 8(4), 1-13.
  47. ^ Джордан, С. (2016). 12 «Прерывание улицы. Прерванные города»: Визуальная культура и городское пространство, 193.
  48. ^ Глисон, Тимоти. «Коммуникативная роль уличной и социальной пейзажной фотографии». Сравнение т. 8, вып. 4 (н.о.): 1–13.
  49. ^ Обри против Издательства Vice-Versa Inc 1998 CanLII 817 по номиналу. 55–59, [1998] 1 SCR 591 (9 апреля 1998)
  50. ^ Закон о правах человека 1998 г. разделы 2 и 3
  51. ^ а б Мосли против News Group Newspapers Ltd [2008] EWHC 1777 (QB)
  52. ^ Лоран, Оливье (23 апреля 2013 г.). «Защита права на фотографирование или запрет на фотографирование». Нью-Йорк Таймс. Получено 15 февраля 2015.
  53. ^ "Осторожно!". 21 августа 2015.
  54. ^ «Σύνταγμα».
  55. ^ "synigoros.gr" (PDF).
  56. ^ Нолан, Дэниел (14 марта 2014 г.). «Закон Венгрии требует, чтобы фотографы спрашивали разрешения на съемку». Хранитель. Получено 20 мая 2014.
  57. ^ Мураками, Такаши (2000). "肖像 権 と そ の 周 辺: 写真 の 撮 影 ・ 公 表 を め ぐ る 法律 の 展開" [Изучение правил фотографирования человека и его публикации в Японии] (PDF). Журнал права и политики (на японском языке). 39: 25–112. ISSN  0915-0463. Получено 2016-12-07.
  58. ^ «Южнокорейский закон об уголовных преступлениях сексуального посягательства, глава 1, статья 14»
  59. ^ «Суд узаконил химическую кастрацию мужчин, осужденных за сексуальное насилие, связанное с фотографией», edaily
  60. ^ Кэмпбелл против Mirror Group Newspapers Ltd [2004] UKHL 22
  61. ^ Мюррей против Express Newspapers Plc [2008] EWCA Civ 446
  62. ^ Билл, Кенуорти. «Фотография и первая поправка». Центр Первой поправки.
  63. ^ "Нуссенцвейг против ДиКорсиа". Верховный суд Нью-Йорка. Получено 2011-12-05.
  64. ^ "Нуссенцвейг против Филиппа-Лорки, 9 Нью-Йорк, 3 день 184 | Casetext". casetext.com. Получено 2019-08-13.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка