Пол Мартин (фотограф) - Paul Martin (photographer)

Пол Мартин (16 апреля 1864 г. - 7 июля 1944 г.) был британским фотографом французского происхождения, пионером в уличной и ночной фотографии.

Ранние годы

Пол Огастес Мартин родился в Herbeuville, Франция в 1864 году в Эльзас-Лотарингии, но после Франко-прусская война и испытывают ужасную бедность во время Парижская Коммуна Ребенком бежал с семьей в Англию в 1872 году. Там с 1873 по 1878 год он учился в английской школе, затем вернулся во Францию, чтобы продолжить свое обучение в 1878-80 годах в École Gosserez, Шалон-сюр-Марн, прежде чем попасть в ученики резчик по дереву 1880-1883.[1]

Фотограф

Сильный талант Мартина в рисовании побудил его работать в Флотская улица как резчик по дереву где большая часть его работ заключалась в копировании фотографий, а гравюра на дереве была средством их воспроизведения в газетах.[2][3] Он впервые начал экспериментировать в фотографии, когда ему было десять лет, но ему было девятнадцать, прежде чем он купил свой первый сухая тарелка camera в 1884 году и вступил в операторские клубы, чтобы узнать как можно больше о среде.[4]

Уличная Фотография

Камера, которую использовал Мартин, Fallowfield Facile детективная камера, которая стала доступной в 1889 году и считалась «ручной камерой».[5] Сделанный из красного дерева с простым зеркальным видоискателем наверху, обеспечивающим вид на уровне талии, он весил всего 1,8 кг и был замаскирован коричневой бумагой, чтобы напоминать сверток. Планшеты хранили во внутренней стойке и переворачивали после экспонирования. Его камера представляет нам вид на уровне пояса, детскую перспективу на сцену в действительности и столь же любознательный. Хотя Мартин был скромным и застенчивым, в обеденные часы он начал фотографировать на окрестных улицах Лондона, чтобы улучшить и проверить свою технику; «Невозможно описать острые ощущения, которые вызывали первые снимки, оставленные незамеченными», - сказал он. Люди, которых он фотографировал, были рабочими и мастерами, рабочий класс предметы менее противоречивые, чем дворянство кто бы чувствовал себя вправе бросить ему вызов.[4] хотя его образы менее привилегированных людей вызывают симпатию, они не мотивированы каким-либо стремлением к реформе, которое вдохновило более поздние работы Джейкоб Риис, Например.[6]

Видоискатель камеры, который использовал Мартин, был примитивным и служил только для прицеливания, а не для компоновки, поэтому его фотографии выглядели как снимки.[7] с объектом, помещенным в центр кадра, и включениями непредусмотренных деталей по краям. Мартин сообщил, что реакция других членов операторского клуба ...

не внушали оптимизма по поводу того типа предмета, который я тогда изучал ... многие участники считали некоторые из моих занятий скорее инфра копать, или даже шокирует. Они чувствовали, что тарелка требует благородного и достойного предмета, собора, горы или семейной вечеринки, одетой в их лучшее воскресное платье.[8]

хотя он признал это;

Если бы у меня были независимые средства, я, вероятно, пошел бы по тем же дорогам, что и другие художники девяностых годов, чьи амбиции заключались в том, чтобы их фотографии выглядели как можно более похожими на нарисованные картины. Тщательная композиция, наложение облаков, мягкая печать и другие технические приемы были использованы для создания эффектов, которые, безусловно, были красивыми, но которые уводили фотографа все дальше и дальше от жизни. Какое-то время я был таким же увлеченным, как и все остальные, и довольно компетентным, но это было дорогостоящее хобби и никогда не вызывало для меня такого же интереса, как настоящий снимок, то есть люди и вещи, какими их видит обыватель.

В середине 1890-х Мартин адаптировал свой процесс создания изображений для фонарей; это был последний продукт, который он демонстрировал на клубных встречах и соревнованиях. Он замаскировал их непрозрачным материалом и высококонтрастным негативом, сделанным так, чтобы объект был изолирован от загруженного фона.[9] за что его фотографии сейчас так высоко ценятся как честные записи викторианской жизни.[10][11] Эта стратегия также защищала его от любых юридических проблем, которые могли возникнуть из-за того, что еще могли показывать изображения, таких как коммерческие знаки авторского права и от вторжения в частную жизнь, особенно представителей высшего сословия, которые могли попасть в кадр.[12]

Как объяснил Мартин в статье в Фотограф-любитель (6 ноября 1896 г.): «Когда я впервые увидел один из этих слайдов, меня осенила идея. . . что живые объекты могут быть заменены статуями ». Его цель проявляется в централизованных композициях, которые он позже намеревался обрезать и замаскировать.[13] Несмотря на эту строгость и апеллируя к преобладающему викторианскому вкусу, Мартин следит за анекдотическим жанром, театром взаимодействий между его подданными, и это иногда отражается в его названиях, таких как Курган мороженого, Ссора (1893–96). Сесил Битон окрестили его «Чарльзом Диккенсом линзы».[1]

Ночная съемка

Мартин был награжден Королевское фотографическое общество Королевская медаль 1896 года, но не за его слайды с фонарями, а за серию фотографий, снятых ночью зимой 1895-6 годов; Лондон от Gaslight, одна из первых серьезных попыток ночной фотографии, вызвавшая восхищение Альфред Штайглиц, который произвел свою собственную серию о ночном Манхэттене (1898 г.), и спровоцировал создание любительского Общества ночных фотографов. В статье для Фотограмма, Мартин описал свои эксперименты; его фотографии на изохроматических пластинах требовали выдержки от десяти до пятнадцати минут.[14] Учитывая, что это была первая фотография ночного города, его незнакомые занятия с камерой в темноте вызывали любопытство прохожих, и за ним часто следовала полиция.[15]

Коммерческий фотограф

С 1893 по 1909 год Мартин был активным членом Связанное кольцо группа арт-фотографов. Однако в 1899 году он основал фотографическую фирму в партнерстве с HG Dorrett как Dorret & Martin в Westbourne Terrace, после чего у него уже не было времени делать уличные фотографии. Самым прибыльным его бизнесом была портретная живопись и побочная работа в производстве значков с изображением популярных военных деятелей времен Первой мировой войны. Он также фотографировал исторические события, такие как похороны Королева Виктория (1901 г.), сильный мороз 1895 г. и коронация Эдуард VII (1902).[4] Хотя он продавал такие фотографии прессе, их было опубликовано мало. Он продолжал снимать для отдыха в пейзажах Корнуолла, Бретани и Швейцарии. Он закрыл свою студию в 1926 году, и когда его уличная фотография начала привлекать интерес коллекционеров, в том числе Гельмут Гернсхайм,[16] он с радостью и дешево продал им оставшиеся негативы.[1] Производитель ряда изобретений, улучшивших среду,[1] Тем не менее он умер бедным в Лондоне в 1942 году.

Наследие

Работы Пола Мартина хранятся в крупных коллекциях Англии и Америки и часто выставляются на тематических выставках, которые отмечают его новаторский вклад в эту среду.

Выставки

Соло

  • 1896 Лондон от Gaslight, Королевское фотографическое общество, Лондон.
  • 1929 Уимблдонский операторский клуб

Группа

  • 1937 Фотография 1839–1937 гг., 17 марта - 18 апреля 1937 г. Музей современного искусства, Нью-Йорк.
  • 1938 Век фотографии, Музей Виктории и Альберта
  • 1944 Art in Progress: Выставки к 15-летию - Фотография, 24 мая - 17 сентября 1944 г., Музей современного искусства, Нью-Йорк.
  • 1959 Фотографии из собрания музея, 26 ноября 1958 - 18 января 1959, Музей современного искусства, Нью-Йорк.
  • 1964 г. Искусство в меняющемся мире: 1884–1964 гг .: Эдвард Стейхен Центр фотографии, 27 мая 1964 года, Музей современного искусства, Нью-Йорк.
  • 1999/2000 MoMA2000, ModernStarts, Люди: Позированные для незащищенных: Встречи с камерой, 7 октября 1999 г. - 1 февраля 2000 г., Музей современного искусства, Нью-Йорк.

Публикации

  • Мартин, Пол, н.д. [1978?], Ярмутский отпуск, (Лондон: фотография Нишена) [Введение Марка Хаворт-Бута]
  • Флукингер, Рой; Шааф, Ларри Дж. (Larry John), 1947-, (соавтор); Мичем, Стэндиш (соавтор) (1977), Пол Мартин: викторианский фотограф, Издательство Техасского университета, ISBN  978-0-292-76436-1CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  • Джей, Билл; Мартин, Пол, 1864-1944 (1973), Скрытая камера в викторианском стиле: Пол Мартин, 1864-1944 гг., Дэвид и Чарльз, ISBN  978-0-7153-6085-9CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)

Коллекции

Рекомендации

  1. ^ а б c d Битон, Сесил; Бакленд, Гейл (1975), Волшебный образ: гений фотографии с 1839 года до наших дней, Вайденфельд и Николсон, стр.91, ISBN  978-0-297-76853-1
  2. ^ а б В музее Виктории и Альберта хранится альбом из 78 пробных гравюр на дереве, сделанных в первые два года обучения Пола Мартина.
  3. ^ Биография Пола Мартина в Historic Camera
  4. ^ а б c Флукингер, Рой; Шааф, Ларри Дж. (Larry John), 1947-, (соавтор); Мичем, Стэндиш (соавтор) (1977), Пол Мартин: викторианский фотограф, Издательство Техасского университета, ISBN  978-0-292-76436-1CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  5. ^ Уолтер Д. Велфорд, Руководство по ручной камере: Руководство для начинающих по фотографии в ее связи с ручной камерой (Лондон, 1893 г.), стр. 72.
  6. ^ Энциклопедия искусства, Серия художественной фотографии, Документальная фотография
  7. ^ Мариен, Мэри Уорнер (2002), Фотография: история культуры, Лоуренс Кинг, ISBN  978-1-85669-289-2
  8. ^ Роберт Леггат, 1999 биография Мартина
  9. ^ Скотт, Клайв (2007), Уличная фотография: от Атже до Картье-Брессона, И. Тавры; Нью-Йорк: В США распространяется Palgrave Macmillan, ISBN  978-1-84511-268-4
  10. ^ Джей, Билл; Мартин, Пол, 1864-1944 (1973), Скрытая камера в викторианском стиле: Пол Мартин, 1864-1944 гг., Дэвид и Чарльз, ISBN  978-0-7153-6085-9CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  11. ^ а б В Музее Виктории и Альберта хранятся образцы уличной фотографии Мартина в виде отдельных изображений и в альбомах.
  12. ^ Нид, Л. (2004). Оживление повседневности: Лондон перед камерой около 1900 года. Журнал британских исследований, 43 (1), 65–90 и в Нид, Линда (2007), Галерея с привидениями: живопись, фотография, фильм ок. 1900 г., Издательство Йельского университета, ISBN  978-0-300-11291-7
  13. ^ Суета, Диана, 1960- (1996), Человек, слишком человеческий, Рутледж, ISBN  978-0-415-91499-4CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  14. ^ Музей Виктории и Альберта хранит образец ночной фотографии Мартина; Театр Old Empire на Лестер-сквер в Лондоне, 1895 г.
  15. ^ Кеймиг, Ланс; Мартин, Скотт (2010), Ночная съемка: поиск пути в темноте, Focal Press / Elsevier, ISBN  978-0-240-81258-8
  16. ^ Гернсхайм, Гельмут; Гернсхайм, Элисон (1965), Краткая история фотографии / Н.Ф., Лондон, стр. 69
  17. ^ "Статья Getty Images о Поле Мартине и информация об их фондах его работ" (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) на 2016-03-05. Получено 2018-10-16.