Откровенная фотография - Candid photography

Для советского самолета с Название отчетности НАТО "Откровенный", см. Ильюшин Ил-76. Для наброска Монти Пайтона см. Nudge Nudge.
Откровенная фотография, сделанная в Чикаго в 1988 году.

А откровенная фотография фотография сделана без создания постановочного образа. Откровенный характер фотографии не связан с осведомленностью субъекта о том, что он был сделан, или согласием с ним, и не связан с разрешением субъекта на дальнейшее использование и распространение. Решающим фактором является фактическое отсутствие позирования. Однако, если объект абсолютно не подозревает, что его фотографируют, и даже не ожидает этого, тогда такая фотография секретная фотография, который является частным случаем откровенной фотографии.

Как вид искусства

Откровенная фотография YBA художник Генри Бонд

Человек, которого обычно считают первым доступным световым «откровенным» фотографом, - это Dr. Эрих Саломон кто фотографировал социальную элиту в Берлине, Германия, а также политиков и дипломатов в конце 1920-х - начале 1930-х годов с помощью стеклянной пластины размером 1 3/4 x 2 1/4 или вырезанной, листовой пленочной камеры под названием Ermanox, оснащенной f / 1.8 Объектив Ernostar. Ermanox был представлен на заводе Ernemann-Werke в Дрездене, Германия, в 1924 году.

Министр французских колоний Аристид Бриан сказал, что «для конференции Лиги Наций необходимы всего три вещи: несколько министров иностранных дел, стол и Саломон».[1] Увидев фотографии Саломона, столь сильно отличающиеся по откровенности от традиционных позированных студийных портретов или официальных групповых фотографий с порошковой подсветкой, английский редактор назвал их «откровенными фотографиями».[нужна цитата ] искусство наблюдения, фраза, которая прижилась в публике.

Камера, наиболее подходящая для подхода Salomon и получившая название «скрытая камера», была Leica, камера, разработанная Оскаром Барнаком и представленная компанией Ernst Leitz в 1924 году и ставшая предшественницей всех 35-мм камер. сегодня.[2]

Некоторые профессиональные фотографы превратили откровенную фотографию в искусство. Анри Картье-Брессон может считаться мастером в искусстве откровенной фотографии, запечатлевая «решающий момент» повседневной жизни на протяжении нескольких десятилетий. Артур Феллиг, более известный как Уиджи, был одним из великих фотографов, снимавших жизнь на улицах Нью-Йорк чтобы часто запечатлеть жизнь - и смерть - на их самых острых краях.

Почти все успешные фотографы в области откровенной фотографии овладевают искусством заставлять людей расслабляться и чувствовать себя непринужденно рядом с камерой, они владеют искусством слияния с вечеринками, находить признание, несмотря на очевидный навязчивый элемент - камеру. То, как субъекты реагируют на присутствие фотографа с камерой, зависит от того, насколько художник разбирается в ремесле, подходе и выполнении кадра. Это, безусловно, верно для большинства фотографов-знаменитостей, таких как Рене Бурри, или Ребурн Флерлаге.

Можно утверждать, что откровенная фотография - это чистейшая форма фотожурналистика. Между фотожурналистикой и откровенной фотографией есть тонкая грань, которую размыли такие фотографы, как Брессон и Weegee. Фотожурналистика часто стремится рассказать историю с помощью изображений, тогда как откровенная фотография просто запечатлевает людей, живущих в каком-либо событии.

Видеокамера

35 мм Камера Leica впервые представленный в 1920-х годах, связан с откровенной фотографией.
Одна из серии откровенных фотографий 1908 г. Джордж У. Харрис названный Эволюция улыбки; сразу после формального портретного сеанса, Уильям Ховард Тафт узнает по телефону от Теодора Рузвельта, что он был выдвинут Республиканской партией на пост президента.

Ненавязчивая камера, часто небольшая по размеру, предпочтительна для откровенной фотосъемки, чтобы не мешать объектам. Камеры, окрашенные в черный цвет, издавна были предпочтительны.

Откровенная фотография также обычно требует использования доступный свет поскольку вспышка предупреждает объекты о камере и может напугать их, заставляя их реагировать или становиться застенчивыми и инсценировать свой внешний вид на фотографии, а не вести себя естественно. По этой причине ранние откровенные фотографии делались на открытом воздухе, где солнце дает достаточно света. Скрытая фотография в помещении потребовала проявления более чувствительных пленок с более высокой светочувствительностью (ISO ) и агрессивные методы проявки пленок ("обработка push ") для увеличения чувствительности. Таким образом, откровенная фотография исторически ассоциировалась с зернистыми и высококонтрастными изображениями, которые получаются при использовании этих методов. Появление цифровых камер упростило съемку в условиях низкой освещенности без вспышки.[3] Полнокадровый Зеркалка Камеры довели шум с высоким ISO до исторически низкого уровня, что позволяет получать чистые, насыщенные изображения на скоростях до ISO 6400 и выше.

Несмотря на то что наводить и снимать камеры Благодаря доступным по цене объективам, широко использовавшимся для откровенной фотосъемки, полученные фотографии могут страдать от виньетирования, искажения и перенасыщенности цвета. Из-за короткого времени реакции фотографа экспозиция или фокус могут немного отличаться. Поскольку использовать вспышку нельзя, снимки часто делаются с малой выдержкой, и на них видно размытие из-за движения объекта или дрожания камеры. Все эти недостатки обычно считаются допустимыми из-за ограничений, связанных с откровенной фотографией.

Откровенные пленочные фотографы были вынуждены использовать черно-белую, а не цветную пленку из-за большей светочувствительности пленки. Это придало откровенным фотографиям характерный вид. Пленка обеспечивает примерно на 3 ступени больше динамический диапазон по сравнению с более ранними цифровыми камерами. Однако улучшенные цифровые фотоаппараты меньшего размера предоставляют фотографам расширенный динамический диапазон, большую светосилу и резкость, что позволяет им снимать высококачественные откровенные изображения.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Бомонт Ньюхолл, История фотографии с 1839 года до наших дней, Нью-Йорк: Музей современного искусства, 3-е издание, 1982 г., стр.220
  2. ^ Ньюхолл, Бомонт (1964) [1937]. История фотографии: с 1839 г. по настоящее время.. Нью-Йорк: музей современного искусства. ISBN  978-0870703812.
  3. ^ Майкл Лэнгфорд (2000). Базовая фотография (7-е издание).. Оксфорд: Focal Press. ISBN  0-240-51592-7.

внешние ссылки