Подводная фотография - Underwater photography

Специалист по массовым коммуникациям ВМС США проводит тренинг по подводной фотографии.
Неоновый бычок (Elacatinus oceanops) плавание над великий звездный коралл (Montastraea cavernosa)
Широкоугольный снимок кораллового рифа в Восточный Тимор

Подводная фотография это процесс принятия фотографии находясь под водой. Обычно это делается пока подводное плавание с аквалангом, но это можно сделать, ныряя на поверхностное питание, снорклинг, плавание, из подводный или же дистанционно управляемый подводный аппарат, или от автоматических камер, спускаемых с поверхности.

Подводную фотографию также можно отнести к категории искусства и метода записи данных. Успешная подводная съемка обычно выполняется с помощью специального оборудования и методов. Однако он предлагает захватывающие и редкие возможности для фотографирования. Такие животные как рыбы и морские млекопитающие являются обычными предметами, но фотографы также занимаются кораблекрушения, погруженный пещера системы, подводные "пейзажи", беспозвоночные, водоросли, геологические особенности и портреты товарищей-дайверов.

Освещение

График коэффициента поглощения света чистой водой

Основное препятствие, с которым сталкиваются подводные фотографы, - это потеря цвет и контраст при погружении в любое значительное глубина. Чем дольше длины волн из Солнечный свет (например, красный или оранжевый) быстро впитываются окружающей водой, поэтому даже невооруженным глазом все кажется сине-зеленым. Потеря цвета увеличивается не только по вертикали из-за столб воды, но также и по горизонтали, поэтому объекты, находящиеся дальше от камеры, также выглядят бесцветными и нечеткими. Этот эффект проявляется в очевидно чистой воде, например, в тропических водах. коралловые рифы.[1]

Подводные фотографы решают эту проблему, комбинируя две техники. Первый - расположить камеру как можно ближе к объекту фотографии, минимизируя горизонтальные потери цвета. Многие серьезные подводные фотографы считают недопустимым более одного ярда или метра. Второй прием - это использование вспышка для восстановления цвета, утраченного в глубину. Заполнить вспышку при эффективном использовании "закрашивает" недостающие цвета, предоставляя полный спектр видимый свет в целом контакт.[2]

Еще один эффект окружающей среды - дальность видимости. Вода редко бывает оптимально прозрачной, а растворенные и взвешенные вещества могут ухудшить видимость из-за поглощения и рассеяния света.

Оборудование

Некоторые камеры предназначены для использования под водой, в том числе современные. водонепроницаемые цифровые камеры. Первым амфибийным фотоаппаратом стал Калипсо, повторно представленный как Никонос в 1963 году. Линия Nikonos была разработана специально для использования под водой. Nikon закончила серию Nikonos в 2001 году[3] и его использование снизилось, как и других 35-мм пленка системы. Море и море США сделал Motor Marine III, амфибийную камеру-дальномер для 35-мм пленки.[4][5]

Водонепроницаемый корпус Canon WP-DC600 для IXUS v2
Водонепроницаемая камера и водонепроницаемый источник света для профессиональной подводной фотографии
Камера Seaview SVII с тремя купольными портами для кругового обзора

Камеры, предназначенные для сухой работы, также могут работать под водой, они защищены дополнительными кожухами, которые предназначены для наводить и снимать камеры, компактные камеры с полным контролем экспозиции, и однообъективные зеркальные камеры (SLR). Большинство таких корпусов предназначены только для камеры. Материалы варьируются от относительно недорогого пластика до дорогого алюминия. Корпуса допускают множество вариантов: пользователи могут выбрать корпуса, соответствующие их повседневным «наземным» камерам, и использовать любой объектив. Подводные фотографы обычно используют широкоугольные объективы или же макро линзы, оба из которых позволяют закрыть фокус и, следовательно, меньшее расстояние до объекта, что снижает потерю четкости из-за рассеивания. Цифровой носитель может вместить намного больше кадров, чем стандартная пленка (которая редко имеет более 36 кадров на рулон). Это дает цифровым камерам преимущество, поскольку менять пленку под водой нецелесообразно. Другой сравнение цифровой и пленочной фотографии также применяются, и использование пленки под водой сократилось, как и на суше.

Подводные корпуса имеют ручки управления и кнопки, которые достигают камеры внутри, что позволяет использовать большинство ее обычных функций. Эти корпуса могут также иметь разъемы для подключения внешних вспышка единицы. Некоторые базовые корпуса позволяют использовать вспышку на камере, но встроенная вспышка может быть недостаточно мощной или правильно размещенной для использования под водой. Более продвинутые корпуса либо перенаправляют встроенный стробоскоп для запуска ведомого строба через оптоволоконный кабель, либо физически предотвращают использование встроенного строба. Корпуса сделаны водонепроницаемыми из силикона или другого эластомера. Уплотнительные кольца в критических соединениях и там, где управляющие шпиндели и кнопки проходят через корпус. В корпусах высокого класса могут использоваться двойные уплотнительные кольца на многих критических кнопках и шпинделях, чтобы снизить риск утечек, которые могут повредить электронику в камерах. Некоторые камеры по своей природе водонепроницаемы или могут погружаться на небольшую глубину; когда они находятся в погружных корпусах, последствия небольшой утечки обычно не являются серьезными.

При использовании камер внутри водонепроницаемого корпуса возникают оптические проблемы. Потому что преломление, изображение, проходящее через стеклянный порт, будет искажено, особенно с широкоугольными объективами. Куполообразный порт или порт типа «рыбий глаз» исправляют это искажение. Большинство производителей делают эти купольные отверстия для своих корпусов, часто проектируя их для использования с определенными объективами, чтобы максимизировать их эффективность. Серия Nikonos позволила использовать оптику, контактирующую с водой - линзы, предназначенные для использования под водой, без возможности правильно фокусироваться при использовании в воздухе. Также есть проблема с некоторыми цифровые фотоаппараты, в которые не встроены достаточно широкие линзы; чтобы решить эту проблему, есть корпуса с дополнительными оптика в дополнение к купольному порту, что делает очевидным угол обзора Шире. Некоторые корпуса работают с линзами с мокрым сцеплением, которые привинчиваются снаружи к отверстию для объектива и увеличивают поле зрения; Эти линзы можно добавлять или снимать под водой, что позволяет делать макро- и широкоугольную съемку во время одного погружения.

С макро линзы искажение, вызванное преломлением, не является проблемой, поэтому обычно используется простой плоский стеклянный порт. Преломление увеличивает увеличение макрообъектива; это считается преимуществом для фотографов, которые пытаются снимать очень маленькие объекты.

Подводная вспышка

Широкоугольное изображение Французский ангел с правильным балансом между вспышкой и солнечным светом

Использование вспышка или же стробоскоп часто считается самым сложным аспектом подводной фотографии. Существуют некоторые заблуждения относительно правильного использования вспышки под водой, особенно в том, что касается широкоугольная фотография. Как правило, вспышку следует использовать для дополнения общей экспозиции и восстановления утраченного цвета, а не в качестве основного источника света. В таких ситуациях, как интерьер пещеры или же кораблекрушения, широкоугольные изображения могут быть 100% стробоскопическими, но такие ситуации довольно редки. Обычно фотограф старается создать эстетический баланс между доступными Солнечный свет и стробоскоп. Глубокая, темная или плохая видимость может усложнить этот баланс, но концепция остается той же. Многие современные камеры упростили этот процесс за счет различных режимов автоматической экспозиции и использования сквозь линзы (TTL) замер. Все более широкое использование цифровых камер уменьшило кривая обучения подводной вспышки значительно, поскольку пользователь может мгновенно просматривать фотографии и вносить изменения.

Цвет поглощается при прохождении через воду, поэтому чем глубже вы находитесь, тем меньше остается красных, оранжевых и желтых цветов. Строб заменяет этот цвет. Это также помогает создать тень и текстуру и является ценным инструментом для творчества.

Подводная фотография с использованием внутренней вспышки, иллюстрирующая обратное рассеяние

Дополнительным осложнением является феномен обратное рассеяние, где вспышка отражается от частиц или планктон в воде. Даже кажущаяся прозрачной вода содержит огромное количество этих частиц, даже если они не видны невооруженным глазом. Лучший способ избежать обратного рассеяния - это расположить стробоскоп подальше от оси объектива камеры. В идеале это означает, что вспышка не будет освещать воду прямо перед объективом, но все же будет попадать на объект. Для облегчения манипулирования выносными вспышками используются различные системы шарнирных рычагов и насадок.

Стробоскопы расположены так, чтобы уменьшить обратное рассеяние

Когда используешь макро линзы, фотографы гораздо чаще используют 100% стробоскоп для экспозиции. Обычно объект находится очень близко к объективу, и доступного солнечного света обычно недостаточно.

Были попытки полностью отказаться от использования вспышки, но по большей части они потерпели неудачу. На мелководье использование настраиваемого баланса белого обеспечивает отличные цвета без использования стробоскопа. Теоретически можно использовать цвет фильтры преодолеть сине-зеленый сдвиг, но это может быть проблематично. Величина сдвига зависит от глубины и мутность, и все равно будет значительная потеря контраста. Много цифровые фотоаппараты есть настройки, которые предоставят цветовой баланс, но это может вызвать другие проблемы. Например, изображение, смещенное в сторону «теплой» части спектра, может создать фоновую воду, которая выглядит серой, фиолетовой или розовой и выглядит неестественно. Было проведено несколько успешных экспериментов с использованием фильтров в сочетании с необработанный формат изображения функции на некоторых цифровых камерах высокого класса, позволяя более детально управлять цифровая темная комната. Этот подход, вероятно, всегда будет ограничиваться меньшими глубинами, где потеря цвета менее значительна. Несмотря на это, он может быть эффективен для крупных объектов, таких как кораблекрушения, которые нельзя эффективно осветить с помощью вспышек.

Макро изображение Whitemouth Мурена использование 100% вспышки для экспозиции

Фотосъемка при естественном освещении под водой[6] может быть красивым, если правильно сделать с такими объектами, как восходящие силуэты, световые лучи и крупные объекты, такие как киты и дельфины.

Хотя цифровые камеры произвели революцию во многих аспектах подводной съемки, маловероятно, что вспышка когда-либо полностью исчезнет. С эстетической точки зрения вспышка подчеркивает объект и помогает отделить его от синего фона, особенно на большой глубине. В конечном итоге потеря цвета и контрастности - распространенная оптическая проблема, которую не всегда можно отрегулировать с помощью программного обеспечения, такого как Фотошоп.[нужна цитата ]

Разделить изображения

Другой формат, который считается частью подводной фотографии, - это изображение сверху / снизу или разделенное изображение, композиция, которая включает примерно половину над поверхностью и половину под водой, причем оба изображения находятся в фокусе. Одним из пионеров традиционной техники был Национальная география фотограф Дэвид Дубиле, который использовал его для одновременной съемки сцен над и под поверхностью. Разделенные изображения популярны в развлекательных акваланг журналы, часто показывающие дайверов, плавающих под лодкой или на мелководье коралловые рифы на фоне береговой линии.

Съемка сверху / снизу представляет некоторые технические проблемы, выходящие за рамки большинства систем подводных камер. Обычно сверхширокоугольный объектив используется так же, как и в повседневной подводной фотографии. Тем не менее значение экспозиции в надводной части изображения часто выше (ярче), чем в подводной. Также существует проблема преломление в подводном сегменте, и как это влияет Общая фокус по отношению к воздушному сегменту. Есть специализированные сплит фильтры разработан, чтобы компенсировать обе эти проблемы, а также методы для создания равномерной экспозиции по всему изображению.

Однако профессиональные фотографы часто используют очень широкие или объектив рыбий глаз что обеспечивает обширный глубина резкости - и очень маленькая апертура для еще большей глубины резкости; это предназначено для достаточно резкой фокусировки как на ближайшем подводном объекте, так и на более удаленных элементах над водой. Внешняя вспышка также может быть очень полезна под водой при низких настройках, чтобы сбалансировать свет: чтобы преодолеть разницу в яркости элементов над и под водой.

Фотографии сверху / снизу требуют, чтобы объектив или порт были частично ниже, а частично над поверхностью. При извлечении внешней оптической поверхности из воды на поверхности могут остаться капли, которые могут исказить изображение. В некоторой степени этого можно избежать, удалив капли замша кожа ткань над водой и опускание камеры в рабочее положение. Сохранение порта полностью влажным - это альтернативный вариант, который требует, чтобы снимок был сделан до того, как вода на верхней части поверхности линзы разделится на капли. Какой подход работает лучше, будет зависеть от поверхностного натяжения воды на поверхности линзы.

Дэвид Дубиле объяснил свою технику получения изображений с разделенным полем в интервью для Nikon Corporation. «Вам необходимо использовать цифровую зеркальную фотокамеру и сверхширокоугольный объектив или объектив типа« рыбий глаз », а также сложный корпус с куполом, а не с плоским портом. Подводные изображения увеличиваются на 25 процентов, и купол исправит это. требуется небольшая диафрагма (f / 16 или меньше) для большой глубины резкости, а также объектив, способный фокусироваться на близком расстоянии; вы всегда фокусируетесь на объекте ниже ватерлинии. Также необходимо сбалансировать свет. светлое дно (лучше всего белый песок) или легкий подводный объект. Я помещаю стробоскопы внизу и освещаю нижнюю часть, а затем экспонирую верхнюю часть. Если вы снимаете, скажем, с ISO 400, у вас будет много экспозиция для верхней части, а стробоскопы позаботятся о нижней части. Конечно, вам нужны объекты, подходящие для этой техники ".[7]

Цифровая фотолаборатория Также можно использовать техники для «слияния» двух изображений вместе, создавая видимость перегрузки / занижения.

Приложения

  • Художественная фотография
  • Записи об окружающей среде для личных и научных целей
    • Сайты гражданской науки для регистрации биоразнообразия с использованием подводных фотографий в качестве записей, например iNaturalist, Обзор рифовой жизни, iSpot и Т. Д.

Навыки и обучение

Поскольку подводная фотография часто выполняется во время подводного плавания с аквалангом, важно, чтобы дайвер-фотограф обладал достаточной квалификацией, чтобы это оставалось достаточно безопасным занятием. Хорошая техника подводного плавания также улучшает качество изображений, поскольку морская жизнь менее вероятно, что спокойный дайвер будет напуган, а окружающая среда будет менее подвержена повреждению или потревожению. Есть вероятность столкнуться с плохими условиями, такими как сильные токи, приливный поток, или бедный видимость. Подводные фотографы обычно стараются по возможности избегать подобных ситуаций. Провайдеры обучения подводному плаванию проводить курсы, которые помогут улучшить навыки дайверов и навыки подводной фотографии.[8] Хорошие навыки дайвинга необходимы, чтобы не нанести вред окружающей среде при маневрировании вблизи бентосных объектов на рифах. Некоторые подводные фотографы были замешаны в повреждении рифов.[9]

Научный потенциал

Подводная фотография становится все более популярной с начала 2000-х годов, в результате чего миллионы снимков ежегодно публикуются на различных веб-сайтах и ​​в социальных сетях. Эта масса документации наделена огромным научным потенциалом, поскольку миллионы туристов обладают гораздо более широким охватом, чем профессиональные ученые, которые не могут позволить себе проводить так много времени в полевых условиях. Как следствие, было разработано несколько программ интерактивных наук, поддерживаемых веб-сайтами геолокации и идентификации (например, iNaturalist.org ), а также протоколы для автоматической организации и самообучения, предназначенные для любителей сноркелинга, заинтересованных в сохранении биоразнообразия, чтобы они могли превратить свои наблюдения в надежные научные данные, доступные для исследований. Такой подход успешно применялся в Остров Реюньон, что позволяет создавать десятки новых записей и даже новые виды.[10]

График

Пол Барч с подводной камерой (1926)
Жак-Ив Кусто Пионер подводного плавания с аквалангом, подводной фотографии и киносъемки.
Пионер норвежского дайвинга Одд Хенрик Йонсен с подводной камерой (1960-е)
Агнес Миловка.

Известные подводные фотографы

  • Тамара Бенитес - Филиппинский оператор
  • Жорж Беша - Французский изобретатель, дайвер и бизнесмен
  • Адриан Биддл - английский кинематографист
  • Джонатан Берд - американский фотограф, кинематографист, режиссер и телеведущий.
  • Эрик Ченг - Тайваньский американский предприниматель и профессиональный фотограф
  • Невилл Коулман - Австралийский натуралист, подводный фотограф, писатель, издатель и педагог.
  • Жак Кусто - Французский изобретатель подводного плавания с открытым контуром, водолаз-пионер, автор, кинорежиссер и морской исследователь.
  • Джон Д. Крейг - американский бизнесмен, писатель, солдат и водолаз.
  • Бен Кропп - Австралийский режиссер-документалист, защитник природы и подводный рыболов
  • Бернар Делмотт - Французский дайвер и фотограф
  • Дэвид Дубиле - Французский дайвер и фотограф
  • Джон Кристофер Файн - Американский морской биолог, ныряльщик и писатель.
  • Дермот Фитцджеральд - ирландский бизнесмен
  • Родни Фокс - Австралийский дайвер, кинорежиссер и защитник природы
  • Рик Фрейзер - американский фотограф
  • Стивен Фринк - Подводный фотограф и издатель
  • Питер Гимбел - Американский кинорежиссер и подводный фотожурналист.
  • Монти Холлз - британский телеведущий, ныряльщик и натуралист
  • Ганс Хасс - Австрийский биолог, кинорежиссер и пионер подводного плавания.
  • Генри Уэй Кендалл - Американский физик элементарных частиц, получивший Нобелевскую премию по физике.
  • Руди Куитер - Австралийский подводный фотограф, систематик и морской биолог голландского происхождения.
  • Джозеф Б. Макиннис - канадский врач, писатель, поэт и акванавт
  • Луис Марден - Американский фотограф, исследователь, писатель, кинорежиссер, дайвер, штурман и лингвист.
  • Агнес Миловка - Австралийский пещерный дайвер
  • Ноэль Монкман - Австралийский режиссер новозеландского происхождения, специализирующийся на подводной фотографии.
  • Стив Пэриш - Австралийский фотограф и издатель британского происхождения
  • Зейл Парри - Американский аквалангист-пионер, подводный фотограф и актриса.
  • Пьер Пети - Ранний французский фотограф. Первая попытка подводной фотографии
  • Лени Рифеншталь - немецкий кинорежиссер, продюсер, сценарист, редактор, фотограф, актриса и танцовщица.
  • Питер Скунс - Подводный оператор
  • Брайан Скерри - американский фотожурналист
  • Уэсли С. Скилз - Американский пещерный дайвер и подводный оператор
  • Э. Ли Спенс - подводный археолог
  • Филипп Тайлье - Французский пионер подводного плавания и подводный фотограф.
  • Рон и Валери Тейлор - Австралийские дайверы и операторы акул
  • Альберт Тиллман - Американский педагог и подводный ныряльщик.
  • Джон Велтри - Американский кинорежиссер и подводный фотограф.
  • Стэн Уотерман - Кинематографист и продюсер подводного кино
  • Дж. Ламар Ворзель - американский геофизик и подводный фотограф.

  • Тамара Бенитес

  • Питер Скунс

  • Брайан Скерри

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Deep-six.com Цвет под водой
  2. ^ Скотт Гитлер Гид по подводной фотографии Освещение со стробоскопами
  3. ^ «Снять с производства корпус фотоаппарата НИКОНОС-В», 18 сентября 2001 г., «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2013-01-02. Получено 2012-09-02.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь), получено 09.03.2012.
  4. ^ «Море и море». Море и море. Получено 2012-06-20.
  5. ^ Сотрудники. «Руководство по эксплуатации Motor Marine III» (PDF). Море и море. Получено 7 ноября 2016.
  6. ^ «Фотография при естественном освещении». Получено 25 декабря, 2013.
  7. ^ "Советы по подводной фотографии для начала". Nikon. Nikon Inc., 2016 г.. Получено 11 декабря, 2016.
  8. ^ Схема курса PADI
  9. ^ Синк, К. (октябрь 2004 г.). Приложение 2. Угрозы, влияющие на морское биоразнообразие в Южной Африке (PDF). Национальная оценка пространственного биоразнообразия Южной Африки 2004: Технический отчет Vol. 4 ОСАДКА морских компонентов (Отчет). С. 97–109.
  10. ^ Буржон, Филипп; Дукарм, Фредерик; Quod, Жан-Паскаль; Милый, Майкл (2018). «Вовлечение любителей сноркелинга в улучшение или создание инвентаря: пример из Индийского океана». Cahiers de Biologie Marine. 59: 451–460. Дои:10.21411 / CBM.A.B05FC714.
  11. ^ Карденас, Фабрицио (2014). 66 petites histoires du Pays Catalan [66 маленьких историй о каталонской стране] (На французском). Перпиньян: Ultima Necat. ISBN  978-2-36771-006-8. OCLC  893847466.
  12. ^ «Тридцать лье под водой». Независимый. 2 нояб.1914 г.. Получено 24 июля, 2012.

Библиография

внешняя ссылка