Кровь и черное кружево - Blood and Black Lace

Кровь и черное кружево
Итальянский Постер фильма Марчелло Колицци[1]
Режиссер	Марио Бава
Произведено	Массимо Патрици Альфредо Мирабиле[2]
В главных ролях	Ева Барток Кэмерон Митчелл Томас Райнер Клод Дантес Данте Ди Паоло
Музыка от	Карло Рустичелли
Кинематография	Убальдо Терцано
Отредактировано	Марио Серандрей
Производство компании	Emmepi Cinematografica Les Productions Жорж де Борегар Monachia Film[3]
Распространяется	Unidis (Италия) Глория Фильм (Германия) Les Films Marbeuf (Франция)
Дата выхода	14 марта 1964 г. (1964-03-14) (Рим) 27 ноября 1964 г. (1964-11-27) (Германия) 30 декабря 1964 г. (1964-12-30) (Франция)
Страна	Италия Западная Германия Франция
Бюджет	£ 141,755 миллиона
Театральная касса	137 миллионов фунтов стерлингов (Италия)

Кровь и черное кружево (Итальянский: 6 донн пер л'ассассино, горит  '6 женщин для убийцы') 1964 г. Джалло фильм режиссера Марио Бава и в главной роли Ева Барток и Кэмерон Митчелл. История касается жестоких убийств моделей римского дома моды, совершенных убийцей в маске в отчаянной попытке заполучить разоблачающий скандал дневник.

Работа над фильмом началась вскоре после того, как Бава прекратил свое давнее сотрудничество с Galatea Film, для которой он сделал большую часть своих ранних работ в качестве оператора и режиссера. Сделанный с бюджетом ниже, чем у некоторых предыдущих фильмов ужасов режиссера, Кровь и черное кружево был итальянцем, французом и западногерманцем международное совместное производство между Emmepi Cinematografica, Les Productions Жорж де Борегар и фильм «Моначия». Различные источники и министерские документы предоставляют разную степень информации об авторстве сценария фильма, причем большинство источников ссылаются на Марчелло Фондато, Джузеппе Барилья и Бава как соавторы; партнерша Мэри Арден приписывают адаптацию диалогов сценария на английский язык. Большинство технического персонала и несколько актеров были ветеранами предыдущих фильмов Бавы. Основная фотография началась в Риме в конце 1963 года, и ее участники стали многоязычными актерами из разных стран; одни актеры бегло читают свои реплики, другие исполняют их фонетически.

Кинокритики и историки, такие как Тим Лукас и Роберто Курти определили Кровь и черное кружево как олицетворение эволюции стиля Бавы и жанр триллера изображен в кино. Используя условности триллера в своих более ранних фильмах Девочка, Которая Слишком Много Знала и «Телефон», сегмент Black Sabbath, Бава использовал этот фильм для объединения элементов современного западногерманского тайна убийства фильмы (кримис ) с мрачным противопоставлением эротика и насилие, присутствующее в популярной художественной литературе того времени, а именно Джалло Мондадори серия из мякоть романы. Хотя этот фильм не положил начало тенденции в жанре, ретроспективно этот фильм был назван одним из первых Джалло фильмы, поскольку в нем преувеличено использование цветной фотографии и отказ от традиционной тайны в пользу сосредоточения на сценах графического убийства, станут основными продуктами этой формы.

Премьера фильма состоялась 14 марта 1964 года в Риме, где он не имел коммерческого успеха. Современные и ретроспективные обзоры в первую очередь хвалят направление Bava и ее визуальный стиль, хотя некоторые сочли ее сюжет слабым и лишенным характеристики. После успешного выпуска Дарио Ардженто с Птица в хрустальном оперении в 1970 году волна Гиалли были сделаны в Италии, и многие из них имеют стилистические черты Кровь и черное кружево. Работы таких режиссеров, как Мартин Скорсезе и Педро Альмодовар ссылались на фильм, и он появился в нескольких списках «лучших», связанных с триллерами, ужастиками и слэшеры.

участок

Изабелла, одна из многих красивых моделей, работающих в Christian Высокая мода, римлянин дом моды, идет по территории отеля ночью, когда нападавший в белой безликой маске и черном плащ насильно убивает ее. Инспектор полиции Сильвестри исследует и берет интервью у Массимо Морлакки, который управляет салоном вместе с недавно овдовевшей графиней Кристианой Куомо. Морлакки говорит, что не может предоставить никакой информации, чтобы помочь Сильвестри. Выясняется, что Изабелла вела дневник, в котором подробно описывала личную жизнь и пороки персонала. Одна модель, Николь, находит дневник и обещает передать его полиции, но ее коллега Пегги крадет его во время показа мод.

Той ночью Николь едет в антикварный магазин, чтобы передать Франко Скало, владельцу магазина и ее любовнику, кокаин. Там ее преследует убийца, который убивает ее, ударив перчаткой с шипами ей в лицо. Фигура обыскивает труп и ее сумочку в поисках дневника, но не может его найти. Марко, нервный комод с таблетками, с безответная любовь Пегги навещает ее в квартире, предлагая защиту, от которой она вежливо отказывается. Затем она сталкивается с убийцей и избивает ее, записывая в блокнот запрос о местонахождении дневника. Она говорит, что сожгла его в своем камине, потому что в нем были детали аборт она прошла. В ярости убийца сбивает ее без сознания. Затем нападавший уносит ее, как только приходит Сильвестри, переносит ее в другое место, привязывает к стулу и продолжает допрос. Пегги снимает маску и потрясена, узнав нападавшего, который убивает ее, прижимаясь лицом к горящей печи.

Сильвестри предполагает, что убийца - секс маньяк и является одним из мужчин, связанных с салоном, поэтому он арестовывает всех, кто, по его мнению, может нести ответственность. В панике, когда узнают, что он посетил квартиру Пегги, Марко сердито пытается обвинить Чезаре, хозяина дома. подслушивание дизайнер одежды, в убийствах из-за импотенция; затем он страдает эпилептический припадок и его госпитализировали, и его лекарства оказались лекарством от его состояния. Пока подозреваемые находятся под стражей, Грета находит труп Пегги, спрятанный в багажнике ее машины, и убийца душит ее до смерти. Обнаружив тела Пегги и Греты, Сильвестри освобождает всех мужчин; Когда они собирают свои конфискованные вещи, выясняется, что записная книжка убийцы принадлежит Морлакки. После возвращения к Кристине он оказывается убийцей Изабеллы, Николь и Пегги, в то время как Кристиана убила Грету, чтобы дать ему алиби; гиперсексуализация убийств была просто отвлекающий маневр чтобы скрыть свои мотивы. Их серия убийств началась с убийства мужа Кристины, которое они сделали похожим на несчастный случай, позволив им тайно пожениться. Изабелла узнала правду о преступлении и шантажировала их.

Морлакки убеждает Кристиану, что, хотя дневник был уничтожен, они должны совершить еще одно убийство, чтобы удовлетворить гипотезу Сильвестри. В ту ночь Кристиана, снова надев плащ и маску убийцы, топит сладострастную Тао-Ли в своей ванне. Она использует бритву, чтобы разрезать запястья Тао-Ли, чтобы сделать смерть похожей на самоубийство. Кристиана готовится покинуть квартиру, когда ее прерывает громкий стук в входную дверь. Она убегает через окно второго этажа и спускается по водосточной трубе, которая падает под ее весом, швыряя ее на землю.

Морлакки взволнованно обыскивает стол Кристианы в поисках ее украшений. Окровавленная и покрытая синяками Кристиана входит в комнату, теперь понимая, что их брак был для него просто средством стать наследником ее состояния. Он был «полицейским», стучавшимся в дверь Тао-Ли, и, зная, как Кристиана попытается сбежать, намеренно саботировал водосточную трубу. Морлакки пытается убедить своего любовника, но она застреливает его. После звонка в полицию и запроса Сильвестри смертельно раненная Кристиана падает в обморок рядом с телом Морлакки.

Бросать

Кредиты адаптированы из Марио Бава: Все цвета тьмы^[2] и буклет Arrow Video Blu-ray.^[5]

Фон и стиль

В Западной Германии жанр кино называется кримис, детективные фильмы об убийствах, вдохновленные произведениями Эдгар Уоллес, стал популярным в начале 1960-х годов, первым из которых был 1959 год. Der Frosch mit der Maske (перевод Лягушка с маской).^[6][7] Эти фильмы изначально создавались в черно-белом цвете, но позже были сняты в цвете и получили распространение в Италии.^[6] Итальянский историк кино Стефано Башьера рассказал об их влиянии на итальянское кино, отметив, что популярное итальянское кино попыталось создать собственный стиль крими как они поступили с фильмами ужасов Hammer Film Productions и американские жанровые фильмы, «используя свои« испытанные »образы для удовлетворения спроса национального рынка».^[8] Другой восходящий тренд начала 1960-х последовал за успехом Теренс Фишер версия 1958 года Дракула в Италии. Это привело к росту популярности мякоть мягкая обложка романы, комиксы и фотоманы в жанрах ужасов, детективов и криминалов, включающих элементы эротики.^[6][9]

Итальянский историк кино и критик Роберто Курти описал сюжет фильма. Кровь и черное кружево как заимствованные из тем этих романов и адаптирующие элементы крими, с «таинственным злодеем с садистскими наклонностями», которого можно увидеть в таких фильмах, как Карл Антон с Мститель или же Франц Йозеф Готтлиб с Черный аббат.^[10] В то время как Бава исследовал элементы саспенса и эротизма в жанре фильма, который стал Джалло с Девочка, Которая Слишком Много Знала, в котором участвовала женщина, ставшая свидетелем убийства и ставшая целью серийного убийцы, и Black Sabbath Отрезок «Телефон», в котором проститутку шантажируют, когда она раздевается на ночь.^[8][11][12] Период, термин Джалло, что в переводе с итальянского означает «желтый», происходит от Il Giallo Mondadori, давняя серия детективных и криминальных романов, которые можно отличить по характерным одинаковым желтым обложкам, и используется в Италии для описания всех детективов и триллеров. Англоязычные критики используют этот термин для описания более конкретных фильмов в рамках жанра, включая тайну убийства, которая упивается деталями убийства, а не его умозаключением или процедурными элементами полиции.^[2]

Биограф Бавы Тим Лукас считается Девочка, Которая Слишком Много Знала как насмешливая дань уважения Джалло романов, а «Телефон» ближе к тому, что стало бы традиционным Джалло стиль фильма, пусть и в краткой форме.^[2] Курти описал Кровь и черное кружево как преимущественно серия жестоких, эротически заряженных декораций, которые «становятся все более сложными и зрелищными» по своей конструкции, и что Бава довел эти элементы до крайности.^[11][12] Курти отметил, что фильм продвигался как детектив в Италии, но отличался от этого жанра и кримис периода, особенно в отсутствии юмора или цепочки ключей к разгадке личности убийцы.^[13]

Производство

Разработка

До режиссуры Кровь и черное кружево, Марио Бава снял несколько фильмов, ориентированных на зарубежные рынки, в том числе Черное воскресенье, Эрик Завоеватель, Девочка, Которая Слишком Много Знала и Black Sabbath.^[14][15] Эти фильмы были произведены в основном продюсерской компанией Лионелло Санти, Galatea Film, которая приостановила свою деятельность к 1964 году из-за финансовых трудностей. Это заставило Баву переходить от продюсера к продюсеру до конца своей карьеры, что, по словам Курти, оставило его «не всегда довольным результатами».^[16] Бава начал работу над Кровь и черное кружево под рабочим названием L'atelier della morte (перевод Модный дом смерти)^[2] для Emmepi Cinematografica, небольшой компании, основанной 27 ноября 1962 года, которая произвела всего четыре фильма и внесла незначительный вклад в Black Sabbath; Кровь и черное кружево был единственным фильмом Эммепи как мажоритарного инвестора.^[16] Согласно министерским документам, контракт на работу над фильмом Бава подписал 16 марта 1963 года.^[17]

У фильма был меньший бюджет, чем у предыдущих фильмов ужасов Бавы, оцениваемый в 180 миллионов. Итальянская лира, из которых 141,755 млн было использовано в производстве; напротив, Black Sabbath имел бюджет 205 миллионов лир.^[18] Эммепи организовал фильм как совместное производство с Францией и Западной Германией, при этом соответствующие инвестиционные квоты составили 50% (Италия), 20% (Франция) и 30% (Западная Германия).^[16] Французский партнер был Жорж де Борегар, которые будут работать с постановками от Жан-Люк Годар с Бездыханный и Le petit soldat (перевод Маленький солдат) к жанровым совместным фильмам, таким как Голиаф и повстанческий раб и Вампир из Дюссельдорфа.^[16] Согласно документам Государственного архива Рима, самым большим вкладом Де Борегара в создание фильма стали услуги его пресс-атташе (и будущего режиссера). Бертран Тавернье в качестве помощника режиссера.^[16] Тавернье отверг это, заявив, что «Эти итальянские титры основаны на мошенничестве. Для совместного производства нужны были французские имена. Я никогда не был в Италии и не встречал никого, кто участвовал в этих фильмах».^[16] Тавернье пришел к выводу, что его вклад в создание фильма состоял в том, что он «прочитал сценарий Марио Бавы. Кровь и черное кружево и мое имя указано в титрах ".^[16] Партнером из Западной Германии была компания Top Film, работающая в рамках своей дочерней компании Monachia Film, которая находилась в Мюнхене и профинансировала только два других фильма.^[16][17]

Синопсис Кровь и черное кружево в Государственном архиве Италии, а сценарий в Centro Sperimentale di Cinematografia приписываются Марчелло Фондато и Джузеппе Барилья. Фондато ранее работал над несколькими комедиями. Кровь и черное кружево, и в сценарии для Black Sabbath.^[16] Барилла был соредактором литературного журнала Эльсинор. Курти предполагает, что вклад Барилла в сценарий был незначительным.^[16] В сметном бюджете, прилагаемом к бюрократическим документам, представленным в министерство в начале производства, перечислены Фондато и Бава как авторы рассказа, а сценарий зачисляется на имя «Джузеппе Милиция», имя которого не фигурирует ни в каких других документах.^[16][18] Напротив, первые названия фильма указывают на то, что Фондато является автором истории и сценария, а имена Барилла и Бава перечислены после слов «в сотрудничестве с».^[16][18] В министерских документах говорится, что Баве заплатили три миллиона лир как со-сценаристу и семь миллионов за режиссуру, в то время как Фондато и Барилла заплатили по полтора миллиона каждому за написание сценария.^[17]

Лукас предположил, что фильм 1958 года Манекен в красном возможно, повлиял Кровь и черное кружево из-за использования цветной кинематографии с рассеянными светофильтрами, подобными стилю Бавы, а также из-за того, что сюжет фильма разворачивается в модном салоне, где происходят убийства.^[19] Курти оспаривает это мнение, потому что Манекен в красном никогда не был выпущен в Италии, считая маловероятным, что Бава или сценаристы когда-либо видели его.^[20][21]

Подготовка к производству

Кровь и черное кружево использовали международный состав. В него вошли итальянцы (Арианна Горини, Массимо Риги, Франко Рессель, Лучано Пигоцци, Джулиано Рафаэлли, Франческа Унгаро и Энцо Черусико ), Американцы (Кэмерон Митчелл, Мэри Арден, Данте ДиПаоло и Харриет Уайт Медин ), Немцы (Томас Райнер и Леа Лендер ), Французская актриса Клод Дантес и венгерско-британская актриса Ева Барток.^[18] Ландер, которую на экране прозвали "Леа Кругхер" из-за того, что она дальняя родственница актера. Харди Крюгер,^[22] переехал в Италию, чтобы работать над фильмом.^[23] Она положительно отзывалась о работе с Бавой, но была особенно взволнована работой с Бартоком.^[23] Барток была известна в то время своей работой в Роберт Сиодмак фильм Багровый пират, и Ландер вспомнила, что Барток держалась на расстоянии от остальной части актерского состава, у нее была собственная гримерная, и актерам и съемочной группе часто приходилось ждать ее на съемочной площадке.^[24] В актерский состав также вошли характер актеров, многие из которых ранее работали с Бавой, например Риги, который был в Black Sabbath, ДиПаоло, сыгравший репортера в Девочка, Которая Слишком Много Знала, Рессель, сыгравший второстепенные роли в Чудеса Аладдина, Эрик Завоеватель и Девочка, Которая Слишком Много Знала, и Пигоцци, который был в Кнут и тело.^[18][25]

Райнер и Дантес присоединились к актерскому составу поздно, поскольку они взяли на себя роли, изначально предназначенные для Густаво Де Нардо и Ёко Тани соответственно.^[26] Райнер, актер с классическим образованием, который прежде всего работал на западногерманском телевидении и озвучивание, был впечатлен методами работы Бавы, полагая, что отсутствие обязательства записывать прямой звук на съемочной площадке позволяет ему снимать кадры творчески; Райнер проводил свободное время, гуляя с Ченти, питомцем Бавы. Бассет-хаунд, что вдохновило его купить один для себя и своей жены по возвращении в Германию.^[27] Курти описал замену Тани Дантесом «поспешной», отметив, что, несмотря на то, что она была сделана так, чтобы казаться азиаткой в ​​соответствии со своим персонажем из сценария, этим усилиям препятствовали ее сильная линия подбородка, широкие скулы и андрогинный внешний вид.^[26] Митчелл вспомнил, что Дантес сказал ему, что она страдала от расстройство пищевого поведения и прошел экспериментальный потеря веса процедура в Париже за месяц до начала съемок, при которой «уложат спать на три недели, сделают массаж, сделают таблетки или уколы, чтобы расслабиться, и это поможет сразу же сбросить вес»; Лукас подтверждает это, отмечая, что Дантес казался «как минимум на сорок фунтов тяжелее» в Гиена Лондона, который она сняла до работы над Кровь и черное кружево.^[23]

Постоянный актер Бавы, Митчелл поддерживал связь с режиссером с момента их последнего совместного проекта. Эрик Завоеватель.^[28] Митчелл заявил: «Между нами была особая химия, Бава был одним из моих любимых людей на планете».^[28] Митчелл заявил, что настроение Бавы на съемочной площадке было радужным, несмотря на слухи о том, что он недавно перенес нервный срыв, объясняя: «В этом бизнесе, честно говоря, все терпят неудачу. Я думаю, что с Марио все было довольно серьезно».^[28] Медин, неоднократная актриса Бава, которая играла роль домработницы Клариссы, ничего не помнила о постановке, но призналась Лукасу, что она думала, что фильм был «абсолютно ужасным» и что «Когда ты достигнешь моего возраста [... .] насилие на экране теряет любую развлекательную ценность, которую оно могло иметь, когда вы были моложе и считали себя бессмертным и несокрушимым ».^[25] Из-за статуса фильма как международного совместного производства, доходы актеров не были разделены поровну: в то время как Митчеллу (и, возможно, Бартоку) платили наличными в начале каждой съемочной недели, а немецкие актеры полностью оплачивали свое пребывание. в Риме многие актеры, такие как Арден, работали с обещанием, что им будут полностью платить по окончании съемок, но так и не получили свою зарплату.^[29]

Экипаж состоял из многих других постоянных сотрудников Бавы, в том числе Оператор-постановщик Убальдо Терцано, монтажер Марио Серандрей и художник по костюмам Тина Лориедо Грани.^[26]

Производство

Внешний вид Christian Haute Couture был снят в Вилла Sciarra в Риме.

Лукас заявил, что съемки начались в ноябре 1963 года, а Курти обнаружил, что расписание началось 26 сентября 1963 года.^[26][28] Арден вспомнила, что она закончила свои сцены примерно во время убийство Джона Ф. Кеннеди.^[28] Хотя Лукас сказал, что съемки закончились в середине января 1964 года, документы, найденные Курти, показали, что основная съемка закончилась 26 октября 1963 года.^[28][26] Фильм снимали в Риме, а экстерьеры модного дома снимали в Вилла Sciarra, интерьеры, снятые в Палаццо Бранкаччо, и другие сцены, снятые в A.T.C. Студии.^[26] Такие сцены, как антикварный магазин, были сняты на складе реквизита для фильмов.^[26]

Хотя фильм был европейским производством, он был снят с большинством актеров, говорящих на английском языке, чтобы обеспечить международную конкурентоспособность.^[28] Арден рассказал о сценарии, сказав, что «итальянский парень, который написал сценарий, не очень хорошо знал американский или английский язык, поэтому сценарий был полон ошибок».^[30] Арден свободно говорил на трех языках и переписал диалоги в знак одолжения Баве во время съемок, чтобы они имели больше смысла.^[30] Что касается сцен насилия в фильме, Арден вспомнила, как выполняла большинство своих трюков. Сюда входили сцены, где она должна была упасть на матрац, который в последнюю секунду поместили бы под нее.^[28] Команда часто ошибалась с ходом, что приводило к синякам Ардена при последующих повторных дублях.^[28] Координатор трюков в фильме Гоффредо «Фредди» Унгер объяснил, что Баве часто приходилось иметь дело с актерами, которые хотели выполнять свои собственные трюки.^[30] Когда актеров просили снять сцены боев, он снимал их очень коротко, прежде чем сказать им, что у него есть все необходимые кадры.^[30] Митчелл также вспомнил некоторые методы Бавы. Бава сделал фильм отслеживание выстрелов Бава установил камеру на детскую игрушечный вагончик, пока выстрелы из крана были сделаны с помощью самодельного качели это уравновешивало камеру членами экипажа.^[31][32] Курти оспаривает идею использования в фильме фургона, поскольку Ламберто Бава сказал на итальянском DVD аудиокомментарий что использованные камеры были Митчеллс, который был бы слишком тяжелым для установки на такое устройство (в отличие от более легкого Arriflexs ).^[33][34]

Визажисту Эмилио Трани потребовалось четыре часа, чтобы применить обожженные черты к Арден для эпизодов, в которых она изображала труп; на это ушло пять дней.^[35] Чтобы избежать добавления и снятия макияжа каждый день, Арден оставила его на лице на последние дни съемок; она вспоминала, что ее накрашенная внешность пугала ее мать, которая жила с ней в Риме.^[35] В результате несчастного случая во время съемок этих эпизодов у Арден остался шрам на носу. В сцене, где Грета обнаруживает тело Пегги в багажнике своей машины, Бава проинструктировал Лендера подождать, пока крышка багажника полностью не откроется (на что указывает щелчок в механизме), прежде чем прыгать и отскакивать назад, поскольку крышка использовала сильную пружину. из-за этого он быстро упал на место, если он не был закреплен.^[35] В своем волнении Лендер не смогла полностью открыть багажник, в результате чего резкий замок крышки ударил Арден по лицу, едва не попав в глаз. Арден впала в истерику, что побудило Баву немедленно прекратить стрельбу и успокоить ее, прижав лед к лицу, обнимая ее.^[35]

Музыка

Карло Рустичелли сочинил саундтрек к фильму, как и к предыдущему фильму Бавы, Кнут и тело.^[36] Рустичелли вспомнил свою собственную реакцию на фильм, сказав: «Несомненно, это было что-то новое. Я был несколько шокирован им, отчасти его эротичностью». Основная тема фильма называется «Ателье» и повторяется на протяжении всего фильма в различных формах.^[36] Лукас отмечает, что по мере того, как количество смертей персонажей растет на протяжении всего фильма, оркестровка партитуры уменьшается.^[36] По просьбе Бавы Рустичелли повторно использовал несколько реплик, которые он написал и записал для Кнут и тело.^[36] Рустичелли также использовал реплику из фильма. La bellezza di Ippolita (перевод Красота Ипполиты}, который можно услышать во время показа мод.^[36]

Одновременно с выходом фильма издатель музыки, C.A.M., выпустил "Ателье" как 45 об / мин сингл, с альтернативной версией темы "Дефиле" в качестве Б сторона.^[36] В 2005 году, через год после смерти Рустичелли, Digitmovies выпустили полную версию саундтрека. CD в виде двухдискового набора вместе с музыкой из Кнут и тело.^[36] Позже Spikerot Records выпустили музыку, ремастированную с оригинальных сессионных кассет, в виде LP ограниченным тиражом (400 копий) в октябре 2020 года.^[37]

Релиз

Кровь и черное кружево Премьера состоялась в Риме 14 марта 1964 года.^[17] Во время постпродакшна фильма название было изменено с L'atelier della morte к 6 донн пер л'ассассино.^[28][29] И в экранном заголовке, и в министерских документах фильм указан как 6 донн пер л'ассассино, а в некоторых рекламных материалах он упоминается как Sei donne per l'assassino (перевод Шесть женщин для убийцы), название, которое с тех пор используется в обзорах, эссе и справочниках.^[17] Unidis распространила фильм в Италии, где Курти охарактеризовал его как не имеющий коммерческого успеха.^[38] Он собрал чуть более 137 миллионов Итальянская лира, что сделало его 161-м самым кассовым фильмом, выпущенным в Италии в этом году; Курти назвал валового дохода недостаточным, чтобы вызвать какие-либо тенденции в итальянском кинематографе, но достаточным для того, чтобы Emmepi окупила свои вложения.^[38] Глория Фильм распространил его в Западной Германии как Blutige Seide (перевод Кровавый бархат), Выпущенный 27 ноября 1964 года, и Les Films Marbeuf распространяли его во Франции как 6 женщин за убийство где он был выпущен 30 декабря 1964 года.^[2][39]

Он был выпущен в США под названием Кровь и черное кружево^[39] 7 июля 1965 г. Братья Вулнер, который ранее распространял Bava's Геркулес в призрачном мире как часть сделки с Союзные художники.^[2] В отличие от часто радикальных изменений, внесенных в более ранние фильмы Бавы American International Pictures и других дистрибьюторов, версия для США в значительной степени идентична итальянской версии, за исключением двух очень незначительных сокращений в диалогах обмена.^[40] Filmation Associates создал новую последовательность заголовков для этой версии,^[39] в котором значительная часть актеров и съемочной группы, помимо Бавы, использовалась под «американизированными» псевдонимами, такими как «Герман Тарзана» (Убальдо Терцано), «Марк Суран» (Марио Серандеи) и «Карл Рустик» (Карло Рустичелли).^[28] Лукас считает вступительные титры Filmation, состоящие из монтажа обнаженных манекенов и черепов в магазине, убедительной альтернативой итальянской версии серии снимков с отслеживанием через модный дом, где каждый из ключевых актеров изображен так, как будто они были манекенами.^[41] Выпущен Гала-фильм для дистрибьюторов Кровь и черное кружево в Соединенном Королевстве 6 января 1966 г., где Британский совет по классификации фильмов дал это Рейтинг X через четыре минуты были сделаны нарезки пленки.^[2]

Были созданы два отдельных английских дубляжа для фильма: Мел Уэллс снял оригинальную версию в Риме, в которой участвовало большинство англоязычных актеров, включая Митчелла, Бартока и Ардена, которые повторяли свои роли на экране; Уэллс дублировал Райнера и нескольких других актеров. Теперь считается потерял,^[41][39] Woolners отклонили этот трек для американского распространения. Они заказали второй даб-трек, записанный под руководством Лу Мосстхата в Лос-Анджелесе. За исключением ДиПаоло, который зацикливал свои собственные строчки для этой версии,^[42] Пол Фрис предоставил большинство мужских голосов для второго дубляжа, включая Митчелла и Райнера.^[41][39] Некоторые материалы для взрослых были смягчены в английской версии по сравнению с диалогами итальянского дубляжа, например, Марко объявил Чезаре убийцей из-за его очевидного бессилия.^[41]

Домашние СМИ

Кровь и черное кружево был выпущен VHS в нескольких странах, включая Италию, Францию, Германию, Японию и Испанию.^[43] По словам Лукаса, все известные выпуски фильма на видеокассетах не были неразрезанными.^[43] Ранние американские выпуски домашних СМИ включают VHS и Бетамакс из Медиа Домашние развлечения и LaserDisc от The Roan Group.^[43] Iver Film и Nouveaux Pictures выпустили его на видеокассетах в Великобритании.^[43] В 1997 году фильм был выпущен на экраны. Квентин Тарантино с Rolling Thunder Картинки, подразделение Мирамакс призван познакомить публику с работами малобюджетных режиссеров, которыми он восхищался.^[44][45][46] Rolling Thunder не смог выпустить фильм из-за невозможности использовать источник 35 мм Элементы английского языка;^[46] в интервью 1998 года Тарантино сказал, что «людям [в Италии] все равно. Мы пытались получить права на Кровь и черное кружево [...] и выпустить его на итальянском языке с английскими субтитрами. Мы не могли этого сделать. Дело даже не в деньгах; им все равно ".^[47] VCI Video дважды выпускала фильм в США на DVD в 2000 году и aqain в 2005 году с большим количеством бонусных функций. Оба выпуска содержат звуковые дорожки на английском и итальянском языках с субтитрами.^[48]

Стрелка видео вышел Кровь и черное кружево на Blu-ray диск 13 апреля в Великобритании и 21 апреля 2015 года в США.^[49] Представлено соотношение сторон 1.66: 1 на итальянском и английском языках, этот выпуск был полностью восстановлен из исходная камера негатив в Разрешение 2K в L'Immagine Ritrovata и оцененный в Делюкс Реставрация в Лондоне под руководством Тима Лукаса.^[50] Особенности диска включают аудиокомментарий Лукаса, различные оригинальные и архивные видеоэссе и интервью, последовательность заголовков американской версии (восстановлено с отпечатка, принадлежащего Джо Данте ) и Желтый, короткометражный фильм 2012 года, сделанный Райаном Хейсомом и Джоном Бриттом как дань уважения Джалло жанр.^[51] VCI выпустила комбинированный пакет Blu-ray / DVD, выпущенный 23 октября 2018 года, в котором использовалась другая реставрация фильма с соотношением сторон 1,85: 1 с использованием только английской звуковой дорожки; в комплект входят два аудиокомментария, один от историка кино Кэт Эллингер, другой - от критиков. Дэвид Дель Валле и К. Кортни Джойнер, а также особенности более ранних DVD-дисков VCI.^[52]

Критический прием

Современный

Курти сказал, что Кровь и черное кружево "почти не рецензировался в газетах", и немногие критики признали его стилистические качества.^[38] Обзоры в Европе в Ла Стампа отметил, что фильм был «тонко сфотографирован» и что он «передает острые ощущения и эмоции больше благодаря превосходной технике режиссера, чем с помощью шатких уловок неуклюжего сценария». Corriere d'Informazione сочла фильм "технически замечательным, но как зрелище астматическим".^[38][39] Уго Касирхаги из L'Unità чувствовал, что Бава был «парнем, который очень весело играет с жуткими элементами орнамента, прерывистым освещением и изменением цвета» и «убивает персонажей (и с еще большим удовольствием, когда они элегантные и утонченные дамы) самыми ужасными способами . Мы не можем отрицать, что, как мясник, у него есть пульс ».^[53][54] Анонимный рецензент в Cahiers du Cinéma отклонил фильм как "буйство отвратительного освещения и эффектов, столь же тяжелых, как Ritz: все это в беспорядке объектов как Ophuls, Штернберг или даже Albicocco никогда не осмеливался предложить ».^[54]

За пределами Европы, А. Х. Вейлер из Нью-Йорк Таймс обнаружил, что фильм был «суперкровавым детективом», в котором персонажи «представлены в различных ужасных стилях, не оставляя никому ничего приятного, чтобы смоделировать эти модные платья. Это пустая трата ... но, учитывая очевидный, тяжеловесный сюжет и их игру, они заслужили свою кровавую судьбу или полутемное затемнение, которое их встретило ".^[55] "Ничего". из Разнообразие резюмировал фильм как «неплохую загадку с несколькими ознобами тут и там», отметив при этом, что визуальные эффекты «подкреплены дорогими декорациями, которые добавляют определенное качество, не всегда различимое в фильмах подобного рода». Он объявил, что художественное направление является «вершиной» с использованием цветной фотографии, чтобы воспользоваться этим.^[56] В обзоре говорится о направлении Бавы как о создании «мрачного настроения, которое никогда не сдавалось», а также о том, что «оценка [Рустичелли] поддерживает эту атмосферу».^[56] Критик назван "P.J.D." в Ежемесячный бюллетень фильмов объявил его «самым дорогим и декоративным фильмом ужасов Бавы на сегодняшний день», заключив, что «если это очень хороший (то есть характерный) пример работы Бавы, то это менее хороший пример жанра триллера-убийцы, являющийся производным, поскольку большая часть плохо написана и написана, и смешна в своих нескольких спусках в батос ».^[57]

Ретроспектива

По ретроспективным обзорам BBC, AllMovie и Slant Magazine критики похвалили фильм за визуальную изобретательность, отметив при этом жестокость.^[59][60] Альмар Хафлидасон, рецензирующий фильм для BBC Online, сказал, что: «Благодаря блуждающему стилю камеры и усыпанным тенями декорациям в стиле барокко, которые освещены только одними яркими цветами, [Бава] создает клаустрофобную паранойю, которая проникает в ткань фильма и зрителя».^[59] Чак Боуэн из Slant Magazine похвалил визуальные эффекты и сюжет, отметив, что фильм «наводняет глаз стимуляцией, настолько подавляя наши чувства, что тонкий и гениальный сюжет проносится мимо в тумане». Он добавил: "Убийства в Кровь и черное кружево по-прежнему вызывают беспокойство, но при этом обладают живостью поп-арта ".^[60] Патрик Легар из AllMovie похвалил Баву за «визуальный взгляд и использование цвета, которые придают фильму в высшей степени уникальный стиль и вид. Блестящее использование основных оттенков служит визуальным предзнаменованием на протяжении всей картины и делает повторные просмотры увлекательной необходимостью». Он отметил «поразительную жестокость» убийств. «Убийства очень беспокоят своей жестокостью - они задушены, раздолбаны, утоплены и мучительно обожжены».^[61] В книге Полное руководство по фильмам ужасов, Джеймс Марриотт описал фильм как «захватывающий и ярко-стильный» и нашел сцены эротизированного насилия тревожными.^[62]

Путеводитель по фильмам Леонарда Мальтина дает фильму полторы звезды из четырех, критикуя его «деревянный сценарий и постановки», но хвалит режиссуру Бавы, называя ее «творческой».^[63] Спустя годы после его выпуска несколько публикаций включили фильм в списки "Лучшее", относящиеся к темам ужасов, триллеров и слэшеров. Вставить журнал, Esquire, и Slant Magazine.^{[58][64][65][66]} В 2004 году один из его эпизодов получил 85-е место по голосованию "100 самых страшных моментов из фильмов " посредством Сеть Bravo TV.^[67]

Наследие

Сцена убийства Тао-Ли упоминалась несколькими режиссерами, такими как Мартин Скорсезе, Педро Альмодовар и Дарио Ардженто.^[68]

При первом выпуске фильма Курти полагал, что фильм не имел коммерческого успеха, необходимого, чтобы вызвать волну подобных работ.^[69] Хотя некоторые критики, такие как Лукас, предположили, что использование цвета Бавой повлияло на новые крими цветные пленки, например Альфред Форер с Der Bucklige von Soho (перевод Горбун Сохо), нет документации, что переключение было связано Кровь и черное кружево.^[39][70][19] Итальянские триллеры, выпущенные сразу после выхода, описывались как вариации на темы из Альфред Хичкок фильмы, такие как Il segreto del vestito rosso (перевод Секрет красного платья) к Сильвио Амадио, или детективные фильмы об убийствах, такие как Кричать должное (перевод - перев. Преступление для двоих) Романо Феррара.^[70]

Среди немногих работ, на которые сразу повлиял Кровь и черное кружево был пятым выпуском Fumetto Nero (черный комикс) Криминальный, в котором использован тот же сюжет, что и в фильме.^[69][71] Между тем, фильмы с маркировкой Гиалли из Италии, выпущенные в конце 1960-х годов, например Умберто Ленци фильмы с Кэрролл Бейкер (Оргазм, Так мило ... так извращенно и Тихое место для убийства ) и Лючио Фульчи с Один поверх другого, ориентированный на эротику, а не на подражание стилю Бавы.^[70] Так продолжалось до успеха Дарио Ардженто фильм 1970 года Птица в хрустальном оперении что Джалло Жанр стал одним из основных направлений итальянского кино.^[29][36] В фильме Ардженто элементы заимствованы из Кровь и черное кружево, особенно его внимание к сценам убийства.^[72] Джалло фильмы, выпущенные после Птица в хрустальном оперении показал более сильное влияние Кровь и черное кружево, Такие как Роберто Бьянки Монтеро с Такой сладкий, такой мертвый, Стельвио Масси с Пять женщин для убийцы, и Ренато Полселли с Делирио Кальдо (перевод Горячий Делериум) .^[72]

Сцена в фильме, включающая убийство Тао-Ли в ванне, позже упоминалась или использовалась в других фильмах. К ним относятся начальная сцена Педро Альмодовар с Матадор, куда Эусебио Понсела на этой сцене замечено мастурбацией.^[73] Ему подражали в нескольких фильмах, в том числе Дж. Ли Томпсон с С днем ​​рождения меня, Ардженто Два злых глаза, и Мартин Скорсезе с Кундун.^[68]

Смотрите также

• Кэмерон Митчелл фильмография
• Список итальянских фильмов 1964 года
• Список французских фильмов 1964 года
• Список немецких фильмов 1960-х годов

Рекомендации

Источники

• Боуэн, Чак (24 июля 2016 г.). «Обзор Blu-ray: Кровь и черное кружево». Slant Magazine. Получено 18 сентября, 2020.
• Кроче, Фернандо (3 февраля 2015 г.). "Arrow Video объявляет о второй волне релизов в Северной Америке". Dread Central. Архивировано из оригинал 4 февраля 2015 г.. Получено 12 июля, 2012.
• Курти, Роберто (2019). Защитники дьявола: кровь и черное кружево. Авторское издательство. ISBN  978-1-911325-93-2.
• Хафидасон, Альмар (12 сентября 2001 г.). "Кровь и черное кружево (1964)". BBC. Получено 18 сентября, 2020.
• Легар, Патрик. "Кровь и черное кружево (1964)". AllMovie. Получено 18 сентября, 2020.
• Лукас, Тим (2013). Марио Бава - Все цвета тьмы. Видео Watchdog. ISBN  978-0-9633756-1-2.CS1 maint: ref = harv (связь)
• Мальтин, Леонард; Грин, Спенсер; Эдельман, Роб (январь 2010 г.). Руководство по классическим фильмам Леонарда Мальтина. Плюм. ISBN  978-0-452-29577-3.
• Марриотт, Джеймс; Ньюман, Ким (2018) [1-й паб. 2006]. Полное руководство по фильмам ужасов. Лондон: Карлтон Книги. ISBN  9781787391390.
• P.J.D. (Февраль 1966 г.). "Sei Donne Per L'assassino (Кровь и черные кружева), Италия / Франция / Западная Германия, 1964". Ежемесячный бюллетень фильмов. Vol. 33 нет. 385. Британский институт кино.
• Стейтен, Винс (15 февраля 1997 г.). «Тарантино идет на« хорошее »в плохих фильмах». Курьер-журнал.
• Тимпоне, Энтони (сентябрь 1998 г.). «На заре и дальше». Фангория. № 176.
• Вейлер, А. (11 ноября 1965 г.). "Кровь и черное кружево'". Нью-Йорк Таймс. Архивировано из оригинал 23 мая 2020 г.. Получено 23 мая, 2020.
• Уилмингтон, Майкл (21 июня 1996 г.). «Подростковый триллер« Сестры »глупо, но весело». Чикаго Трибьюн.
• Уит. (1983). Обзоры фильмов Variety 1964-1967. 11. Р. Р. Боукер. В этой книге нет номеров страниц. Эта запись находится под заголовком «23 июня 1965 года». ISBN  0-8352-2790-1.

внешняя ссылка

• Кровь и черное кружево в AllMovie
• Кровь и черное кружево на IMDb
• Кровь и черное кружево в Гнилые помидоры
• Кровь и черное кружево на База данных фильмов TCM