Роберт Сиодмак - Robert Siodmak

Роберт Сиодмак
Родившийся	(1900-08-08)8 августа 1900 г. Дрезден, Германская Империя
Умер	10 марта 1973 г.(1973-03-10) (72 года) Аскона, Локарно, Швейцария
Супруг (а)	Берта Оденхаймер (1933–1973; ее смерть)

Роберт Сиодмак (/sяˈɒd.мæk/; 8 августа 1900 - 10 марта 1973) был немецким кинорежиссером, также работавшим в США. Его лучше всего помнят как триллер специалист^[1] и за серию стильных, неприхотливых голливудских фильмы нуар он сделал в 1940-х годах, например Убийцы (1946).

Ранние годы

Сиодмак родился в Дрезден, Германия, сын Розы Филиппин (урожденной Блюм) и Игнаца Сиодмака и брат Курта, Вернера и Роланда.^[2] Его родители оба были из еврейских семей в Лейпциг (миф о его американском рождении в Мемфис, Теннесси было необходимо ему для получения визы в Париж во время Второй мировой войны). Он работал режиссером и банкиром, прежде чем стать редактором и сценаристом для Кертис Бернхардт в 1925 г. (Бернхардт снял фильм по повести Сиодмака Конфликт в 1945 г.). В двадцать шесть лет его нанял двоюродный брат, продюсер. Сеймур Небензал, чтобы собрать оригинальные немые фильмы из кадров старых фильмов. Сиодмак работал над этим два года, прежде чем убедил Небензала профинансировать его первую полнометражную работу, немой шедевр. Menschen am Sonntag (Люди в воскресенье ) в 1929 году. Соавтором сценария выступил Билли Уайлдер и брат Сиодмака Курт Сиодмак, позже сценарист Человек-волк (1941). Это был последний немецкий немый фильм, в котором также участвовали такие будущие голливудские артисты, как Фред Зиннеманн, Эдгар Г. Улмер, и Ойген Шуффтан. Следующим его фильмом - первым в УФА, где использовался звук - была комедия 1930 года. Abschied для писателей Эмерик Прессбургер и Ирма фон Куб, с последующим Der Mann, der seinen Mörder sucht, еще одна комедия, но совсем другая и необычная, вероятно, плод воображения Билли Уайлдера. Но в его следующем фильме, криминальном триллере Stürme der Leidenschaft, с Эмиль Дженнингс и Анна Стен, Сиодмак нашел стиль, который стал его собственным.

С ростом нацизм и после нападок в прессе гитлеровского министра пропаганды Йозеф Геббельс в 1933 году после просмотра Brennendes Geheimnis (Горящий секрет), Сиодмак уехал из Германии в Париж. Его творчество процветало, поскольку следующие шесть лет он работал в самых разных жанрах кино, от комедии (Le sexe faible и La Vie Parisienne ) к музыкальному (La crise est finie, с Даниэль Дарье ) драме (Мистер Флоу, Cargaison Blanche, Mollenard - сравните проницательную жену Габриэль Дорзиат с женой Розалинды Иван в Подозреваемый - и Пьеж, с Морис Шевалье и Эрих фон Штрогейм ). Находясь во Франции, он был на пути к тому, чтобы стать преемником Рене Клер, пока Гитлер снова не выгнал его. Сиодмак прибыл в Калифорния в 1939 году он снял 23 фильма, многие из которых - широко популярные триллеры и криминальные мелодрамы, которые сегодня критики считают классикой нуарного кино.

Голливудская карьера

Начиная с 1941 года, он сначала выпустил несколько фильмов категории B и выпустил программистов для различных студий, прежде чем он получил семилетний контракт с универсальные студии в 1943 году. Лучший из ранних фильмов - триллер. Летать ночью в 1942 г., с Ричард Карлсон и Нэнси Келли, а в 1943 г. Кого-то помнитьс Мейбл Пейдж в фирменной роли. Как директор дома, его услуги часто использовались для спасения проблемных постановок в студии. О постановке Марка Хеллингера Swell Guy (1946), например, Сиодмак был заменен Фрэнк Таттл всего через шесть дней после завершения работы над Убийцы. Сиодмак стабильно работал по контракту, в тени известных директоров, таких как Альфред Хичкок, с которой его часто сравнивала пресса.

В Universal Сиодмак снял еще один B-фильм, Сын Дракулы (1943), третий в студийной серии фильмов о Дракуле (по мотивам его брата Курт Оригинальный рассказ). Его второй особенностью была Мария Монтес /Джон Холл средство передвижения, Женщина-кобра (1944), изготовлен в Разноцветный.

Его первый тотальный нуар был Призрачная леди (1944), для штатного продюсера Джоан Харрисон, Первая женщина-руководитель Universal и Альфред Хичкок бывший секретарь и помощник сценариста. Он продемонстрировал мастерство Сиодмака с камерой и монтажом до ослепительного эффекта, но не больше, чем в культовой последовательности джем-сейшна с Элиша Кук младший в агонии на барабанах. После критического успеха Призрачная леди, Сиодмак направил Праздник Рождества (1944) с Дина Дурбин и Джин Келли (Ханс Дж. Солтер получил номинацию на Оскар за лучшую музыку). Начиная с этого фильма, его работы в Голливуде приобрели стилистические и тематические характеристики, очевидные в его более поздних нуарах. Праздник Рождества, адаптировано из У. Сомерсет Моэм роман Герман Дж. Манкевич, был самым успешным фильмом Дурбина. Использование Сиодмаком черно-белой кинематографии и городских пейзажей вместе с его светотеневым дизайном следовало базовой структуре классических фильмов нуар. Фактически, у него было несколько совместных работ с кинематографистами, такими как Николас Мусурака, Элвуд Бределл, и Франц Планер, в котором он достиг экспрессионистского взгляда, который он культивировал в первые годы работы в УФА. Во время правления Сиодмака Universal максимально использовала стиль нуар в Подозреваемый, Странная история дяди Гарри и Темное зеркало, но замковый камень был Убийцы. Выпущенный в 1946 году, он был Берт Ланкастер кинодебют и Ава Гарднер Первая драматическая, яркая роль. Благодаря критическому и финансовому успеху, он принес Сиодмаку единственную номинацию на Оскар за режиссуру в Голливуде (его немецкое производство Nachts, wenn der Teufel kam, основанный на реальной истории серийного убийцы Бруно Людке, был номинирован на Лучший фильм на иностранном языке в 1957 г.).^[3]

Еще работая по контракту с Universal, Сиодмак работал в кредит на РКО для производителя Дор Шари в триллере Винтовая лестница, мастерское сочетание неизвестности и ужаса, которое, по словам Сиодмака, он редактировал так, как ему хотелось, из-за забастовки в Голливуде в 1945 году (фильм заработал Этель Бэрримор номинация на Оскар второго плана). За 20 век Фокс и продюсер Дэррил Ф. Занук, он поставил, частично на месте в Нью-Йорке, криминальный нуар Крик города в 1948 г., а в 1949 г. MGM он занялся производством люкса Великий грешник, но многословный сценарий оказался неуправляемым для Сиодмака, который оставил руководство надежным и мягким Мервин Лерой. В кредит Paramount в 1949 году он сделал для продюсера Хэл Б. Уоллис его предпоследний американский нуар Дело о Тельме Джордон, с Барбара Стэнвик в ее самом роковом - и сочувствующем. Сиодмак увидел в этом фильме тематическую связь с Подозреваемый и Странная история дяди Гарри, с несостоявшимися любителями этих фильмов и их трагическими выводами (десять лет спустя он затронул ту же тему в Грубый и гладкий). Возможно, его лучший американский нуар - хотя и не последний - это Крест-накрест это должно было воссоединить его не только с Ланкастером, но и Убийцы режиссер Марк Хеллингер, который внезапно умер до начала производства в 1949 году. Снова работая без непосредственного контроля со стороны Хеллингера, Сиодмак смог сделать этот фильм своим, как и предыдущий. Роковая женщина Ивонн Де Карло из рабочего класса (высокая оценка в ее карьере) завершает смертельный треугольник вместе с Ланкастером и Дэн Дурья: архетип обреченного влечения, центральный для всех нуаров Сиодмака, но тот, который он мог полностью выразить до его нигилистического заключения.

Сиодмак полностью погрузился в творческий процесс и искренне любил работать с актерами, заработав репутацию актерского режиссера благодаря работе со многими будущими звездами, в том числе: Бертом Ланкастером, Эрнест Боргнин, Тони Кертис, Дебра Пэджет, Мария Шелл, Марио Адорф, Ава Гарднер, Оливия де Хэвилленд, Дороти МакГуайр, Ивонн де Карло, Барбара Стэнвик, Джеральдин Фицджеральд, и Элла Рейнс.^[1]

Он направил Чарльз Лотон (близкий друг) и Джордж Сандерс и получил от обоих, пожалуй, самые невероятные, самые естественные и неаккуратные выступления в своей карьере. Из Лон Чейни-младший он нарисовал нехарактерно управляемый и холодно угрожающий спектакль для Сын Дракулы. Вместе с Ланкастером ему удалось запечатлеть юношескую уязвимость в «Убийце» - несмотря на возраст актера (ему было 33 года). Ему удалось добиться правдоподобной драматической игры Джина Келли. Он также помог поднять общественный авторитет Авы Гарднер.

Вернуться в Европу

Перед отъездом в Европу в 1952 году из-за проблемного производства Багровый пират за Ворнер Браззерс. и продюсер Гарольд Хехт В своем третьем и последнем фильме с Бертом Ланкастером (Сиодмак окрестил хаос «Гехт-безумие»), Сиодмак снял несколько лучших нуаров той эпохи (всего двенадцать) больше, чем любой другой режиссер, работавший в этом стиле. Однако его отождествление с фильмом-нуаром, обычно непопулярным среди американской аудитории, могло быть скорее проклятием, чем благословением.

Он часто выражал желание снимать картины «другого типа и фона», чем те, которые он делал десять лет. Тем не менее, он закончил свой контракт с Universal одним последним нуаром, разочаровывающим Депортированный (1951), которую он частично снимал за границей (Сиодмак был одним из первых режиссеров-беженцев, вернувшихся в Европу после создания американских фильмов). Сюжет основан на депортации гангстера. Чарльз «Лаки» Лучано. Сиодмак надеялся Лоретта Янг снялась бы, но довольствовалась шведской актрисой Марта Торин.

Те фильмы «другого типа», которые он снял -Великий грешник (1949) для MGM, Время вне разума (1947) для Universal (который также производил Siodmak), Свисток на Итон-Фолс (1951) для Columbia Pictures (Дебют Эрнеста Боргнайна и Дороти Гиш возвращение на экран) - все оказалось не подходящим для его нуар-чувств (хотя в 1952 г. Багровый пиратнесмотря на сложность производства, это было неожиданным и приятным отклонением - на самом деле, Ланкастер считал, что это было вдохновением для насмешливого стиля Джеймс Бонд фильмы).

Пять месяцев, с которыми он сотрудничал Бадд Шульберг по сценарию с предварительным названием Камень в реке Гудзон, ранняя версия На набережной, также было большим разочарованием для Сиодмака. В 1954 году он подал в суд на продюсера Сэм Шпигель за нарушение авторских прав. Сиодмак получил 100 000 долларов, но не получил кредит на экран. Его вклад в оригинальный сценарий никогда не получил признания.

Возвращение Сиодмака в Европу в 1954 году с номинацией на главный приз конкурса Каннский кинофестиваль для его римейка Жак Фейдер с Le grand jeu был оплошностью, несмотря на свои звезды, Джина Лоллобриджида (два из них) и Арлетти в роли, созданной Франсуаза Розэ, Жена Фейдера. В 1955 году Сиодмак вернулся в Федеральная Республика Германии сделать Die Ratten, с Мария Шелл и Творог Юргенс, выиграв Золотой берлинский медведь на 1955 Берлинский кинофестиваль.^[4] Это был первый в серии фильмов, критикующих его родину, во время и после Гитлера, в том числе Nachts, wenn der Teufel kam, триллер и социальный артефакт Германии времен нацистского режима, снятый в документальном стиле, напоминающий Menschen am Sonntag и Свисток на Итон-Фолс, а в 1960 г. Майн Шульфройнд, абсурдистская комедия, мрачная и странная, с Хайнц Рухманн как почтовый работник пытается воссоединиться с другом детства Герман Геринг. Между этими фильмами и Майн Фатер, дер Шаушпилер в 1956 г., с О. В. Фишер (западногерманский Рок Хадсон ), он сделал крюк в Дуглас Сирк территория с грязной мелодрамой, Доротея Ангерманн в 1959 году с участием звезды Германии Рут Леверик. Позже в том же году он уехал из Германии в Великобританию, чтобы сниматься. Грубый и гладкий, с Надя Тиллер и Тони Бриттон, еще один нуар, но гораздо злее и мрачнее, чем все, что он создал в Америке (сравните его мрачный финал с концом Дело о Тельме Джордан). Он последовал с Катя также в 1959 году рассказ о царской России с участием 21-летнего Роми Шнайдер, ошибочно названный в Америке Великолепный грешник, вспоминая - неблагоприятно - другую костюмированную мелодраму Сиодмака. В 1961 г. L'affaire Nina B, с Пьер Брассер и Надя Тиллер (снова) вернули Сиодмака на знакомую землю в блестящем черно-белом триллере о платном охотнике за нацистами, который, можно утверждать, положил начало многим шпионским фильмам, столь популярным в 1960-х. . В 1962 году развлекательный Побег из Восточного Берлина, с Дон Мюррей и Кристин Кауфман, обладали всем характерным стилем триллера Сиодмака, но впоследствии он отверг это как нечто, что он сделал для «маленьких детей в Америке». Его работа в Германии вернулась к программистам, как и те, которые начали свою карьеру в Голливуд 23 года назад. С 1964 по 1965 год он снял серию фильмов с бывшим Тарзаном. Лекс Баркер: Стрелять, Сокровище ацтеков, и Пирамида Бога Солнца, все взяты из вестернов, приключенческих романов Карл Мэй.

Более поздняя карьера

Возвращение Сиодмака в голливудское кино в 1967 году с широкоэкранным вестерном. Кастер Запада было еще одним разочарованием, получив в основном негативные отзывы критиков и не получив кассовые сборы. Сиодмак закончил свою карьеру шестичасовым эпосом о тоге и колеснице, состоящем из двух частей, Kampf um Rom (1968), более манерная работа (возможно, намеренно), чем Женщина-кобра был. Был короткий и прибыльный набег на телевидение Великобритании с сериалом О.С.С. (1957–58). В последний раз Сиодмака видели публично в интервью швейцарскому телевидению в его доме в Аскона в 1971 году. Он умер один в 1973 году в Локарно из острое сердечно-сосудистое заболевание,^[5] через семь недель после смерти жены.

В Британский институт кино провел ретроспективу своей карьеры в апреле и мае 2015 года.^[6]

Фильмография

Рекомендации

внешняя ссылка

• Роберт Сиодмак на IMDb
• Senses of Cinema: база данных критиков великих режиссеров
• Регилексикон
• Литература о Роберте Сиодмаке
• Дело о Роберте Сиодмаке в Голливуде: 1941–1951 гг.