Система Бема (кларнет) - Boehm system (clarinet)

Система трех Бемов кларнеты.

В Система Бема для кларнет это система клавишных инструментов кларнета, разработанная между 1839 и 1843 гг. Hyacinthe Klosé и Огюст Буфет Jeune. Название несколько обманчивое; система была вдохновлена Теобальд Бём с система для флейта, но обязательно отличается от него, так как кларнет переполняет на двенадцатом, а не на флейте октава. Сам Бем не участвовал в его разработке.

Клозе и Баффет взяли стандарт сопрано кларнет, адаптировал систему кольцевых и осевых клавиш для исправления серьезных проблем с интонацией как в верхнем, так и в нижнем суставах инструмента, а также добавил дублирующие клавиши для левого и правого мизинца, упростив несколько сложных артикуляций во всем диапазоне инструмента.

Изначально кларнет Бема был наиболее успешным во Франции - это был почти единственный тип кларнета, использовавшийся во Франции к концу 1870-х годов, - но он начал заменять кларнет Система Альберта кларнет и его потомки в Бельгии, Италии и Америке в 1870-х годах и - по примеру Мануэля Гомеса, выдающегося кларнетиста в Лондон кто использовал систему Бема и кларнет системы полного Бема - в Англии в 1890-х годах.[1][2] К началу двадцатого века практически все кларнеты, использовавшиеся исполнителями за пределами Германии, Австрии и России, принадлежали к системе Бема или одной из ее производных. Единственная модификация кларнета Клозе и Баффета, имеющая широкое распространение, - это кларнет системы Full Boehm, представленный Баффетом в 1870-х годах.

Разработка

В начале 19 века кларнет был неизящным инструментом, несмотря на то, что он приобрел восемь клавиш. В 1812 г. Иван Мюллер модернизировал инструмент и увеличил количество клавиш до 13. Другие производители внесли небольшие улучшения в конструкцию Мюллера, но кларнет системы Boehm представлял собой первую полную реконструкцию ключевой системы после Мюллера.

Как меняли инструмент

Кольцевые ключи, которые Бем создал для своей флейты, дали другим изобретателям инструментов средства для разработки логических систем аппликатуры, которые обеспечивали большую физическую подвижность. Кольцевые ключи и игольчатые пружины были двумя основными особенностями, адаптированными для нового дизайна Klosé и Buffet. Однако они не включали концепцию Бема о полной вентиляции. Кольцевые ключи практически устранили проблемы перекрестные аппликатуры. Эти кольца окружают тональные отверстия, так что, когда палец закрывает тональное отверстие, он также толкает металлическое кольцо вниз до уровня на одном уровне с верхом отверстия. Кольцо, в свою очередь, соединено с длинной осью (позаимствованной непосредственно у флейты Бема), которая затем заставляет другое отверстие, расположенное в другом месте инструмента, закрывается мягким ключом. Как оригинальное изобретение для кларнетт à anneaux mobilesВ Buffet использовались игольчатые пружины для управления открытием и закрытием ключей, установленных на осях. Игольчатые пружины устанавливаются на стойки, ввинчиваемые непосредственно в деревянный корпус кларнета, и используются для всех клавиш, кроме клавиш с очень короткими поворотными осями, которые по-прежнему используют простые листовые пружины, прикрепленные продольно к нижней стороне каждой отдельной клавиши. Это метод работы клавиш на деревянных духовых инструментах до Бема.

Результаты

В акустика, тон, и техника кларнета системы Бема решительно отличаются от кларнета до Бема. Шеклтон пишет: «В частности, легко понять, что кларнет до Бема с довольно маленькими звуковыми отверстиями, расположенными на расстоянии около 2 см друг от друга, должен иметь очень отличные характеристики от инструмента Бема, имеющего звуковые отверстия каждые сантиметр или около того». Тон отдельных нот и интонация гаммы зависят от точного соотношения резонансов. Например, если второй заметный резонанс не находится точно на октаву плюс одну пятую выше основной, резонанс не будет правильно построен и, следовательно, приведет к менее яркому тону. Тембр кларнета системы Boehm более открытый, чем завуалированный тон его предшественников. Вилка и перекрестная аппликатура создают большее количество закрытых отверстий - еще одна причина тусклого тона кларнета до Бема. Благодаря усовершенствованию клавишных инструментов, кларнет системы Boehm не полагается на многие такие аппликатуры, позволяя использовать больше открытых отверстий и более яркий тон, который отказывается от уникального цвета кларнета до Boehm. Кроме того, усовершенствования клавишных инструментов Boehm заметно улучшили технические возможности своих игроков. Кларнетисты системы Boehm получили возможность играть, используя более последовательные образцы аппликатуры, что повысило точность быстрых пассажей.

Полный кларнет Бема

Кларнет системы Full Boehm является единственной широко принятой модификацией конструкции Клозе и Баффета 1843 года, хотя его дополнительная сложность, вес и стоимость не позволили ему полностью вытеснить последнюю. Он имеет четыре улучшения, которые создают еще более оптимизированную систему аппликатуры. Первым улучшением было включение седьмого кольца на инструмент; добавление к диапазону ми-бемоль / си-бемоль со скрещенными пальцами, во многом как у современного саксофона. Затем была добавлена ​​артикулированная тональность до-диез ’/ G-диез’ ’; позволяя делать трели B / C-диез ’и F-диез’ ’/ G-диез’ ’в почти идеальном тоне с гораздо более простой схемой аппликатуры. Также была добавлена ​​низкая тональность ми ми, потому что это нота, которой не было на предыдущих кларнетах, и она требуется некоторым композиторам. Добавление плоской клавиши E также удобно, когда партии кларнета A должны быть перенесены на вид на плоский инструмент B, так что самая низкая нота первого, (написанная) E (часто требуется, потому что она является частью практического диапазона любой системы кларнета ) можно сыграть на последнем как (пишется) ми-бемоль. Наконец, была добавлена ​​альтернативная клавиша A flat / E flat ’’ для безымянного пальца левой руки, что позволило более эффективно использовать определенные отрывки.

Другие модифицированные системы Boehm

Было предпринято множество других попыток создать новые ключевые системы кларнета, основанные на системе Бема. Ни один из них не получил существенного признания, хотя некоторые из них все еще используются некоторыми музыкантами.

Система Маццео

Основная статья: Система Маццео

В Система Маццео был изобретен Росарио Маццео в 1950-е гг. Его главная особенность - связь, управляемая любым из пальцев правой руки безымянного ключа, которая открывает третью клавишу трели указательного пальца правой руки для игры на гортани си-бемоль вместо использования клавиши регистра, тем самым избегая тонального компромисса, который происходит из-за использования крошечного отверстия под ключ для удаления воздуха из B.

Система Макинтайра

В Система Макинтайра был запатентован в 1959 году Робертом и Томасом Макинтайрами из Наугатук, Коннектикут. Они разработали новый механизм управления нотами горла (ля-бемоль, ля-бемоль и си-бемоль), используя только кольца для левой руки, что позволяет играть эти ноты без необходимости перемещать положение левой руки.[3] Для первого пальца правой руки есть только три клавиши трели, а не четыре стандартной системы Boehm. В остальном аппликатура такая же, как в стандартной системе Бема.

Макинтайры производили и продавали кларнеты, используя свою систему, но столкнулись с трудной борьбой за их маркетинг. Помимо необходимости для кларнетиста выучить новую аппликатуру для горла, основными недостатками системы были вес и сложность механизма. Не имея средств для работы над улучшениями, Макинтайры пытались заинтересовать в системе крупного производителя кларнетов, но не смогли прийти к соглашению, и производство инструмента было прекращено.

Система NX

В Система NX был разработан акустиком и кларнетистом Артуром Бенаде с 1970-х годов до его смерти в 1987 году.[4][5] Кларнет NX имеет отчетливую сверлить форма. Кроме того, отличия от стандартной системы Boehm включают: отдельные отверстия для ключа регистров и для плоского горла B, управляемые одним левым ключом с большим пальцем через автоматический механизм; устранение некоторых избыточных тональных дыр, что приводит к изменению аппликатуры; и модификации расстояний между звуковыми отверстиями, глубины звуковых отверстий и высоты клавишной панели для минимизации турбулентности в отверстии.

Канадский производитель кларнета Стивен Фокс провел дальнейшие исследования в духе Бенаде,[6] и теперь предлагает на продажу изготовленные на заказ кларнеты системы NX.

Система Реформ-Бема

В Wurlitzer Реформировать систему Бема был разработан примерно в середине 20 века Фрицем Вурлитцером, а кларнеты Reform Boehm в настоящее время производятся компанией Herbert Wurlitzer Manufaktur für Holzblasinstrumente GmbH в Neustadt an der Aisch[7] и некоторые другие производители кларнетов в Германии. Система сочетает в себе характеристики ствола Система Элера кларнеты с аппликатурой Бёма. Различия между этой системой и стандартной системой Boehm в реальных условиях включают различные Altissimo аппликатуры, меньшее положение руки и большее сопротивление отверстию, требующее большего количества воздуха для игры.[8]

Примечания

  1. ^ Рендалл, Ф. Джеффри (1971). Кларнет. Лондон: Эрнест Бенн Лимитед. п. 99. ISBN  0-510-36701-1. (Третье издание)
  2. ^ Бейнс, Энтони (1991). Деревянные духовые инструменты и их история. Нью-Йорк: Дувр. стр.320–323. ISBN  0-486-26885-3. (переиздание третьего издания, 1967 г., перепечатанное с исправлениями, 1977 г.)
  3. ^ "Системный кларнет Макинтайра". Коллекция NC Clarinet. Архивировано из оригинал на 2012-12-12. Получено 2007-03-16. Включает изображения буклета и аппликатуры.
  4. ^ Benade, Arthur H .; Киф, Дуглас Х. (март 1996 г.). «Физика нового дизайна кларнета». Журнал Общества Галпина. Общество Галпина. 49: 113–142. Дои:10.2307/842396. JSTOR  842396. (Архив JSTOR, требуется подписка).
  5. ^ "Кларнет Benade NX, Часть I: Истоки". Стивен Фокс. Получено 2007-03-16.
  6. ^ "Кларнет Benade NX, Часть II: Разработка". Стивен Фокс. Получено 2007-03-16.
  7. ^ "Герберт Вурлитцер Кларинеттен". Архивировано из оригинал на 2016-03-14. Получено 2007-03-16.
  8. ^ Стир, Чарльз (июль – август 1991 г.). «Кларнет Wurlitzer Reform-Boehm в Америке». Кларнет. Международное общество кларнета. 18 (4): 18. Переиздано на "Музыка Черри Вэлли". Отсутствует или пусто | url = (Помогите)

Рекомендации

  • Бейт, Филипп; Дж. Вурхиз. «Ключворк». Grove Music Online ed. Л. Мэйси (требуется подписка). Получено 2006-11-03.
  • Бенаде, Артур Х. «Деревянные духовые инструменты: эволюционный путь с 1700 года». Общество Галпина 47 (1994): 63-110.
  • Бетюн, Энтони; У. МакБрайд. "Шведский стол, Луи-Огюст". Grove Music Online ed. Л. Мэйси (требуется подписка). Получено 2006-11-04.
  • Браймер, Джек. Кларнет. Нью-Йорк: Schirmer Books, 1976.
  • Полпенни, Эрик. «Кларнет Бема в Англии». Журнал Общества Галпина 30 (1977): 2-7.
  • Лоусон, Колин, изд. Кембриджский компаньон для кларнета. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1995.
  • ---. Ранний кларнет: Практическое руководство. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2000.
  • «Аннотированный список кларнетов системы Маццео». Национальный Музыкальный Музей. 2003-05-06. Архивировано из оригинал на 2007-05-13. Получено 2007-06-04.
  • Пино, Дэвид. Игра на кларнете и кларнете. Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications, Inc., 1980.
  • Рендалл, Ф. Джеффри. Кларнет. Лондон: Эрнест Бенн Лимитед, 1957.
  • ---. «Краткий отчет о кларнете в Англии в восемнадцатом и девятнадцатом веках». Материалы 68-й сессии Музыкального общества. (1941-1942): 55-86.
  • Райс, Альберт Р. "Репетиторы Берра по кларнету и кларнет Бема". Журнал Общества Галпина 41 (1988): 11-15.
  • Ридли, Э.А.К. «Рождение кларнета Boehm». Журнал Общества Галпина 39 (1986): 68-76.
  • Шеклтон, Николас. «Кларнет западной художественной музыки: компас, регистры и интонация». Grove Music Online ed. Л. Мэйси (требуется подписка). Получено 2006-11-04.