Реформа системы Бёма (кларнет) - Reform Boehm system (clarinet)

Wurlitzer Реформистские кларнеты Бёма в B ♭ и A
с дополнительными механизмами
1. Роликовое соединение 2. Регистровый ключ с улучшением B ♭
обычный регистрационный ключ
глубокое улучшение E / F
Кларнет Reform Boehm in B ♭ (или A), детали
3-е кольцо на верхнем суставе и ключ для C (♯) / G (♯) с удлинителем для правого указательного пальца

В Система Бема это перебирать система для флейта и кларнет, как Реформа Система Бема соответствующая система ручек для кларнет, соединенный с корпусом кларнета, который имеет другое внутреннее отверстие, чем в оригинальном кларнете Boehm, с целью создания другого звукового характера вместе с другим мундштуком.

Системы ручек для современного кларнета

Ранний кларнет с 4 клавишами, мундштук в Übersichblasen - позиция
Кларнет Ивана Мюллера
Типичный кларнет Бема с 17 клавишами и 6 кольцами
(Лейтнер и Краус )
Кларнет Reform Boehm с 20 клавишами и 7 кольцами
(Лейтнер и Краус )

Есть (по сути) две системы аппликатуры, немецкая система разработана на основе исторического кларнет, также называемый Система Элера, и французская, также известная как система Бема.

И то, и другое было бы невозможно представить без кларнета, который можно охарактеризовать как первый современный кларнет: кларнет, разработанный в начале XIX века русским кларнетистом и мастером кларнета. Иван Мюллер (1781-1854). Его нововведения произвели революцию в конструкции деревянных духовых инструментов. Подробно: Если до того времени для тоновых отверстий использовалась недостаточно закрывающаяся обивка из войлока - из-за несоответствия створок их количество оставалось низким, - разработали кожаную обивку Müller; в связи с этим он опустил тоновые отверстия для закрылков и окружил их приподнятыми коническими кольцами. Наконец, ранее использовавшиеся заслонки с механизмом наклона в значительной степени были заменены заслонками ложки. Все это вместе означало, что звуковые отверстия идеально закрывались при нажатии на закрылки. Это, в свою очередь, позволило оснастить кларнет первоначально 13 клавишами вместо обычных 7. Эти три изобретения до сих пор являются частью каждого кларнета и других деревянных духовых инструментов. Затем Мюллер посвятил себя ранее неадекватной интонации кларнета, которую он мог значительно улучшить, изменив расположение тональных отверстий, связанных с новой механикой, так что можно было легко играть практически в любой тональности. Он также изобрел лигатуру и, что очень важно, упор для большого пальца. Последний открывался более выгодной развесовкой, возможностью Untersichblasen вместо Uebersichblasen ,[1] в котором мундштук с сегодняшней точки зрения был вставлен вверх ногами, посмотрите картину «Ранний кларнет» - с сопутствующими проблемами, особенно в стаккато. После некоторых начальных трудностей кларнет Мюллера постепенно стал стандартом во всем мире после его появления в 1809 году, особенно в 1820-х годах.[2]

Кларнет Бема исполнялся между 1839 и 1843 годами во Франции кларнетистом. Hyacinthe Klosé и производитель инструментов Луи Огюст Баффе, передав систему ключей и колец, изобретенную незадолго до этого флейтистом и мастером флейты Теобальд Бём к кларнету.[3] В то время как традиционные исторические кларнеты 1812 года улучшенной формы Ивана Мюллера имели 13 клавиш, кларнет Бема, как его назвали разработчики, получил 17 клавиш и два кольца на верхнем шарнире и три кольца на нижнем шарнире.[4] На нем было намного легче играть, чем на кларнете Мюллера или даже на историческом инструменте с четырьмя-семью клавишами, и это открывало новые возможности для игры, которые были невозможны на кларнете Мюллера.[5] Особенно характерной была новая технология дублирования клавиш на нижнем суставе для двух мизинцев с четырьмя клавишами для правого и тремя для левого пальца, пока что напротив двух клавиш, и без дублирования. Однако, в частности, для этих ключей требовалось дополнительное внутреннее отверстие со значительно большим конусом, особенно в нижнем сочленении инструмента.[6] Возникшее в результате ухудшение интонации было компенсировано удлинением нижней части и, следовательно, кларнета всего на 10-15 мм и соответствующим смещением отверстий нижнего тона.[7] Также имелись более широкие поднутрения тональных отверстий и более широкий мундштук, что в свою очередь привело к появлению других язычков. Однако в результате этих операций утрачивается характерный звук кларнета, который так очаровывал Моцарта. Рихард Штраус после дирижирования во Франции говорил о носовых французских кларнетах.[8]

В 1905 году кларнетист и изготовитель инструментов Оскар Элер значительно расширил аппликатуру кларнета Мюллера. Он увеличил количество клавиш до 22 и перенял систему колец от кларнета Бема, к которому добавил третье кольцо на верхний шарнир.[9] Теперь было две технически полностью разработанные и примерно эквивалентные системы аппликатуры. Хотя на кларнете Oehler играть легче, чем на кларнете Мюллера, кларнет Boehm был и превосходит кларнет Oehler из-за избыточности клавиш, предназначенных для мизинцев. С его помощью легче играть на клавишах со многими знаками, что также упрощает транспонирование; однако есть и отрывки, которые легче сыграть на немецком кларнете.[10] Кроме того, все еще существуют последовательности тонов, которые могут встречаться в современных композициях, которые можно играть только на кларнете Бема. Например, несколько лет назад Сабина Мейер пришлось отказаться от премьеры предназначенного для нее сочинения на том основании, что она не смогла реализовать это на кларнете с немецкой системой пальцев.

Развитие системы Реформа Бёма

Собственно, было бы естественно попытаться совместить преимущества обеих систем. Но этого не произошло до 1940-х годов, когда Эрльбах[11] / Фогтланд / Саксония Основанный на кларнете архитектор Фриц Вурлитцер, придумал, что кларнет Бема, сохранив при этом систему аппликатуры, чтобы изменить так, чтобы их звук стал в значительной степени историческим и, таким образом, также соответствовал кларнету Oehler. С этой целью он построил кларнет Бема с более узким отверстием, в котором также был уменьшен конус,[12] при этом вызванное этим ухудшение интонации было компенсировано за счет укорочения нижней части на несколько миллиметров и несколько меньшего шага нижних тональных отверстий. Он также снабдил этот кларнет мундштуком немецкого дизайна. Наконец, в 1949 году появился первый кларнет этого типа, который он назвал «Кларнет Реформ-Бем»,[13] пошел к кларнетисту оркестра Концертгебау в Амстердаме.

Реформированный кларнет Boehm не должен визуально отличаться от оригинального кларнета Boehm. Однако для некоторых марок или моделей существуют следующие различия: 1. Две верхние клавиши для мизинца справа (для C и E ♭) находятся (как в немецких кларнетах) на внутренней стороне с роликами. 2. Клавиша с надувом по форме напоминает немецкие кларнеты, это означает, что соответствующее тональное отверстие находится не на нижней стороне кларнета, а на левой стороне, для которой вместо прямой требуется ключ формы вверх; это может быть связано с дополнительной автоматически открывающейся и закрывающейся клавишей для улучшения звука B ♭ при всей интонации нот на верхнем сочленении. 3. На верхнем шарнире есть еще одно кольцо (на тонком отверстии для c), так что E ♭ / B ♭ может также использоваться как вилочный захват. Тем не менее, это кольцо также можно встретить на обычных кларнетах Бема, хотя и редко («полный Бем»). 4. Удлинение ключа для управления ГИС также указательным пальцем правой руки. 5. Улучшение глубокого E / F. Все вышеперечисленные улучшения (заимствованные или вдохновленные немецким кларнетом) можно увидеть на иллюстрациях.

Текущая ситуация и перспективы

Первоначально реформистские кларнеты Бёма были построены только Фрицем Вурлитцером, а затем его сыном. Герберт Вурлитцер, за которыми следуют другие производители в Германии (например, Лейтнер и Краус, Wolfgang Dietz, HaraldHüyng) и Японии (Yamaha). Крупные французские производители инструментов не проявили интереса к этому типу кларнета. Основными покупателями были кларнетисты из Нидерландов, Испании, Италии и Японии, но инструменты из ГДР до 1990 года также были из Восточного блока; в США был и остается низкий уровень распространения.[14]

Количество, проданное отдельными производителями, вероятно, будет значительно ниже количества произведенных ими кларнетов, поскольку немецкая система упала, что, вероятно, было связано с относительно высокими ценами на эти инструменты. Это также было связано с меньшим рынком. Компания Yamaha прекратила производство этого типа несколько лет назад. Текущая тенденция для этой системы снижается (середина 2019 г.). Тем не менее, реформаторские кларнеты Бёма по-прежнему производятся различными немецкими производителями для любителей этого инструмента. Вместо реформирования Бема - как это уже было в работе 2007 года - «в последнее время становится все более очевидным, что все больше и больше профессиональных кларнетистов в сотрудничестве с производителями инструментов разрабатывают индивидуальные инструменты, созданные для нужд музыкантов, на основе либо немецких или французская система ".[15][16] Наконец, следует упомянуть, что - в соответствии с основной идеей Фрица Вурлитцера - канадский производитель Стивен Фокс в последние годы недавно разработал в акустических аспектах кларнеты в Bb и A, желая «объединить фокус и чистоту немецкого звука. с блеском и выразительностью французского кларнета с превосходной интонацией ». Их разработка была вызвана R13 Баффета Крампома и кларнетом Reform Boehm Герберта Вурлитцера, из которых одни из вышеупомянутых механизмов были заимствованы и дополнены другими.[17]

Закат реформы Бема, вероятно, связан с тем, что за последние 20 лет звуковая концепция французских кларнетистов (то есть тех, кто играет на кларнете Бема) изменилась в сторону немецкого звуковосприятия. Производители кларнетов Boehm повлияли на эту тенденцию с помощью новых методов сверления, в результате чего сегодня звук современного кларнета Boehm не так уж далек от звука реформированного кларнета Boehm или даже немецкого кларнета. Если тогда кларнетист также использует немецкий мундштук с соответствующей тростью, может оказаться, что даже натренированные уши не смогут различить отличия от немецкого кларнета. Примером может служить солистка Шэрон Кам.[18] В то время как амбициозные последователи звука немецких кларнетов (в культурных оркестрах) могут приветствовать это развитие, с более независимой точки зрения, можно скорее сожалеть о фактическом глобальном объединении или сильном сближении и связанной с этим потере различных звуковых ландшафтов. То же самое и наблюдаемая во всем мире потеря индивидуального звучания ведущих международных оркестров.[19]

Ссылки и примечания

  1. ^ Эти методы смотрите здесь: Корнель Волак, Типы артикуляции для кларнета (2017-10-06)
  2. ^ Для всего абзаца: Стефани Англохер, Das deutsche und französische Klarinettensystem. Eine vergleichende Untersuchung zur Klangästhetik und didaktischen Vermittlung, инаугурационная диссертация zur Erlangung des Doktorgrades der Philosophie an der Ludwig-Maximilians-Universität München, 293 Seiten, Herbert Utz Verlag. Сравнительное исследование звуковой эстетики и дидактического обучения, вступительная диссертация о получении докторской степени по философии в Университете Людвига-Максимилиана в Мюнхене , 293 страницы, Herbert Utz Verlag GmbH, Мюнхен 2007), стр. 18-25
  3. ^ "История кларнета". www.jlpublishing.com.
  4. ^ Жан Кристиан Мишель, «История кларнетт», раздел «Адаптированный кларнет для системы Бема»
  5. ^ Stephanie Angloher l.c., стр. 29
  6. ^ Конусность (разница между наименьшим внутренним диаметром в верхней части верхнего соединения и наибольшим в нижнем соединении) составляет прибл. 3 мм для исторических и немецких кларнетов, прибл. 7 мм для кларнетов Бема.
  7. ^ Stephanie Angloher l.c., стр. 43
  8. ^ Берлиоз, Гектор, Instrumentationslehre. Ergänzt und revidiert von Richard Strauss, Франкфурт-на-Майне 1904 г., стр. 214: «Die französischen Klarinetten haben einen flachen, näselnden Ton, während die deutschen sich der menschlichen Gesangsstimme nähern». (Перевод: Берлиоз, Гектор, Трактат об инструментах. Дополнен и отредактирован Рихардом Штраусом, Франкфурт-на-Майне, 1904, стр. 214: «Французские кларнеты имеют плоский носовой звук, в то время как немцы приближаются к человеческой вокальной партии»).
  9. ^ Эрин Брей, История кларнета
  10. ^ Stephanie Angloher l.c., стр. 47
  11. ^ сегодня район Markneukirchen
  12. ^ Конусность реформаторских кларнетов Boehm составляет около 4,5 мм.
  13. ^ Колин Лоусон, Кембриджский компаньон для кларнета, стр. 29f, Cambridge University Press, 14 декабря 1995 г.
  14. ^ Стир, Чарльз (июль – август 1991 г.). «Кларнет Wurlitzer Reform-Boehm в Америке». Кларнет. Международное общество кларнета. 18 (4): 18.
  15. ^ Stephanie Angloher l.c., стр. 246)
  16. ^ так например здесь: «Конфигуратор Modell 1000/1000 + / 3000 A / B». на сайте производителя Schwenk & Seggelke.
  17. ^ "Бенаде Кларнет". www.sfoxclarinets.com.
  18. ^ Stephanie Angloher l.c., стр. 140
  19. ^ Подробно по этой теме: Stephanie Angloher l.c., стр. 221-234

внешняя ссылка