Эстетика бонсай - Bonsai aesthetics

Лысый кипарис в формальном прямостоячем стиле.

Бонсай эстетика являются эстетический цели и характеристики Японский традиция в искусстве выращивания миниатюрного деревца в контейнере. Многие особенности японской культуры, в частности влияние дзен-буддизма и выражение ваби или же саби,[1] сообщить традиции бонсай в этой культуре. Кроме того, длительный каталог традиционных форм и стилей деревьев помогает объединить японские традиции стиля. Ряд других культур по всему миру переняли японский подход к бонсай, и, хотя начали появляться некоторые вариации, большинство из них тесно связано с правилами и философией дизайна японской традиции.

Эстетика Penjing, китайская форма дерева, выращенного в контейнерах, отличается от дерева бонсай и обсуждается в другом месте. Эстетика Сайкей, Японские пейзажи с несколькими деревьями в контейнере, также отличны и не описываются в этой статье.

Японская черная сосна в неформальном стиле.
Знаменитый бонсай Джона Наки Гошин, показывая некоторые эффекты мертвого дерева.
Бонсай из синего атласского кедра (Cedrus libani var. Atlantica) на выставке в Национальном музее бонсай и Пенцзин в Национальном дендрарии США.

За столетия практики эстетика японского бонсай закодировала некоторые важные методы и эстетические рекомендации. Подобно типу эстетических правил, которые регулируют, например, западную общепринятую музыку периода, рекомендации по бонсай помогают практикующим работать в рамках устоявшейся традиции с некоторой гарантией успеха. Сами по себе рекомендации не гарантируют успешного результата. Тем не менее, эти правила дизайна редко можно нарушить без уменьшения воздействия образца бонсай.

Стиль бонсай

Основная статья: Стиль бонсай

Ключевой практикой дизайна в бонсай является набор общепринятые, именованные стили которые описывают канонический елка и декорации. Эти хорошо известные стили представляют собой удобные средства для обозначения существующих бонсай и создания новых. Стили бонсай описывают ряд основных атрибутов бонсай, таких как угол и прямолинейность его ствола, конфигурация ветвей и количество деревьев в контейнере для бонсай.

Система стилей служит многим целям, некоторым практическим, другим эстетическим.[2]:3–1 В своем простейшем и наиболее распространенном применении стили представляют собой форму сокращенного описания образцов бонсай. Предопределенные стили также помогают дизайнеру в составлении плана развития дерева до бонсай. Неопытный образец может иметь характеристики, которые предполагают или исключают определенные стили. Дизайнер может сравнить образец перед бонсай с каталогом принятых стилей, чтобы определить, какие ветви удалить или изменить форму, какую листву удалить или поощрить, и какую детальную форму применить к стволу и ветвям.

Как и все эстетические правила или рекомендации, дизайнеры бонсай будут руководствоваться различными принятыми стилями, но они не являются полностью детерминированными. Виды бонсай, возраст дерева, когда оно начало обучение бонсай, форма и структура дерева, даже подготовка и предпочтения художника по бонсай, сильно влияют на форму полученного бонсай. Эти конкурирующие влияния гарантируют, что система стилей действует в основном как творческая помощь, а не доминирующее ограничение при производстве готового бонсай.

Общие эстетические принципы

Основная цель эстетических практик бонсай - создать миниатюрные деревья, напоминающие возраст в их общих формах, пропорциях и деталях. Типичный бонсай - это одиночное карликовое дерево в небольшом контейнере. Он имеет вид зрелого дерева, но не полностью натурального. Вместо этого дизайнер или художник манипулировал формой и поверхностями дерева, чтобы увеличить или преувеличить видимый возраст дерева, а также придать ему определенный «фронт», с которого на него можно смотреть. Любой, кто сомневается в эффективности работы дизайнера бонсай, может проверить качество дизайна, посмотрев на него сзади, где точно такие же ствол и ветви обычно выглядят неуклюже, загромождены или иным образом непривлекательны.

Никаких следов художника

При этом штрих дизайнера не должен быть очевиден для зрителя. Если при формировании дерева удалить ветку, шрам будет размещен на «спине» дерева, где он не будет виден. В качестве альтернативы, дерево не будет отображаться, пока шрам не будет покрыт многолетней корой, растущей над ним, или останется обрубок ветки, который нужно очистить и придать ему форму, похожую на сломанную ветром или молнией. По аналогии, проводка должны быть удалены или, по крайней мере, скрыты, когда бонсай показан, и не должны оставлять устойчивых следов на ветке или коре.[3]

Визуальный баланс

Другие рекомендации касаются баланса визуального веса ствола, корней, листвы и ветвей. Обширный каталог распознанные стили дерева являются частью этого набора рекомендаций. Термин «баланс» здесь может относиться к:

  • статический визуальный баланс, при котором тщательное соблюдение симметрии приводит к устойчивой и спокойной форме (например, формальная вертикальная или Чоккан, стиль), или
  • динамичный визуальный баланс, который может возникать из-за асимметричной формы или такой, которая подразумевает нестабильность и движение (например, каскад или Кенгай, стиль).

Ствол, корни, листва и ветви обрабатываются через разнообразие техник чтобы соответствовать целям дизайнера по визуальному балансу. Отрицательные пространства («пустое пространство» между твердыми элементами, такими как ветви или листва) также имеют форму и пропорции, чтобы они отображались в равновесии. Практически во всех проектах зритель может полностью видеть сквозь негативные области дерева фон за ним. В этом сочетании положительных и отрицательных форм эстетика бонсай в определенной степени пересекается с эстетикой скульптура.

Соотношение между элементами

Еще одно общее правило касается пропорции различных элементов бонсай. Самые ценные пропорции максимально точно имитируют взрослое дерево. Избегайте тонких ветвей с тяжелыми листьями или непропорциональными иглами, а также тонких стволов с толстыми ветвями. Одним из немногих исключений из этого правила является то, что цветы и фрукты (на деревьях, которые их производят) не считаются дефектными, если они кажутся слишком большими для дерева.

Гибкость правил

Одно или несколько общепринятых правил формы бонсай могут быть согнуты или нарушены для конкретного дерева без ущерба для его фундаментального эстетического и художественного воздействия. Фактически, выход за рамки предписанных правил позволяет эстетическому росту искусства бонсай, как это видно на многих шедеврах, созданных Масахико Кимура[4] и Кунио Кобаяши (художник бонсай).[5]

Общие эстетические рекомендации

Следующие характеристики желательны для многих японских бонсай и других стилей выращивания в контейнерах. деревья, независимо от стиля:

Gravitas

Это черта, которую стремятся создать все остальные эстетические аспекты. Это ощущение физического веса, иллюзия массы, видимость зрелости или преклонного возраста и неуловимое качество достоинства. Многие формальные правила выращивания бонсай помогают цветоводу создать дерево, которое выражает ваби или же саби, или изображает аспект моно не в курсе.

Миниатюризация

По определению, бонсай - это дерево, которое держат достаточно маленьким, чтобы его можно было выращивать в контейнерах, в то время как в противном случае его выращивают для получения зрелого вида. Бонсай можно классифицировать по размеру. Маме в идеале - не более 10 см (4 дюймов) в высоту и их можно держать в ладони. Шохин около 25 см (10 дюймов) в высоту, в то время как другие бонсай больше и их трудно передвинуть.[6] Как по практическим, так и по эстетическим причинам изложенные здесь рекомендации, как правило, наиболее эффективны и чаще всего применяются к более крупным бонсай, в то время как самые маленькие образцы бонсай не могут соответствовать никаким правилам, кроме «миниатюрного дерева» и «выращивания в контейнере».

Лигнификация

Это относится к усилению «древесности» ствола бонсай и ветви чтобы они имели зрелый вид. Обычно это означает, что поверхность коры становится шероховатой и темной. В некоторых случаях этот эстетический метод будет отличаться, как в береза дерево бонсай приобретает белый цвет и отшелушивающая кора зрелого экземпляра.

Асимметрия

Эстетика бонсай препятствует строгой симметрии в расположении ветвей и корней.[7] Радиальная симметрия почти всегда нарушается требованием четкой «передней части», которая обнажает ствол дерева и основные ветви. На левой, правой и задней стороне будет больше ветвей, чем на передней. Лево-правая (двусторонняя) симметрия ствола также не приветствуется, и дизайнеры работают над чередованием ветвей между левой, правой и задней частями дерева, никогда не размещая две ветки на одинаковой высоте или не расширяя две ветви на одинаковом расстоянии от дерева. багажник.

Уменьшение листьев

Лист сокращение связано с общей миниатюризацией, описанной выше, но это то, что меняется в течение жизненного цикла конкретного бонсай. Например, листья бонсай могут достигать полного размера в течение многих лет, чтобы стимулировать рост и рост ствола, корней и ветвей. Обычно перед выставкой бонсай желательно добиться некоторого сокращения листьев. Уменьшение количества листьев может быть стимулировано обрезкой, а иногда достигается полным опаданием листьев бонсай в течение одной части его вегетационного периода. Иглы хвойных деревьев подрезать труднее, чем другие виды листва.

Небари

Также известен как "поддержка", Небари это видимое распространение корней над питательной средой у основания бонсай. Небари помогает бонсай казаться приземленным и хорошо закрепленным и заставляет его выглядеть зрелым, как дерево в натуральную величину.[6]

Разветвление

Разветвление это разделение веток и прутиков на более мелкие. Это поощряется обрезкой и может быть интегрировано с практиками, способствующими сокращению листьев.

Deadwood

Художники бонсай иногда создают или подчеркивают появление мертвой древесины на дереве бонсай, отражая случайное присутствие мертвых ветвей или коряг на полноразмерных деревьях. Два конкретных стиля сухостоя: джин и Шари. Наличие мертвой древесины встречается не так часто, как большинство других упомянутых здесь моментов, но может очень эффективно использоваться для выбранных пород деревьев и стилей бонсай.[6] Видеть техника мертвого дерева Больше подробностей.

Кривизна

Искривление или искривление ствола и ответвления - необязательная цель. Бонсай может достичь ощущения возраста, оставаясь прямым и вертикальным, но многие бонсай полагаются на кривизну ствола, чтобы создать иллюзию веса и возраста. Кривизна ствола, возникающая между корнями и самой нижней ветвью, известна как тачиагари.[6] Ветви также изогнуты и загнуты, чтобы соответствовать требованиям дизайнера к «положительному пространству» и разделять небольшие ветки, чтобы они не пересекались и не сталкивались.

Конкретные эстетические рекомендации

Чтобы поддержать общие цели и принципы эстетики бонсай, в традиции бонсай преподается ряд подробных эвристик, которые задокументированы в соответствующей литературе (что-то вроде стилей бонсай).[8] Примеры руководств включают:[9]

  • Дерево появится в формальном контейнере, относительно маленьком по сравнению с деревом.
  • За исключением деревьев и необязательных участков мха, в контейнере для бонсай не должно появляться никакой другой растительности.
  • За исключением почвы, разрешенной растительности и, возможно, естественно выглядящих камней, в контейнере для бонсай не должно быть никаких других объектов.
  • У дерева будет отчетливый «фасад», с которого на него можно смотреть.
  • Ствол должен значительно сужаться от основания до вершины.
  • Корни дерева должны быть обнажены у основания ствола и должны расширяться шире, чем ствол, когда он входит в землю.
  • Ни один видимый корень не должен пересекать другой.
  • Ветви должны начинаться примерно на одной трети пути вверх по стволу и продолжаться оттуда до кончика ствола (это правило нарушено специально для literati, или Бунджин-ги, стиль).
  • Размер веток должен уменьшаться от основания к верхушке дерева.
  • Ни одна крупная ветвь дерева не должна пересекать ствол, если смотреть «спереди» дерева.
  • Ответвляться разветвление, особенно у лиственных деревьев, должна увеличиваться к кончику каждой ветви.
  • Форма веток должна отражать возрастную нагрузку, особенно у хвойных пород, и ветви могут иметь форму, стремящуюся вниз к кончику, в поддержку этой практики.
  • Ствол может иметь прямую вертикальную форму или может быть искривлен в разных направлениях по своей длине, но в стилях, когда верхушка дерева находится над контейнером, верхушка должна слегка наклоняться вверх наверху (по направлению к зрителю).
  • Листва (листья или иголки) должны быть небольшими и соответствовать дереву и его ветвям.
  • Все деревья в посадке бонсай из нескольких деревьев должны быть одного вида.

Смотрите также

внешняя ссылка

Рекомендации

  1. ^ Чан, Питер (1987). Мастер-класс по бонсай. Sterling Publishing Co., Inc., стр. 12–14. ISBN  0-8069-6763-3.
  2. ^ "Промежуточный бонсай: программа курса" (PDF). Bonsaiempire.com. Получено 2010-07-25.
  3. ^ Чан, Питер (1987). Мастер-класс по бонсай. Sterling Publishing Co., Inc. стр. 14. ISBN  0-8069-6763-3.
  4. ^ Посещение сада Масахико Кимуры В архиве 25 декабря 2008 г. Wayback Machine
  5. ^ "о КУНИО КОБАЯСИ". kunio-kobayashi.com. Архивировано из оригинал на 2008-12-17. Получено 2008-11-12.
  6. ^ а б c d Условия использования бонсай В архиве 6 декабря 2006 г. Wayback Machine
  7. ^ Даутит, Джек (2001). Бонсай: искусство живой скульптуры. Rizzoli International Publications, Inc. ISBN  0-8478-2320-2.
  8. ^ Немного похоже на стили бонсай В архиве 30 ноября 2009 г. Wayback Machine
  9. ^ Адамс, Питер Д. (1981). Искусство бонсай. Ward Lock Ltd. ISBN  978-0-7063-7116-1.