Стиль бонсай - Bonsai styles
Бонсай это вид японского искусства с использованием миниатюрных деревьев, выращенных в контейнерах. Подобные обычаи существуют и в других культурах, включая китайскую традицию Penjing из которых возникло искусство, и миниатюрные живые пейзажи вьетнамцев. hòn non bộ, но эта статья описывает японскую традицию.
Японское искусство бонсай насчитывает более тысячи лет и имеет свою собственную уникальную эстетику и терминологию. Ключевой практикой дизайна в бонсай является набор общепринятых именованных стилей, описывающих канонический елка и декорации. Эти хорошо известные стили представляют собой удобные средства для обозначения существующих бонсай и создания новых.
Понятие стилей
Стили можно сгруппировать на основе различных критериев, таких как ориентация ствола или количество стволов в образце бонсай.[1]:63–66 Некоторые из основных групп стилей включают:
- Ориентация туловища. Часто используемый набор стилей описывает ориентацию основного ствола дерева бонсай. Различные термины используются для дерева, вершина которого расположена непосредственно над центром входа ствола в почву (это вертикальные стили, в том числе Чоккан и Мойоги), немного сбоку от этого центра (например, шо-шакан), глубоко наклоненные в одну сторону (например, чу-шакан и дай-шакан) и наклонены ниже точки, в которой ствол бонсай входит в почву (каскад или кенгай стили).[2]:153
- Поверхность ствола и коры. Ряд стилей описывают форму ствола и отделку коры. Например, бонсай со скрученным стволом - это Небикан (также Неджикан (ね じ 幹)), а один с вертикальным разделением или пустотами - сабакан. В стили бонсай из мертвого дерева определить деревья с выступающими мертвыми ветвями или рубцами на стволе.[3]:123–124
- Стволовое и корневое размещение. Хотя большинство деревьев бонсай высаживают прямо в почву, существуют стили, описывающие деревья, посаженные на скале. Например, рок-стиль root-over Deshojo (出 猩 々), а стиль, в котором деревья полностью укоренены внутри (на вершине или по бокам) большого камня, - это Ishizuki.[4]:86–91
- Множественные стволы. В то время как большинство образцов бонсай имеют одно дерево, существуют хорошо известные категории стилей для образцов с несколькими стволами. В рамках этих стилей бонсай можно классифицировать только по количеству стволов (например, сокан для двойного ствола от одинарного корня, соджу для двух отдельных деревьев, самбон-йосе для трех деревьев и так далее). Конфигурацию стволов также можно описать определенными стилями, в том числе рафтовыми (Икадабудзи или же икадабуки) и извилистые (Нетсунагари) стили для нескольких деревьев, растущих из связанного корня, и общий термин Йосе-уэ для множества несвязанных деревьев в большом количестве.[1]:65–66
Эти термины не исключают друг друга, и один образец бонсай может обладать более чем одной характеристикой стиля. Когда образец бонсай попадает в несколько стилевых категорий, обычной практикой является описание его доминирующей или самой яркой характеристики. Например, неформальное вертикальное дерево с выступающими участками без коры и рубцами на стволе будет описано как шаримики а не Мойоги.
Цели
Система стилей служит многим целям, некоторым практическим, другим эстетическим.[5]:3–13 В своем простейшем и наиболее распространенном применении стили представляют собой форму сокращенного описания образцов бонсай. Краткий термин стиля появляется в описаниях каталога, обычно с идентификатором вида, и, таким образом, компактно описывает предметный бонсай. Названия стилей также можно использовать для группировки сопоставимых экземпляров при просмотре бонсай и соревнованиях. Даже если рассматривать стили просто как описательные ярлыки, система по-прежнему упрощает преподавание и изучение бонсай и предоставляет широко понятные термины для публичного общения о бонсай.
Предопределенные стили также помогают дизайнеру в составлении плана развития дерева до бонсай. Неопытный образец может иметь характеристики, которые предполагают или исключают определенные стили. Например, изогнутый ствол делает дерево непригодным для формального вертикального стиля,[6]:132 и предлагает дизайнеру, что дерево может быть лучше обучено неформальному вертикальному или наклонному стилю. Поврежденное или сильно асимметричное дерево может показаться непригодным для развития бонсай, но может быть адаптировано к необычному стилю, например, ветру или плоту, которые подходят для деревьев, у которых есть ветви только на одной стороне ствола. Некоторые породы деревьев не подходят для некоторых стилей: например, художник по бонсай, работающий с лиственным деревом, не создаст бонсай в каскадном стиле. Дизайнер может сравнить образец перед бонсай с каталогом принятых стилей, чтобы определить, какие ветви удалить или изменить форму, какую листву удалить или поощрить, и какую детальную форму применить к стволу и ветвям.
Хотя стили будут служить ориентиром для дизайнера бонсай, они не полностью детерминированы. Обзор настоящих бонсай из каталогов конкурса покажет, что даже высоко оцененные образцы редко соответствуют всем правилам, установленным для их стиля. Виды бонсай, возраст дерева, когда оно начало обучение бонсай, форма и структура дерева, даже подготовка и предпочтения художника по бонсай, сильно влияют на форму полученного бонсай. Эти конкурирующие влияния гарантируют, что система стилей действует в основном как творческая помощь, а не доминирующее ограничение при производстве готового бонсай.
Каталог стилей
| Стили бонсай | ||
|---|---|---|
| Ориентация ствола | ||
| Японский | английский | |
| Чоккан | Формальное вертикальное положение | У дерева прямой, прямостоячий, заостренный ствол. Ветви регулярно развиваются от самых толстых и широких внизу к самым тонким и коротким вверху. Это придает ветвям треугольную форму и симметрию, которые необходимы для формального вертикального стиля.[7] Должны быть видны сильные поверхностные корни, движущиеся от основания ствола вниз в почву и равномерно расходящиеся вокруг ствола (желательно, чтобы ни один не был направлен прямо на зрителя).[5]:3–3 |
| Мойоги, такичи | Неформальный вертикальный | Ствол и ветви имеют видимые изгибы, но вершина или кончик дерева находится непосредственно над входом ствола в линию почвы. Подобно формальному вертикальному стилю, ветви регулярно развиваются от самых больших внизу к самым маленьким вверху, хотя эта прогрессия может быть нарушена там, где неправильная форма ствола сделает ветвь необычно заметной или затемненной.[2]:160–165 |
| Шакан | Косой | Ствол прямой, как у бонсай, выращенного в формальном прямостоячем стиле. Тем не менее, наклонный ствол выступает из почвы под углом, а вершина бонсай будет располагаться слева или справа от основания корня. Ветви обычно параллельны земле, а не растут под прямым углом к наклонному стволу.[2]:165–169 |
| Кенгай | Каскад | Создан по образцу деревьев, которые растут над водой или на склоне горы. Вершина (полного) каскадного стиля опускается ниже основания горшка. Чтобы дать простор для каскадной формы, этот стиль часто появляется в высоком тонком контейнере, который больше нигде не используется в бонсай. |
| Хан-кенгай | Полукаскад | Верхушка дерева простирается на уровне или ниже края горшка для бонсай. Он не опускается ниже дна горшка. |
| Такан-кенгай | Многоствольный каскад | Этот стиль применяется к любому каскадному стилю, в котором два или более ствола каскадом спускаются вниз. |
| Поверхность ствола и коры | ||
| Японский | английский | |
| Сабамики | Раздвоенный ствол, полый ствол | Этот стиль изображает визуальный эффект удара молнии или другого серьезного и глубокого повреждения ствола, которое со временем изменилось. Это применимо к лиственным породам, хвойным и широколиственным вечнозеленым растениям.[2]:81 Полый ствол обычно точен, образуя выемку, размер которой может варьироваться от неглубокого шрама до почти полной глубины ствола. |
| Шаримики | Driftwood | Этот стиль изображает дерево со значительной частью ствола без коры. В природе деревья в стиле шаримики создаются болезнями, физическим повреждением ствола, погодными условиями и возрастом. По крайней мере, одна полоска живой коры должна соединять листья и живые ветви с корневой системой для транспортировки воды и питательных веществ. Обнаженные участки ствола создают сильное впечатление возраста независимо от формы дерева, поэтому бонсай из коряги часто выходит за рамки традиционных стилей по форме и листву. |
| Размещение ствола и корня | ||
| Японский | английский | |
| Neagari | Открытый корень | Корни дерева обнажены как продолжение ствола, свободные от почвы. Корни могут достигать от половины до двух третей общей высоты дерева.[2]:190–193 |
| Sekijoju | Корень над скалой | Корни дерева обвивают скалу. Камень находится у основания ствола, а корни в разной степени обнажены, когда они проходят через скалу и затем спускаются в почву ниже. |
| Ишизуке, ишицуки | Цепляясь за рок | Корни дерева прорастают в почве, содержащейся в трещинах и отверстиях в скале. Камень может служить простым контейнером, при этом дерево выходит из контейнера и формирует свою собственную форму, или дерево может показывать более близкое отношение к форме камня, вырастая близко к камню и повторяя его контуры. |
| Несколько стволов из одного корня | ||
| Японский | английский | |
| Сокан | Двуствольный, двухствольный | Два ствола поднимаются из одного набора корней. Основание стволов обычно соприкасается и может соединяться друг с другом на небольшом расстоянии от земли. Один ствол выше и толще другого, и оба хорошо видны спереди бонсай. Ветви от двух стволов идут влево, вправо и назад, но не прямо друг к другу.[2]:200–202 |
| Санкан | Трехствольный | Три ствола растут из отдельных наборов корней. Размеры туловища различны, причем один доминирующий ствол является самым толстым и, как правило, самым высоким. Три ствола расположены так, чтобы прямая линия не могла пересекать все три, чтобы минимизировать симметрию и сделать дизайн максимально естественным. |
| Гокан | Пятиствольный | Изменяя стилистические ограничения стиля «трех стволов», стиль пяти стволов позволяет разместить в дизайне второе доминирующее дерево. Это дерево подчинено самому большому по размеру. Стили групп с большими номерами (семь стволов, девять стволов, лес и т. Д.) Также позволяют второму или третьему дереву доминировать над дополнительными группами деревьев в более крупном дизайне. |
| Нанакан | Семи ствол | (См. «Пятиствольный ствол».) |
| Кюкан | Девять стволов | (См. «Пятиствольный ствол».) |
| Кабудачи, Кабубуки | Комок | В стиле группы три или более (должно быть нечетное число) стволов растут из одной точки. Естественным эквивалентом может быть группа деревьев, выросших из одной шишки, или совокупность зрелых присосок, вырастающих из основания одного дерева.[2]:202–203 |
| Корабуки | Черепаха, пень | Этот стиль похож на стиль комков, но стволы не поднимаются из довольно плоской поверхности корневой системы. Вместо этого корни, расположенные на уровне земли, образуют куполообразную форму или форму черепахи, а из нее поднимаются несколько стволов.[2]:203–204 |
| Икадабуки | Плот, прямой | Эти стили имитируют природное явление, которое происходит, когда дерево падает на бок, например, из-за эрозии почвы под деревом. Ветви вдоль верхней стороны ствола продолжают расти как группа новых стволов. Иногда корни развиваются из заглубленных частей ствола. Бонсай в стиле плот может иметь извилистые или прямые стволы, что создает иллюзию того, что они представляют собой группу отдельных деревьев, в то время как на самом деле это ветви дерева, посаженного на бок. В прямолинейном стиле все деревья выстроены в одну линию.[2]:204–208 |
| Нетсунагари, Нетсуранари | Плот, извилистый | Этот стиль похож на плот с прямой линией, но основной ствол имеет несколько изгибов. Деревья, растущие на нем, не образуют прямой линии.[2]:204–208 |
| Множественные стволы на собственных корнях | ||
| Японский | английский | |
| Соджу | Два дерева | Во всех стилях с несколькими стволами в обычных образцах бонсай используются деревья одного вида. Как и в случае со стилем с двумя стволами, в стиле с двумя деревьями преобладает дерево большего размера и дерево поменьше. Два дерева могут быть поставлены очень близко друг к другу, как в двухствольном стиле. Их также можно разделить, поскольку они не имеют единого корня.[2]:211–213 |
| Самбон-йосе | Три дерева | Стили от трех до девяти деревьев считаются «групповыми настройками», а не лесами. Меньшее количество деревьев означает, что к этим бонсай можно применить некоторые стилистические цели, такие как создание не более двух деревьев, расположенных на одной линии. Деревья в группах различаются по ширине и высоте ствола, но в целом похожи друг на друга по пропорциям, густоте листвы и другим визуальным характеристикам.[2]:208–218 В стиле трех деревьев одно дерево будет доминирующим. Два других будут меньше и обычно отличаются друг от друга по размеру. |
| Gohon-yose | Пятидерево | Что касается «трехдерева», но может быть два доминирующих дерева. Один будет больше другого, а остальные три будут заметно меньше. |
| Nanahon-yose | Семеро-дерево | (См. Пять-дерево.) |
| Кюхон-Ёсэ | Девять дерево | (См. Пятидерево.) |
| Йосе-уэ | лес | Этот стиль описывает посадку множества деревьев, обычно нечетных, если их не слишком много, чтобы легко сосчитать, в горшок для бонсай. Горшок имеет очень низкие стенки, чтобы подчеркнуть высоту деревьев, и его можно заменить плоской каменной плитой. Деревья, как правило, принадлежат к одному виду, но разной высоты используются для визуального интереса и отражения возрастных различий, встречающихся в спелых лесах. (Для смешанных насаждений см. Японское искусство Сайкей.) Цель состоит в том, чтобы изобразить вид на лес, и эффекты перспективы, такие как размещение самых маленьких деревьев сзади, важны для создания образца в этом стиле.[2]:208–218 [8] |
| Другие стили | ||
| Японский | английский | |
| Бунджинги | Literati | Этот стиль имеет, как правило, голую линию ствола, с уменьшенными до минимума ветвями и, как правило, расположен рядом с вершиной длинного, часто искаженного ствола.[2]:195–199 Этот стиль получил свое название от китайского литераторы кто создал китайские картины кистью, подобные тем, которые встречаются в древнем тексте, Руководство по рисованию горчичного сада. Их минималистские пейзажи часто изображали деревья, растущие в суровых условиях, с искривленными стволами и редкой листвой. В Японии литературный стиль известен как банджинги (文人 木[9]). (Bunjin это перевод китайской фразы Венрен что означает "ученые, практикующие в области искусства" и джи является производным от японского слова, ки, для "дерева"). |
| Хокидачи | Метла | Этот стиль используется для деревьев с обширным мелким ветвлением, часто с такими видами, как вяз. Туловище прямое и прямое. Он разветвляется во всех направлениях примерно на ⅓ высоты дерева. Ветви и листья образуют шарообразную крону, которая также может быть очень красивой в зимние месяцы.[2]:185–188 |
| Такодзукури | Осьминог | Необычный стиль, эти бонсай имеют относительно короткий толстый ствол, увенчанный несколькими длинными ветвями, которые имеют изогнутые формы, причудливо напоминающие щупальца осьминога.[2]:194 |
| Фукинагаси | Ветром | Этот стиль описывает дерево, на которое кажется, что на него воздействуют сильные ветры, дующие непрерывно с одного направления, которые могут формировать дерево на вершине горного хребта или на открытой береговой линии.[2]:178–185 Характеристика ветрености может быть применена к ряду основных стилей, включая неформальный вертикальный, наклонный и полукаскадный. Бонсай из нескольких деревьев также можно создать с элементами ветреного стиля. |
Общие стили
Вертикально или Чоккан стиль
Неформальный вертикальный стиль или Мойоги стиль
Наклонный или шакан стиль
Каскад или кенгай стиль
Полукаскадный или Хан Кенгай стиль
Веник или хокидачи стиль
Многоствольный или сокан стиль (стиль двойного ствола в данном примере)
Literati или банджинги стиль
Смотрите также
- Эстетика бонсай - эстетика японского бонсай
- Выращивание и уход за бонсай - выращивание и уход за небольшими деревьями в контейнерах
- Техники бонсай из мертвого леса - описание техники и эффектов мертвой древесины на небольших деревьях
- Penjing - китайский предшественник бонсай
- Сайкей - лоток для сада с использованием бонсай
- Комнатный бонсай - выращивание и уход за деревьями, выращенными в закрытых помещениях в контейнерах
Рекомендации
- ^ а б Юджи Йошимура и Барбара М. Хэлфорд (1957). Искусство бонсай: создание, уход и удовольствие. Tuttle Publishing, North Clarendon VT USA. ISBN 0-8048-2091-0.
- ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q Корешофф, Дебора Р. (1984). Бонсай: искусство, наука, история и философия. Timber Press, Inc. ISBN 0-88192-389-3.
- ^ Нака, Джон Йошио (1973). Техники Бонсай I. Калифорнийский институт бонсай. ISBN 0-930422-31-7.
- ^ Масакуни Кавасуми II с Масакуни Кавасуми III (2005). Секретные методы бонсай: руководство по созданию, выращиванию и формированию бонсай. Kodansha International. ISBN 978-4-7700-2943-0.
- ^ а б "Промежуточный бонсай: программа курса" (PDF). Bonsaiempire.com. Получено 2010-07-25.
- ^ Эми Лян (2005). Живое искусство бонсай: принципы и методы выращивания и размножения. Sterling Publishing Co., Inc .: Нью-Йорк. ISBN 1-4027-1901-9.
- ^ «Типы деревьев бонсай - 5 самых распространенных стилей». Бонсай Додзё - Руководство по уходу за деревьями бонсай.
- ^ Справочник по бонсай: особые приемы. Бруклинский ботанический сад: Бруклин, Нью-Йорк. 1966. С. 24–31.
- ^ "бунджинги". Phoenixbonsai.com. Получено 2009-04-28.