Океан в бутылках - Википедия - Bottled Ocean

Бутилированный океан была выставка работ новозеландских художников выходцев с островов Тихого океана, которая была показана в ряде столичных художественных галерей Новой Зеландии в 1994–1995 годах. В нем представлены работы художников, которые стали заметными фигурами в Новой Зеландии и за рубежом.

Намерение куратора

Джим Вивиеар, новозеландский художник происхождения Раротонга, был уполномочен туристической выставочной компанией Exhibitour курировать выставку современных художников с островов Тихого океана. Городская Галерея Веллингтона был партнером на выставке.[1][2]

Выставка не была простым опросом или «праздником» тихоокеанских художников. Организация выставки превратила Вивиеэра в официального представителя или авторитета в области искусства островов Тихого океана, и это положение ему было непросто.[3]:26 Он был обеспокоен тем, что выставка может привести к тому, что художников будут помещать в тюрьму или «гетто», или что стереотипы об «экзотическом» Тихом океане могут усилиться.[3]:26–27 В одном из интервью Вивиеэр сказала, что «единственная причина, по которой мы здесь, - это то, что мы полинезийцы - не по достоинству, а потому, что мы« другие »... Нам не нужны полинезийские шоу. Я хотел бы видеть его последним ».[2]

Художники

Vivieaere выбрала широкий круг художников, которые работали в различных СМИ и находились на разных этапах своей карьеры.[2] Большинство из них родились в Новой Зеландии, но были связаны с Самоа, Ниуэ, то Острова Кука и Тонга.[4]:36

Двадцать три художника составили основу выставки:

По мере продвижения выставки к выставке были добавлены другие художники, в том числе Эвотия Таму, Шейн Таффери, Луана Асиата, Саша Кронфельд, Гленда Вилисони, Сале Джессоп и музыкальная группа Grace (состоящая из братьев Энтони, Джейсона и Пола Иоаса).[5]

Отображать

Бутилированный океан запущен в City Gallery Wellington в 1994 году и гастролировал по Оклендская художественная галерея, Художественная галерея Вайкато (ныне Музей Вайкато ), Художественная галерея Манавату (ныне Те Манава ) и Художественное приложение Макдугалла (ныне Художественная галерея Крайстчерча ) на протяжении 1994 и 1995 годов.[3]:33

Vivieaere изменила экспозицию выставки для каждой локации. В городской галерее Веллингтона работы выставлялись на зеркальном полу за стеной из плексигласа, имитируя музейные шкафы или витрины магазинов. и создание вынужденной дистанции между искусством и зрителем.[4]:136 В Оклендской художественной галерее был использован зеркальный пол, а некоторые работы остались в дорожных ящиках или были частично распакованы.[2] У скульптуры Мишеля Таффери в Художественном приложении Роберта Макдугалла Писупо Луа АфеБык в натуральную величину, сделанный из сплющенных консервных банок с солониной, располагался так, как если бы он смотрел на стену с произведениями искусства, как посетитель.[3]:26

Прием и влияние

Бутилированный океан была известна как одна из первых выставок, посвященных современным тихоокеанским художникам и лежащим в основе ее проблемам. Подробно выставка обсуждалась в сопроводительной публикации. Рай сейчас: современное искусство из Тихого океана, первая крупная выставка современного тихоокеанского искусства, представленная в музее США. Это также обсуждается в недавней книге Искусство Океании: новая история:

Бутилированный океан сделал «прибытие» современного тихоокеанского искусства в элитные галереи новозеландского арт-мира проблемой, над которой стоит задуматься, а не просто торжеством, которое нужно праздновать. Получив приглашение исследовать работу мигрантов из Тихого океана, Вивиеар превратил выставку в нечто вроде инсталляции, в самостоятельное произведение искусства, в котором он использовал различные выставочные приемы, чтобы пробудить желание «культурного различия» и «инаковости». , ставшее широко актуальным в мире искусства, имплицитной темой выставки.[6]:432

Обзор выставки на Искусство AsiaPacific Венди Вайгро написала

Как мнимый организационный принцип Бутилированный океан«Тихоокеанская островность» используется как термин, который по иронии судьбы относится к попыткам гомогенизировать полинезийских художников, работающих в Новой Зеландии. ... Бросая вызов закрытию эстетических и политических категорий и традиционных кураторских практик, Джим Вивиеэр создает Бутилированный океан как мета-выставка. В результате получается тонкое и продуманное шоу, которое на каждом шагу ускользает от идеологического контроля и авторитетного дискурса.[7]

В обзоре для Искусство Новой Зеландии, Николас Томас исследовал упоминание Вивьером «рынка современного искусства племен» в брошюре, прилагаемой к выставке.[8] Он заметил, что «работа в Бутилированный океан создается для рынка и вокруг него - не только арт-рынка, но и современного глобального культурного рынка, мультикультурного театра, в котором утверждаются, прославляются, изменяются и потребляются идентичности, подписи, национальности и образ жизни ».[8]:46 Он продолжил:

Основная аудитория в первую очередь может интересоваться тропической красочностью произведения, очевидным соответствием его духовности экологизму Нью-Эйдж, его экзотикой. Художники, кажется, отреагировали на этот интерес, сделав экзотику визуально явной за счет использования легко узнаваемых полинезийских мотивов. ... Отличительное достижение Бутилированный океан заключается в его прямом, но скрытом вызове потребительскому интересу к тихоокеанскому искусству и культуре.[8]:47–48

Дальнейшая информация

Рекомендации

  1. ^ "Океан в бутылках". Городская Галерея Веллингтона. Получено 16 июн 2015.
  2. ^ а б c d Махина-Туай, Колокеса Уафа (15 октября 2014 г.). "Искусство Тихого океана в Новой Зеландии - Изобразительное искусство и литература"'". Те Ара: Энциклопедия Новой Зеландии. Министерство культуры и наследия. Получено 16 июн 2015.
  3. ^ а б c d Чиу, Мелисса; Стивенсон, Карен; Мейсон, Нгахирака; Верко, Кэролайн (2004). Рай сейчас? : современное искусство Тихого океана. Окленд: Дэвид Бейтман совместно с Азиатским обществом. ISBN  1869535847.
  4. ^ а б Мэллон, Шон; Перейра, Пандора Фулимало (1997). Разговор в цвете: беседы с художниками наследия тихоокеанских островов. Веллингтон: Те Папа Пресс. ISBN  0909010447.
  5. ^ «Грейс - профиль». АудиоКультура. Получено 16 июн 2015.
  6. ^ Брант, Питер; Николас, Томас (2013). Искусство Океании: новая история. Лондон: Темза и Гудзон. ISBN  0500239010.
  7. ^ Вайгро, Венди (1995). "Океан в бутылках ": Смена формы". Искусство Азия. 2 (4): 44–45.
  8. ^ а б c Томас, Николас (осень 1995 г.). «Тихоокеанские дуальности: океан в бутылках в Веллингтоне и Окленде». Искусство Новой Зеландии (74): 46–50.