Château de Louveciennes - Château de Louveciennes

Pavillon de Louveciennes - Фасад со стороны входа (садовый фасад)

В Château de Louveciennes в Louveciennes, в Yvelines département of France, состоит из самого замка, построенного в конце 17 века. Затем он был расширен и отремонтирован Анж-Жак Габриэль за Мадам дю Барри в 18 веке, а музыкальный (или приемный) павильон был построен Клод Николя Леду (1770–71). Павильон расположен посреди парка, построенного в 19 веке.

Шато

Замок представляет собой постройку примерно кубической формы, среднего размера и скромного вида, которая граничит с Chemin de la Machine (№ 6), любимый предмет Импрессионистов Камиль Писсарро и Альфред Сислей.

История

В 1684 г. Людовик XIV приказал построить замок в непосредственной близости от акведук, построенный для подачи воды взяты из Сена посредством Машина де Марли к Шато-де-Марли. Царь отдал здание Барон Арнольд де Виль, инженер Вассал кто задумал гидравлическую установку. Позже здание было передано Луиза-Франсуаза де Бурбон, старшая узаконенная дочь Людовика XIV и его любовницы Франсуаза-Атенаис, маркиза де Монтеспан.

После смерти Луизы в 1743 году замок перешел к ее дочери. Принцесса де Конти, который представил Мадам де Помпадур в суд. В какой-то момент здание вернулось в корону.

Затем он был использован Принц де Ламбаль. Ламбаль был наследником огромного богатства Дом Бурбон-Пентьевр; он был зятем Луи-Филипп Жозеф д'Орлеанский (позже Филипп Эгалите) и муж Мари-Тереза ​​Луиза де Савойя. Он умер в замке в 1768 году от венерической болезни.[нужна цитата ]

В 1769 г. Людовик XV предложил замок своему новому фавориту, Мадам дю Барри. Вероятно, она призвала Анж-Жак Габриэль, Premier Architecte du Roi, чтобы расширить и отремонтировать здание. Габриэль добавил примыкающее восточное крыло, а также украшения из резного дерева. Людовик XV часто посещал замок, который стал известен как Шато де мадам дю Барри. Именно там 22 сентября 1793 г. мадам дю Барри была арестована во время французская революция.

В 1980-х годах замок приобрела японская наследница Накахара Киико.[1] И ее Марсельцы - родился французско-американский муж, незаконно использующий название семейной компании Nippon Sangyo в качестве коммерческого актива. Супруги продали всю мебель и оставили здание заброшенным. Позже компания подала на них в суд. Занят скваттеры, замок претерпел различные разрушения. В 1994 году попытка убрать столярные изделия и труба была сорвана полицией. Затем владелец выставил недвижимость на продажу, и ее купил французский инвестор, который тщательно ее восстановил.

Галерея резидентов

Павильон

"Pavillon de Louveciennes в 2009 году

Замок был невыгоден из-за отсутствия вида на Сену. Более того, мадам дю Барри посчитала приемные непригодными. Поэтому она решила построить, исследуя долину Сены, небольшой отдельный дом, который будет включать в себя приемные комнаты, знаменитый Pavillon de Louveciennes.

История

Предложения были запрошены Шарль де Вайи и Клод Николя Леду. Несмотря на негативные отзывы, высказанные некоторыми из ее круга, особенно Габриэль Мадам дю Барри решила сохранить Леду в качестве архитектора проекта. Тогда он был в начале своей карьеры. Проект был завершен в 1770 году, а строительство велось в 1771 году. Торжественное открытие состоялось 2 сентября 1771 года в присутствии короля. Пьеса Шарль Колле был выполнен, La partie de chasse de Henri IV,[2] ужин был подан с музыкой (музыканты жаловались на необычность платформ в столовой, теперь закрытых зеркалами), за которым последовал фейерверк.

В 1773 году мадам дю Барри, явно удовлетворенная павильоном, заказала у Леду план большого замка, который должен был включать в себя небольшое здание. Смерть Людовика XV в 1774 году положила конец этому проекту еще до его начала. Таким образом, павильон оставался в своем первоначальном состоянии до второй половины XIX века. В неустановленную дату он был изуродован добавлением Мансардная крыша и ставни на окнах.

Pavillon de Louveciennes: план первого этажа демонстрирует богатое разнообразие форм.

Когда он был приобретен в 1923 году парфюмером Франсуа Коти от политиков и промышленных Луи Лушер, в доме был обнаружен серьезный беспорядок из-за обвального склона, на котором он был построен. Франсуа Коти обратился к архитектору Шарлю Эдуарду Мевесу, сыну Шарль Мевес (1860–1914) сместить его на несколько метров. Это радикальное решение спасло здание от размыва склона, который полностью разрушил бы его в ближайшие несколько лет. Этот переезд сопровождался глубокими преобразованиями: мансардная крыша была преобразована в чердак с пятью спальнями, а в подвале были созданы обширные пристройки для размещения парфюмерной лаборатории, электрогенератора, кухни и бассейна.

В 1959 году дом купил Американская школа Парижа, который затем обосновался там. При очистке здания были обнаружены нацистские материалы.[нужна цитата ] История заключалась в том, что, когда немцы оккупировали здание во время Второй мировой войны, Французское сопротивление действовал в туннелях старых каменоломен под зданием. Эти карьеры давали часть камня, из которого строился Париж. Школа хотела расшириться за счет строительства новых зданий, но подземные туннели сделали землю неустойчивой. Был начат проект по закачке цемента в туннели, но от него отказались, и Американская школа переехала на другое место в Saint Cloud.

Архитектура

Павильон Лувесьена - одно из самых успешных достижений Леду и прототип для неоклассическая архитектура. Вход в виде открытой полукруглой апсиды с кессонный полукупольный потолок, просто закрытый ширмой из ионических колонн, имеет расположение, уже использованное Леду в доме Мари-Мадлен Гимар на проезжей части Антина.

Эриксен заметил, что кессонные купола были бы удивительной особенностью для парижан. Он ведет в комнату, имеющую форму квадрата с апсидными концами, предназначенную как столовую, где проходил инаугурационный обед. За этой комнатой находится анфилада трех жилых комнат, центральная салон дю Руа По бокам расположены салоны разной планировки, из которых открывается вид на Сену внизу. В рустованном полуподвале разместили различные службы и кухню.

Павильон де Лувесьен - вид на реку Сена.

Сторона, обращенная к Сене, известна по рисунку британского неоклассика. Сэр Уильям Чемберс:[3] в рисунке Чемберса, в отличие от памятной гравюры Леду (иллюстрация, право), его три центральных отсека проектируются в привычной манере Габриэля, с прикрепленными Ионные колонны и барельеф панели над строго однотонными оконными проемами; в фланговых одиночных пролётах окна имеют ровные антаблементы увенчаны низкими цоколями вогнутого профиля.

Памятная гравюра Леду 1804 г.[4] несёт строгий фасад, не сломанный; По словам Свенда Эриксена (Eriksen 1974: 62, 66), рисункам Леду, выполненным спустя много времени, нельзя доверять, чтобы они отображали первоначальный облик, потому что архитектор имел обыкновение ретроспективно снабжать свои рисунки «невероятно продвинутыми чертами». В любой из версий возвышение отражает «усилия Леду подчеркнуть кубовидную структуру здания и обработать классические мотивы с такой точностью и экономией, что большие непрозрачные поверхности стен, на которых они видны, становятся вдвойне значительными и эффективными» (Эриксен 1974: 66).

Дизайн интерьера

Поперечное сечение входа и салон du roi

Интерьеры были отделаны и обставлены с исключительной элегантностью. У них были настенные светильники из позолоченной бронзы и другие украшения, спроектированные Леду в передовом неоклассическом стиле и выполненные Пьер Гутьер[5] и стулья с прямыми ножками известных более меню Луи Делануа, в неоклассическом стиле, известном как «Луи Зейз». Есть несколько уцелевших стульев из набора, который уже производился в 1769 году и сначала должен был быть предназначен для замка, хотя они использовались в павильоне и видны на чертеже Моро ле Жен (Moreau le Jeune) (иллюстрация, слеваПервоначальное состояние интерьеров известно по рисунку Моро Младшего, изображающему обед, предложенный Людовику XV мадам дю Барри на торжественном открытии дома, который можно сравнить с гравюрой Леду.

Пилястры были серые скальола с капителями из позолоченной бронзы, поставленные Гутьер. В Жирандоль светильники, подвешенные перед зеркалами между пилястрами, были полукруглыми, так что с их отражением в зеркалах они казались круглыми люстрами, висящими в пространстве, полезными trompe l'œil чтобы увеличить несколько тесное пространство, которое по сути представляло собой увеличенный вестибюль между входом и Салон дю Руа.

Госпожа дю Барри получила заказ от Жан-Оноре Фрагонар Сюита из четырех больших картин для Лувесьена. Художник, придававший большое значение этой комиссии, представил Развитие любви. Однако его шедевры вызвали недовольство комиссара, причину недовольства до сих пор утверждают искусствоведы. В чтении 19-го века утверждалось, что «влюбленные» в сериале слишком похожи на дю Барри и короля. Более поздняя теория заключалась в том, что картины были в стиле рококо, а павильон дю Барри был определенно неоклассическим, что ужасно противоречило друг другу. После того, как дю Барри отказался от картин, Фрагонар хранил их в своей мастерской в ​​Лувре. В 1790 году Фрагонар, его жена и сын оказались у двоюродного брата Александра Мобера в Грасс. Как часть их комнаты и питания, Фрагонар продал своему двоюродному брату четыре панели и нарисовал еще две большие панели («Мечты» и «Триумф любви»), четыре изображения купидонов над дверью и две длинные панели мальвы. Работы оставались в семье до середины 1880-х годов, когда были проданы промышленнику. Дж. П. Морган. С 1915 года они были одной из жемчужин Коллекция Фрика в Нью-Йорке.

  • Один из Fragonard забракованные полотна "Погоня".

  • Один из Fragonard Забракованные полотна "Встреча"

  • Один из Fragonard забракованные полотна "Признание в любви".

  • Один из Fragonard забракованные полотна "Венценосный любовник".

Госпожа дю Барри получила заказ от Жозеф-Мари Вьен заменяющие картины на ту же тему, теперь выставленные в Musée du Louvre и Шато де Шамбери. Неоклассическая манера Вьен становилась все более популярной в то время и казалась особенно подходящей для декора, созданного ею в Лувесьен.

Парк

La Baigneuse от Кристоф-Габриэль Аллегрен стоял в парке (музей Лувр)

В 1772 году для украшения парка Людовик XV подарил мадам дю Барри Купальщик, который Кристоф-Габриэль Аллегрен выставлялся в Салон 1767 года (иллюстрация, право). В 1776 году г-жа дю Барри заказала у Аллегрена подвесную купальщицу, законченную в 1778 году; так как Венера и Диана они предложили аллегорию чувственной и целомудренной любви. Оба сейчас хранятся в Лувре.

В 1852 году владение было расширено до берегов Сены, но разделено на два участка. Первый, включая замок, был приобретен банкиром Соломоном Гольдшмидтом, наследники которого построили его по проекту архитектора Анри Гури в 1898 году. Вход был выполнен в стиле Людовика XV и располагался по бокам двух домов, расположенных в доме № 6. Chemin de la Machine. Этот же архитектор построил и конюшни.

Второй лот включал павильон Леду, оборудованный двумя входами, построенными архитектором Паскье (один, расположенный под номером 28. route de la Princesse а другой на набережной Реннекен-Суалем в Буживаль ); его приобрел богатый американец из Балтимор, Алиса Тал де Ланси, любовница банкира Ниссим де Камондо, который встретил ее через Артур Мейер. Эдмон де Гонкур высмеивал «ироничный интерьер Лувесьена, где жила мадам дю Барри и где живет мадам де Ланси и где банкир Камондо заменяет Людовика XV».[6]

В парке есть два небольших храма:

Смотрите также

Картины автора Жозеф-Мари Вьен для Château de Mme du Barry (на официальном сайте Musée du Louvre ):

использованная литература

  1. ^ [1] из «Собаки и демоны: сказки с темной стороны современной Японии»
  2. ^ "Охотничий отряд Генрих IV ".
  3. ^ Теперь в Королевский институт британских архитекторов; Это пластина 79 Эриксена. Чемберс также тщательно нарисовал пером и тушью современный дом Леду для мадемуазель Гимар (пластина 77 Эриксена).
  4. ^ Гравюры были опубликованы Леду в De 'l'architecture considérée sous le rapport des arts, des mœurs et de la législation, Париж, 1804 г. (отмечено у Эриксена 1974: 62).
  5. ^ На удивительную сумму в 100000 ливры (Эриксен 1974: 188)
  6. ^ Эдмон де Гонкур, Журнал, 3 июня 1882 г.

Источники

  • Свенд Эриксен, 1974. Ранний неоклассицизм во Франции (Лондон: Фабер). Перевод Питера Торнтона.

внешняя ссылка

Координаты: 48 ° 52′7 ″ с.ш. 2 ° 7′23 ″ в.д. / 48,86861 ° с. Ш. 2,12306 ° в. / 48.86861; 2.12306