Ciupāṇāṭuppaai - Ciṟupāṇāṟṟuppaṭai

Темы в Сангамная литература
Сангамная литература
АгаттиямТолкаппиям
Восемнадцать великих текстов
Восемь антологий
AikurunūṟuAkanāūṟu
PuṟanāūṟuКалиттокай
KuuntokaiNatiṇai
ParipāṭalPatiṟṟuppattu
Десять идиллий
TirumurukāṟṟuppaaiKuiñcippāṭṭu
МалайпануканамMaturaikkāñci
MullaippāuNeṭunalvāai
PaiappālaiPerumpāṇāṟṟuppaai
PoruṇarāṟṟuppaaiCiupāṇāṭuppaai
похожие темы
СангамСангам пейзаж
История тамилов из литературы сангамаДревняя тамильская музыка
Восемнадцать малых текстов
NālaṭiyārNāṉmaikkaikai
Иша НампатуIṉiyavai Nāpatu
Кар НампатуKaḷava Ni Nāpatu
Aintiṇai AimpatuTiaimoḻi Aimpatu
Айнтинай ЭшупатуTiṇaimālai Nūṟṟaimpatu
ТируккуṟаṟТирикачукам
CārakkvaiПашамони Намуну
CiṟupañcamūlamMutumoikkānci
ЭлатиКаиннилай
редактировать


Ciupāṇāṭuppaai (Тамильский: சிறுபாணாற்றுப்படை, горит "Путеводитель для бардов с малой лютней") - древний Тамильский стихотворение, вероятно, последнее, сочиненное в Паттуппатту антология Сангамная литература.[1] Он содержит 296 строк в акаваль метр.[2][примечание 1] Это один из пяти Arruppatai жанровые стихи и был путеводителем для других бардов, ищущих покровителя своему искусству. Главный герой поэмы - Наллияккотан, но в поэме благоговейно упоминаются еще семь второстепенных вождей и три короля. Поэма датируется концом III - V веком тамильским литературоведом Камилом Звелебилом.[4][5]

В Ciupāṇāṭuppaai стихотворение, также называемое Sirupanattrupadai,[6] назван в честь сирупанар - класс менестрелей, которые пели своих бардов, играя небольшой Ял (яж, лютня).[7] Сюжет стихотворения - группа бардов и их женщин, которые встречаются с автором, и он направляет их в форме этого стихотворения.[8] В руководстве упоминается ряд городов и деревень, через которые труппа должна пройти на пути к дворцу Наллияккотан. В этот список включены Матураи - столица Пандий, Урантай - столица Чоласа и Ванчи - столица Чераса.[8] Также упоминаются другие прибрежные и внутренние города, в том числе Эйлпаттинам и Velur.[9]

Относительно короткое стихотворение представляет собой сжатый путеводитель и источник информации об обществе и культуре нескольких древних королевств и разных правителей.[8][2] По словам Звелебила, яркое описание бедности барда до того, как он нашел покровителя, "весьма могущественно" в стихотворении:[10]

В разрушенной кухне лежала лающая сука
Это родилось в последнее время с изогнутым заботливым выводком, слишком молодым
Чтобы открыть глаза, которые не сосут безмолочные соски
На земле скопились муравьи, которые роятся
На стенах, на которые рухнула крыша,
Росток грибов пустотелый. Там в тот день жена
Барабанщика с стройной и стройной талией
И запястья, которых грыз жестокий голод
Сварила траву без соли, вырвала ее острые ногти
Из кучи мусора и приготовил из него еду
С плохими отношениями, закрыв дверь
Стыдно быть так замеченным любопытными людьми
Такая бедность была тогда им устранена

— Cirupanarruppatai 175–187, Переводчик: СП Челах[11]

Столь же поразительно детально прорисованное поэтом женское тело со словами в строках 14-40, с Antati фразы, некоторые из которых также встречаются в более ранних стихах Сангама.[10][8]

В стихотворении упоминается трактат о еде, названный в честь Бхимы, одного из братьев Пандавов в эпосе. Махабхарата.[12] Следующее описание включает как вегетарианские, так и невегетарианские блюда.[12] Упоминаются деревни браминов и поклонение Муругану.[13] В Sirupanattrupadai разворачивает гирлянду сравнений, тамильский поэтический прием, называемый Малайювамаи.[14] Поэма является важным путеводителем по древним музыкальным традициям тамилов, - утверждает Венката Субраманьям.[15]

Смотрите также

Заметки

  1. ^ По мнению других ученых, таких как Челлия, в стихотворении 352 строки.[3]

использованная литература

  1. ^ Камил Звелебил 1973, стр. 29, 61–64.
  2. ^ а б Камил Звелебил 1973 С. 61–64.
  3. ^ СП Chelliah 1946 С. 161.
  4. ^ Камил Звелебил 1974, п. 20.
  5. ^ Камил Звелебил 1973, п. 42–43 Диаграмма 4.
  6. ^ СП Chelliah 1946, п. 141.
  7. ^ Камил Звелебил 1973 С. 61-64.
  8. ^ а б c d СП Chelliah 1946 С. 141–142.
  9. ^ СП Chelliah 1946, п. 142.
  10. ^ а б Камил Звелебил 1973, п. 64.
  11. ^ СП Chelliah 1946, п. 155.
  12. ^ а б СП Chelliah 1946 С. 142–143.
  13. ^ СП Chelliah 1946 С. 142–144.
  14. ^ СП Chelliah 1946 С. 143–144.
  15. ^ Т.К. Венката Субраманьям (1998). «Рациональные и социальные основы музыки и танца ранних тамилов с первого по четвертый век». Труды Индийского исторического конгресса. 59. JSTOR  44146990.

Список используемой литературы