Город женщин - Википедия - City of Women

Город женщин
Плакат итальянского релиза
Режиссер	Федерико Феллини
Произведено	Франко Росселлини Ренцо Росселлини Даниэль Тоскан дю Плантье
Сценарий от	Федерико Феллини Бернардино Заппони Брунелло Ронди
Рассказ	Федерико Феллини Бернардино Заппони Брунелло Ронди
В главных ролях	Марчелло Мастроянни
Музыка от	Луис Энрикес Бакалов
Кинематография	Джузеппе Ротунно
Отредактировано	Руджеро Мастроянни
Производство Компания	Opera Film Produzione
Распространяется	Gaumont Italia
Дата выхода	28 марта 1980 г. (1980-03-28) (Италия) 5 ноября 1980 г. (1980-11-05) (Франция)
Продолжительность	139 минут[1]
Страна	Италия
Язык	Итальянский

Город женщин (Итальянский: La città delle donne) - итальянец 1980 года фантазия комедия-драма сценарий и режиссер Федерико Феллини.^[2] На фоне характерного для Феллини сочетания сказочной, эпатажной и артистической образности Марчелло Мастроянни играет Снапораза, мужчину, который путешествует через мужские и женские пространства, сталкиваясь со своим собственным отношением к женщинам и своей жене.

участок

Снапорас просыпается во время поездки на поезде и коротает время с женщиной в ванной, но он прерывается, когда поезд внезапно останавливается и женщина выходит. Снапорас следует за ней в лес, через пустыню и в гранд-отель, переполненный женщинами, пришедшими на сюрреалистический феминистский съезд. Он заканчивается на конференции о многомужество, где его присутствие отвергается. Напуганный Снапораз уходит в вестибюль отеля, но выход заблокирован; вместо этого он ищет убежища в лифте с девушкой Донателлой, которая предлагает свою помощь.

Донателла ведет Снапораза в спортзал и заставляет его надеть роликовые коньки. Он снова загнан в угол и руган группой разъяренных женщин, которые кружат вокруг него на роликовых коньках и практикуют битье яичек с помощью манекена. Ошеломленный Снапорас спускается по лестнице, упав и поранив себя, и попадает во владения крепкой женщины, ухаживающей за топкой отеля. Женщина предлагает ему подвезти его на мотоцикле до вокзала, но она останавливается у фермы и заманивает Снапораза в детскую, где пытается изнасиловать его. Изнасилование прерывается матерью женщины, которая пытается наказать ее дочь. Снапорас убегает и следует за одинокой женщиной по сельской местности. Он присоединяется к ней и ее подругам в поездке на машине, обещая, что их доставят на станцию, но поездка продолжается до поздней ночи, женщины курят. марихуана и слушая Итало-дискотека. Разочарованный Снапораз бросает женщин только для того, чтобы его беспокоили другие. Наконец он находит убежище в особняке доктора Ксавьера Кацоне, который стреляет в своих преследователей.

Доктор Кацоне обещает доставить Снапораза на вокзал утром и приглашает его остаться на вечеринку. Снапорас ходит по экстравагантному дому Кацоне, который наполнен сексуальными образами и фаллические скульптуры. Он также очарован коллекцией фотографий на стенах поместья, посвященных сексуальным победам Кацоне; фотографии загораются и шепчут возбуждающие диалоги. Гордясь своими многочисленными изобретениями, Кацоне празднует свое 10-тысячное завоевание эксцентричной вечеринкой, включающей задувание 10 000 свечей и выступление его жены, в котором она засасывает монеты и жемчуг во влагалище с помощью телекинез. Во время вечеринки Снапораз встречает свою бывшую жену Елену, которая ссорится с ним в пьяном виде, и снова встречает Донателлу.

Прибывает полиция (состоящая исключительно из женщин, одетых в нацистскую одежду), прерывая Катцоне в середине песни и объявляя о неизбежном сносе его дома. Они также сообщают ему, что застрелили его самую любимую собаку Итало, которую хоронит скорбящий Кацоне. Тем временем Снапораз танцует под песню Фред Астер с полураздетой Донателлой и ее другом, но он не может спать ни с одним из них, вместо этого застревает в постели со своей бывшей женой. Услышав странные звуки, он заползает под кровать, попадая в другой сказочный мир, в котором он скатывается с тобоггана, по пути возвращаясь к своим детским увлечениям (няня, медсестра, проститутка). В клетке в конце слайда он предстает перед странным судом и осужден за его мужественность. Уволенный и освобожденный, он взбирается на высокий боксерский ринг перед толпой женщин. На вершине ринга он садится на воздушный шар в виде Донателлы. Сама Донателла стреляет в него снизу из пулемета, разрывая воздушный шар и заставляя Снапораза резко упасть.

Снапорас просыпается в том же самом поезде из начала фильма, что указывает на то, что вся эта история была просто кошмаром. Когда он приходит к такому выводу, он понимает, что его очки разбиты (как в его сне) и что фургон заполнен женщинами, заполнившими его сон. В конце фильма поезд въезжает в туннель.

Бросать

Критический прием

Италия и Франция

Город женщин открылся в восьмидесяти итальянских театрах в марте 1980 г.^[3] и получил в целом положительные отзывы, граничащие «скорее с уважением, чем с похвалой».^[3] Corriere della Sera Критик Джованни Граццини интерпретировал фильм как «каталог эмоций, иногда гротескных, иногда фарсовых, который содержит несколько язвительных насмешек против разрушения женственности агрессивным феминизмом ... Со стилистической точки зрения он менее однороден, чем обычно, но в остальном части фильма восхитительны. Например, когда фантазия используется для создания типов людей, а не карикатур. В этом смысле Феллини, оставив свою галерею монстров, становится более прозаичным. Или когда двусмысленность некоторых персонажей - отличный пример - это субретка, которую играет очаровательная Донателла Дамиани, - привносящая оттенок грации и стервозности; или когда фильм становится почти мюзиклом; или когда парадокс становится сюрреалистическим, например, вечеринка и ураган на вилле Кацоне, который в отчаянии из-за своего любимая собака умерла ».^[4]

"Феллини выступает как Мадам Бовари юности », - писал Клаудио Г. Фава для Corriere Mercantile. "Он наслаждается удовольствием, которое он испытывает, работая с опытной командой, бок о бок с верными техниками, которые имитируют движение поездов или море, омывающее неизбежные берега. Романьол пляжи, как если бы они работали из множества Джордж Мельес. Но потом, снова и снова, Феллини доказывал нам, что он величайший и самый изобретательный из наследников Мельеса. Только магия не всегда срабатывает, особенно в попытке создать своего рода изумленное признание забавного бессилия перед лицом новой современной женщины вместе с чувством ностальгии по старухе прошлого ... Несмотря на необычайное выражение Феллини. виртуозно, фильм редко достигает гармонии вдохновения, порядка, стриптиз-мультипликационной фантазии или иронии ».^[5] Франческо Больцони из L'Avvenire настаивал на том, что Феллини «всего лишь играет в игры. Но тогда мы вряд ли ожидаем от Феллини глубокого анализа природы женщин ... Это игра со случайными пробелами и, чаще, с изобретениями, которые омолаживают слишком знакомое, слишком избитая тема. Преобладает удивительная безмятежность ... Это фильм с трагической жилкой, который в итоге оказывается беззаботным, а порой и забавным ».^[6] La Notte Джорджио Карбоне, журналист журнала, почувствовал, что маэстро «наконец-то достиг блестящей зрелости, которая позволяет ему расточать нам свои сокровища ради простого удовольствия от этого. За фестивалем образов и красок мы можем почувствовать его восторг от создания этого фильма, восторг, который , с самой первой сцены, становится и нашей, и это то, чего мы не чувствовали долгое время ... Если в сюжете фильма отсутствует интрига (нас мало волнует, что происходит с Снапорасом или Катцоне, потому что мы знаем это раньше или потом Римини и на сцене появятся эти громадные статисты), в изображениях и сценических изобретениях есть напряжение ".^[7]

Показан вне конкурса 19 мая 1980 г. 33-й Каннский кинофестиваль,^[8] фильм был плохо воспринят большинством французских критиков, некоторые из которых предложили такие названия, как «Ноль для Феллини», «Утомительный обман», «Катастрофа», а также «Гора утомительных претензий».^[3] Российский кинорежиссер Андрей Тарковский, в Риме в том году для подготовки производства Ностальгия, отметил в своем дневнике, что Город женщин потерпел фиаско: «На Каннском фестивале газеты писали, что последний фильм Феллини был полной катастрофой и что он сам перестал существовать. Это ужасно, но это правда, его фильм ничего не стоит».^[9]

Соединенные Штаты

Выпущено New Yorker Films В Соединенных Штатах 8 апреля 1981 года фильм получил в целом положительные отзывы, но небольшой кассовый успех.^[10] Дэниел Талбот из New Yorker Films предложил объяснение отсутствия интереса публики: «Здесь он играл менее чем в пятидесяти кинотеатрах, из которых шесть обеспечивали 75 процентов доходов. Я не знаю, что Gaumont или Феллини мог ожидать от такого личного фильма. К тому времени он потерял здесь большую часть своей аудитории. Это не значит, что я не считаю его одним из великих режиссеров мира ».^[10] За Винсент Кэнби из Нью-Йорк Таймс Тем не менее, фильм имел успех: «Хотя фильм слишком длинный, даже для поклонника Феллини, он завораживает, ослепляющее зрелище, отчасти бурлеск, отчасти сатира, отчасти Фоли-Бержер и все кино. Снапораса преследуют призраки всех женщин, которых он знал или хотел знать с детства, мистера Феллини в Город женщин одержим собственными чувствами к женщинам, своей потребностью в них, своим отношением (в основном плохим) к ним, его постоянным восхищением ими и осознанием того, что (слава богу) они всегда будут разными ... Хотя Город женщин о развратнике, это что угодно, только не распутство. Распущенность мистера Феллини предполагает глубокое стремление к какой-то защитной дисциплине, если не к полному целомудрию. Поскольку такая дисциплина разрушила бы Снапораса, она сделала бы невозможным создание концепции и производство фильма, столь же удивительно раскованного, как Город женщин."^[11]

Джон Гулд Бойюм из Журнал "Уолл Стрит заметил, что «вся суть фильма имеет мало или не имеет ничего общего с поразительным отношением, анализом идей. Феллини, похоже, здесь добивается записи и передачи набора чувств: тех сложных, противоречивых чувств, которые испытывает средний человек. престарелый итальянец внезапно столкнулся с катастрофическим потрясением в социальных и сексуальных нравах ... Мы идем к Феллини не для того, чтобы погрузиться в историю и персонажей или столкнуться с идеями. Мы хотим от маэстро и того, что он дает нам, - это невероятных приключений в мире. чувство - определенно оригинальная смесь ностальгии, остроты и радости, которая, несомненно, принадлежит самому Феллини ».^[12]

Рекомендации

Библиография

• Альперт, Холлис (1988). Феллини: Жизнь. Нью-Йорк: Paragon House. ISBN  1-55778-000-5
• Фава, Клаудио и Альдо Вигано (1990). Фильмы Федерико Феллини. Нью-Йорк: Цитадель. ISBN  0-8065-0928-7
• Кезич, Туллио (2006). Феллини: его жизнь и работа. Нью-Йорк: Фабер и Фабер. ISBN  978-0-571-21168-5
• Тарковский, Андрей (1994). Время во времени: дневники 1970-1986. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  0-571-16717-9

дальнейшее чтение

• Ледерман, Мари Жан. «Мечты и видение в Городе женщин Феллини». Журнал популярного кино и телевидения, Том 9, № 3, осень 1981 г., стр. 114-22.
• (на итальянском) Чини, Роберта. Nella città delle donne: женский и sogno nel cinema di Federico Fellini, Тиррения (Пиза): Edizioni del Cerro, 2008.
• (на итальянском) Монти, Рафаэле. Боттега Феллини: La Città delle Donne: progetto, lavorazione, фильм, с фотографиями Габриэле Стокки. Рома: Де Лука, [1981].

внешняя ссылка

• Город женщин на IMDb
• Город женщин в Гнилые помидоры
• Отзыв от Винсента Кэнби^{[постоянная мертвая ссылка ]}, The New York Times, апрель 1981 г.