Концерт для кларнета (Rouse) - Википедия - Clarinet Concerto (Rouse)

В Концерт для кларнета это концерт за кларнет и оркестр американского композитора Кристофер Роуз. Работа выполнена по заказу Чикагский симфонический оркестр и его главный кларнетист Ларри Комбс Институтом американской музыки.^[1] Он был завершен 11 декабря 2000 г., а премьера состоялась 17 мая 2001 г. в г. Симфонический центр в Чикаго с Кристоф Эшенбах дирижирует Чикагским симфоническим оркестром.^[1][2] Произведение посвящено другу и коллеге-композитору Роуз. Августа Рид Томас.^[1]

Сочинение

Написав свою предыдущую работу Восторг почти полностью согласный звук манера^[3] Роуз попытался «заново изобрести» свой стиль композиции в Концерте для кларнета с одной частью. Таким образом, стиль произведения явно более хроматичен и диссонансен, чем его предшественник, а также использует, казалось бы, бессистемные изменения в настроении и форме.^[1] В программных примечаниях к концерту Роуз отметила:

Моим последним актом «переизобретения» было, впервые со времен моего раннего студенчества, использование элементов случайности и неопределенности в сочинении произведения. В моем концерте в трех точках вставлены короткие трехчастные «микроконцерты», точка интерполяции которых определяется случайными процессами. Эти микроконцерты имеют более заметный «классический» оттенок и все чаще обращаются к тональности; каждая также примерно вдвое короче своего предшественника.^[1]

Роуз также заявила о концерте: «... это сочинение заняло у меня больше времени, чем любая другая моя партитура на сегодняшний день».^[1]

Прием

Калум Макдональд из BBC Music Magazine описал пьесу как «... постоянно меняющуюся по направлению и материалу, играющую в непочтительные игры с числом 12 и с пародийным встроенным стилизованным мини-концертом», появление которого определяется (оттенки Джон Кейдж!) по броску игральных костей ".^[4] Рассматривая мировую премьеру концерта, Джон фон Рейн из Чикаго Трибьюн похвалил игру на кларнете как «испытание виртуозности солиста» и композицию в целом для того, чтобы «заставить аудиторию держаться крепче, поскольку это заставляет их кататься на высокоэнергетических американских горках своей жизни. . " Далее Райн прокомментировал:

Одна из замечательных особенностей этой 18-минутной тренировки для кларнетиста и оркестра, состоящей из одного движения, заключается в том, что вы никогда не знаете, как далеко зайдет Роуз, чтобы вытянуть ногу. Несомненно, эта шумная малина, которая поднимается от ветра и меди вначале, задумана как шутка - точно так же, как и полицейский свисток в конце. Но есть ли подразумеваемая программа? Неистовые визгливые попытки Комбса сделать так, чтобы его кларнет был услышан, грубо заглушаются, сначала шумной медью, а затем ударами ударных. Он ни на что больше не похож, чем на спортсмена, героически пытающегося пробежать одиночный забег, усыпанный ужасными препятствиями.^[2]

Рекомендации