Концерт для кларнета (Башня) - Clarinet Concerto (Tower)

В Концерт для кларнета это композиция для соло кларнет и оркестр американского композитора Джоан Тауэр. Работа выполнена по заказу Фонд Уолтера В. Наумбурга для кларнетиста Чарльз Нейдич, кому посвящено произведение.^[1]

Сочинение

Концерт длится около 19 минут и состоит из одного непрерывного произведения. движение. Тауэр описал пьесу в примечании к партитуре, написав:

Концерт для кларнета, который длится около 19 минут, разделен на три больших раздела (быстро-медленно-быстро) и включает четыре каденции - два для солиста и два для двух кларнетов; одна из сольных каденций в медленной части сопровождается оркестром. Работа построена на двух темах. Первая тема, «мелодическая» идея, медленно раскрывается во вступлении. Солист представляет вторую тему, более мотивированную и скалярную. Эти две идеи взаимодействуют на протяжении всего Концерта и в некоторых случаях развиваются до такой степени, что трансформируются в новые темы, которые, в свою очередь, развиваются. Одна из этих более поздних идей, аккорд, составленный из нот первой темы, долгое время выдерживается через крещендо и диминуэндо. Этот аккорд, который встречается на протяжении всего концерта, был заимствован из моего последнего оркестрового произведения, Серебряные лестницы, и, в свою очередь, был взят из давней ноты в сольной части кларнета Мессиан с Квартет на конец времени. Концерт спокойно заканчивается второй половиной первой темы и долгим аккордом.^[1]

Приборы

Произведение озвучено для кларнета соло и оркестра из двух человек. флейты (удвоение пикколо ), два гобоев, два кларнеты, два фаготы, четыре рога, два трубы, тромбон, бас-тромбон, туба, литавры, два ударника, арфа, пианино (удвоение челеста ), и струны.^[1]

Прием

Музыкальный критик Джон Хенкен похвалил концерт за его «замечательное» сочетание «оркестрового колорита и сольного духа».^[2] Сьюзан Блисс из Лос-Анджелес Таймс также похвалил произведение, написав:

Башня создала мощное произведение, заслуживающее более частого слушания. Это единое движение, которое делится на традиционные быстрые-медленные-быстрые части, темную, напряженную и угрожающую музыку, нарушенную атмосферными размышлениями, которые становятся все более мрачными. Отношения между сольными и оркестровыми ролями тесные и симбиотические, с некоторым чувством пианистической импровизации (Тауэр начинала свою карьеру как пианистка), несмотря на идиоматическое и требовательное озвучивание.^[3]

Рекомендации