Корнелиус Канис - Википедия - Cornelius Canis

Корнелиус Канис (также де Хондт, d'Hondt) (с 1500 по 1510 год - 15 февраля 1562 года) Франко-фламандский композитор, певец, руководитель хора эпоха Возрождения, большую часть своей жизни проводил в Гранд Шапель, императорский Габсбург музыкальное заведение времен правления императора Карл V. Он привнес композиционный стиль франко-фламандской школы середины XVI века с ее тщательно продуманными подражаниями. полифония вместе с легкостью и ясностью Парижский шансон, и он был одним из немногих композиторов того времени, которые писали шансоны на французском и франко-фламандском идиомах.

Жизнь

После ухода из императорской капеллы Габсбургов Корнелиус Канис стал капелланом в церкви Св. Мартина в Кортрейк в 1557 г.

Не сохранилось никаких конкретных документов, подтверждающих его молодость. Скорее всего, он был из Гент, поскольку сохранившееся письмо указывает, что его родители жили там, и самые ранние записи его карьеры показывают, что он был певцом и учителем хористов в братстве Онзе-Ливе-Фроув-оп-де-раде, входящем в Церковь Святого Иоанна в Генте. Возможно, он был частью большой музыкальной семьи, поскольку в Генте работали другие музыканты по имени д'Ондт, де Ондт и Канис. Кортрейк, и другие места, связанные с императорской часовней в 16 веке.

В 1542 году ему было поручено доставить четырех певчих из Нидерландов в Испанию, главную резиденцию Карла V, который к тому времени был императором Священной Римской империи. Эта поездка - его первая задокументированная связь с императорской часовней, Гранд Шапель. Точное положение Каниса в часовне в начале 1540-х годов не было определено, но его репутация была хорошей и продолжала расти. В этот период музыканты капеллы редко оставались на одном месте надолго: они часто путешествовали с императором, отправляясь в Италию, Нидерланды или Австрию в зависимости от обстоятельств. Судебные документы показывают, что Канис посещал такие места, как Утрехт и Аугсбург, и был частым получателем почестей.

В конце концов Canis стал Maistre des Enfans (мастер хористов) капеллы, сменив Николя Гомбер. Гомберта сняли с поста около 1540 года, признали виновным в растлении одного из мальчиков, на его попечении, и отправили на каторгу в тюрьму. галеры. В этот период часовня была реорганизована, и положение метрдотель (музыкальный руководитель) был объединен с Maistre des Enfans, поэтому Канис сменил Гомберта и Томас Креквийон, предыдущий музыкальный руководитель. Среди других музыкантов, связанных с испанской капеллой Габсбургов того времени, были Николя Пайен и органист Жан Лестеннье. Музыка Каниса стала появляться в известных изданиях, например в изданиях Антонио Гардано и Пьер Аттенан; большая часть его музыки относится к 1542–1558 годам, периоду его наибольшей активности при императорском дворе. Не все были опубликованы, а некоторые сохранились в виде рукописных копий, сделанных либо в Германии, либо в Нидерландах.[1][2]

Почести, накопленные Canis: он получил королевский прегибается, пенсии, апостольская милость, и он был сделан аббат двух разных мест: Нотр-Дам в Мидделбург и Floresse в Вассал. В 1555 году он ушел в отставку, вероятно, потому, что его работодатель и покровитель Карл V собирался отречься от престола; Уход Каниса на пенсию произошел ровно за месяц до того, как Чарльз передал свои полномочия в Нидерландах. Филипп II (15 октября 1555 г.).[1] Однако на этом его музыкальная карьера не закончилась. Он стал капелланом и каноником в Кортрейке, на Сен-Мартене и Онзе-Ливе-Фроуверк соответственно. Он умер 15 февраля 1562 г. в г. Прага, который в то время также принадлежал Габсбургским владениям.[3]

Музыка и влияние

Канис писал духовную и светскую вокальную музыку. Специально инструментальной музыки не сохранилось, и, возможно, он ее не написал.

Сохранилось значительное количество произведений Canis, в том числе два массы, 35 мотеты, и 31 шансоны. Список произведений за последние десятилетия увеличился: три мотета и два шансона - недавние открытия.[4] Все его произведения от трех до шести голосов. Две массы, Missa Pastores loquebantur и Missa super Salve celeberrima оба рассчитаны на шесть голосов, а мотеты и шансоны варьируются от трех до шести.

Мотеты Каниса написаны в манере пост-Josquin поколения франко-фламандских композиторов, использующих широкий спектр контрапункт процедуры проводятся с большим мастерством. Подражание часто широко распространено и может быть строгим или свободным; временной интервал, разделяющий последовательные голоса в имитации, может быть очень коротким или длинным. Канис также стремился к контрасту, варьируя свои методы контрапункта в последовательных частях одной и той же композиции и создавая мелодические строки, которые варьировались от коротких до широких.

В отличие от сложных полифонических процедур, которые он использовал в своей духовной музыке, шансоны Каниса демонстрируют смесь как нидерландской полифонии, так и французской, особенно парижской, простоты. В течение 1540-х и 1550-х годов было написано два основных типа шансонов: парижский, такими композиторами, как Клеман Жанекин и Клоден де Сермиси, которые, как правило, были гомофонический и написаны короткими фразами, только с короткими периодами имитации; и франко-фламандский, который был более полифоническим и подражательным: франко-фламандские шансоны были сродни духовной музыке тех же композиторов. Канис использовал некоторые черты парижского шансона, в том числе омофонию, короткие ритмические единицы и каденциальные формулы, перенеся их на полифоническую ткань.

Некоторые шансоны Каниса используют Cantus-Firmus Техника, в которой Канис берет одну или две строки из уже существующего шансона, включая примеры Жанекена, Клодена де Сермиси и Гомберта, и переделывает ее в контрапунктной текстуре, сильно отличающейся от оригинала, но с использованием тех же слов.

Canis и musica reservata

Точное значение фразы musica reservata На протяжении десятилетий музыковеды дискутировали, поскольку современные упоминания этого термина неоднозначны и противоречивы. Сегодняшний консенсус среди ученых-музыковедов заключается в том, что этот термин относится к новаторской практике, начавшейся примерно в середине 16 века, как в композиции, так и в исполнении, включая «аффект» в текстовом оформлении и, возможно, хроматизм; что это не было широкое движение; и что это в основном музыка, предназначенная для ценителей.[5] Корнелиус Канис - один из композиторов, упоминаемых как нет писать в стиле musica reservata. Незадолго до отъезда Каниса из императорской часовни посол Баварии Карлу V написал письмо своему работодателю: Герцог Альбрехт V, в котором он, кажется, использует этот термин в широком смысле, что означает примерно «новый музыкальный стиль»:musica reservata станет еще более модным, чем раньше, [после того, как Николас Пайен сменит Корнелиуса Каниса на этом посту], поскольку Канис не смог с этим смириться ». Поэтому он считал Каниса композитором консервативного стиля.[1][6] Дата этого письма, 28 апреля 1555 г., незадолго до Орланде де Лассус присоединился к музыкальному истеблишменту Альбрехта V в Мюнхене; Лассус был тогда и остается самым известным практиком musica reservata.

Произведения, издания и записи

Примечания

  1. ^ а б c Бернштейн, Роща онлайн
  2. ^ Риз, стр. 350
  3. ^ Бруно Букаерт, Корнелиус Канис (+1562) в Генте и Лилле. Новое биографическое свидетельство », в Tijdschrift van de Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis LI (2001), стр. 83-102.
  4. ^ Бернштейн, Grove онлайн. В издании New Grove 1980 года того же автора перечислено только 32 мотета и 29 шансонов.
  5. ^ Атлас, стр. 629
  6. ^ Даннинг, Роща онлайн

Рекомендации

  • Бернштейн, Лоуренс Ф. Л. Мэйси (ред.). Корнелиус Канис. Grove Music Online. Получено 28 октября 2010. (требуется подписка)
  • Альберт Даннинг, "Musica reservata", Grove Music Online, изд. L. Macy (по состоянию на 12 августа 2007 г.), (доступ по подписке)
  • Аллан В. Атлас, Музыка эпохи Возрождения: Музыка в Западной Европе, 1400–1600. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко., 1998 г. ISBN  0-393-97169-4
  • Риз, Гюстав (1954). Музыка эпохи Возрождения. W. W. Norton & Co. ISBN  978-0-393-09530-2.

внешняя ссылка