Die Deutsche Wochenschau - Die Deutsche Wochenschau

Wochenschau диктор Гарри Гизе у микрофона, 1941 г.

Die Deutsche Wochenschau (Еженедельный обзор Германии) было названием единого кинохроника сериал вышел в кинотеатрах нацистская Германия с 1940 г. до конца Вторая Мировая Война.[1] Скоординированное производство кинохроники было создано как важный инструмент массового распространения кинохроники. Нацистская пропаганда на войне. Сегодня сохранившиеся Wochenschau короткометражные фильмы составляют значительную часть аудиовизуальных записей нацистской эпохи.

История

Бывший головной офис УФА, Берлин-Mitte

Кинохроника выходила регулярно с первых дней Немецкое кино особенно во время Первая Мировая Война, когда компаниям нравится Messter Film начал производить короткие немое кино документальные фильмы. С окончательным переходом на звуковые фильмы в начале 1930-х годов рынок кинохроники сосредоточился на четырех доминирующих продюсерских компаниях: Universum Film AG (Уфа-Тонвоче и Deulig-Tonwoche ), 20 век Фокс (Fox Tönende Wochenschau), Бавария Фильм (Емелька-Тонвоче), и Тобис (Tobis-Wochenschau). После нацистской Machtergreifung в 1933 году производство контролировалось и подвергнутый цензуре посредством Министерство народного просвещения и пропаганды под Йозеф Геббельс, осознавший огромное значение кинохроники для своих пропагандистских целей.

На немецком вторжение в Польшу В сентябре 1939 года, когда началась Вторая мировая война, нацистские власти объединили четыре отдельных проекта по производству кинохроники в одну под руководством Universum Film AG в Берлин. Эти кадры кинохроники были объединены в единую кинохронику военного времени, но сохранили соответствующие вступительные названия до июня 1940 года. После этого слияние было обнародовано с использованием одного нового вступительного заголовка: Die Deutsche Wochenschau.[2] Это была единственная серия немецкой кинохроники до тех пор, пока производство не было прекращено в марте 1945 года, когда большинство кинотеатров в Германии было закрыто и транспортное сообщение прекратилось.

Производство

Смесительная, 1941 г.

Die Deutsche Wochenschau получили кинопленку из спец. Вермахт военные отчетные единицы (Propagandakompanien) и таких известных кинематографистов, как Ханс Эртль и Вальтер Френц. Материал послужил источником отснятого материала для покойных нацистов. пропагандистские фильмы Такие как Вечный еврей и Кампания в Польше, а также бесчисленные послевоенные документальные фильмы. Бывший Tobis-Wochenschau диктор и диктор Гарри Гизе был назначен «голосом» сборной немецкой кинохроники. Несмотря на его фирменное повествование «крысиный тат», которое придает процессу документальный тон, были позволены вольности пересказывать факты в этом нацистском пропагандистском инструменте.[3] Комедийные объявления общественной службы были доставлены Тран и Хелле дуэт.[4]

Кинохроника, как правило, предшествовала главному художественному фильму и объявлялась вступительной сценой, взятой из Хорст-Вессель-Лид; после начала Российская кампания в 1941 году он сопровождался фанфарным мотивом из оперы Листа. Les Préludes. После 1943 г. Сталинградская битва Министр Геббельс приказал активизировать попытки манипулировать сообщениями о войне, чтобы поддержать стойкость немецкого народа. Однако эти планы в конечном итоге провалились на основании бесчисленных свидетельств очевидцев. Вермахт солдаты через военная почта или во время отпуска, широкое распространение Feindsender радиостанции, а также эффекты союзных стратегическая бомбардировка по немецким городам.

Die Deutsche Wochenschau также экспортировалась на оккупированные территории, которые были присоединены к Рейху, такие как Австрия и Великое Герцогство Люксембург. Для других оккупированных регионов или для нейтральных стран (например, Швеции) была сделана другая кинохроника: Уфимский Auslandstonwoche или «Еженедельная зарубежная кинохроника».[5]

Среди многих примечательных сцен, сохранившихся в кинохронике, - точка зрения нацистов во время Битва за Нормандию, кадры Гитлера и Муссолини сразу после 20 июля сюжет, и последняя запись (№ 755), на которой Гитлер награждает Железный крест к Гитлерюгенд волонтеры в саду Рейхсканцелярия незадолго до Битва за Берлин. Его последний документальный фильм, Предатели до Народный суд, изображал судебный процесс над обвиняемыми в заговоре 20 июля и никогда не был показан.[6]

Авторские права

Наиболее Wochenschau фильмы по-прежнему защищены авторским правом; права принадлежат Transit Film GmbH в Германии. В США авторское право на эти фильмы с 1914 по 1945 год истекло из-за несоблюдения требований США. авторские формальности; авторское право было восстановлено в 1996 г. УРАА на те, что были опубликованы после 1922 года. Тогда компания Transit Film подали так называемые «уведомления о намерении обеспечить соблюдение» (NIEs) с Бюро авторских прав США и теперь может защищать свои авторские права даже против сторон, которые законно использовали свои фильмы до вступления в силу URAA. Тем не менее, URAA также запрещает фильмы, ранее находившиеся в ведении Хранитель чужого имущества от продления, что затрудняет обеспечение соблюдения этих авторских прав в США.[нужна цитата ]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Кинохроника Die Deutsche Wochenschau". www.net-film.ru. Получено 2020-05-15.
  2. ^ Бухер, Питер, "Goebbels und die Deutsche Wochenschau. Nationalsozialistische Filmpropaganda im Zweiten Weltkrieg 1939–1945", Militärgeschichtliche Mitteilungen, 15, 1986, 2, с. 53–69.
  3. ^ Ванде Винкель, Роэль, "Смерть и преображение вспомогательного крейсера Тора: пример пропаганды кинохроники нацистской войны", Исторический журнал кино, радио и телевидения, 23, 2003, 3, с. 211–229.
  4. ^ Певец, Ханс-Юрген, "Tran und Helle. Aspekte unterhaltender Aufklärung im Dritten Reich", Publizistik, 31, 1986,: 3–4, стр. 347–356.
  5. ^ Ванде Винкель, Роэль, «Нацистская кинохроника в Европе, 1939–1945: многоликая зарубежная еженедельная кинохроника Уфы (Auslandstonwoche) по сравнению с немецкой еженедельной кинохроникой (Deutsche Wochenschau)», Исторический журнал кино, радио и телевидения, 24, 2004, 1, с. 5–34
  6. ^ Роберт Эдвин Герцштейн, Война, которую выиграл Гитлер p283 ISBN  0-399-11845-4

дальнейшее чтение

  • Бартельс, Ульрике, Die Wochenschau im Dritten Reich: Entwicklung und Funktion eines Massenmediums unter besonderer Berücksichtigung völkisch-nationaler Inhalte, Франкфурт-на-Майне - Берлин - Берн - Брюссель - Нью-Йорк - Оксфорд - Вена, Питер Ланг, 2004 г.
  • «Нацистские кадры кинохроники в оккупированной немцами Европе, 1939–1945». Спецвыпуск Исторический журнал кино, радио и телевидения, 24, 2004, 1
  • Циммерманн, Питер и Хоффманн, Кей (редакторы), Geschichte des dokumentarischen Films in Deutschland. Группа 3: Дриттес Райх (1933–1945), Штутгарт, Филипп Реклам, 2005 г.