Нацизм и кино - Википедия - Nazism and cinema

Адольф Гитлер, Йозеф Геббельс, и другие смотрят съемки в Уфа, 1935.

нацизм создали продуманную систему пропаганда, в котором использовались новейшие технологии ХХ века, в том числе кинотеатр. Нацизм ухаживал за массами с помощью лозунгов, направленных непосредственно на инстинкты и эмоции людей. Нацисты ценили фильм как орудие пропаганды огромной силы. Интерес Адольфа Гитлера и его министр пропаганды Йозеф Геббельс снятие фильма было не только результатом личного увлечения. Использование пленки для пропаганды было запланировано Национал-социалистическая немецкая рабочая партия еще в 1930 году, когда партия впервые создала киноотдел.

Фон

Нацисты рано осознали пропагандистский эффект фильмов, и уже в 1920 г. Расовый наблюдатель включены кинокритика.[1] СС-философ Уолтер Джулиус Блум опубликовал книгу "Душа кино - приверженность кино»в 1922 году.[2]

В сентябре 1923 года Филипп Никель снял документальный фильм о «Дне Германии в Нюрнберге», в котором «Боевая лига »Была основана незадолго до Пивной путч. Гитлер писал о психологическом эффекте изображений в Моя борьба:

Следует также помнить, что множество само по себе мысленно инертно, что оно остается привязанным к своим старым привычкам и что оно не имеет естественной склонности читать то, что не соответствует его собственным предустановленным убеждениям, когда такое письмо не содержит того, что множество надежд найти там.
Картина во всех ее проявлениях, в том числе и в кино, имеет большие перспективы. Я могу сказать, что в гораздо более короткие сроки, одним махом, люди поймут графическое представление чего-то, для понимания чего им потребовались бы долгие и кропотливые усилия чтения.[3]

Всесторонняя критика киноиндустрии была опубликована нацистским экономистом Хансом Бюхнером в 1927 году под заголовком «Очарованный фильмами. Мировое господство кино".[4] Дальнейшие короткометражные нацистские фильмы о партийных митингах были сняты в 1927–1929 гг. Первое киностудии НСДАП было создано в 1931 году и начало производить «документальные фильмы» в более широком масштабе, например, в 1932 году «Hitlers Kampf um Deutschland» (Битва Гитлера за Германию), "Blutendes Deutschland" (Германия истекает кровью), "Das junge Deutschland marschiert" (Немецкая молодежь идет маршем).[5] Герберт Гердес снял пять нацистских пропагандистских фильмов: Erbkrank (1936), Alles Leben ist Kampf (1937), Был дю Эрербт (1938), Шульд одер Шайн (1921), и Das Große Geheimnis (1920).[6][7]

Нацистский пропагандист Ханс Трауб, защитивший докторскую диссертацию в 1925 г., защитив диссертацию по прессе и Немецкие революции 1848–1849 гг., писал в эссе «Фильм как политический инструмент» в 1932 году:

Вне всякого сомнения, фильм - грозное средство пропаганды. Для достижения пропагандистского влияния всегда требовался «язык», который составлял бы запоминающийся и страстный сюжет с простым повествованием. … В обширной области такого «языка», с которой получатели напрямую сталкиваются в ходе технических и экономических процессов, наиболее эффективным является движущееся изображение. Это требует постоянной бдительности; он полон сюрпризов, касающихся изменения времени, пространства и действия; он обладает невообразимым богатством ритма для усиления или рассеивания эмоций.[8]

Цели нацистской кинополитики

Геббельс, назначивший себя «Покровителем немецкого кино», точно предположил, что национальный кинотеатр, который развлекал и приукрашивал правительство, был бы более эффективным инструментом пропаганды, чем национальный кинотеатр, в котором НСДАП и их политика будут иметь были повсеместными. Геббельс подчеркнул стремление положить конец «бесстыдству и безвкусию», которые, по его мнению, можно было найти в бывшей киноиндустрии.[9] Основной целью нацистской кинополитики было продвижение эскапизм, который был призван отвлечь население и поддержать всех в хорошем настроении; Геббельс действительно винил поражение в Первой мировой войне в неспособности поддержать моральный дух народа.[10]

Открыто пропаганда был зарезервирован для таких фильмов, как Der Sieg des Glaubens и Triumph des Willens, записи Нюрнбергские митинги, и кинохроника. Есть несколько примеров немецких художественных фильмов из Третий рейх которые имеют дело с НСДАП или партийными организациями, такими как Sturmabteilung, Гитлерюгенд или Национальная служба труда, одним из ярких примеров является Hitlerjunge Quex про Гитлерюгенд. Другой пример - антисемитский художественный фильм Еврей Сусс. В пропагандистские фильмы непосредственно относящиеся к нацистской политике, составляли менее шестой части всего национального кинопроизводства, которое в основном состояло из легких развлекательных фильмов.[нужна цитата ]

Для зачатия нациста теория кино, Геббельс предложил в качестве формирующего материала Гамбургская драматургия и Лаокоон, или Ограничения поэзии к Готтхольд Эфраим Лессинг, а также требовали «реалистичных персонажей», указывающих на Шекспир.[11] Геббельс подчеркивал идею Лессинга о том, что «не только воображение само по себе, но и целенаправленное воображение может доказать творческий ум».[12]

Эмиль Дженнингс писал в 1942 году в Ежемесячный национал-социалистический о цели показать мужчин и женщин, которые могут управлять своей судьбой, в качестве моделей для идентификации.[13]Органы власти и отделы НСДАП, отвечающие за кинополитику, были киноотдел из Министерство пропаганды, Палата культуры (г.Reichskulturkammer ), Кинокомпания (Reichsfilmkammer ) и киноотдела отдела партийной пропаганды (Reichspropagandaleitung).[нужна цитата ]

Для поощрения самоцензуры использовалась система «наград»; присуждаемые за такие вещи, как «культурная ценность» или «ценность для народа», они уплатили часть высоких налогов на фильмы.[14] Таких наград удостоено до трети фильмов Третьего рейха.[14]

Меры нацистской кинополитики

В Totenehrung (чествование погибших) на Нюрнбергском ралли 1934 года. SS лидер Генрих Гиммлер, Адольф Гитлер и SA лидер Виктор Лутце (слева направо) на каменной террасе; из Триумф воли режиссер Лени Рифеншталь.

Подчинить фильм целям пропаганды (Gleichschaltung ), нацистская партия подчинила всю киноиндустрию и администрацию Министерству пропаганды Йозефа Геббельса, и постепенно национализированный производство и прокат фильмов. Государственная профессиональная школа политически надежных кинематографистов (Deutsche Filmakademie Babelsberg), и членство в официальной профессиональной организации (Reichsfilmkammer) стало обязательным для всех актеров, режиссеров, дистрибьюторов и т. д. цензура что уже было установлено во время Первая Мировая Война и Веймарская республика был увеличен, с Национальным драматургом кино (Reichsfilmdramaturg) предварительная цензура всех рукописей и сценариев на самых первых этапах производства. Кинокритика была запрещена, и учреждена национальная кинопремия.

Кинобанк (Filmkreditbank GmbH) была создана для предоставления займов под низкие проценты для производства политически желанных фильмов, и такие фильмы также получали налоговые льготы.

Кинопроизводство

Смотрите также: Список нацистских пропагандистских фильмов

В середине 1930-х годов немецкая киноиндустрия пережила самый серьезный кризис, с которым она когда-либо сталкивалась. У этого кризиса было несколько причин. Во-первых, многие из наиболее способных актеров и кинорежиссеров покинули страну после прихода к власти нацистского правительства; другие были запрещены новым Reichsfilmkammer.

Эти люди оставили пробел, который киноиндустрия не могла легко заполнить. Во-вторых, оставшиеся актеры и кинорежиссеры воспользовались возможностью потребовать повышения зарплаты, что значительно увеличило производственные бюджеты. Следовательно, возмещать производственные затраты становилось все труднее. В-третьих, из-за международного бойкота резко упал экспорт немецких фильмов. В 1933 году экспорт покрыл 44% затрат на производство фильмов; к 1937 году эта цифра упала до 7%.

Все больше и больше производственных компаний становились банкротами. Количество компаний снизилось со 114 (1933–35) до 79 (1936–38) до 38 (1939–41). Это не обязательно привело к уменьшению количества новых фильмов, поскольку уцелевшие продюсерские компании стали более плодотворными, производя гораздо больше фильмов. Нацистские компании продолжали производить совместную продукцию с компаниями других стран: восемь совместных производств с Королевство Италия, шесть совместных постановок с Французская Третья республика, пять совместных постановок с Королевство Венгрия, 5 совместных производств с Чехословакия, 3 совместных производства с Швейцария, две совместные постановки с Вторая Польская Республика и Японская империя (например., Дочь самурая ), и по одному с Франкистская испания, то Соединенные Штаты, то Королевство Югославия, и Швеция.[15]

Консолидация киноиндустрии пошла на пользу нацистскому правительству. С одной стороны, больная и убыточная киноиндустрия не принесла бы большой пользы для требований пропаганды. А с другой стороны, небольшое количество крупных кинокомпаний было легче контролировать, чем множество мелких. Геббельс пошел еще дальше и поручил холдинговой компании Cautio Treuhand GmbH выкупить контрольные пакеты оставшихся кинокомпаний.

Государственные субсидии киноиндустрии привели к повышению стоимости производства: средние затраты на производство фильмов увеличились в пять раз с 250 000 ℛℳ в 1933 г.[16] (эквивалентно € 982 146 в 2009 году) до 1 380 000 центов в 1942 году (что эквивалентно 4 903 275 евро в 2009 году). Продажа билетов в Рейхе выросла в четыре раза с 250 миллионов в 1933 году до более чем миллиарда в 1942 году.[16] Кассовые сборы выросли более чем вдвое с 441 миллиона центов в 1938 году (эквивалент 2 миллиардов евро в 2009 году) до более чем 1 миллиарда в 1942 году (эквивалентно 4 миллиардам евро в 2009 году).

В 1937 г. Cautio приобрела крупнейшую немецкую производственную компанию, Universum Film AG, а в 1942 году объединил эту компанию с остальными компаниями - Terra Film, Tobis, Bavaria Film, Wien-Film и Берлин-фильм - в т.н. Уфи-Групп. Одним ударом вся немецкая киноиндустрия была практически национализирована, но номинально осталась частной индустрией. Геббельс основал Filmkreditbank GmbH для финансирования отрасли, но средства поступали от частных инвесторов. Индустрия была вынуждена оставаться прибыльной, чтобы производить фильмы, которые соответствовали ожиданиям зрителей.

Уфи был успешным, вертикально интегрированы монополия, охватывающая весь европейский кинорынок под немецкой гегемонией, с прекращением иностранного импорта.[16] Прибыль компании резко выросла, достигнув 155 миллионов фунтов стерлингов в 1942 году (эквивалент 551 миллиона евро в 2009 году) и 175 миллионов фунтов стерлингов в 1943 году (эквивалентно 606 миллионам евро в 2009 году).

Отмеченные наградами фильмы

Официально признанные фильмы Третьего рейха «художественно ценными» (нем. Künstlerisch Wertvoll) государством (* = предикат «особая политическая ценность» - введен в 1934 г., + = предикат «особая традиционная ценность» (немецкий: Volkstümlich Wertvoll), ** = сказуемое "фильм нации" введено в 1941 году):

ГодЗаголовок
1933

S.A.-Mann Brand (реж. Франц Зейтц, старший )
Hitlerjunge Quex (фильм) т.е. Гитлерюгенд Quex (реж. Ганс Штайнхофф )
Reifende Jugend т.е. Зрелая молодость (реж. Карл Фройлих )
Flüchtlinge т.е. Беженцы (реж. Густав Учицки )

1934

Ich für dich, du für mich т.е. Я для тебя, ты для меня (реж. Карл Фройлих )
Der Schimmelreiter т.е. Всадник на белом коне (реж. Курт Эртель, Ганс Деппе ), на основе новелла к Теодор Сторм
Der verlorene Sohn т.е. Блудный сын (реж. Луис Тренкер )
Der Herr der Welt т.е. Мастер Мира (реж. Гарри Пиль )
*Stoßtrupp 1917 г. т.е. Ударный отряд 1917 г. (реж. Ханс Зёберляйн, Людвиг Шмид-Вильди )
Krach um Jolanthe т.е. Проблемы с Иоланте (реж. Карл Фройлих ), по книге Августа Хинрихса

1935

*Hermine und die sieben Aufrechten т.е. Гермина и семь честных мужчин (реж. Фрэнк Висбар )
Liebesleute - Герман и Доротея фон Хойте т.е. Пара влюбленных - Германн и Доротея сегодня (реж. Эрих Вашнек )
Мазурка (реж. Вилли Форст )
Artisten (реж. Гарри Пиль )
Liebe geht - wohin sie will я. ., Любовь идет - куда хочет (реж. Курт Скалден )
*Der alte und der junge König т.е. Старый и молодой король (реж. Ганс Штайнхофф )
*Дас Мэдхен Йоханна т.е. Девушка Джоан (реж. Густав Учицки ), фильм о французской героине Жанна д'Арк
Friesennot т.е. Фризы в беде (реж. Вилли Краузе )
Хенкер, фрауен унд Солдатен т.е. Палачи, женщины и солдаты (реж. Йоханнес Мейер ), фильм о двух кузенах, один из которых сражается на стороне Германии в Freikorps, другая борьба на стороне большевиков (прото-советских)
*Лизелотта фон дер Пфальц т.е. Личная жизнь Людовика XIV (реж. Карл Фройлих ), о Элизабет Шарлотта, принцесса Пфальца
Папагено (реж. Лотте Райнигер )
*Der höhere Befehl т.е. Высшее командование (реж. Герхард Лампрехт )

1936

Das Schönheitsfleckchen т.е. Место красоты (реж. Рольф Хансен )
*Травма т.е. Мечтатель (реж. Карл Фройлих )
Драй Медерл ум Шуберт т.е. Три девушки вокруг Шуберт (реж. Э. В. Эмо ), по роману Рудольф Ганс Барч
Штадт Анатолий т.е. Город Анатолий (реж. Виктор Туржанский )
Stärker как Paragraphen т.е. Сильнее, чем абзацы (реж. Юрген фон Альтен )
Венн дер Хан крахт т.е. Когда петух кукарекает (реж. Карл Фройлих )
Schlußakkord т.е. Заключительный аккорд (реж. Дуглас Сирк )
Отель Савой 217 (реж. Густав Учицки ), криминальная история в Российской Империи
Ферманн Мария то есть паромщик Мария (реж. Фрэнк Висбар )
Glückskinder т.е. Счастливые дети (реж. Пол Мартин )
90 минут Ауфентальт т.е. 90-минутная остановка (реж. Гарри Пиль ), а реальное время фильм о двух друзьях, немце и британском следователе по уголовным делам, которые раскрывают дело в Лиссабоне.
Der Dschungel ruft т.е. Зов джунглей (реж. Гарри Пиль )
Der Bettelstudent т.е. Нищий студент (реж. Георг Якоби ), на основе играть в к Карл Мильёкер
Аллотрия т.е. Дурачество (реж. Вилли Форст )
*Der Kaiser von Kalifornien т.е. Кайзер Калифорнии (реж. Луис Тренкер )
*Verräter т.е. Предатель (реж. Карл Риттер )
*Венн вир алле энгель верен т.е. Если бы мы все были ангелами (реж. Карл Фройлих )

1937

*Der Herrscher т.е. Суверенный (реж. Вейт Харлан )
*Патриотен т.е. Патриоты (реж. Карл Риттер )
Майн Зон, герр министр т.е. Мой сын, правительственный министр (реж. Вейт Харлан ), комедия, высмеивающая парламентскую систему
Дер Манн, война Шерлока Холмса т.е. Человек, который был Шерлоком Холмсом (реж. Карл Хартл )
Gewitterflug zu Claudia т.е. Бурный полет к Клаудии (реж. Эрих Вашнек )
*Дер зерброчене Круг т.е. Сломанный кувшин (реж. Густав Учицки ), на основе играть в к Генрих фон Клейст
* Кондотьери (реж. Луис Тренкер, Вернер Клинглер ), о Чезаре Борджиа и Катерина Сфорца
*Die Tochter des Samurai т.е. Дочь самурая (реж. Арнольд Фанк, Мансаку Итами )
*Urlaub auf Ehrenwort (реж. Карл Риттер )

1938

Revolutionshochzeit т.е. Революция-Брак (реж. Ханс Хайнц Зерлетт )
*Heimat (реж. Карл Фройлих )
Der Berg ruft т.е. Зов горы (реж. Луис Тренкер ), о первое восхождение на Маттерхорн; по роману Карла Хенселя
Das Verlegenheitskind (реж. Питер Пауль Брауэр )
Der Fall Deruga т.е. Дело Деруги (реж. Фриц Питер Бух ), по роману Рикарда Хух
Заказ Mit Versiegelter (реж. Карл Антон )
Liebelei und Liebe т.е. Флирт и любовь (реж. Артур Мария Рабенальт )
Наполеон - это аллем шульд т.е. Наполеон во всем виноват (реж. Курт Гетц ), о человеке, который изучает биографию Наполеона и поэтому пренебрегает своей женой
Geheimzeichen LB 17 т.е. Секретный код LB 17 (реж. Виктор Туржанский )
Verwehte Spuren т.е. Крытые трассы, (реж. Вейт Харлан )
Verklungene Melodie т.е. Выцветшая мелодия, (реж. Виктор Туржанский )
Танц ауф дем Вулкан [де ] т.е. Танцы на вулкане (реж. Ганс Штайнхофф ), о Жан-Гаспар Дебюро
* Der Katzensteg (реж. Фриц Питер Бух )
* Каучук т.е. Каучук (реж. Эдуард фон Борсоди )
Die Umwege des schönen Karl т.е. Карусели красивого Карла (реж. Карл Фройлих )
*Залейте Мерит (реж. Карл Риттер )

1939

Es war eine rauschende Ballnacht т.е. Это была чудесная ночь на балу (реж. Карл Фройлих ), фильм о русском композиторе Петр Ильич Чайковский
Der Schritt vom Wege т.е. Ложный шаг (реж. Густав Грюндгенс ), по роману Эффи Брайст к Теодор Сторм
Флюхт инс Дункель т.е. Побег в темноте (реж. Артур Мария Рабенальт )
*Ауфрур в Дамаске т.е. Волнения в Дамаске (реж. Густав Учицки )
Эйн Ганзер Керл т.е. Реальный человек (реж. Фриц Питер Бух )
Johannisfeuer т.е. Огонь в летнюю ночь (реж. Артур Мария Рабенальт ), по книге Герман Зудерманн
Der Florentiner Hut т.е. Шляпа Ливорно (реж. Вольфганг Либенайнер ), по пьесе Un Chapeau de paille d'Italie к Эжен Марин Лабиш
Befreite Hände т.е. Освобожденные руки (реж. Ганс Швейкарт )
Männer müssen so sein т.е. Мужчины должны быть такими (реж. Артур Мария Рабенальт )
Отель Захер (реж. Эрих Энгель )
Опернбол т.е. Оперный бал (реж. Геза фон Болвари )
*+Роберт Кох, дер Бекэмпфер де Тодес т.е. Роберт Кох, борясь со смертью (реж. Ганс Штайнхофф )
*Mutterliebe т.е. Материнская любовь (реж. Густав Учицки )

1940

Der Postmeister т.е. Почтмейстер (реж. Густав Учицки )
*Wunschkonzert т.е. Запросить концерт (реж. Эдуард фон Борсоди )
Wiener G'schichten т.е. Венские сказки (реж. Геза фон Болвари )
Die Geierwally т.е. Стервятник Уолли (реж. Ганс Штайнхофф ), по роману Вильгельмина фон Хиллерн
Das Herz der Königin т.е. Сердце Королевы (реж. Карл Фройлих ), о Мария, королева Шотландии
*Фридрих Шиллер - Der Triumph eines Genies т.е. Фридрих Шиллер - Триумф гения (реж. Герберт Майш )
*Feinde т.е. Враги (реж. Виктор Туржанский )
*Jud Süß (реж. Вейт Харлан )
*Бисмарк (реж. Вольфганг Либенайнер )

1941

Фридеманн Бах (реж. Трауготт Мюллер), фильм о Иоганн Себастьян Бах сын Вильгельм Фридеманн Бах
Ich klage an т.е. Я обвиняю (реж. Вольфганг Либенайнер )
*Mein Leben für Irland т.е. Моя жизнь для Ирландии (реж. Макс В. Киммич )
* Kampfgeschwader Lützow (реж. Ганс Бертрам )
* Аннели (реж. Йозеф фон Баки )
Ауф Видерсен, Франциска т.е. Прощай, Франциска (реж. Гельмут Койтнер )
Quax, дер Брухпилот (реж. Курт Хоффманн )
* Kopf hoch, Йоханнес! т.е. Не унывай, Йоханнес! (реж. Виктор де Кова )
Оперетта т.е. Оперетта (реж. Вилли Форст ), о Франц Яунер и создание Венской оперетты
Иммер нур Ду т.е. Ты всегда (реж. Карл Антон )
Die Schwedische Nachtigall т.е. Шведский соловей (реж. Питер Пауль Брауэр ), о Дженни Линд и Ганс Христиан Андерсен
*Komödianten т.е. Комедианты (реж. Георг Вильгельм Пабст )
**Ом Крюгер (реж. Ганс Штайнхофф )
**Heimkehr т.е. Приходить домой (реж. Густав Учицки )

1942

Винер Блат т.е. Венская кровь (реж. Вилли Форст ), романтический комедийный фильм о Венский конгресс
*Zwei в Einer Großen Stadt т.е. Двое в большом городе (реж. Фолькер фон Колланд )
Die goldene Stadt т.е. Золотой Город (реж. Вейт Харлан )
Рембрандт (реж. Ганс Штайнхофф ), о голландском художнике Рембрандт ван Рейн
Der Große Schatten т.е. Великая тень (реж. Пол Верховен )
Kleine Residenz т.е. Маленькая резиденция (реж. Ханс Хайнц Зерлетт )
* Hände hoch! т.е. Руки вверх! (реж. Альфред Вайденманн )
*Дизель (реж. Герхард Лампрехт ), о Рудольф Дизель
+Анушка (реж. Гельмут Койтнер )
Майне фрау Тереза т.е. Моя жена Тереза (реж. Артур Мария Рабенальт )
*Андреас Шлютер (реж. Герберт Майш ), о скульпторе и архитекторе Андреас Шлютер
*Wen die Götter lieben т.е. Кого любят боги (реж. Карл Хартл ), о Вольфганг Амадей Моцарт
* Der Strom т.е. Река (реж. Гюнтер Риттау )
Die Nacht in Venedig т.е. Ночь в Венеции (реж. Пол Верховен )
*+Die Große Liebe т.е. Великая любовь (реж. Рольф Хансен )
**Der Große König т.е. Великий король (реж. Вейт Харлан )
**Die Entlassung т.е. Увольнение (реж. Вольфганг Либенайнер )
Wir machen Musik т.е. Мы делаем музыку (реж. Гельмут Койтнер ), о композиторе, кумиры которого Иоганн Себастьян Бах и тому подобное, но который сам потерпел неудачу как композитор Искусство usic а затем успешно делает популярную музыку

1943

Sophienlund [де ] (реж. Хайнц Рюманн )
Романзе в Молле т.е. Романс в минорной тональности (реж. Гельмут Койтнер )
Der ewige Klang т.е. Вечный звук (реж. Гюнтер Риттау ), о двух братьях, скрипачке и скрипачке, приглашенной звезде: Жорж Буланже, пение: Элизабет Шварцкопф
Frauen sind keine Engel т.е. Женщины не ангелы (реж. Вилли Форст )
+Immensee (реж. Вейт Харлан ), на основе новелла к Теодор Сторм
* Germanin - Die Geschichte einer kolonialen Tat т.е. Германин - история колониального подвига (реж. Макс В. Киммич, Луис Тренкер ), о развитии Сурамин "спасти Африку" от трипаносомоз
Altes Herz wird wieder jung т.е. Старое сердце омолодилось (реж. Эрих Энгель )
Армер Ханси т.е. Бедный Ханси (реж. Герхард Фибер), анимационный фильм Deutsche Zeichentrickfilme G.m.b.H
Зиркус Ренц (реж. Артур Мария Рабенальт ), о Цирк Ренца
Damals т.е. Назад тогда (реж. Рольф Хансен )
*Вена 1910 т.е. Вена 1910 (реж. Э. В. Эмо ), о мэре Вены Карл Люгер
*Парацельс (реж. Георг Вильгельм Пабст ), о швейцарском немецком философе Парацельс
Ein glücklicher Mensch т.е. Радостный человек (реж. Пол Верховен ), об известном профессоре химии, по пьесе «Сведенхилмс» по пьесе Яльмар Бергман
Der weiße Traum т.е. Белая мечта (реж. Геза фон Цифра )
Großstadtmelodie т.е. Мелодия большого города (реж. Вольфганг Либенайнер )
*Der Unendliche Weg т.е. Бесконечная дорога (реж. Ганс Швейкарт )

1944

Der gebieterische Ruf т.е. Мастерское призвание (реж. Густав Учицки )
Die Feuerzangenbowle т.е. Чаша для пунша (реж. Гельмут Вайс )
* Филармоник т.е. Филармония (реж. Пол Верховен )
Träumerei т.е. Сновидение (реж. Харальд Браун ), о Роберт Шуман
Das Herz muss schweigen (реж. Густав Учицки )
Фамили Бухгольц т.е. Семья Бухгольц (реж. Карл Фройлих ), по роману Юлиус Штинде
Восточный экспресс т.е. Восточный экспресс (реж. Виктор Туржанский )
+Neigungsehe т.е. Брак любви (реж. Карл Фройлих )
Opfergang т.е. Путь жертвоприношения (реж. Вейт Харлан )

1945

**Кольберг (реж. Вейт Харлан )

Кинопрокат

Концентрация произошла и в сфере распределения. В 1942 г. уфимский Deutsche Filmvertriebs GmbH (DFV) заняла место всех оставшихся компаний. Для экспорта фильмов в зарубежные страны были созданы специальные компании, такие как Cinéma Film AG.

Со времен Веймарской республики существовала также обширная система проката образовательных фильмов, которая была расширена при нацистской администрации. В 1943 г. насчитывалось 37 районных служб и 12 042 городских службы. Параллельно отдел партийной пропаганды (Reichspropagandaleitung) имела собственную сеть проката учебных фильмов, в которую входило 32 Гауэ, 171 район и 22 357 местных служб. Все службы проката фильмов имели обширные коллекции фильмов, а также прокат Пленка 16 мм имелись проекторы, которые позволяли показывать фильмы в любом классе, лекционной аудитории и на любом групповом собрании гитлерюгенда.

Кинотеатры

За исключением сети кинотеатров, принадлежащей Уфе, кинотеатры не были национализированы. Большинство из 5506 кинотеатров, существовавших в 1939 году в так называемых Altreich («Старый Рейх», т.е. Германия без Австрия и Судетская область ) были небольшими компаниями, управляемыми частными владельцами. Однако большое количество правил и положений, изданных Reichsfilmkammer значительно ограничили предпринимательскую свободу кинотеатров. Например, необходимо было включить документальный и кинохроника в каждой программе фильма. Законом 1933 г. Gesetz über die Vorführung ausländischer Bildstreifen vom 23 июня 1933 г.) правительство также имело право запретить показ иностранных фильмов. Квота на импорт иностранных фильмов была установлена ​​во время Веймарской республики, а во время Вторая Мировая Война, ввоз фильмов из некоторых зарубежных стран был полностью запрещен. Например, начиная с 1941 года, показ американских фильмов стал незаконным.

Количественное сравнение процентной доли показанных немецких фильмов и иностранных фильмов показывает следующие цифры: в последний год Веймарская республика процент немецких фильмов составлял 62%, а в 1939 году в Третьем рейхе - 77%, в то время как количество посещений кинотеатров увеличилось в 2,5 раза с 1933 по 1939 год; напротив, процент показанных американских фильмов снизился с 26% в 1932 году до 14% в 1939 году; с 1933 по 1937 год нацистские власти считали одиннадцать американских фильмов "художественно ценными" (например, Жизнь бенгальского улан-пилота ).[17]

Чтобы усилить пропагандистский эффект, нацисты поддерживали показ фильмов в больших кинотеатрах с большой аудиторией, где чувство принадлежности к толпе было настолько подавляющим для отдельного зрителя, что критическое восприятие фильма имело мало шансов. Кинопоказы также проходили в казармах и на заводах. Гитлерюгенд организовала специальные кинопрограммы (Jugendfilmstunden), где демонстрировались кинохроника и агитационные фильмы. Чтобы обеспечить кинопоказами даже сельские и отдаленные районы, Отдел партийной пропаганды (Reichspropagandaleitung) эксплуатировала 300 кинопоездов и два кинопоезда, которые перевозили все необходимое оборудование для показа фильмов, например, в деревенских гостиницах. В Нацисты предназначены для использования телевидения в качестве средства массовой информации пропаганда один раз количество телевизионные наборы был увеличен, но первоначально телевидение могло охватить лишь небольшое количество зрителей, в отличие от радио. Лишь небольшое количество Einheitsempfänger ТВ также называют Народное ТВ, были произведены.

Кинопропаганда имела в Германии высший приоритет даже в суровых условиях последних лет Второй мировой войны. В то время как школы и игровые дома прекратили работу в 1944 году, кинотеатры продолжали работать до самого конца войны. В Берлин например, зенитный единицы были размещены специально для защиты местных кинотеатров в 1944 году.

Звездная система

Марика Рёкк с фан-почтой, c. 1940 г.

Всегда было звезды кино в Германии, но звездная система Подобной звездной системы в Голливуде еще не существовало. Различные нацистские лидеры осудили звездную систему как еврейское изобретение.[18] Однако, чтобы улучшить имидж нацистской Германии, Геббельс приложил огромные усилия, чтобы сформировать звездную систему.[19] После Марлен Дитрих и Грета Гарбо уехал в Голливуд, и его нельзя было убедить служить национал-социалистической киноиндустрии в качестве подставных лиц, продвигались новые кинозвезды.

Самый известный пример - это Шведский актриса Зара Леандер который был принят на работу в Уфу в 1937 году и всего за несколько лет стал самой заметной и самой высокооплачиваемой кинозвездой Германии. Рекламную кампанию Леандер провела пресс-служба Уфы, которая скрыла ее прошлое как киноактрисы, уже хорошо известной в Швеции, и сразу вложила деньги в ее харизму как певицы с исключительно глубоким голосом. Уфимская пресс-служба предоставила газетам подробные инструкции о том, как должна быть представлена ​​новая звезда, и даже сама актриса должна была следовать подробным инструкциям при появлении на публике. Такой звездной рекламы в Германии раньше не было.

Выдающиеся политики, такие как Гитлер, Геббельс и Герман Геринг появлялся на публике в сопровождении популярных немецких киноактеров. Ожидалось, что женщины-звезды, в частности, придадут гламура сухим событиям NSDAP, в которых доминируют мужчины. Предпочитаемыми партнерами Гитлера за ужином были актрисы. Ольга Чечова и Лил Даговер, а с 1935 года Герман Геринг был женат на популярной актрисе Эмми Зоннеманн. Известны также отношения Геббельса с несколькими кинозвездами. Магда Геббельс покинула показ фильма Die Reise nach Tilsit, потому что это казалось ей слишком близким рассказом об отношениях ее мужа с Лида Баарова, в результате чего актрису отправили обратно в родную Чехословакию.[20]

Личная близость к политическим лидерам стала определяющим фактором карьерного успеха киноактеров. Неформальная система списков решала, как часто актер будет сниматься. Пять категорий расширились от «бросить любой ценой, даже без вакансии» (например, Зара Леандер, Лил Даговер, Хайнц Рюманн ) на "кастинг ни в коем случае не приветствую".

Насколько важны кинозвезды для имиджа национал-социалистического правительства, также видно из налоговых льгот, установленных Гитлером в 1938 году для выдающихся киноактеров и режиссеров. С этого времени они могли вычитать 40% своего дохода как профессиональные расходы.

Теоретик нацистского кино Фриц Хипплер написал в своей книге 1942 года Размышления о кинопроизводстве: "Достаточно написано о том, полезен или вреден" знаменитости ", но так или иначе нельзя отрицать, что во всем мире главный мотив людей, идущих в кино, - это видеть лица, которые они знают и любят. "и Хипплер предложил, чтобы звезды, которые будут выбраны для нацистского кино, имели" европейский стандарт "и в то же время апеллировали к" идеалу красоты немцев ", чтобы немцы могли идентифицировать себя с ними.[21] Негерманские актеры в нацистском кино были, например, Зара Леандер, Марика Рёкк, Лида Баарова, Пола Негри, Адина Мандлова, Йоханнес Хестерс, Иван Петрович, Лаура Солари, Анджело Феррари, Россано Браззи, Николай Федорович Колин, Борис Алекин (Россия), Иго Сим (Польский), Розита Серрано (Чилийский). Русский Виктор Туржанский и венгерский Геза фон Болвари были популярными негерманскими режиссерами.

В 1944 г. Йозеф Геббельс опубликовал печально известный список «незаменимых художников», названный Список Gottbegnadeten, среди которых были такие люди, как Арно Брекер, Рихард Штраус, и Йоханнес Хестерс.[22]

Во время Второй мировой войны звезды немецкого кино поддерживали военные действия, выступая для войск или собирая деньги для Немецкая организация помощи зимой (Winterhilfswerk). Хотя большинство звезд-мужчин были освобождены от военной службы, некоторые - например, популярный Хайнц Рюман - участвовали в войне в качестве солдат, часто в сопровождении съемочных групп кинохроники.

Смотрите также

Цитаты

  1. ^ Микаэла Ретмайер: Die Funktion und Bedeutung Fritz Hipplers für das Filmschaffen im «Dritten Reich», стр. 25 (диссертация, Мюнстерский университет, 2006 г.)
  2. ^ Оригинальное название: "Seele des Lichtspiels - Ein Bekenntnis zum Film", доктор Вальтер Джулиус Блум (1898–1945), Verlag Grethlein, Лейпциг, 1922.
  3. ^ Адольф Гитлер, Моя борьба, п. 526 (перевод Джеймс Винсент Мерфи ).
  4. ^ Оригинальное название: "Im Banne des Films. Die Weltherrschaft des Kinos", доктор Ханс Бюхнер (1896–1971), Boepple издательство, Мюнхен, 1927.
  5. ^ Geschichte des deutschen Films под редакцией Вольфганга Якобсена, Антона Каеса, Берлин, Штутгарт, Веймар, 1993, стр. 73.
  6. ^ Alles Leben Ist Kampf, cine-holocaust.de; по состоянию на 7 апреля 2018 г.(на немецком)
  7. ^ Erbkrank, cine-holocaust.de; по состоянию на 7 апреля 2018 г.(на немецком)
  8. ^ Ганс Трауб, Der Film als politisches Machtmittel, Мюнхен, 1932, стр. 29. Оригинальный немецкий текст: "Ohne Zweifel ist der Film als Sprache ein vortreffliches Mittel der Propaganda. Die Beeinflussung fordert von Jeher Solche Spracharten, die in deräinfachen einfachen Erzäinfachen" Handlung gestalten.… Aus dem weiten Gebiet der Sprache aber, die unmittelbar durch technische und wirtschaftliche Vorgänge an den Empfänger herangetragen wird, ist die wirksamste Art das Laufbild. ; es ist unausdenkbar reich im Rhythmus der Gefühlssteigerung und der Gefühlsverdrängung ".
  9. ^ Клаус Креймайер: Die Ufa-Story. Geschichte eines Filmkonzerns. С. Фишер Верлаг, 2002. ISBN  3596155754, pp. 309–10, Original, Goebbels: "Scham- und Geschmacklosigkeiten".
  10. ^ Чинция Романи, Оскверненные богини: звезды женского кино Третьего рейха п. 13; ISBN  0962761311
  11. ^ Микаэла Ретмайер: Die Funktion und Bedeutung Fritz Hipplers für das Filmschaffen im «Dritten Reich», стр. 194 (диссертация, Мюнстерский университет, 2006 г.)
  12. ^ Тот же источник, стр. 224. Оригинал на немецком языке: "nicht das bloße Erdichten, sondern das zweckmäßige Erdichten einen schöpferischen Geist beweise".
  13. ^ Эмиль Яннингс: «Убер ден фильм», «Nationalsozialistische Monatshefte», том 147, июнь 1942 г., стр. 342–43.
  14. ^ а б Чинция Романи, Оскверненные богини: звезды женского кино Третьего рейха п. 9; ISBN  0962761311
  15. ^ Источник: filmportal.de
  16. ^ а б c Мерцигер 2014, п. 60.
  17. ^ Урсула Сэкель: Американский фильм в Веймарской республике - ein Medium der "Amerikanisierung" ?: Deutsche Filmwirtschaft, Kulturpolitik und media Globalisierung im Fokus transatlantischer Interessen. Verlag Schoeningh Ferdinand, 2011 г., ISBN  3506771744, стр.169, 255, 258
  18. ^ Чинция Романи, Оскверненные богини: звезды женского кино Третьего рейха п. 2 ISBN  0962761311
  19. ^ Чинция Романи, Оскверненные богини: звезды женского кино Третьего рейха стр. 2–3 ISBN  0962761311
  20. ^ Чинция Романи, Оскверненные богини: звезды женского кино Третьего рейха п. 86 ISBN  0962761311
  21. ^ Фриц Хипплер: Betrachtungen zum Filmschaffen, 1942, стр. 23–24, 29. Оригинал на немецком языке, Hippler: «über Wesen und Unwesen des Startums ist genug gesagt und geschrieben worden, aber Startum hin Startum her: es ist nicht zu leugnen, daß die Menschen der ganzen Welt ein Hauptmotiv ihres Filmbesuches in dem Wunsch sehen, ihnen bekannten und Friebten Gesichtern wiederzubegegnen "; «европейский формат»; "deutschen Schönheitsideal".
  22. ^ Клее, Культурлексикон, С. 227.

Рекомендации

  • (на немецком) Альбрехт, Герд (1969). Nationalsozialistische Filmpolitik. Мюнхен: Хансер.
  • (на немецком) Спайкер, Юрген (1975). Film und Kapital. Der Weg der deutschen Filmwirtschaft zum nationalsozialistischen Einheitskonzern. Берлин: Фолькер Шписс. ISBN  3920889045
  • Мерцигер, Патрик (2014). «Американизированный, европеизированный или национализированный? Киноиндустрия в Европе под влиянием Голливуда, 1927–1968». В Натхаусе, Клаус (ред.). Сделано в Европе: производство массовой культуры в двадцатом веке. Абингдон: Рутледж. ISBN  978-1138794443.CS1 maint: ref = harv (связь)
Эта статья переведена с ее эквивалента в немецкой Википедии.