E-baby - E-baby

электронный ребенок
НаписаноДжейн Кафарелла
СимволыЕкатерина
Нелли
Дата премьерыМарт 2015 г.
Место премьераЧасовня у Часовни, Мельбурн
Исходный языканглийский
ПредметГестационное суррогатное материнство, бесплодие
ЖанрКомедия, драма
ПараметрЛондон, Нью-Йорк, Бостон
2015–2016

электронный ребенок это двуручный пьеса, написанная Джейн Кафарелла Премьера состоялась в Часовня у Часовни в Мельбурне в 2015 году. Он рассчитан на 16-месячный период в 2015–2016 годах и касается двух женщин, проходящих через гестационное суррогатное материнство, генетическая мать эмбриона, созданного in vitro оплодотворение, и женщина, несущая ребенка. Патрисия Тобин описала его как «тихую феминистскую пьесу, отстаивающую искренний подход к вопросам бесплодия, усыновления и материнства».[1]

участок

Кэтрин - бывший патриотический австралийский юрист, живущий в Лондоне со своим мужем-архитектором. В возрасте около 40 лет, прошедшая 18 циклов in vitro оплодотворение лечения более 11 лет, Екатерина отчаянно нуждается в ребенке и гестационное суррогатное материнство это ее последний шанс.[2] Нелли, 28-летняя католичка, живет в Бостоне, штат Массачусетс.[3] (где суррогатное материнство разрешено) с двумя детьми. Как юрист, Кэтрин гарантирует, что заключенный договор охватывает различные темы, которые Нелли не рассматривала. Нелли считает себя альтруистом, способным помочь исполнить заветное желание Кэтрин о ребенке.[2] но с другим происхождением, ценностями и богатством некоторая степень конфликта неизбежна.[4] Как только Нелли забеременела, контролирующий характер Кэтрин вызывает трения, и Нелли постепенно заявляет о себе.[2] - особенно когда спорный вопрос выборочное сокращение становится актуальным - и когда становится ясно, что Екатерина возмущена переживаниями беременности и рождения ребенка, которых ей не хватает. Нелли иногда слишком честно видеоблог также является источником напряжения.[2] Как видно на изображениях ниже, отношения заключаются в значительном конфликте и напряжении, каждый из которых демонстрирует свое худшее «я» до такой степени, что Нелли в какой-то момент кричит: «Я та, кто вынашивает этого ребенка!» вызывая холодный ответ Кэтрин: «Да. И я плачу».[5] В игре, где деньги обычно не проблема,[6] нам все еще напоминают, что суррогатное материнство действительно поднимает вопросы коммодификации человеческой жизни и что различия в социально-экономическом статусе нельзя полностью игнорировать.

Нелли (на переднем плане) с изображениями обеих женщин, проецируемых сзади, из Театр-ансамбль постановка 2016 г., фото Клэр Хоули

Сцены происходят либо лично в Нью-Йорке, либо через электронные СМИ (Skype, текстовые сообщения, телефонные звонки) с Кэтрин в Лондоне и Нелли в Массачусетсе. В одной постановке это было достигнуто за счет того, что два актера сидели на сцене, сидели за компьютерами и смотрели в установленные на штативе видеокамеры, а изображения проецировались на стену за сценой (показано слева). Эти увеличенные изображения обеспечивают «увеличенную ясность, чтобы аудитория могла заинтересоваться и извлечь уроки».[3] и был охарактеризован как гениальный производственный подход, поскольку он «усиливает эмоциональные моменты для аудитории», позволяя аудитории «видеть крупным планом их лица и быть мухой на стене для сложных разговоров».[7] Рецензент для Сценический шепот выразил обеспокоенность тем, что такое использование проекций и коммуникаций с использованием технологий отвлечет внимание, но похвалил его простое исполнение как кажущееся «полностью естественным» и добавляющее к опыту за счет достижения близости к актерам, что редко даже в очень интимных театрах .[5]

Тематическое содержание

Как говорит Надя Тасс, «[t] это игра на сегодняшний день - достижения медицины создают новый мир, который открывает новые возможности - в электронный ребенок мы входим в этот мир и исследуем чистую правду, безудержную радость и парадокс суррогатного материнства через тщательно сплетенную историю любви, щедрости и новорожденного ребенка ».[8] Кафарелла решил не углубляться в вопрос о том, что Нелли хочет оставить ребенка, позволив «поднимать более тонкие, хотя и менее драматичные вопросы», и использовал десятилетия исследований, чтобы изучить проблемы без вынесения суждений.[2] Гестационное суррогатное материнство было предметом для Cafarella в течение многих лет, и ее хвалят за то, что она затронула «большинство биологических, технических, этических и юридических аспектов ... в течение 95 минут пьесы ... без громкого звука галочки». .[4] Темы, исследуемые в пьесе, которые часто упускаются при исследовании вопросов суррогатного материнства, включают «пресыщенные комментарии родственников, холодные юридические вопросы в договорных обязательствах [и] случаи, когда аборт становится лучшим вариантом для спасения жизни».[1]

Нелли с младенцем из конца спектакля (2016 г. Театр-ансамбль постановка, фото Клэр Хоули)

Героиня Кэтрин одновременно «взволнована перспективой стать матерью», но также борется с «отчаянием и стыдом, которые она [чувствует] из-за страха, что ее считают менее похожей на женщину», в то время как Нелли «не до конца понимает, что у нее есть. согласилась и [переживает] конфликт, который это вызывает, с ее религиозными убеждениями, "в то время как каждый имеет дело с" вынужденной "дружбой.[9] В основе пьесы лежат невероятные связи и размытые границы, созданные коммерческим соглашением о суррогатном материнстве. История впечатляет своим решительным избеганием сентиментальности,[9] за исключением концовки, которая уступила сентиментальности, которой до этого момента избегали,[2] хотя по крайней мере один рецензент описал финальную сцену как «как будто меня ударили по лицу, а затем обняли. Я ушел со слезами на глазах».[5] Пьеса также подвергалась критике за то, что она сокращала короткие сцены, которые трудно смотреть, вместо того, чтобы углубляться в них, позволяя им длиться дольше, - слабость, приписываемая относительной неопытности Кафареллы как драматурга.[2] Он «дает необразованным тонкостям суррогатного материнства мягкое обучение» и «скользит по поверхности, как легкая комедия».[7] таким образом применяя «деликатный подход к острому вопросу, [с его увлекательным повествованием и легким комическим оттенком».[1] В пьесе можно было бы углубиться в тему[7] поскольку он "затрагивает тяжелые с моральной точки зрения вопросы с искренностью, которой трудно устоять"[1] но в обстоятельствах, когда «права женщин на наши тела осуждаются, подвергаются тщательному анализу и нападкам сейчас более чем когда-либо, кажется, что есть что-то еще, что можно дать».[7]

Фиона Кэмерон, пишет в Музыка, прокомментировал, что: "E-Baby - очень редкое театральное чудовище: женская пьеса для двух рук, в главных ролях женщины и о проблемах, которые внутренне затрагивают женщин. В самом деле, еще одна такая постановка не сразу приходит в голову ... [и] мужчины в жизнях персонажей, ну, они были настолько второстепенными, что почти случайными ... [в этой] пьесе о надежде и доверии и как двух женщин, которые иначе никогда бы не пересеклись, связывает суррогатная беременность ».[10] Этот аспект был отмечен другими рецензентами. Сюзанна Гервей из Общества женщин-писательниц NSW Inc описала пьесу как «горько-сладкую, забавную, грустную и настоящую женскую игру».[11][12] Карли Фишер заявила, что «[f] постановка пьесы с актерским составом, состоящим только из двух женщин, очень необычно - найти спектакль, который был поставлен и играет, - еще менее редкое явление. Надеюсь, ... больше театральных трупп увидят потенциал, который имеет дуолог, и насколько аудитория может быть очарована присутствием всего двух женщин ".[6] Ей также нравилось, что деньги «были не движущим фактором для поступления на службу в качестве суррогата, а, скорее, горячее желание помочь кому-то выполнить духовную и волнующую часть человеческого состояния и опыта для женщины. Такой подход красноречиво говорит о нынешней атмосфере, в которой темы суррогатного материнства и ЭКО могут быть подняты и представляют собой более гуманную интерпретацию суррогата, чем многие другие формы искусства пока осмеливаются делать ».[6]

История производства

Габриэль Скауторн (стоит) и Даниэль Картер (сидит) во время спектакля e-baby
Даниэль Картер (слева) и Габриэль Скауторн (справа) во время представления спектакля e-baby
Картер и Скауторн выступают вместе в Театр-ансамбль производство 2016 года электронный ребенок. Верхнее изображение в начале пьесы, нижнее изображение позже, показывает изменение в отношениях между двумя женщинами. (Фото Клэр Хоули)

Джейн Кафарелла был австралийским журналистом и «демонстрирует журналистский взгляд на исследования, баланс и детализацию»[4] в написании пьес, которое она начала в 2011 году. электронный ребенок это ее первая полнометражная игра,[4] Премьера состоялась в Часовня у Часовни театр в Мельбурне в марте 2015 года. Анна МакКроссин-Оуэн был директором и драматург с Кэролайн Бок (Екатерина) и Сара Ранкен (Нелли) делает «солидную работу, изображая зачастую напряженные отношения между этими двумя женщинами».[9]

электронный ребенок прошла репетицию чтения в So and So Arts Club в Лондоне 14 июля 2015 года под руководством Памела Шерманн и в главной роли Кэт Роджерс (Екатерина) и Бекки Хэндс-Фитиль (Нелли). Клуб стремится связать начинающих и признанных артистов, и игра была разработана под эгидой клуба; клуб также сообщает, что компаньон электронный ребенок находится в стадии разработки.[13]

Премьера в Сиднее состоялась в октябре 2016 года. Театр-ансамбль под руководством Надя ТАСС, обладательница множества наград за свои фильмы Малькольм и Эми, и помечены Даниэль Картер как Екатерина и Габриэль Скауторн как Нелли.[2] Картер и Скауторн были описаны как «привносящие такую ​​жизнь в свои роли» и «абсолютно правдоподобные - в равной степени милые и разочаровывающие - [так что] горе, когда оно приходит, становится интуитивным».[2]

Премьера в Хобарте состоится в марте 2017 года. Тасманская театральная труппа[13] как часть 10 дней на острове фестиваль.[14]

Рекомендации

  1. ^ а б c d Тобин, Патрисия (16 марта 2015 г.). «Обзор: e-baby». Performance.artshub.com.au. Центр исполнительских искусств. Получено 29 октября 2016.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я Себаг-Монтефиоре, Кларисса (27 октября 2016 г.). «Обзор E-baby - милое, но случайное занятие в сложный мир суррогатного материнства». Хранитель. Получено 29 октября 2016.
  3. ^ а б Джексон, Кевин (1 ноября 2016 г.). "электронный ребенок (Ансамбль) - театральное обозрение ». рекламный журнал. Архивировано из оригинал 6 ноября 2016 г.. Получено 6 ноября 2016.
  4. ^ а б c d Блейк, Джейсон (20 октября 2016 г.). «Обзор E-Baby: гестационные часы тикают на сказке об этической сложности». Sydney Morning Herald. Получено 29 октября 2016.
  5. ^ а б c Филлипс, Хуанита (октябрь 2016 г.). "электронный ребенок". Сценический шепот. Получено 6 ноября 2016.
  6. ^ а б c Фишер, Карли (20 октября 2016 г.). «Рецензия: E-Baby в Театре ансамбля». Журнал Blitz. Университет Нового Южного Уэльса. Получено 6 ноября 2016.
  7. ^ а б c d Кай, Алана (1 ноября 2016 г.). «TN Review: e-baby [Театр ансамбля]». Talkingarts.com.au. Театр сейчас. Получено 6 ноября 2016.
  8. ^ ТАСС, Надя (2016). «Записка директора». В Театр-ансамбль (ред.). Театральная программа ансамбля (13 октября 2016 - 13 ноября 2016): e-baby от Джейн Кафарелла (PDF). Театр-ансамбль. Архивировано из оригинал (PDF) 30 октября 2016 г.. Получено 29 октября 2016.
  9. ^ а б c Мой, Майрон (8 марта 2015 г.). "ОБЗОР: E-BABY Джейн Кафарелла: история двух женщин". theatrepress.com.au. Театр Пресса. Получено 29 октября 2016.
  10. ^ Кэмерон, Фион а (22 октября 2016 г.). "E-Baby - Театр-ансамбль". Themusic.com.au. Получено 30 октября 2016.
  11. ^ Жервей, Сюзанна (22 октября 2016 г.). "электронный ребенок". Джейн Кафарелла. Получено 30 октября 2016. Сюзанна Гервей, рецензент для Общества женщин-писательниц NSW Inc., написала: «Нелли (Габриэль Скауторн) с бурлящими эмоциями прекрасна в роли суррогата Кэтрин (Даниэль Картер), напряженной корпоративной женщины, подавленной неспособностью иметь ребенка. Это горько-сладкая, забавная, грустная, настоящая женская игра ».
  12. ^ "Сидней обнимает" электронного ребенка "в Ensemble". 2016 - через Facebook.
  13. ^ а б "Блог So & So Arts Club". So & So Arts Club, Лондон. Архивировано из оригинал 13 марта 2016 г.. Получено 30 октября 2016. Весна пробуждается, когда блестяще наблюдаемая пьеса Джейн Кафарелла «e-baby» проходит в Сиднейском театре ансамблей с 13 октября по 13 ноября [2016] под руководством Нади Тасс. Созданный в прошлом году в качестве чтения клуба So & So, также ведется подготовка к постановке пьесы Тасманской театральной труппы в следующем году.
    Приветствую вас много, поскольку на этой неделе к нам прилетает член клуба из Сингапура Джейн Кафарелла и любезно присоединяется к нам на клубных чтениях 2 июня [2016]. Джейн начала работу над компаньоном к своей пьесе «e-baby», которая была представлена ​​в прошлом году в качестве клубного чтения, и только что закончила работу над новым мюзиклом «Cram!».
    Мы рады сообщить, что компания Дэвида Уотерса Stagescripts Ltd заключила контракт с Джейн Кафарелла и Лесли Милдинер на добавление их пьес «e-baby» и «American Venus» соответственно в свой каталог, от свежих бутонов до метафорических цветущих цветов. из которых были разработаны и смонтированы под эгидой клуба.
  14. ^ Кафарелла, Джейн (25 марта 2016 г.). "'e-baby 'в Хобарте в 2017 г. ". Получено 29 октября 2016.