Эмека Огбох - Emeka Ogboh

Эмека Огбох
Родившийся (1977-05-14) 14 мая 1977 г. (возраст 43 года)
Энугу, Нигерия
Род занятийХудожник
ИзвестенЛагос Саундскейпс

Эмека Огбох (1977 г.р.), нигериец звук и художник-инсталлятор наиболее известен своим звуковые ландшафты жизни в Лагос. По образованию художник, он начал работать со звуками, характерными для городов, после египетской мультимедийной художественной программы. Он представляет без изменений полевые записи от городской жизни Лагоса - например, его данфо система маршрутных такси - в галереях с наушниками и динамиками. В его неаудио работе используется иконография из городской жизни Лагоса. Он участвовал в Программа DAAD Artists in-Berlin и 2015 Венецианская биеннале, и получил 2016 Бремен Böttcherstraße Art Award. Его работы выставлялись на Бруклинский музей, Американский Национальный музей африканского искусства, Коллекция Menil, Казино Люксембург, и Киасма. Критики отметили хаос и сложность его звуковых ландшафтов, а также его акцент на реконтекстуализации, а не на преобразовании звуков города.

Ранние годы

Огбох родился в Энугу, Нигерия, 14 мая 1977 года.[1] Изучал графический дизайн в Университет Нигерии, Нсукка, который окончил в 2001 году.[2] Он живет в Лагос, Нигерия, и Берлин.[1]

Работа

Огбох - художник звука и видео.[3] Он заинтересовался звуковым искусством во время медиа-класса в Зимней академии Файюма в 2008 году с австрийским мультимедийным художником Харальдом Шерцем. Следуя этому опыту, Огбо обратил внимание на взаимодействие звуков в Лагосе как композиции, а не отдельных голосов.[4][5] Огбо сравнил звуковые ландшафты с симфониями оркестра, с многослойными голосами, а не с чисто хаотическим шумом.[3] Он также оценил способность звукового ландшафта «переносить слушателя» и нашел звуковой носитель наиболее привлекательным.[5]

Звуковые пейзажи Огбо автобусного парка Обаленде и Остров Лагос Рынок Идумота

Звуковые работы Огбо исследовали звуковые выражения, характеризующие города, особенно в Лагосе,[4] где он живет, работает и на него повлияли стремительный темп и непредсказуемость города. Он сказал, что насыщенные, естественные звуковые пейзажи города раздражают всех посетителей.[5] ХорошоАфрика писал, что его работы «богаты социально-политическими комментариями». Таким образом, отключение электроэнергии во время игры чемпионата мира по футболу 2014 года в Нигерии было не разгневанной толпой, а «честным комментарием по поводу предоставления правительством ресурсов».[4] Огбо возил эти записи из Лагоса в музеи по всему миру с 2008 года.[4]

В данфо маршрутное такси, проиллюстрированное в этом видео, является символом Лагоса, Нигерия, и неоднократно фигурирует в творчестве Огбо.

Изначально он записал Лагос для использования в студии, но когда ему представилась идея поделиться звуком для художественной инсталляции, он начал редактировать клипы, чтобы они наилучшим образом представляли Лагос, и считал его лучшим методом публичного распространения.[5] Вернувшись домой из своей программы египетского искусства, Огбо был вдохновлен на создание проекта Lagos Soundscapes, когда художник смог определить звуки своего города во время телефонного разговора с другом.[6] Когда он перешел в поле, он обратился к онлайн-справке в дискуссионных форумах и по электронной почте.[7] В своих инсталляциях Огбо предпочитает звук, который требует минимальных студийных манипуляций и существенно не меняет звуки.[8] Некоторые звуковые эффекты исходят из среды записи, как поверхностей, которые отражают и искажают звук, так и эффекта путешествия с записывающим устройством.[7] Его первая звуковая инсталляция была в ванной комнате академии Файюм, за ней последовала его первая инсталляция Lagos Soundscapes в Лагосе. Фонд африканских художников в 2009 году. Огбо вспоминал прием в основном новизной своей работы.[5]

Произведения обычно устанавливаются в будках для прослушивания с наушниками, хотя они также были установлены на общественных улицах Кельна и Хельсинки в качестве комментария к глобализации.[8] Его Лагос на автобусе это запись пассажиров Лагоса, путешествующих данфо маршрутные такси и Молуэ Маршрутки характерны для города на работу. Продавец возносит молитву перед тем, как продавать лекарства гонщикам, как социально-политическая песня протеста. Фела Кути играет по радио. 40-минутная инсталляция экспонировалась в Кельне. Музей Раутенштрауха-Йоста в 2010 году стенд был окрашен в желтый цвет с черными полосами и наклейками, имитирующими клейма данфо. Наружная установка на Кельнская публичная библиотека соединял улицы Лагоса с улицами Кельна.[8] Похожая инсталляция прошла в Хельсинки. Киасма музей современного искусства.[6]

Огбо организовал онлайн-трансляцию своих саундскейпов из Лагоса в сотрудничестве с Goethe Institut Lagos для Всемирного дня слушания в июле 2013 года. В Хьюстон установка на Коллекция Menil, Огбох установил шину danfo, которую он использует в качестве «спонтанной» агоры.'"который несет культуру как" самый знаковый символ Лагоса ".[5] Он также создавал видео - «Фрактальные пейзажи» - как абстрактные. "«временные» картины »города,[5] и начал сотрудничество с музыкантами, которые ссылались на записи Огбо в Лагосе.[6]

В 2014 году его Амбивалентность 1960 года был представлен на выставке в Казино Люксембург. Произведение представляет собой шестиминутный коллаж из речей, посвященных празднованию независимости Нигерии в 1960 году, включая выступления президента. Ннамди Азикиве, Премьер-министр Сэр Абубакар Тафава Балева, и английская принцесса Александра Кентская. Их стремление к правам человека, свободе, религиозной терпимости и экономическому развитию по сравнению с сегодняшним днем ​​свидетельствует о политических неудачах Нигерии за предыдущие полвека.[4] Огбо посетил Нью-Йорк в сентябре 2014 года со своим маршрутное такси Danfo, символ общественного транспорта в Лагуше, для однодневной инсталляции (Лагос Состояние души II) в Африканский центр в Гарлем. Инсталляция включала фотографии такси с историческими достопримечательностями и афроамериканскими кварталами в Нью-Йорке, сопоставленные со звуками, доносящимися из такси и из него.[3] Одна из ранних работ Огбоха, Словесные карты Охуэлегбы, показывает водителя Lagos danfo, читающего маршрут Оджуэлегба.[3] Художник отметил, что на новых дорогах Лагоса запрещена распродажа, и что маршрутное такси данфо в конечном итоге исчезнет вместе с их вкладом в звуковые ландшафты города. Этот исторический элемент изначально не рассматривался в проекте, хотя художник планировал в своей будущей работе повествовать о преобразовании города.[5]

Огбох принял участие в титульной выставке 2015 года. Венецианская биеннале, Все будущее мира,[9] с Песня о немцах (Deutschlandlied), пьеса, в которой африканские беженцы спели гимн Германии на своих родных языках.[10] Он участвовал в 2014 г. Программа DAAD Artists in-Berlin[11] и выставляется в городе.[12] Огбох выиграл 2016 Бремен Böttcherstraße Art Award за его инсталляцию в Кунстхалле Бремен. Кусок, Континентальный вход, ссылается на рекламу уличных продавцов еды и Европейского Союза как места назначения для африканских мигрантов с неоновой вывеской с надписью: «ЕДА ЭТО РЕДКО».[13] Позже в том же году Огбо выставлялся на выставке Бруклинский музей "Маскировка: маски и глобальное африканское искусство" и США. Национальный музей африканского искусства. На первом он показал звуковую инсталляцию 2015 года, Egwutronicaремиксов Игбо Музыка,[14] а во втором - его 28-минутное звуковое сопровождение Балогунский рынок (названный Симфония рынка) был первым произведением звукового искусства в музее. Его звук воспроизводится через динамики, встроенные в окрашенные эмалевые лотки, такие же, как для демонстрации товаров на рынке.[10][15] В конце 2016 года его работа была установлена ​​в Африканский союз Дом мира и безопасности имени Джулиуса Ньерере в Аддис-Абеба.[11]

Работа Огбоха Путь земных дел [16] был установлен в Тейт Модерн в 2017 году. Вскоре после этого он попал в шорт-лист конкурса 2018 года. Приз Хьюго Босса. [17]

В августе 2019 года на мероприятии дебютировала инсталляция под названием Ámà: The Gathering Place. Кливлендский художественный музей. Инсталляция со звуковым ландшафтом и большим скульптурным деревом, обтянутым текстилем, призвана оживить повседневную жизнь в Игбо поселок.[18] В сентябре 2020 года, когда большинство арт-пространств в Берлине было закрыто из-за пандемии Covid-19, Огбо был приглашен для участия в выставочном проекте под названием Studio Berlin, расположенном в знаменитом ночном клубе. Berghain в Берлине.[19]

Огбо в настоящее время представлен Galerie Imane Farès, после долгой работы в качестве «добровольно непредставленного артиста».[20]

Прием

Историк искусства и куратор Угочукву-Гладкий Нзеви описал работу Огбо как захват «сводящей с ума гипервизальности Лагоса».[5] Огбо был одним из самых ожидаемых художников Нзеви на фестивале современного африканского искусства 2014 года. 1:54.[21] В 2013 году Огбо сообщил, что его саундскейпы в Лагосе были восприняты как смешанные: одних это раздражало, а других заинтриговало. Тихие европейские города сочли эту работу «шумной и навязчивой», в одном случае разрушив динамик и вызвав полицию по поводу установки. Художник оценил влияние инсталляции на нигерийцев за границей и то, как нахождение в пределах слышимости звукового ландшафта сбивает их с толку в чужой среде.[5] Историк искусства Кэрол Маги отметила, что даже в бизнесе Lagos Soundscapes она чувствовала неподвижность, в которой было сосредоточено ее внимание, а узоры не менялись, несмотря на какофонию сцены.[22] Малавийский визуальный художник Масса Лему описал работу Огбо как воплощение Афрополитанство, в котором африканские города представляли собой загруженный глобализированный мир и его многочисленные культуры, сосредоточенные в одном месте. Лему думал о звуковых ландшафтах Огбо как о «слуховых ландшафтах», которые воссоздают ощущение окружающей среды Лагоса. Он также сравнил практику Огбо с практикой звукооператоров. Джеймс Уэбб (Южная Африка) и Магди Мостафа (Египет), хотя эти двое склонны манипулировать своими записями, а Огбо вместо этого реконструирует оригинал. По этой причине Лему считал работу Огбо более близкой по происхождению к Джон Кейдж реконтекстуализированный найденные звуки чем практика Эль Анацуи или же Ромуальд Хазум переработка найденных предметов в качестве комментария к экономическим условиям.[8]

Рекомендации

  1. ^ а б Огбох, Эмека. "РЕЗЮМЕ" (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) 25 августа 2017 г.. Получено 28 января, 2017.
  2. ^ «Национальный музей африканского искусства представляет рыночную симфонию Эмеки Огбо» (Пресс-релиз). Национальный музей африканского искусства. 21 декабря 2015 года. В архиве с оригинала от 29 января 2017 г.. Получено 28 января, 2017.
  3. ^ а б c d Акинделе, Олуватони Ю. (19 сентября 2014 г.). «Эмека Огбо привезет свой автобус Danfo из Лагоса в Нью-Йорк». ХорошоАфрика. Архивировано из оригинал 19 сентября 2016 г.. Получено 4 сентября, 2016.
  4. ^ а б c d е Бабатунде, Омололу Рефилве (7 августа 2014 г.). "Нигерийский звукорежиссер Эмека Огбох пересматривает надежды Нигерии прошлого в" амбивалентности 1960 года "'". ХорошоАфрика. Архивировано из оригинал 26 августа 2017 г.. Получено 4 сентября, 2016.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j Нзеви, Угочукву-Гладкий (14 августа 2013 г.). «Нигерия: отличительные звуки Лагоса». Хранитель. ISSN  0261-3077.
  6. ^ а б c Маги, Кэрол; Огбох, Эмека (2 сентября 2014 г.). «Лагос везде: цифровое звуковое искусство и постоянно расширяющиеся возможности». Критические вмешательства. 8 (3): 342–347. Дои:10.1080/19301944.2014.975510. ISSN  1930-1944.
  7. ^ а б Яухиайнен, Илпо (28 июля 2014 г.). «Разговаривая с Эмекой Огбо в Лагосе и слушая мир в музыкальной манере». Другая Африка. В архиве с оригинала от 29 января 2017 г.. Получено 29 января, 2017.
  8. ^ а б c d Лему, Масса. «Данфо, Молуэ и афрополитен в саундскейпах Эмека Огбо». Искусство и образование. Архивировано из оригинал 10 августа 2016 г.. Получено 4 сентября, 2016.
  9. ^ Кляйн, Алисса (11 марта 2015 г.). «21 африканский художник, которого стоит увидеть на Венецианской биеннале 2015». ХорошоАфрика. Архивировано из оригинал 27 января 2017 г.. Получено 29 января, 2017.
  10. ^ а б Мейер, Эллисон (14 марта 2016 г.). «Слушать симфонию в какофонии рынка Лагоса». Гипераллергический. В архиве из оригинала 2 февраля 2017 г.. Получено 29 января, 2017.
  11. ^ а б "Эмека Огбо: ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ - Африканский союз: от 20 до 20 000 Гц". Современный и (Пресс-релиз). Получено 29 января, 2017.
  12. ^ "Эмека Огбох: Нет еды для ленивого". Современный и (Пресс-релиз). Получено 29 января, 2017.
  13. ^ Контаг, Лиза (9 июля 2016 г.). «Премия Bottcherstrasse Art Award 2016 достается Эмеке Огбо». Artinfo. В архиве из оригинала 2 февраля 2017 г.. Получено 29 января, 2017.
  14. ^ Кедмей, Карен (3 мая 2016 г.). «Бруклинский музей меняет наши представления об африканском искусстве». Художественный. В архиве с оригинала от 29 января 2017 г.. Получено 29 января, 2017.
  15. ^ Ноджимбадем, Кэти (11 февраля 2016 г.). «Шагните на шумный, хаотичный рынок Нигерии в Музее африканского искусства». Смитсоновский институт. В архиве с оригинала 19 мая 2016 г.. Получено 29 января, 2017.
  16. ^ Тейт. «Тейт Модерн открывает иммерсивные инсталляции Эмеки Огбо и Амара Канвара в танках - пресс-релиз». Тейт. Получено 30 мая, 2020.
  17. ^ «Гуггенхайм объявляет шорт-лист на премию Хьюго Босса 2018». Гуггенхайм. 13 декабря 2017 г.. Получено 30 мая, 2020.
  18. ^ http://clevelandart.org/exhibitions/ama-gathering-place
  19. ^ «О СТУДИИ БЕРЛИН». www.studio.berlin. Получено Двадцать первое ноября, 2020.
  20. ^ «Как художник Эмека Огбох стал одной из самых быстрорастущих звезд Европы - без галереи, дилера или даже саморекламы». Новости Artnet. 2 ноября 2018 г.. Получено 30 мая, 2020.
  21. ^ Художественная редакция (5 октября 2014 г.). "Угочукву-Гладкий К. Нзеви о создании африканского канона". Художественный. В архиве с оригинала 8 октября 2016 г.. Получено 8 октября, 2016.
  22. ^ Маги, Кэрол (2012). «Ощутить Лагос через тишину» (PDF). Возможная эстетика. 1 (3): 41–49. В архиве (PDF) из оригинала 2 февраля 2017 года.

внешняя ссылка