Конная статуя Генриха IV - Equestrian statue of Henry IV

Конная статуя Генриха IV
Анри IV Лемо Пон-Нёф n1.jpg
Статуя Генриха IV на Пон-Нёфе (1618 г., разрушена в 1792 г., заменена в 1818 г.)
ХудожникПьетро Такка
Год1618
Средняябронза
РасположениеПариж

В конная статуя Генриха IV бронза конная статуя Завершено Пьетро Такка.[1] Статуя, которая сейчас стоит на мосту Pont Neuf, был косвенно заказан Мари де Медичис для ее мужа, короля Генрих IV Франции.[1][2][3] Оригинальный заказанный художник, Джамболонья, умер до его завершения, делая Пьетро Такка взять на себя комиссию.[3] Сама статуя была возведена в 1614 году.[4] Затем он был снесен в 1792 году во время французская революция, но позже был перестроен к 1818 году.[4]

Описание

Оригинальная статуя короля Генрих IV изображает царя верхом на лошади, стоящей на вершине центрального пьедестала.[2] В каждом из четырех углов пьедестала стоит бронзовая статуя закованного в цепи раба.[2] Дизайн постамента был разработан Людовико Чиголи с помощью Пьетро Такка, Пьетро Франкавилла и Франческо Бордони в его создании.[3][5]

По чертежам Людовико Чиголи Придворным художником Медичи рабы были изображены с европейскими чертами лица и позировали с «микаэангельскими искривлениями».[2] Все четыре раба покоятся на нижнем выступе пьедестала и прикованы цепями к нему. гарпии за ними по верхним углам постамента.[2] На рисунке Людовико рабы связаны повязками на руках и прикованы цепями к гарпии бедра.[1] Другие детали на пьедестале - это сцены битв слева и, предположительно, справа от статуи, а также «сидящие юноши с хабарками».[2]

По словам Виктории Томпсон, на поза короля и лошадь сильно повлиял римский император. Марк Аврелий и его собственная конная статуя.[4]

Творчество

Комиссия

Мари де Медичис был первым человеком, который хотел создать статую Генрих IV.[3][5] В 1604 году, скорее всего, именно она убедила своего дядю, Фердинандо I, чтобы заказать миниатюру желаемой бронзовой статуи.[3] Из-за ее опасений по поводу потенциально медленных темпов завершения фактической статуи (из-за Джамболонья возраста на тот момент), она хотела сократить процесс.[3] Она сделала это, предложив идею для экономии времени.[3] Она предложила Фердинандо I что, поскольку бронзовое тело и лошадь его статуи уже были сделаны, их можно было использовать вместо первоначальной идеи для фигуры.[3] Он отверг эту идею, но предложил вместо этого использовать предыдущие формы для его лошади.[3]

Фердинандо I затем посетил Джамболонгна семинар, чтобы увидеть проделанную работу.[3] 17 сентября и 6 ноября 1607 года он увидел слепок лошади и, возможно, любой другой прогресс, который был достигнут.[3] Мария де Медичи проверяла мастерскую в 1606–1608 гг.[3] Она использовала придворные следить за прогрессом статуи.[3] Один по имени Кальвалиере Камилло Гуиди использовался, чтобы информировать короля и королеву обо всем, что касалось завершения статуи, будь то нехватка рабочей силы или даже денег.[3]

Задержки

Именно забота о времени заставила Джамболонья есть его помощник, Пьетро Такка помочь ему в проекте.[3] Такка был тем, кто отлил бронзу и коня, и тела Генрих IV.[2][3] Он также был тем, кто сделал голову статуи и дополнительные украшения на лицевой стороне Генриха IV.[3] Ему даже пришлось взять на себя проект, когда Джамболонгна умер в августе 1608 г.[3] В момент Джамболонья смерть, Пьетро Такка работал над заказом на свадьбу Великая Княгиня Кристина.[3] Другой пример - плохая погода, препятствовавшая отливке лошадей из бронзы в конце 1608 года.[3]

Задержки с доставкой статуи из мастерской в Париж тоже произошло.[3] Пьетро Такка и Джован Баттиста Креши должен был взвесить статую, на что потребовалось время, Мари де Медичис не хотел тратить зря.[3] После того, как экспонаты статуи доставили, был ларек. Ливорно, так как его почти год никто не решался отгружать.[3] Произошли различные другие задержки, например, сложности при транспортировке на корабле, например, после приземления в Савона, где части статуи простояли в доках морского порта как минимум на неделю.[3]

Завершение

До завершения статуи, Генрих IV был убит.[3][6] Это добавило значимости статуе, поскольку в то время она еще не была закончена.[3] Хотя официальная дата завершения статуи неизвестна, источники, собранные Кэтрин Уотсон, утверждают, что Балдинуччи отметил ее завершение в 1611 году.[3] Затем статуя была отправлена ​​из мастерской 5 марта 1612 года после того, как ее взвесили для транспортировки.[3] Статуя короля и коня была поставлена ​​на его основание на Pont Neuf в 1614 г.[4]

Уничтожение оригинала

Во время Французской революции в 1792 году оригинальная статуя была снесена со своего места на Pont Neuf.[2] Примерно в это же время многие горожане перестали доверять своему королю. Людовик XVI из-за растущих подозрений в том, что он предатель.[4] 11 августа 1792 года горожане снесли статуи Людовик XIII, Людовик XIV, и Людовик XV.[4] Генрих IV На следующий день памятник снесли.[4] Эта задержка произошла из-за «символических« добродетелей », которыми статуя приписывала революционерам.[4]

Всадник и лошадь были уничтожены, оставив только три части короля и часть лошади.[3] Четыре раба на пьедестале вместе с четырьмя фигурами короля и коня были спасены и теперь живут в Лувр.[3]

Отдых

Статуя 2003 года

До французская революция люди, которые узнали о Генрих IV вклад в историю и благополучие Франция считал его образцом хорошего короля.[4] Это способствовало символизму статуи и ее интеграции в королевские церемонии.[4] Со временем устные истории и воспоминания людей продолжались, усиливая значимость статуи, поскольку она представляла важные идеи и ценности, которые люди Франция своих будущих королей, как Людовик XVI.[4] Когда началась революция и подозрения против Людовик XVI росла, она противоречила взглядам и желаниям людей относительно того, что должен был представлять их царь.[4]

Когда Людовик XVIII, Людовик XVI брат, снова вошел Париж, временная заменяющая статуя из гипс стоял на Pont Neuf.[4] Это стало возможным благодаря министру внутренних дел, Жак-Клод Беньо.[4] Из-за сравнений Людовик XVIII к Генрих IV и желания многих людей, планы по реставрации статуи были в стадии реализации.[4]

Бронза для новой статуи была получена от статуи Луи Шарль Антуан Дезе, а также из статуи Наполеон в Place Vendôme.[4][7] Новая версия статуи, созданная Франсуа-Фредерик Лемо, был закончен к 1818 году.[4]

Статуя, которую можно увидеть сегодня, отличается от своей предыдущей версии. Текущая статуя по-прежнему сохраняет культовую позу Генрих IV и его лошадь, но основные отличия видны на пьедестале. Рабы, гарпии, а юноши из предыдущей версии не были интегрированы в современную версию произведения.

использованная литература

  1. ^ а б c Линго, Эстель (2017). Край Моти и барокко Бернини. Лондон: Harvey Miller Publishers. С. 123–124. ISBN  978-1-909400-80-1.
  2. ^ а б c d е ж г час Розен, Марк (март 2015 г.). "Quattro Mori" Пьетро Такки и условия рабства в ранней сейсентской Тоскане ". Художественный бюллетень. 97 (1): 34–57. Дои:10.1080/00043079.2014.943121. JSTOR  43947718.
  3. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс y z аа ab ac объявление Уотсон, Кэтрин (1983). Пьетро Такка, преемник Джованни Болоньи. Нью-Йорк и Лондон: Garland Publishing, Inc.
  4. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п q Томпсон, Виктория Э. (осень – зима 2012 г.). «Создание, разрушение и воссоздание Генриха IV: видение народного суверенитета в статуе короля». История и память. 24 (2): 5–40. Дои:10.2979 / histmemo.24.2.5. JSTOR  10.2979 / histmemo.24.2.5.
  5. ^ а б Джонсон, Джеральдин А. (1997), «Воображая образы влиятельных женщин: покровительство Марии де Медичи искусству и архитектуре», в: Женщины и искусство в Европе раннего Нового времени: покровители, коллекционеры и знатоки, под ред. К. Лоуренс, Penn State Press, стр. 132–133.
  6. ^ Борсук, Ева (декабрь 1969). «Искусство и политика при дворе Медичи IV: погребальный декор Генриха IV Франции». Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes во Флоренции. 14 (2): 201–234. JSTOR  27652233.
  7. ^ Бойме, Альберт (18 августа 2004 г.). Искусство в эпоху контрреволюции 1815–1848 гг.. Издательство Чикагского университета. С. 16–17. ISBN  9780226063379.

Список используемой литературы

  • Бойме, Альберт (18 августа 2004 г.). Искусство в эпоху контрреволюции 1815–1848 гг.. Издательство Чикагского университета.
  • Борсук, Ева. «Искусство и политика при дворе Медичи IV: похороны Генриха IV из Франции». Mitteilungen Des Kunsthistorischen Institutes во Флоренции, т. 14, вып. 2. 1969. С. 201–234. JSTOR, www.jstor.org/stable/27652233.
  • Джонсон, Джеральдин А. (1997), «Воображая образы влиятельных женщин: покровительство Марии де Медичи искусству и архитектуре», в: Женщины и искусство в Европе раннего Нового времени: покровители, коллекционеры и знатоки, под ред. К. Лоуренс, Penn State Press, стр. 132–133.
  • Линго, Эстель. Край Моти и барокко Бернини. Издательство Harvey Miller, Лондон, 2017.
  • Розен, Марк. «Quattro Mori» Пьетро Такка и условия рабства в ранней сейсентской Тоскане ». Художественный бюллетень, т. 97, нет. 1. 2015. С. 34–57., Www.jstor.org/stable/43947718.
  • Томпсон, Виктория Э. «Сотворение, разрушение и воссоздание Генриха IV: Увидеть народный суверенитет в статуе короля.” История и память, т. 24, вып. 2. 2012. С. 5–40. JSTOR, www.jstor.org/stable/10.2979/histmemo.24.2.5.
  • Ватсон, Кэтрин. Пьетро Такка, преемник Джованни Болонья. Гарланд Паблишинг, Инк. Нью-Йорк и Лондон, 1983.