Experiencias 68 - Википедия - Experiencias 68

Experiencias '68
Активные годы1968
СтранаАргентина
Основные цифрыРоберто Якоби, Роберто Плейт, Оскар Бони

Experiencias '68 была неоднозначной выставкой в Instituto Torcuato Di Tella (IDTD) в Буэнос-Айресе, Аргентина, в мае 1968 г., курировал Хорхе Ромеро Брест. В него вошли работы художников, в том числе Оскар Бони, Делия Кансела, Пластина Роберто, и Роберто Якоби. С этой выставкой Институт присоединился к растущему движению художников, стремящемуся создавать произведения искусства, которые бросили бы вызов правительству. Хуан Карлос Онгания.[1][2]

Фон

В 1966 г. Хуан Карлос Онгания стал президентом Аргентины после свержения предыдущего президента в результате государственного переворота, Revolución Argentina. Это была пятая в столетии военная диктатура Аргентины, и под руководством Онгании военные начали вводить жесткое законодательство о цензуре и подавлять коммунистические взгляды, особенно в университетах.[3] Онгания запретил все политические партии и деятельность и регулировал все, от искусства до длины юбки.[4] Искусство и культура находились под особенно пристальным вниманием Онгания, и правительство уделяло все больше внимания ITDT.

ITDT, созданный в 1958 году, был некоммерческой организацией, целью которой было продвижение аргентинской культуры. Ромеро Брест был директором Centro de Artes Visuales (CAV) в ITDT и способствовал распространению и экспериментированию с аргентинским искусством.[5] Годы, предшествовавшие Experiencias '68, были охарактеризованы периодом новых экспериментов в области искусства и культуры, особенно с аргентинской молодежью, которые породили новую идентичность и бросили вызов консервативным идеалам Онгании и армии.[3]

В 1968 году Ромеро Брест организовал Experiencias ’68 как попытку открыть людям искусство, поскольку Instituto в то время был местом для богатых.[6] Кроме того, Брест хотел, чтобы зрители могли напрямую взаимодействовать с творениями художников, а не просто смотреть на искусство через объектив художника. [6] Experiencias ’68 также был ответом на чрезмерно репрессивное правительство и диктатуру. С арт-сообществом в Буэнос айрес становясь более политически осведомленными, выставка стала для них способом сделать так, чтобы их голоса были услышаны посредством коллективных действий.

Правительство также репрессировало ITDT после Experiencias '68, в значительной степени из-за анонимных граффити, которые люди написали на произведении Роберто Плейте под названием Баньо, который критиковал правительство и президента, привлекая к себе внимание властей.

Художники и произведения искусства

На выставке было представлено несколько подрывных произведений искусства, таких как Оскар Бони с La Familia Obrera (Семья синих воротничков), и Пластина Роберто с Баньо (Ванная комната).

Оскар Бони, фотографировавший события Experiencias '68, также был одним из художников, участвовавших в выставке. Работа Бони La Familia Obrera (Семья синих воротничков) представляла собой инсталляцию, представляющую собой настоящую рабочую семью, восседающую на пьедестале. С La Familia Obrera, Считается, что Бони хотел, чтобы элита и могущественные люди, пришедшие на выставку, обратили внимание на семью как на представление всех тех, кто подвергался угнетению и пренебрежению во время военной диктатуры.[7]

Другой художник, представивший произведение искусства для выставки Experiencias '68, был Роберто Якоби. Цели и намерения выставки хорошо вписываются в идеалы и ценности Якоби, поскольку Якоби считал, что искусство следует использовать для охвата широкой аудитории.[6] Якоби отображается Послание в Ди Телла (Mensaje en el Di Tella) на выставке. Послание в Ди Телла состоял из плаката и телетайпа, подключенного к информационному агентству Франс-Пресс.[8] Телетайп печатал новости, передаваемые в режиме реального времени, включая новости о насилии и преступлениях на расовой почве, а также о войне во Вьетнаме. Работы Джейкоби критиковали элитарность в искусстве и культуре, включая предположения о том, кто должен иметь возможность просматривать искусство. Кроме того, Джейкоби настаивал на присутствии политического и социального искусства, а не просто искусства, сосредоточенного на материальности.[8]

Пластина Роберто с Баньо был произведением искусства, имитирующим общественный туалет с отдельными киосками, в которые посетители могли заходить и писать сообщения. Он действовал как частное, так и публичное пространство: личное пространство, где люди могли делиться своими мыслями в защищенном пространстве, и общественное пространство, к которому люди любого происхождения могли получить доступ и общаться.[9] Некоторые из сообщений на киосках включали в себя сообщения с критикой действующего президента, что дало правительству повод закрыть выставку.[9]

Цензура и закрытие

Правительство подверглось цензуре Баньо и попросил институт убрать произведение искусства с выставки. В ответ на вмешательство правительства все художники сняли свои работы с выставки.[10][11] Затем художники начали уничтожать свои произведения искусства на улицах и подписали декларацию против такой цензуры. В отрывке из заявления говорится: «Это не первый случай, когда полиция заменяет оружие критики критикой оружия, приписывая себе роль, которая ему не принадлежит: осуществление эстетической цензуры».[12]

Спустя тридцать лет после Experiencias '68 Fundación Proa, художественный центр, расположенный в Буэнос айрес, воссоздал выставку.

Рекомендации

  1. ^ Ана Лонгони и Хайме Виндел. «Лекция: История выставок: за пределами идеологии белого куба (часть первая)» (PDF). Ана Лонгони и Хайме Виндел. Museu d'Art Contemporani de Barcelona. Получено 23 июля 2019.
  2. ^ Халарт, Софи (2016). Искусство саботажа: политика и иконоборчество в современной Латинской Америке. Блумсбери. п. 29. ISBN  0857727087.
  3. ^ а б Казинс, Стивен (2008). «Генерал Онгания и аргентинская [военная] революция правых: антикоммунизм и мораль». Historia Actual Online. 17: 65–79.
  4. ^ Наварро, Мариса. «Шестидесятые годы в Аргентине». ReVista. Гарвардский университет. Получено 13 ноября, 2019.
  5. ^ Джунта, Андреа (2005). «Хорхе Ромеро Брест и координаты эстетического модернизма в Латинской Америке». Художественный журнал. 64 (4): 89-91.
  6. ^ а б c Крочмальный, Сид. «Дематериализатор: СМИ, образ жизни и политика в творчестве Роберто Якоби». Блог Гуггенхайма. Получено 19 декабря, 2014.
  7. ^ Квилс, Дэниел (2014). «Между организмом и небом: Оскар Бони, 1965–1976». Кайана. Получено 15 ноября 2019.
  8. ^ а б «Роберто Якоби - Mensaje en el Di Tella (Послание в Di Tella)». www.museoreinasofia.es. Получено 2019-12-04.
  9. ^ а б Подальский, Лаура (2004). Зеркальный город: преобразование культуры, потребления и пространства в Буэнос-Айресе, 1955-1973 гг.. Издательство Темплского университета. С. 143–144.
  10. ^ Марзана, Марио Т. "Личный план Института Торкуато Ди Телла, 1968 мая. 23 мая, Буэнос-Айрес, Аргентина". Документы латиноамериканского и латиноамериканского искусства ХХ века. Международный центр искусств Америки. Получено 23 июля 2019.
  11. ^ Викарио, Нико (июнь 2017 г.). "Семья Обрера: труд и работа" Оскара Бони. ArtMargins. 6 (2).
  12. ^ "Fundación Proa | Instituto Di Tella | Experiencias '68 | Тексты". www.proa.org. Получено 2019-12-03.