Институт Торкуато ди Телла - Torcuato di Tella Institute

Институт Торкуато ди Телла
Институт Торкуато ди Телла logo.jpg
Формирование1958
ТипНПО
Штаб-квартираБуэнос-Айрес, Аргентина
Место расположения
  • 7350 Фигероа Алькорта
Головная организация
Фонд Торкуато ди Телла

В Институт Торкуато ди Телла это некоммерческий фонд, организованный для продвижения Аргентинская культура.

Обзор

Фонд Ди Телла и его институт были созданы 22 июля 1958 года, в десятую годовщину смерти промышленника и мецената. Торкуато ди Телла. Финансирование проекта, организованного его сыновьями Торкуато и Гвидо ди Телла, был получен с использованием модели корпоративного финансирования США, а также за счет пожертвования 10% SIAM Di Tella корпорации публичные акции. Первоначально его цель была ограничена художественной программой, вращающейся в первую очередь вокруг показа частных коллекций семьи Ди Телла, в которую вошли работы Генри Мур, Пабло Пикассо, Амедео Модильяни и Джексон Поллок.[1]

Правление фонда состояло из членов семьи, хотя институтом руководил совет, в который входили ученые и представители интеллигенции вне семьи. Гвидо Ди Телла стал президентом, а пост директора института был предложен Энрике Отейсе, семья которого руководила Пампасы -площадь помещиков. Фонд также получил финансирование в виде грантов от Форд и Фонды Рокфеллера, после чего скромная инициатива расширилась до театр и Музыка, и стал самым значительным культурным учреждением в Буэнос-Айресе 1960-х годов.[1]

Однако институт продолжал влиять на преобладающие тенденции в истории аргентинской культуры, и он принял и продвинул модернист направление в различных художественных дисциплинах. Его аудиовизуальный центр, созданный в 1960 году под руководством Роберто Вильянуэвы, впервые показал пьесу Эль-Десатино (Безумие). Декорации постановки проецировались на слайды и знакомили зрителей с Нача Гевара и Les Luthiers. Этот формат будет продвигаться в последующие годы за его способность транслировать материалы через компактные и портативные носители таким образом, чтобы стимулировать сеть местных групп, действующих в сфере культуры.[1]

Институт Торкуато ди Телла на Флорида-стрит в период своего расцвета в 1960-х годах.

После своего основания коллекция произведений искусства Ди Телла была передана фонду, и Хорхе Ромеро Брест устроил бесплатное шоу в Национальный музей изящных искусств, которым руководил ведущий отечественный искусствовед. В августе 1960 года деятельность была перенесена в небольшой офис в Музее изящных искусств, а затем последовала ежегодная награда для национальных и зарубежных художников, многие из которых продали свои работы коллекции Ди Телла. В рамках программы награждения победителям были вручены стипендии на обучение за рубежом и выставку работ в североамериканской или европейской галерее. Растущий интерес местных жителей к Латиноамериканское искусство сопровождался инициативой показать коллекцию Di Tella в глубинке Аргентины, для чего в 1963 году был куплен микроавтобус; эксперимент, однако, закончился в следующем году, когда автомобиль разбился в сельской местности. Ла-Риоха Дорога.[1]

Покровители отваживаются на La Menesunda, Знаменитый фильм Марты Минухин 1965 г. "происходит "в институте.

По инициативе Гвидо Ди Телла институт переехал в современный, недавно завершенный Флорида-стрит здание в августе 1963 года. Офисы были арендованы SIAM Di Tella на северном конце Флорида-стрит, недалеко от Plaza San Martín, оживленный пешеходный перекресток в престижном Ретиро район, который может привлечь более широкую аудиторию. Здание было отремонтировано с добавлением трех сценических театров и привлекательных интерьеров: стеклянный фасад от пола до потолка с рекламными фотографиями, сделанными Умберто Ривасом, и большой вестибюль. В современном здании с кондиционером круглый год проходили выставки и художественные мероприятия. Его кафе, как и галерея, было укомплектовано обслуживающим персоналом, который не носил униформы, и позволял посетителям курить и фотографировать на досуге.[1]

Основан классический композитор Альберто Хинастера, CLAEM (Латиноамериканский центр передовых музыкальных исследований) был включен в состав института в 1962 году, давая многочисленные произведения додекафонный, электронный, и акустическая музыка; CLAEM привлекла видных международных приглашенных лекторов, таких как Аарон Копленд, Луиджи Ноно, и Яннис Ксенакис. По новому адресу также был открыт Центр изобразительных искусств (CAV). Под руководством Ромеро Бреста CAV стал ведущим центром Буэнос-Айреса по показу и продвижению авангард творения. CAV познакомил меценатов со скульпторами Хуан Карлос Дистефано, Хулио Ле Парк, и Клориндо Теста, а также художники Ромуло Мачио, Луис Фелипе Ноэ, Хорхе де ла Вега, Эрнесто Дейра, Антонио Сеги, и концептуальные художники Такие как Эдгардо Хименес и Марта Минухин. Последняя вызвала интерес после получения первой национальной премии института в 1964 году и стала известна благодаря ей "события. "Эротические в некоторых аспектах и ​​провокационные для консервативной местной аудитории, ее ранние мероприятия Института Ди Телла включали Eróticos en technicolor и интерактивный Revuélquese y viva (Катайся в постели и живи). Затем она присоединилась к Рубену Сантантонину в 1965 году, чтобы создать La Menesunda (Погром), где участников просили пройти через шестнадцать камер, каждая из которых разделена входом в форме человека. Во главе с неоновые лампы, группы из восьми человек встретят комнаты с телевизорами на полную мощность, пары, занимающиеся любовью в постели, прилавок косметики (в комплекте с сопровождающим), стоматологический кабинет, из которого необходимо набрать негабаритный дисковый телефон, чтобы уйти, вход морозильная камера с свисающими тканями (намекающими на говяжьи стороны) и зеркальная комната с черное освещение, падающее конфетти и запах жареной пищи. Использование рекламы повсюду предполагает влияние поп-арт в «хаосе» Минуджина. [2]

Обложка, разработанная Хуаном Карлосом Дистефано для институтской выставки 1967 года преломленных фотографий Хулио Ле Парка.

Уже зарекомендовал себя как ведущий местный центр поп-арт Институт Ди Телла также стал форумом для политических комментариев об искусстве. Это театрализованное тем, что стал центр наиболее спорным дисплей, скульптор Леон Феррари с La civilización occidental y cristiana (Западно-христианская цивилизация) в октябре 1965 года. Христос распятый не традиционным Пересекать; но по истребитель, как символический протест против война во Вьетнаме.[3]

«Опыт» в Di Tella, где экспериментальный театр стал «хэппенингом» для незадачливых зрителей.

Поворот исторических событий 1966 г. нанес ущерб институту и Свобода выражения, когда гражданская администрация президента Артуро Илья был свергнут 28 июня Аргентинские вооруженные силы, и был заменен главой Объединенного комитета начальников штабов генералом Хуан Карлос Онгания. Умеренный по сравнению со многими из его коллег из других латиноамериканских стран, Онгания, тем не менее, был членом правого крыла. Католик силовая группа, Opus Dei, и, как таковые, обнаружил многие изменения в аргентинской культуре во время наступления 1960-х годов.[4] Его отвращение к современной культуре разделял Луис Маргарид, которого он назвал главой Федеральная окружная полиция, и кого будут помнить за его крестовые походы против ночных клубов, длинных волос и мини-юбок.[5] На фоне такой политики правительства многие художники-авангардисты (и другие особенно в академических кругах ) покинул Аргентину, многие никогда не вернулись.[6]

Самозваный Manzana Loca (городской квартал безумия) программа центра изначально оставалась активной, и эта новая эра была отмечена появлением «опыта» - слияния наиболее противоречивых событий с экспериментальный театр.[7] Однако сокращение аудитории и взносов, а также нарастающие финансовые проблемы SIAM Di Tella Corporation привели к сокращению большей части ее деятельности к 1969 году. Фонд Форда продолжал поддерживать институт, хотя эти гранты по контракту ограничивались общественными исследованиями. Директор, Энрике Отейса, и два ведущих члена правления, Хорхе Сабато и Роберто Кортес Конде подал в отставку, и в мае 1970 года в знаменитом центре Флорида-стрит состоялась его последняя выставка, театральная постановка Марилу Марини. Фонд обанкротился, и только продажа в 1971 году многочисленных работ из его собрания Готика, эпоха Возрождения, и Искусство барокко федеральному правительству на 2,1 миллиона песо (500 000 долларов США), предотвратив его ликвидацию.[1]

Вспомнил с ностальгией друзей искусства, особенно во время "Грязная война "в конце 1970-х, когда репрессии против политического терроризма быстро распространились на диссидентов и скандальных художников, отсутствие института стало примером" культурного затмения ", описанного писателем Эрнесто Сабато в то время.[8] После президента Нестор Киршнер После назначения Торкуато ди Телла (младшего) министром культуры в 2003 году идея возрождения легендарного центра впервые была правдоподобно обсуждена президентом совета регентов Университет Торкуато ди Телла, Мануэль Мора и Араужо.[9]

Большая часть документации 1960-х годов и многочисленные работы хранились в библиотеке университета, сохранившийся вклад семьи Ди Телла в местную культуру, и перекаталогизация материалов была начата в 2004 году. В том же году были построены новые помещения на базе бывшей компании водоснабжения. здание одного из выпускников центра, скульптора и архитектора Клориндо Теста,[10] а 21 апреля 2007 г. в г. Авеню Фигероа Алькорта место с Отро Модо (По-другому) Фестиваль.[9] Продолжая принимать средства массовой информации и концептуальное искусство дисплеев институт отметил свое 50-летие в марте 2008 года.[11]

внешняя ссылка

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж Instituto Di Tella: Promoción del arte. Experimentación audiovisual. Investigación y financiación artística (на испанском)
  2. ^ Кларин (7/6/2005) (на испанском)
  3. ^ Аргентина Xplora: El Instituto di Tella (на испанском)
  4. ^ Хатчисон, Роберт. Их Kingdom Come: Внутри тайного мира Opus Dei. Издательство Св. Мартина, 1997.
  5. ^ Андерсен, Мартин. Досье Secreto. Westview Press, 1993.
  6. ^ Кроули, Эдуардо. Разделенный дом: Аргентина 1880-1980. Издательство Св. Мартина, 1985.
  7. ^ Страница / 12 (5/24/1998) (на испанском)
  8. ^ Йордан, Альберто. El Proceso. Emecé Editores, 1993.
  9. ^ а б Кларин (2/24/2007) (на испанском)
  10. ^ La Nación (8/25/2004) (на испанском)
  11. ^ Кларин (3/7/2008) (на испанском)

Координаты: 34 ° 32′51 ″ ю.ш. 58 ° 26′48 ″ з.д. / 34,54750 ° ю.ш. 58,44667 ° з.д. / -34.54750; -58.44667