Французские оперные арии - French Opera Arias

Французские оперные арии
Французская опера Ариас Стад LP.jpg
Columbia LP, M 34206
Студийный альбом к
Фредерика фон Штаде
Вышел1976
СтудияГенри Вуд Холл, Лондон
ЖанрОпера и классическая оркестровая
Длина51:33
ЯзыкФранцузский
ЭтикеткаКолумбия
РежиссерПол Уолтер Майерс
Французские оперные арии
Sony CD, SMK-60527
Sony CD, SMK-60527

Французские оперные арии 51-минутный студийный альбом музыки в исполнении Фредерика фон Штаде и Лондонский филармонический оркестр под руководством Джон Причард. Он был выпущен в 1976 году.[1]

Запись

Альбом был записан с использованием аналоговой технологии 4, 8 и 10 января 1976 года в г. Генри Вуд Холл, Лондон.[1]

Обложка

LP-версия альбома, разработанная под художественным руководством Аллена Вайнберга, включает фотографию фон Штаде, сделанную Клайвом Бардой, на передней части обложки и изображение Пэрис. Дворец Гарнье сзади.[1] На обложке компакт-диска изображена фотография фон Штаде Валери Клемент.[2]

Критический прием

Отзывы

Шарль Гуно в 1859 году

Дж. Б. Стейн просмотрел альбом на LP в Граммофон в июле 1976 года. Фредерика фон Штаде, писал он, была одной из элитных художников, о которых критики, казалось, никогда не говорили отрицательного слова. «Проблема просто в том, как выразить свое мастерство умеренным языком». Прошло много времени с тех пор, как он слышал дебютный сольный концертный диск, столь же захватывающий, как ее французская антология. Скорее всего, он «займет свое место среди избранного количества записанных сольных оперных концертов, которые нужно лелеять, выучивать наизусть и использовать как пробный камень».[3]

Некоторые певцы, которые называли себя меццо-сопрано, на самом деле были просто сопрано с отсутствующими верхними нотами или контральто, пели выше, чем было для них естественно. Фон Штаде не был одним из этих нарушителей. Ее верхний регистр был удобным и сильным, а нижний - «глубиной и богатством» без чего-либо «жирного или грубого». Ее тембр был молодым, без вибрато, пронзительности или какой-либо тенденции, распространяющейся в моменты стресса. Ее техническое мастерство было замечательным. Пела ли она над нотным станом или ниже, пела ли крещендо или декрещендо, ее тон оставался ровным. Она играла трели, триоли, прыжки и стаккато с чистой, аккуратной точностью. Ее контроль дыхания позволил ей более чем удовлетворительно формулировать фразы. И «ее стиль очарователен, аристократичен и изобретателен, ее дикция ясна, ее выражение лица яркое и чувствительное».[3]

Гектор Берлиоз, фото Пьер Пети в 1863 г.

Первых нескольких тактов альбома было достаточно, чтобы продемонстрировать качество фон Штаде. "Дворяне сеньоры" Les Huguenots на нее произвело бы впечатление такое приветствие, как ее, «такое твердое в высказывании и такое блестящее в придворной манере». На этот раз повторение арии «нет, нет, нет» не показалось дерзким или нелепым, а ее вальс сопровождался изысканной, привлекательной мелодией. "Depuis hier je cherche en vain" из Ромео и Джульетта был довольно похожим произведением, очередной арией из заклинателя пажа, разительно отличавшейся от последовавшего за ней произведения Берлиоза. "Dieu! Que viens-je d'entendre?" из Беатрис и Бенедикт был спет с «серьезной нежностью и настойчивостью» и был так же трогателен, как и более известная ария Берлиоза на стороне B, Романс Маргариты из Проклятие Фауста. «Обе песни спеты с восхитительной чувствительностью к меняющимся чувствам и восхитительным тоном».[3]

В горе "Va! Laisse couler mes larmes" от Вертерфон Штаде нашла счастливое средство между изменением ее линии с помощью слишком мало эмоций и позволением чувствам уродовать ее. Ария продемонстрировала изящное использование портаменто. Как Миньон и Сендриллон, она, казалось, стала теми ролями, которые она принимала на себя. Ее чтение «Connais-tu le pays» было таким же прекрасным, как Лукреция Бори и невозможно было представить, чтобы даже первая Люсетта, Джулия Гиро, могла бы сделать более завораживающую сцену из размышлений Золушки о том, милостиво ли с ней справится ее фея-крестная. А потом были два jeux d'esprit из Оффенбаха, чтобы закончить дело улыбкой: Перишоль опасно раскачиваясь от шампанского и не проливая ни капли, Grande-Duchesse рассуждает о ее неблагоразумиях с неотразимым стилем ".[3]

Жюль Массне, фотограф Эжен Пиру

В общем, альбом получился просто идеальным. Лондонский филармонический оркестр был в особенно хорошей форме под руководством Джона Притчарда, и инженеры Колумбии обеспечили яркое, но не неприятное качество звука. «Несомненно, каждый в студии откликнулся на чарующее искусство певца».[3]

Стейн повторно посетил альбом в Граммофон в октябре 1976 года. «С каждой игрой он становится все больше и больше», - писал он. Фон Штаде чудесным образом уловила различные стили своих композиторов, изображая Великую герцогиню де Герольштейн в абсолютном соответствии с идиомой Оффенбаха и «достигая тонкой силы страсти и горя в 'D'amour l'ardente flamme'.[4]

Джордж Еллинек просмотрел альбом на LP в Стерео обзор в феврале 1977 года. Он писал, что это было феноменально, как Фредерика фон Штаде превратилась из прослушиваний в Метрополитен-опера в мировую славу всего за семь лет, несмотря на то, что ее выступления на публике были ограничены относительно узким репертуаром. Отчасти это было из-за ее «красивой внешности и выигрышного выступления на сцене», но в основном это было результатом безупречной работы. Нравиться Тереза ​​Берганса, она начала свою карьеру звукозаписи, когда она уже была «зрелой артисткой, наделенной врожденной музыкальностью и чувствительностью, а также несомненным чутьем».[5]

Амбруаз Томас, фото Вильгельма Бенке в около 1895

Голос фон Штаде был «ярким меццо, свежим и прекрасным по качеству тона», в то время он был более мощным в верхнем диапазоне ее диапазона, чем в нижнем. Ей не составило труда подняться до высокого уровня C. Ее ясная дикция сделала французскую музыку хорошим выбором для нее, а ее интерпретация всех элементов альбома была почти безупречной.[5]

Волнение Маргариты, тоска Миньона, аристократическая игривость Урбена и чувства двух ведущих леди Оффенбаха были переданы с одинаковым успехом. Ария Беатрис, хотя и не самая драматичная из когда-либо написанных Берлиозом, была исполнена с «тонкой штриховкой и выразительностью».[5]

Лондонский филармонический оркестр играл прекрасно, хотя темп Джона Причарда, возможно, иногда был слишком расслабленным. Качество звука Columbia было «идеально сбалансированным [и] богатым». Фон Штаде и ее продюсер заслуживали аплодисментов за разработку такой «бодрящей творческой программы».[5]

Музыкальный журнал сообщил, что альбом стал «бестселлером и вызвал восторженный отклик на международном уровне».[6] По словам неназванного репортера, профилирующего фон Штаде для Время 13 декабря 1976 года альбом продемонстрировал «блестящий янтарный голос меццо-сопрано с необычайно сладкой кристальной верхушкой и, казалось бы, легкой подвижностью».[7]

Дэвид Шенголд упомянул альбом в Новости Opera в декабре 2016 года, рассматривая бокс-сет компакт-дисков Columbia фон Штаде, в котором он был переиздан. Он думал, что «элегантный Французские оперные арии с Джоном Причардом "был" обязательно должен иметь ":" даже Стефано Гуно звучит звездно ".[8]

Похвалы

Альбом получил премию Grand Prix du Disque в 1976 г.[9] и первая премия в премии High Fidelity / International Record Critics Awards 1977 года.[10] Стерео обзор оценил альбом как один из лучших за месяц,[5] и Дж. Б. Стейн включили альбом в свой 1976 г. Граммофон Список лучших записей года, выбранный критиками.[11]

Список треков CD

Джакомо Мейербер (1791-1864)

Les Huguenots (Париж, 1836 г.), на либретто А. Эжен Скриб (1791-1861) и Эмиль Дешам (1791-1871)

  • 1 (4:53) «Дворяне сеньоры, салют!» (ария для Урбена)

Шарль Гуно (1818-1893)

Ромео и Джульетта (Париж, 1867), либретто Жюль Барбье (1825-1901) и Мишель Карре (1821-1872) после Ромео и Джульетта к Уильям Шекспир (1564-1616)

  • 2 (5:17) «Depuis hier je cherche en vain» (ария для Стефано)

Гектор Берлиоз (1803-1869)

Беатрис и Бенедикт (Баден-Баден, 1862) с либретто Берлиоза по Много шума из ничего Уильям Шекспир

  • 3 (10:33) "Dieu! Que viens-je d'entendre ... Il m'en souvient" (ария для Беатрис)

Жюль Массне (1842-1912)

Вертер (Женева, 1892), либретто Эдуард Блау (1836-1906), Пол Миллиет (1848-1924) и Жорж Хартманн (1843-1900) (писал как Анри Гремон) после Die Leiden des jungen Werthers ("Печали молодого Вертера", 1774 г.) Иоганн Вольфганг фон Гете (1749-1832)

  • 4 (3:06) «Va! Laisse couler mes larmes» (ария для Шарлотты)

Жак Оффенбах (1819-1880)

La Périchole («Перувиэнн», Париж, 1868 г.), либретто Анри Мейяк (1830-1897) и Людовик Галеви (1834-1908) после Le Carrosse de Saint-Sacrement (1829) по Проспер Мериме (1803-1871)

  • 5 (2:08) «Ах! Quel dîner je viens de faire» (ария для Перишоля)

Жюль Массне

Cendrillon («Золушка», Париж, 1899 г.), с либретто Анри Кайн (1857-1937) после Cendrillon (1698) по Шарль Перро (1628-1703)

  • 6 (6:26) «Enfin, je suis ici» (ария для Люсетт)

Гектор Берлиоз

Проклятие Фауста (Париж, 1846) с либретто Берлиоза и Альмир Гандоньер (1814-1863) после перевода Жерар де Нерваль (1808-1855) из Фауст, Эйне Трагёди («Фауст, трагедия», 1808 г.) Иоганна Вольфганга фон Гете

  • 7 (10:18) "D'amour l'ardente flamme" (Романс для Маргариты)

Амбруаз Томас (1811-1896)

Миньон (Париж, 1866 г.), либретто Жюля Барбье и Мишеля Карре по Вильгельм Мейстерс Лерьяре ("Ученичество Вильгельма Мейстера", 1795-1796) Иоганна Вольфганга фон Гете

  • 8 (5:33) "Connais-tu le pays" (ария для Миньона)

Жак Оффенбах

La Grande-Duchesse de Gérolstein (Париж, 1867), на либретто Анри Мейяка и Людовика Галеви

  • 9 (3:16) "Dites-lui qu'on l'a remarqué" (ария для Великой герцогини)[1]

Персонал

Музыкальный

Другой

История выпуска

4 октября 1976 года Columbia выпустила альбом на LP (каталожные номера M-76522 в Великобритании, M-34206 в США) с вкладышем с примечаниями, текстами и переводами.[1][3][5] Альбом также был выпущен на кассете (каталожный номер 40-76522 в Великобритании).[3]

В 1998 году Sony выпустила альбом на компакт-диске (каталожный номер SMK-60527) с 20-страничным буклетом, включающим тексты и переводы, а также мемуары фон Штаде о том, как была сделана ее запись.[2] В 2012 году Sony переиздала альбом на компакт-диске в своей коллекции из двух компакт-дисков. Фредерика фон Штаде: Французская музыка (каталожный номер 88691932202).[12]. В 2016 году Sony снова переиздала альбом на компакт-диске (в миниатюрной копии обложки оригинального LP) с 52-страничным буклетом в своей коллекции из 18 компакт-дисков. Фредерика фон Штаде: Полные сольные альбомы Колумбии (каталожный номер 88875183412).[1]

Примечание

Собственно говоря, ария этого альбома из Проклятие Фауста не следует называть оперным. Хотя работы Берлиоза адаптированы для сцены, он задумал légende dramatique для концертного зала, а не для театра.[13]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час Фредерика фон Штаде: Полные сольные альбомы Колумбии, Sony CD, 88875183412, 2016 г.
  2. ^ а б Фредерика фон Штаде: Арии французской оперы, с Лондонским филармоническим оркестром под управлением Джона Притчарда, Sony CD, SMK-60527, 1998
  3. ^ а б c d е ж грамм Стейн, Дж. Б.: Граммофон, Июль 1976 г., стр.216
  4. ^ Стейн, Дж. Б .: Граммофон, Октябрь 1976 г., стр. 551
  5. ^ а б c d е ж Еллинек, Джордж: Стерео обзор, Февраль 1977 г., стр. 83-84.
  6. ^ "Музыкальный журнал". 1980.
  7. ^ Время, 13 декабря 1976 г., стр. 101
  8. ^ https://www.operanews.com/Opera_News_Magazine/2016/12/Recordings/Frederica_von_Stade__The_Complete_Columbia_Recital_Albums.html
  9. ^ Мориц, Чарльз (ред.): Текущий биографический ежегодник 1977 г., H. W. Wilson & Co., 1978, стр. 414
  10. ^ Мориц, Чарльз (ред.): Текущий биографический ежегодник 1977 г., H. W. Wilson & Co., 1978, стр. 417
  11. ^ Стейн, Дж. Б .: Граммофон, Декабрь 1976 г., стр. 965
  12. ^ Фредерика фон Штаде: Французская музыка, Sony CD, 88691932202, 2012 г.
  13. ^ Берлиоз, Гектор: Проклятие Фауста, дирижер Георг Шолти, Decca CD, 414-680-2, 1986