Погребальный памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри, Пистойя - Википедия - Funerary Monument to Cardinal Niccolo Forteguerri, Pistoia

Памятник Forteguerri в соборе Пистойи

В Погребальный памятник кардиналу Никколо Фортегуэрри (около 1483 г.) представляет собой собрание в основном глубоких барельеф скульптуры, посмертно установленные на стене Собор Пистойи увековечить память родного кардинала. Первоначальный проект этого памятника был завершен эпоха Возрождения скульптор Андреа Веррочио нынешняя композиция, завершенная столетия спустя, была собрана с существенными изменениями менее известными художниками.

История

Бозетто из памятника Веррочио в музее Виктории и Альберта

Никколо Фортегуэрри (1419 - 1473), племянник Папы Пия II, был легатом, генералом и кардиналом Римско-католической церкви. После его смерти его останки были захоронены с другим памятником в церкви Санта-Чечилия-ин-Трастевере в Риме;^[1] но его посмертное покровительство и пожертвования, в том числе Biblioteca Forteguerriana и родственная школа в Пистойе побудили его город почтить его память местным памятником.

Переговоры, приведшие к контракту Веррочио, были сложными. В Operai di San Jacopo или же Комиссия работ из Собор Сан-Якопо в Пистойе, в 1473 году объявлен конкурс предложений на памятник от 5 скульпторов, в основном из Флоренции. Кроме Веррочио, мы не знаем, кто были конкурентами проекта и что отражалось в их предложениях. Похоже, что предложение Верроккьо было первым выбором Operai; однако они отказались от непомерной стоимости (350 дукатов), поскольку местный совет заложил в бюджет только 1100 лир. Отношения Веррокьо и Оперы вскоре испортились, и к 1477 году Операи решили передать комиссию другому скульптору, Пьеро Поллайуоло, который в то время работал в Пистойе и назвал стоимость в 380 флоринов. Однако Пистойский совет, учрежденный флорентийской администрацией, по-прежнему поддерживал Веррокьо, и это разногласие привело в 1478 году к арбитражу Лоренцо де Медичи.^[2][3] Из архивов Пистойи известно, что в результате арбитража комиссия была передана Верроккьо, но у нас нет подробностей о том, как было принято такое решение.

Хотя некоторые документы утверждают, что скульптуры в мастерской Веррочио были почти завершены к ноябрю 1483 года;^[4] после отъезда Веррочио возникли новые разногласия по поводу оплаты проезда в Пистойю и качества работы. К 1483 году Верроккьо уехал из Флоренции, чтобы работать в Венеции над престижным заказом бронзовой бронзы. конная статуя кондотьера Коллеони. Таким образом, во Флоренции некоторые фигуры, похоже, были завершены помощниками во главе с Лоренцо ди Креди.

По прибытии в Пистойю в 1488 г. операи наняли Лоренцетто Лотти и Джованни Франческо Рустичи отремонтировать или изменить скульптуры Милосердия и преклонившего колени кардинала. Эта последняя скульптура, в частности, должна была быть низкого качества. Таким образом, гробница, как и планировалось, оставалась незавершенной более двух столетий, а скульптуры в часовне были встроены в лепной фон. Некоторые считают, что аллегории веры, надежды, милосердия и фигура Христа были созданы Веррокио, в то время как большинство ангелов - нет.

В 1660-х гг. Кардинал Роспильози наделил собор мощей святого Варфоломея. Первоначально он был помещен в памятник перед кенотафом Фортегуэрри, но в течение следующего столетия было решено полностью посвятить эту часовню Святому и переместить памятник Фортегуэрри в первый залив левого прохода. Для завершения переезда в 1753–1754 годах был нанят малоизвестный флорентийский скульптор Гаэтано Масони, который перенес памятник. Он добавил мраморную спиральную раму в стиле позднего барокко и двух плачущих путти. Масони в процессе работы обрезал некоторые другие скульптуры. Скульптуры также были сжаты до меньшего размера, чем планировалось изначально. Плохо вырезанная статуя преклонившего колени кардинала была заменена бюстом кардинала, весь окруженный завитками небольшого темного мраморного саркофага.

Это не единственный памятник Фортегуэрри, переживший изгнание из-за своего первоначального положения - 19 века. памятник кардиналу на площади Санто Спирито был перенесен сюда со своей прежней позиции на площади Пьяцца дель Дуомо.^[5]

Памятник Бозцетто из Фортегуэрри в Лондоне

В Музей Виктории и Альберта в Лондоне есть небольшой терракота модель или Bozzetto это приписывается Веррочио, возможно, модели, выбранной на первоначальном конкурсе. Однако происхождение бозцетто не является полным, следовательно, возможно, что оно было завершено каким-то более поздним художником. Если бы модель отражала только работы Вероккио, это был бы стиль предвидения для своего времени. Задуманный быть почти трехэтажным, Христос в Мандорла удерживается наверху четырьмя ангелами, а у основания, треугольником опускаясь вокруг преклонившего колени кардинала, находятся женщины, символизирующие трех теологические добродетели: Вера (слева, протягивает крест), Милосердие (сверху, кормит младенца) и Надежда (справа, смотрит вверх).^[6] В модели есть некоторые элементы архаичного стиля, в то время как другие элементы предвидят Барокко стили. Например, благословляющий Христос в Мандорле - типично средневековый образ. Треугольное расположение трех теологических добродетелей привязано к аллегорической лексике эпохи Возрождения. Однако одинокая фигура молящегося кардинала, окруженная ожившими фигурами, почти барочная в своем исполнении, лишенная бесстрастной жесткости, характерной для скульптур высокого Возрождения.^[7][8]

Барельеф собора Прато (1473 г.)

Есть некоторое сходство между бозцетто и барельефом (1473 г.) для кафедры Прато собор, изображающий Мадонна делла Синтола (Богоматерь Святого Ремень Томаса ). Этот барельеф был создан Антонио Росселлино и Мино да Фьезоле, и изображает Деву внутри мандорлы, которую ангелы держат наверху.

Рекомендации