Габриэль Паскаль - Gabriel Pascal

Габриэль Паскаль
Габриэль Паскаль2.jpg
Паскаль c. 1938 г.
Родившийся
Габор Лехель

(1894-06-04)4 июня 1894 г.
Арад, Австро-Венгрия (сейчас Румыния)
Умер6 июля 1954 г.(1954-07-06) (в возрасте 60 лет)
Нью-Йорк, Нью-Йорк, США
Род занятийПродюсер фильма
ИзвестенПигмалион
Майор Барбара
Цезарь и Клеопатра
Супруг (а)Валери Паскаль [рожденная: Хидвеги Валерия, венгерка]
ДетиПитер Паскаль

Габриэль Паскаль (родившийся Габор Лехель) (4 июня 1894 - 6 июля 1954) был кинопродюсером и режиссером венгерского происхождения, чьи самые известные фильмы были сняты в Соединенном Королевстве.

Паскаль был первым кинопродюсером, успешно поставившим пьесы Джордж Бернард Шоу к экрану. Его самая успешная постановка была Пигмалион (1938), за что Паскаль получил Академическая награда номинация в качестве его производителя. Более поздние адаптации пьес Шоу включали Майор Барбара (1941), Цезарь и Клеопатра (1945) и Андрокл и лев (1952).

Ранние годы

Паскаль родился Габор Лехель[1] 4 июня 1894 г. в г. Арад, Трансильвания, Австро-Венгрия (ныне Румыния). Его жена написала в своей книге об отношениях Паскаля с Шоу, что «происхождение ее мужа было окутано тайной, которую, как я часто подозревал, он любил дополнять противоречивыми замечаниями. Когда люди пытались исследовать его прошлое, у него был индивидуальный ответ для каждого спрашивающего ". [2]

Он утверждал, что был сиротой, взятым из горящего дома в детстве и воспитанным первым Цыгане перед тем, как попасть в детский дом. Он также утверждал, что цыгане научили его попрошайничать, воровать и выполнять акробатические трюки.[3] Неясно, какие части его рассказа о детстве являются правдой, поскольку нет никаких официальных записей о нем до 17 лет, когда он был зачислен в военную школу в Холиче, Венгрия (ныне Holíč, Словакия) загадочным священником-иезуитом.

Паскаль, явно непригодный для военной жизни, увлекся театром и учился в Академии художеств. Хофбургтеатр в Вене. Позже его интерес распространился на недавно появившийся кинематограф, и он снимал фильмы в Германии и Италии со спорадическим успехом. Став трезвенник в раннем возрасте он изумительно курил сигары, позже вызывая увещевания со стороны Джордж Бернард Шоу что он испортит свой голос.

У Паскаля был сын, Питер, зачатый в Германии от сестры его домовладелицы Элси во время лихорадки. Не имея возможности заботиться даже о себе, Паскаль бежал в Нидерланды. После окончания Второй мировой войны Паскаль вернулся в Германию, чтобы найти своего сына Петра, но он был внесен в список пропавших без вести. Гитлер-Югенд. Элси погибла в результате взрыва бомбы.

Ранняя карьера

В молодости Паскаль нашел работу ухаживать за лошадьми в Венгрии. Ежедневно водя лошадей через лес к ручью, Паскаль выработал привычку ездить голым и без седла по венгерской сельской местности. Однажды он случайно проехал совершенно голым по съемочной площадке немого фильма на открытом воздухе и был «обнаружен».[4] Режиссер фильма попросил его повторить поездку для камер, и он присоединился к группе. Вскоре он снимал собственные фильмы.

У Паскаля была еще одна благоприятная встреча, когда он был молодым, гуляя по берегу Средиземного моря. Человек намного старше, Джордж Бернард Шоу, плавала голая, держась за буй. Завязался разговор, и Шоу посмел юному Паскалю на берегу снять одежду и присоединиться к нему в воде. Он был впечатлен, когда Паскаль немедленно сделал это, и с этого началась их дружба. Шоу наслаждался юношеским энтузиазмом Паскаля к искусству и его бравадой, и однажды, когда он был разорен, он пригласил его навестить себя.[5] Эта случайная встреча сыграла важную роль в дальнейшей карьере Паскаля.

Паскаль начал свою продюсерскую карьеру, делая немые фильмы в Италии для распространения в Германии через UFA Studios в Берлине. Его режиссерский дебют был Попули Моритури, в которой он тоже снялся. Позже он поставил комедии в Германии.

Мехер Баба и Индия

В 1934 году во время поездки в Голливуд с Паскалем связался Принцесса Норина Матчабелли (жена производителя духов) о кинопроекте, основанном на учении Мехер Баба. Паскаль очень заинтересовался этим проектом, в результате чего писатели Хай Крафт[6] и Карл Фольмёллер в помощь ему в разработке лечения и даже в поездку в Индию для дальнейшего обсуждения проекта с Мехером Бабой. Однако к тому времени, когда Паскаль прибыл в Индию, Мехер Баба, похоже, не торопился закончить фильм, сказав, что это может подождать. Он пригласил Паскаля поехать с ним в Индию. Большинство обычных мужчин были бы обескуражены, но Паскаль энергично принял суровую жизнь восточного аскета, даже отказавшись от западной одежды в пользу восточной.[7] Ему понравился Мехер Баба, и он поддерживал с ним переписку до конца своей жизни. Мехер Баба прозвал Паскаля своим «Фениксом» и поочередно своей «Черной пантерой».[8][9][10]

Паскаль оставался в тесной переписке со своим учителем Мехером Бабой до конца своей жизни; в последний раз он встретился с ним в 1952 году в Скарсдейле, штат Нью-Йорк.[11] Даже на этой последней встрече они обсуждали фильмы, которые Паскаль планировал поставить для Мехера Бабы.[нужна цитата ]

Тридцать лет назад Ричард Аттенборо фильм Ганди, У Паскаля было письменное соглашение с Джавахарлал Неру премьер-министром Индии, чтобы снять фильм о Ганди жизнь.[12]

Сотрудничество с Шоу

Паскаль вернулся на корабле из Индии в Соединенные Штаты, без гроша, но неустрашимый. Он приземлился в Сан-Франциско, где провел некоторое время, решая, что делать дальше. Он решил обратиться к драматургу Джорджу Бернарду Шоу, с которым познакомился много лет назад. Во время той предыдущей встречи Шоу, на которого произвела впечатление страсть молодого Паскаля к искусству и кино, посоветовал ему нанести ему визит, когда он был совершенно без гроша. Паскаль разыскал Шоу, сначала отправившись в Нью-Йорк, спрятавшись в туалете железнодорожного поезда, а затем убедив морского капитана подвезти его в Англию.

Каким-то образом он убедил Шоу дать ему права на свои пьесы, начиная с Пигмалион (1938), который он выпустил как фильм. Это был огромный международный успех, как критически, так и финансово. Паскаль пытался убедить Шоу позволить Пигмалион превратить в мюзикл, но возмущенный Шоу категорически запретил это, имея плохой опыт работы с опереттой. Шоколадный солдатик (на основе Оружие и мужчина ). Паскаль был единственным человеком, который убедил Шоу приспособить свои сценарии к новой среде кино, получая от Шоу уступки, на которые никто другой не мог. Паскаль создал линию для Пигмалион (позже используется Лернер и Лоу в их музыкальной версии Моя прекрасная леди ) "Дождь в Испании идет в основном на равнине.... »Шоу, который публично называл Паскаля гением, добавил эту строчку в сценарий.[13]

В 1938 году Паскаль был назван одним из самых известных людей в мире. Время журнал вместе с Адольф Гитлер и папа. Он следил за фильмом Пигмалион с Майор Барбара (1941), которую он поставил, а также продюсировал. Майор Барбара был снят в Лондоне во время воздушные бомбардировки нацистов. Во время авианалётов экипажу и касту приходилось уклоняться в бомбоубежища. Паскаль никогда не останавливал производство, и фильм был завершен в срок. Паскаль становился все более экстравагантным: Цезарь и Клеопатра (1945), следующий фильм Паскаля по пьесе Шоу, был самым дорогим британским фильмом, когда-либо созданным в то время. Это был крупный финансовый и критический провал. Паскаль настоял на том, чтобы ввозить песок из Египта, чтобы добиться кинематографических цветов фильма. В этот период с Шоу стало труднее работать. После успеха Пигмалион, который сокращался при переходе от сцены к экрану, драматург все чаще отказывался от сокращения своих пьес.

В этот период Шоу еще больше восхвалял Паскаля. Он писал в 1946 году:

Габриэль Паскаль - один из тех выдающихся людей, которые появляются время от времени - скажем, раз в столетие - и могут быть названы даром судьбы в искусствах, которым они посвящены. Паскаль делает для фильмов то, что Дягилев сделал для русского балла ... Он шокирует меня своим полным безразличием к цене; но результат оправдывает его; и Голливуд, который всегда ценит режиссера пропорционально тем деньгам, которые он выбрасывает, теперь у его ног: он выбрасывает их, как воду. Этот человек гений: это все, что я могу сказать о нем.[14]

Паскаль произвел Андрокл и лев (1952), но к этому времени он болел раком.[нужна цитата ]

Смерть

Паскаль умер от рака в июле 1954 года.

Интерьер салона эрцгерцогини Изабеллы Австрийской, к Виллем ван Хехт, 1621 г. (передан в дар Художественный музей Нортона Валери Делакорте памяти Паскаля)[15]

Рекомендации

  1. ^ Дюкоре, Бернар Ф., редактор. Избранные переписки Бернарда Шоу: Бернарда Шоу и Габриэля Паскаля. Торонто: University of Toronto Press, 1996. стр. XV. ISBN  0-8020-3002-5
  2. ^ Паскаль, Валери, Ученик и его дьявол. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл, 1970. стр. 59. LCCN  79-119827
  3. ^ Паскаль, Валери, Ученик и его дьявол. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл, 1970. стр. 60
  4. ^ Паскаль, Валери, Ученик и его дьявол. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл, 1970. стр. 64
  5. ^ Паскаль, Валери, Ученик и его дьявол. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл, 1970. стр. 67
  6. ^ Паскаль (1970), Ученик ... п. 70
  7. ^ Паскаль (1970), Ученик ..., п. 69–70
  8. ^ Паскаль (1970), Ученик ..., п. 70
  9. ^ Кальчури, Бхау. Мехер Прабху: Господь Мехер, Биография Аватара века, Мехер Баба. Manifestation, 1986. с. 1890 г.
  10. ^ Журнал Пробуждение, Volume 18 Number 1, 1978
  11. ^ Кальчури (1986) Мехер Прабху, п. 3877
  12. ^ Видеть Паскаль, Валери (1970). Ученик и его дьявол: Габриэль Паскаль, Бернард Шоу. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. ISBN  978-0-595-33772-9. На странице 219 говорится, что "Неру дал свое согласие, которое он подтвердил позже в письме к Габриэлю: «Я чувствую ... что ты человек, который может произвести что-то стоящее. Меня очень заинтересовало то, что вы мне рассказали об этом [фильме Ганди], и весь ваш подход к нему ».
  13. ^ Паскаль (1970) Ученик ..., п. 83
  14. ^ Динс, Марджори. Встреча у Сфинкса: постановка Габриэлем Паскалем «Цезарь и Клеопатра» Бернарда Шоу, с предисловиями авторов и продюсера Бернарда Шоу и Габриэля Паскаля. Лондон: Макдональд, 1946, Пролог. LCCN  46-6464
  15. ^ Кредитная линия на произведения искусства на сайте музея

дальнейшее чтение

  • Дональд П. Костелло. Змеиный глаз, Шоу и кино. Нотр-Дам, Индиана: Университет Нотр-Дам Press, 1965.
  • Марджори Динс. Встреча у Сфинкса - постановка Габриэля Паскаля «Цезарь и Клеопатра» Бернарда Шоу. Лондон: Макдональд, 1946. LCCN  46-6464
  • Бернард Шоу и Габриэль Паскаль. Бернард Шоу и Габриэль Паскаль (Избранная переписка Бернарда Шоу). Бернард Ф. Дюкоре (редактор). Торонто: Университет Торонто Press, 1996. ISBN  0-8020-3002-5.

внешняя ссылка