Гаррет Барри (волынщик) - Garret Barry (piper)

Последняя иллюстрация у Фрэнсиса О’Нила Ирландские менестрели и музыканты (1913) показывает вероятное изображение Гаррета Барри, «слепого волынщика Инага», обработанное с оригинальной фотографии.

Гаррет (т) Барри (Ирландский: Героид де Барра (27 марта 1847 г. - 6 апреля 1899 г.) был слепым Ирландский Uilleann Piper из Инаг, Графство Клэр, среди самых известных игроков 19 века.[1]

Барри родился в 1847 году, во время Великий голод, и болезнь заставила его потерять зрение в раннем детстве. Распространенная форма благотворительности для инвалидов, Барри научили играть на курительных трубках, что дало ему средства к существованию и место в обществе. Как носитель традиций игры на волынках, Барри был популярным и уважаемым музыкантом, который путешествовал по своему региону, чтобы играть на домашних танцах.[2]

Он вдохновил многих более поздних волынщиков, таких как Вилли Клэнси (чей отец знал Барри). Ему приписывают множество мелодий, которые до сих пор находятся в репертуаре исполнителей Ирландская традиционная музыка такие как «Джига Гаррета Барри», «Юмористика Гл (е) ин» и «Я похоронил свою жену и танцевал на ней».[2][3][4]

Ранние годы

Рожденный в сельской Ирландии в разгар Великого голода, практически вся информация о жизни Гарретта Барри, которая у нас есть, поступает из устной традиции. Никаких официальных записей о нем не существует, кроме свидетельства о его смерти как 52-летнего холостяка 6 апреля 1899 года.[5] Однако впечатление, которое он произвел на свою общину в западном графстве Клэр, было достаточно велико, чтобы навсегда запомнить его жизнь как нищего музыканта. По словам его родственников, он вырос на ферме в городке Килеа, приход Инах, на берегу озера Клунмакан, в районе, известном как Гаррай-на-Сайлеог, или Сад ив.[6] Одна мелодия, тесно связанная с Барри, носит то же имя.

Барри потерял зрение в младенчестве, заразившись одной из распространенных в то время болезней, вероятно, либо ветряная оспа или же оспа. Однако местные жители утверждают, что он развил исключительный слух, а также обладал замечательной памятью, наряду с другими своими талантами. Сильная местная культура пережила голод в районе Инах, во многом основанная на Ирландский язык.[7] В регионе в значительной степени сохранились поэзия, песни, музыка и танцы. Как и большинство слепых детей того времени, Гарретт Барри был вынужден изучать поэтические или музыкальные навыки, чтобы зарабатывать на жизнь. Его репутация певца и не по годам развитого исполнителя на ирландской волынке вскоре начала расти.

Современник юных лет Гаррета, уважаемый поэт и учитель по имени Симус Мак Крутин (Джеймс МакКуртин) руководил хедж-школа недалеко от усадьбы Барри. МакКуртин утверждал, что был последним в длинной череде потомственных бардовских поэтов, а также преподавал местным детям широкий круг предметов в очень неформальной обстановке. По преданию, Гарретт Барри иногда играл за это, хотя и рудиментарное, но серьезное учреждение, и, должно быть, во многом проникся энтузиазмом Мак-Куртина к культурным предметам.[8][9][10] Как и МакКуртин, вполне возможно, что Гарретт Барри в молодости путешествовал по графству Керри. Старый сосед семьи Барри утверждал, что он получал некоторые наставления от волынщика Керри, и что некоторые из репертуара и стиля этого региона, как полагают, преобладали в его музыке.[11][12]

Карьера

В последней трети девятнадцатого века наблюдался рост мелких, но независимых фермеров, которые достаточно зарекомендовали себя, чтобы позволить себе досуг.[13] В начале своей карьеры путешествующего музыканта, несмотря на свою слепоту и отсутствие инфраструктуры, Барри, кажется, продемонстрировал замечательную способность помогать многим принимающим семьям на большей части западного Клэр. Рост популярности домашних танцев означал, что кто-то с талантами Барри пользовался большим спросом как певец, рассказчик и специалист по генеалогии а также волынщик.[6][14] Его услуги были бы особенно важны на таких разнообразных мероприятиях, как свадебные торжества, а также на так называемых «американских поминках».[15] Это были горько-сладкие мероприятия, проводившиеся в ночь перед тем, как кто-то из членов общины должен был эмигрировать - суровая и продолжающаяся реальность задолго до и после, а также во время Великого голода. Неизбежно его репутация была такова, что некоторые семьи будут соревноваться за привилегию принимать Барри на длительное время и организовывать его транспортировку, когда ему потребуется двигаться дальше.[6] Местные традиции также утверждают, что он был выдающимся исполнителем на скрипке и, как таковой, он бы делился музыкой в ​​социальном и частном порядке с другими местными музыкантами.[6]

Несколько музыкальных семей западных Клэр, преимущественно в Милтаун Мальбей района, как утверждается, регулярно контактировал с Гарретом Барри. В частности, это были Бурки в самом Милтауне, Кэрроллы во Фриге, Креханы из Кэрроудуффа, Лениханы из Нокбрэка и Кланси из Иллаунбауна. Последний, как и Джеймс МакКуртин, также утверждал, что у него есть бардское происхождение, и Гаррет оказал сильное влияние на Гилберта Клэнси, который был на поколение моложе. Другими музыкантами, которые знали Барри в молодости и признали его наследие в двадцатом веке, были Тэди Кейси из Аннага, Хью Кертин из Клогхаун-Бека и Нелл Гэлвин (урожденная Маккарти) из Мойасты. Позже, как флейтист и певец, Гилберт Клэнси должен был обучать своего сына Уилли тонкостям музыки Гаррета.[16] Хотя Уилли Клэнси родился почти через двадцать лет после смерти волынщика, широко распространено мнение, что благодаря настойчивому учению своего отца он проявил большую часть стиля и репертуара Барри.

Хотя ирландская музыка пережила Великий голод, после него новые формы и мода континентального танца проникли в сельские общины благодаря деятельности учителей-странников, известных как «мастера танцев». Установленные кондукторы, катушки и хорнпайпы частично вытеснялись полька, вальс, мазурка, и шоттише. Формальный танец, кадриль, стал предшественником современного ирландского сетового танца. Ожидалось, что Барри, как профессиональный музыкант, будет аккомпанировать всем этим и многим другим танцам, но, по его словам, он сказал: «Моя музыка не для ног, а для души».[17] Его интерпретация медленных звуков или причитаний, а также некоторых джигов как импровизированных «пьес», предлагала контрастную жилку музыкального выражения, несомненно, основанную на его знании и способности исполнять ирландские песни как sean-nós. Это древний, богато украшенный стиль свободной формы, который часто используется при пении на гэльском языке.

Неудивительно, что Гарретт Барри был радикальным в своей политике. Наряду с другими его талантами, «его музыка была его национализмом».[17] Согласно местной традиции, он был представлен и играл для самого влиятельного политика своего времени. Чарльз Стюарт Парнелл. Огромные толпы людей посещали митинги Парнелла во время его предвыборных поездок в графство Клэр, как и в другие места. Как лидер Ирландская национальная земельная лига, Парнелл выступал за права и справедливую арендную плату фермеров-арендаторов. Позже его Ирландская парламентская партия также временно объединил сторонников полного ирландского республиканизма с ирландским движением за самоуправление, члены которого выступали за самоуправление в Великобритании в качестве своей цели.

Последние годы

В конце концов, образ жизни странствующего музыканта взял свое. К концу 1896 года Гарретт Барри был помещен в лазарет Эннистимона, который тогда был частью больницы. Союз бедных юристов работный дом. Как было принято в то время, он курил глиняную трубку и жевал табак. Поставлен диагноз рак рта, он оставался там до своей смерти почти три года спустя. Гилберт Клэнси, эмигрировавший в Америку в 1890 году, вернулся незадолго до смерти Гаррета Барри, девять лет спустя.[5] Истории утверждают, что Гилберт сделал своему старому другу гроб и принес его тело обратно на кладбище Инаг для захоронения, хотя точное местоположение его могилы не было установлено и до сих пор оспаривается местными властями.[18][6]

К сожалению, Гарретт Барри так и не был записан, хотя самые ранние цилиндры для фонографов из парафина в Ирландии были изготовлены в последние два года его жизни. Это были записи соревнований, организованные Conradh na Gaeilge или Gaelic League во время некоторых из их ранних мероприятий Feis Ceoil. Другие слепые волынщики, такие как Денис Делани из Баллинаслоу, Графство Голуэй, и Майкл «Камбо» О’Салливан из графства Керри были одними из первых, кто записался на эти мероприятия.[19] Эти записи доступны через архив Na Píobairí Uilleann.

Его наследие

Тот факт, что воспоминания о Гаррете Барри сохранились у некоторых уроженцев его родного региона, подразумевает, что он оказал глубокое влияние на его местную культуру. В конце 1950-х годов телеведущий Чиран Мак Матуна собрал значительное количество историй, касающихся Барри. Одна из них - это история о встрече со сказочным подменышем, в которой Гарретт Барри играет главного героя.[20] С тех пор подобные истории были записаны в этом районе.[6] Подразумевается, что Гарретт стал очень известной и популярной фигурой в своем сообществе и вошел в коллективное бессознательное местных жителей. Участие реальных исторических деятелей в фольклоре всегда является признаком их полного признания и значимости в культуре.

Гаррет Бэрри был последним странствующим волынщиком по рождению в графстве Клэр. Его главный культурный вклад по-прежнему состоит в том, что он пронес здесь культуру после голодомора на пороге двадцатого века. Даже Уилли Клэнси, уроженец Милтауна Мальбея, который многому научился в музыке Барри у своего отца Гилберта, играющего на флейте, в детстве никогда не слышал ирландских свирелей.[21] В 1936 году прибытие Джонни Доран, путешественник из Графство Уиклоу, возродил такой интерес к трубкам, что Клэнси и его друг Мартин Талти были вынуждены взяться за инструмент. Когда Клэнси умер в 1973 году, Летняя школа Вилли Клэнси была создана, чтобы способствовать этому растущему, теперь международному, энтузиазму в отношении ирландских uilleann трубы.

Сегодня несколько танцевальных мелодий по-прежнему названы в честь «слепого волынщика Инага», в частности Джига Гаррета Барри, Катушка Гаррета Барри и Мазурка Гаррета Барри. Хотя они носят его имя, неизвестно, сочинил ли их Барри на самом деле или нет. У Jig и Reel есть и другие близкие мелодические родственники. Однако, разделяя это название, эти мелодии, должно быть, были прочно связаны с его музыкой и, поскольку Барри был погружен в звуковую традицию, они демонстрируют его индивидуальную силу переосмысления.[6]

Несмотря на его предполагаемый талант и влияние, Гарретт Барри на удивление отсутствует в Фрэнсис О’Нил уникальная и всеобъемлющая книга, Ирландские музыканты и менестрели (1913). Многие волынщики с восемнадцатого до начала двадцатого веков включены в эту оригинальную коллекцию. С 1873 по 1905 год О'Нил работал в полиции города Чикаго и имел доступ к многочисленным ирландским иммигрантам, которые предоставили ему значительный объем информации об их родной музыке. (Большая часть возрождения ирландской традиционной музыки в двадцатом веке была связана с последующими антологиями мелодий О'Нила.) Возможно, общая вовлеченность Гаррета Барри в частные дела, проживание в семьях, которые имели большую постоянную долю в земле, означало, что меньше люди встречали его в относительно изолированном сообществе западной Клэр. Тем не менее, во второй половине девятнадцатого века, за время жизни Барри, население графства Клэр сократилось почти вдвое из-за эмиграции. Многие из этих людей пошли бы в Соединенные Штаты. По иронии судьбы, последнее изображение в книге О’Нила изображает неопознанного волынщика, который соответствует всем современным описаниям Гаррета Барри.[22] Эта фотография, озаглавленная здесь как «Сказание о последнем менестреле», взята из открытки, которая почти наверняка была сделана с оригинальной фотографии тарелки - процесс, который был очень типичным для того времени.[6]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Спиллейн, Дэви; Уолш, Томми (31 марта 2011 г.). The Davy Spillane Uilleann Pipe Tutor, Книга 1. Публикации Мел Бэй. п. 20.
  2. ^ а б Gearóid Ó hAllmhuráin (1998). Карманная история ирландской традиционной музыки. О'Брайен Пресс. п. 83.
  3. ^ Маннелли, Том (1998). "Младший Крехан Бонавильский". Béaloideas. An Cumann Le Béaloideas Éireann / Фольклор Ирландского общества. Iml. 66: 59–161. JSTOR  20522496.
  4. ^ Браун, Питер (1998). «Мелодии мюнстерских волынщиков». Béaloideas. An Cumann Le Béaloideas Éireann / Фольклор Ирландского общества. Iml. 66: 298–303. JSTOR  20522523.
  5. ^ а б "civilrecords.irishgenealogy.ie" (PDF). Получено 8 декабря 2018.
  6. ^ а б c d е ж грамм час Маршалл, Ховард (2016). Из тьмы - слепой волынщик Инага. Коттье Пресс. С. 44, 103, 148–157, 158, 188–189, 290–295, 343–344, 328–335. ISBN  9780995505407.
  7. ^ Хенсей, Айне: Радиопередача RTÉ на праздновании столетия Гарретта Барри в Инаге, 19 декабря 1999 г.
  8. ^ Гарви, Флан (2011). История прихода Ина Килнамона, графство Клэр. Компания Clare Local Development. п. 45.
  9. ^ Мак Матуна, Сеосамх (1965). История прихода Инаг и Килнамона. п. 19.
  10. ^ Барри, миссис М. (1983). "Treoir". Treoir. 15: 9.
  11. ^ Мак Матуна, Сеосамх (1980). «Интервью приписано Саймусу, но, скорее всего, это был Сеосам Мак Матуна с Джеком Донохью». An Píobaire (журнал Na Píobairí Uilleann). 2 (7): 4.
  12. ^ Вилли Клэнсииз радиосериала RTÉ, Длинная записка, 1980
  13. ^ Тейлор, Барри (2013). Музыка на ветру. Данганелла. п. 103.
  14. ^ Ó Lochlainn, Micheál (1980). «Джон Кэрролл - его волынки и его друзья». Treoir. 12 (4): 32.
  15. ^ Хьюз, Гарри и Ó Рочейн, Муирис (1977). "Младший Крехан вспоминает". Dál gCais (культурный журнал Клэр). 3: 73–74.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  16. ^ Мак-Матуна, Симус (1975). «Уилли Клэнси, его жизнь и музыка». Dál gCais (культурный журнал Клэр). 2: 78.
  17. ^ а б Хьюз, Гарри и Ó Рочейн, Муирис (1972). "Вилли Клэнси, человек и его музыка". Dál gCais (культурный журнал Клэр). 1: 112–113.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  18. ^ Талти, Брид (2013). Как мы встретились. Брид Талти. п. 58.
  19. ^ Доулинг, Мартин (2014). Традиционная музыка и ирландское общество: исторические перспективы. Издательство Ashgate. С. 163, 199–201.
  20. ^ Мак Матуна, Чиаран (1999). Слепой волынщик из Инага, антология Клэр. Эннис: Пресса проекта местных исследований Клэр. п. 162.
  21. ^ Митчелл, Пэт (1988). "Уилли Клэнси, некоторые размышления о его жизни и музыке". Dál gCais (культурный журнал Клэр). 9: 84.
  22. ^ О'Нил, Фрэнсис (1913). Ирландские музыканты и менестрели. Типография Regal, Чикаго. п. 485.