Джордж Альберт Смит (пионер кино) - Википедия - George Albert Smith (film pioneer)

О других людях по имени Джордж Альберт Смит см. Джордж Альберт Смит (значения).

Джордж Альберт Смит
G.A.Smith.jpg
Джордж Альберт Смит в 1902 году
Родившийся(1864-01-04)4 января 1864 г.
Лондон, Англия
Умер17 мая 1959 года(1959-05-17) (95 лет)
Брайтон, Сассекс, Англия
Род занятийКинематографист, изобретатель

Джордж Альберт Смит (4 января 1864 - 17 мая 1959) - английская сцена. гипнотизер, экстрасенс, волшебный фонарь преподаватель, сотрудник Королевское астрономическое общество, изобретатель и ключевой член свободной ассоциации пионеров кино, назвавшей Брайтонская школа французского историка кино Жорж Садул. Он наиболее известен своей неоднозначной работой с Эдмунд Герни на Общество психических исследований, его короткометражные фильмы с 1897 по 1903 год, в которых впервые был применен монтаж фильмов и крупных планов, а также его разработка первого успешного процесса цветной пленки, Kinemacolor.[1][2]

биография

Рождение и ранние годы жизни

Смит родился в Крипплгейт, Лондон в 1864 году. Его отец Чарльз Смит был писателем и художником.[3] Он переехал со своей семьей в Брайтон, где его мать содержала пансионат на Гранд-Параде после смерти его отца.

Именно в Брайтоне в начале 1880-х Смит впервые привлек внимание общественности, совершая поездку по концертным залам города как сценический гипнотизер. В 1882 году он объединился с Дуглас Блэкберн в акте в Брайтонском аквариуме с участием чтение мышц, в котором исполнитель с завязанными глазами идентифицирует объекты, выбранные аудиторией, и ясновидение, в котором исполнитель с завязанными глазами находит предметы, спрятанные его помощником где-то в театре.[4]

В Общество психических исследований (SPR) согласился с утверждениями Смита о том, что действие было подлинным, и после того, как он стал членом общества, он был назначен личным секретарем почетного секретаря. Эдмунд Герни с 1883 по 1888 год. В 1887 году Гурни провел ряд «гипнотических экспериментов» в Брайтоне со Смитом в качестве его «гипнотизера», которые в свое время сделали Гурни впечатляющей фигурой для британской публики.

С тех пор он тщательно изучался и критиковался Тревор Х. Холл в своем кабинете Странная история Эдмунда Герни. Холл пришел к выводу, что Смит (используя свои сценические способности) подделал результаты, которым Гурни доверял в своих исследовательских работах, и это могло привести к загадочной смерти Гурни от передозировки наркотиками в июне 1888 года. После смерти Гурни его преемники, Ф. В. Х. Майерс и Фрэнк Подмор, продолжали использовать Смита в качестве личного секретаря. В 1889 году он в соавторстве (с Генри Сиджвик и Элеонора Милдред Сиджвик ) бумага, Эксперименты по передаче мыслей, для журнала общества.[5]

Блэкберн публично признал мошенничество в 1908 году и снова в 1911 году.[6] хотя Смит постоянно отрицал это.[7][8]

В садах колодца Святой Анны

Смит за работой

В 1892 году, после отъезда из СПР, он получил в аренду Сады колодца Святой Анны в Hove из имения финансиста и филантропа сэра Исаак Лайон Голдсмид, который он превратил в популярный сад развлечений, где с 1894 года он начал устраивать публичные выставки полетов на воздушном шаре, прыжков с парашютом, обезьяньего домика, гадалки, отшельника, живущего в пещере, и шоу волшебных фонарей из серии растворяющиеся взгляды.[9] Смит также начал проводить эти диорамные лекции в Брайтонском аквариуме, где он впервые выступил с Дугласом Блэкберном в 1882 году. Умелые манипуляции Смитом с фонарем, разрезание линз (от слайда к слайду), чтобы показать изменения во времени, перспективе и местоположении необходимо для рассказывания историй, это позволило бы ему развить многие навыки, которые он позже применил в качестве новаторского режиссера, разрабатывающего грамматику монтажа фильмов.[10]

Смит посещал программу Люмьера в Лестер-сквер в марте 1896 г. и вдохновленный фильмами Роберт Пол, который в тот летний сезон играл в Брайтоне, он и местный химик Джеймс Уильямсон приобрел прототип кино камеры от местного инженера Альфред Дарлинг, который начал производство кинооборудования после ремонта брайтонского кинематографического пионера Эсме Коллингс. В 1897 году при технической помощи Darling и при помощи химикатов, закупленных у Williamson, Смит превратил насосную станцию ​​в кинофабрика для разработки и печати и превратился в успешного коммерческого процессора пленки, а также на патентование камера и проектор собственная система. И он, и его сосед Уильямсон впоследствии стали первопроходцами в области кино, создавая множество исторических минутных фильмов.[1][2]

29 марта 1897 года Смит добавил: анимированные фотографии до конца его программы запланированных развлечений, проводимых дважды в день в Брайтонском аквариуме, как выхода его растущего кинопроизводства. Многие из ранних фильмов Смита, в том числе Миллер и зачистка и Старик пьет пиво (оба сняты в 1897 году) были комедиями благодаря влиянию его жены, Лаура Бэйли, ранее выступавший в пантомиме и юмористическом ревю. Однако Смит также переписывался с пионером спецэффектов. Жорж Мельес чье влияние можно увидеть в Рентгеновские лучи и Замок с привидениями (оба 1897 г.), последний из которых, наряду с Корсиканские братья, Фотографирование призрака и, возможно, его самая совершенная работа с того времени, Санта Клаус (все 1898 г.), включают специальные эффекты, созданные с использованием процесса двойной экспозиции, запатентованного Смитом. Многие фильмы Смита были приобретены для распространения компанией Чарльз Урбан для Торговая компания Warwick и они начали длительные деловые отношения с совместного показа фильмов Смита и Мельеса в Театр Альгамбра, Брайтон в конце 1898 - начале 1899 гг.

В 1899 году Смит при финансовой поддержке Урбана построил киностудию в стеклянном доме в Сент-Эннс-Уэлл-Гарденс, что положило начало творческому периоду для него как режиссера. В том году он снял одиночную сцену Поцелуй в туннеле (1899), который затем был плавно отредактирован в Сесил Хепворт с Вид с передней стороны паровоза - туннель для выхода поезда (1899) оживить уравновешенную фантомная поездка жанра и продемонстрируют возможности творческого редактирования. В следующем году он экспериментировал с задним ходом. Дом, который построил Джек (1900), разработали время сновидений и эффект растворения в Позволь мне снова помечтать (1900) и впервые применил крупный план с Стакан для чтения бабушки, Как видно в телескоп и Пауки в сети (все 1900). Историк кино Фрэнк Грей описывает этот экспериментальный период, с 1897 по 1900 годы, как лабораторные годы Смита.[10]

В 1902 году Смит сотрудничал со старым другом Жоржем Мельесом в студии Star Films в Монтрей, Париж, над постановкой коронации короля Эдуарда VII и королевы Александры по заказу Чарльза Урбана из Warwick Trading Company после приобретения конкурирующей компании Mutoscope and Biograph права на съемку реального события. В 1903 г. Чарльз Урбан покинул Торговая компания Warwick сформировать Чарльз Урбан Торговая Компания забрав с собой права на фильмы Смита, и это ознаменовало конец его наиболее активного периода как режиссера.

В лабораторном домике

В 1904 году А. Х. Ти арендовал сад Сент-Эннс-Уэлл, и Смит переехал в новый дом в Саутвик, Сассекс, дублированный Лабораторный домик, где при финансовой поддержке Чарльза Урбана он продолжил разработку Ли-Тернер процесс, который был приобретен Урбаном после смерти Эдвард Рэймонд Тернер в 1903 году, в первый успешный процесс цветной пленки, Kinemacolor.[11]

Посещение моря (1908), первый фильм в Kinemacolor

Смит доказал новый процесс, который отказался от трехцветного подхода Эдварда Тернера в пользу двухцветного (красно-зеленого) процесса, с ранними тестовыми фильмами, такими как Тартаны шотландских кланов (1906) и Женщина, одетая в узорчатые платки (1908), прежде чем дать торговую демонстрацию Посещение моря (1908 г.) 1 мая 1908 г., после чего в начале 1909 г. последовала публичная демонстрация в Париже и Нью-Йорке, за которую Смит был награжден серебряной медалью Королевское общество искусств. В 1910 году Урбан основал компанию Natural Color Kinemacolor, которая успешно использовала этот процесс для создания более 100 короткометражных фильмов в своих студиях в Хоуве и Ницце, пока не была остановлена ​​из-за патентного иска 1914 года, поданного Уильям Фризе-Грин, что положило конец кинокарьере Смита.

Позже жизнь и смерть

В конце 1940-х он был вновь открыт британским киносообществом, став членом Британская киноакадемия в 1955 г.[11] Смит умер в Брайтоне 17 мая 1959 года.[12] Музей Хоува есть постоянная экспозиция Смита и Уильямсона.

Избранная фильмография

Рекомендации

  1. ^ а б Грей, Фрэнк. "Смит, Г.А. (1864-1959)". BFI Screenonlinee. Получено 24 апреля 2011.
  2. ^ а б Грей, Фрэнк. "Джордж Альберт Смит". Кто есть кто в викторианском кино. Получено 24 апреля 2011.
  3. ^ Холл (1964), стр. 92.
  4. ^ Холл (1964), стр. 92-94.
  5. ^ Труды Общества психических исследований, том 6 (1889–90), с. 128–70.
  6. ^ Ежедневные новости, 5 сентября 1911 г., цитируется в Hall (1964), стр. 123.
  7. ^ Оппенгейм, Джанет (1988). Другой мир: спиритуализм и психические исследования в Англии, 1850-1914 гг.. Издательство Кембриджского университета. п. 144. ISBN  0-521-34767-X.
  8. ^ Холл (1964), стр. 120-123.
  9. ^ Холл (1964), стр. 169-72.
  10. ^ а б Грей, Фрэнк (2009), «Поцелуй в туннеле (1899), Г.А. Смит и появление отредактированного фильма в Англии», в Гривзоне, Ли; Крамер, Питер (ред.), Читатель немого кино, Рутледж (опубликовано в 2004 г.), ISBN  0415252849
  11. ^ а б Холл (1964), стр. 172.
  12. ^ Холл (1964), стр. 173.

Библиография

  • Холл, Тревор Х. (1964). Странная история Эдмунда Герни. Джеральд Дакворт.

внешняя ссылка