Джордж Латтимор - Википедия - George Lattimore
Джордж Уильям Латтимор (родился в 1887 г.[нужна цитата ] - после 1931 г.) был американским юристом, спортивным менеджером, менеджером Южный синкопированный оркестр,[1] и импресарио театра и кино.
Баскетбол
Латтимор был основателем и менеджером в 1906 году Бруклинского спортивного клуба Smart Set Athletic Club, первой независимой афроамериканской баскетбольной команды, победившей на первом чемпионате мира по баскетболу среди афроамериканцев.[2] Нью-йоркский век ведущая афроамериканская газета сообщила, что клуб был реорганизован в Smart Set Athletic Club Incorporated в 1916 году с Дж. Хоффманом Вудсом в качестве председателя, Уильямом Ф. Тротманом в качестве казначея и Джорджем Латтимором в качестве секретаря.[3]
Южный синкопированный оркестр
Оркестр New York Syncopated Orchestra был основан Уилл Мэрион Кук[4] в январе 1919 года под руководством Латтимора. В мае и июне 1919 года оркестр, переименованный в Южный синкопированный оркестр (SSO), отправился в шестимесячный тур по Великобритании. Тур имел заметный успех. Оркестр был отмечен разнообразным репертуаром и выступал для принца Уэльского (позднее короля Эдуард VIII ) в Букингемский дворец.[5][6]
В 1919 году Латтимор, Кук и другие члены оркестра посетили мероприятие в Лондоне, организованное черной студенческой организацией The Coitere of Friends, одним из основателей которой был Эдмунд Торнтон Дженкинс кто преподавал в Королевская Музыкальная Академия. Мероприятие было панафриканский аромат и зал был украшен флагами Либерии и Гаити. Музыка от Сэмюэл Кольридж-Тейлор был сыгран.[7]
Внутренний раскол в оркестре означал, что в какой-то момент два разных оркестра Southern Syncopated гастролировали по Великобритании одновременно, один под управлением Кука, а другой - Латтимором, что привело к судебному иску в 1920 году.
Поездка была прервана трагедией 9 октября 1921 года, когда СС Роуэн, на котором оркестр ехал из Глазго в Дерри, попал в аварию, восемь музыкантов утонули.[6] Латтимор в то время был в Дублине. Оркестр в различных формах гастролировал до 1922 года.[5] Поздним воплощением SSO стал Симфонический оркестр Латтимора, который появился в Вене в 1922 году с трубачом Томми Смитом, тромбонистом. Тед Хит, Бадди Гилмор на барабанах и Уильям Бернс в качестве вокалиста.[8]
Самая дикая Африка
Самая дикая Африка, показанный на Филармония, Грейт-Портленд-стрит в Лондоне в 1922 г.,[9] записал зоологическую экспедицию в Центральную Африку под руководством Принц Уильям Швеции.
Колыбель Мира
В 1923 году Латтимор продвигался с Pathé, Колыбель Мира, «самый чудесный и захватывающий фильм о путешествиях из когда-либо показанных». В письме к панафриканисту МЫ. Du Bois Латтимор сообщил, что у него «успешный показ» фильма в Филармонии, где также выступала SSO. Бланк Латтимора к тому времени хвастался покровительством Вильгельма Шведского.[10] На самом деле шоу получило равнодушные отзывы и длилось всего месяц.
Шоу, которое, кажется, было основано хотя бы частично на Самая дикая Африка, включала музыкальную интерлюдию, чтобы оживить слушания и скрыть смену катушек. Sol Plaatje, первый генеральный секретарь Южноафриканский национальный конгресс коренных народов Латтимор (позже Африканский национальный конгресс), отчаянно нуждавшийся в деньгах, взял на себя роль представителя африканского племени.[11]
Семья
Брат Латтимора, Роберт П. Латтимор, также был юристом и практиковал в том же офисе, что и Джордж, на Кортланд-стрит 26, Нью-Йорк.
В 1926 году Латтимор женился на модели британских художников. Долорес (Норин Шофилд) в Лондоне, ее третий брак.[12][13][14] Этот брак был охарактеризован как "секретный" не в одной американской газете. Пара быстро рассталась, но так и не развелась.[15] Долорес умерла в 1934 году.[12]
Смерть
Дата смерти Латтимора неизвестна, однако источники о Долорес не упоминают о его смерти, а статья о Латтиморе появилась в газете. Нью-Йорк Амстердам Новости, 24 августа 1932 г.[16]
Рекомендации
- ^ Хауленд, Джон В. (2009) Аптаун Эллингтона: Дюк Эллингтон, Джеймс П. Джонсон и рождение концертного джаза. Анн-Арбор: Пресса Мичиганского университета, п. 216. ISBN 0472033166
- ^ Любительские идеалы, Pt. 1. Фонд Черных Пятерок. Проверено 12 октября 2014 года.
- ^ "Спортивный клуб Smart Set реорганизуется", Нью-йоркский век, 9 марта 1916 г., стр. 1. Газеты.com, дата обращения 12 октября 2014. (требуется подписка)
- ^ Блейк, Джоди. (1999). Le Tumulte Noir: модернистское искусство и популярные развлечения в Париже эпохи джаза, 1900-1930 гг.. Penn State Press. п. 63. ISBN 0-271-01753-8.
- ^ а б Брукс, Тим. (2004). Утраченные звуки: негры и зарождение звукозаписывающей индустрии, 1890-1919 гг.. Урбана: Университет Иллинойса Press. стр.297 –298. ISBN 978-0-252-02850-2.
- ^ а б "Легенды лондонского джаза". BBC, 15 мая 2008 г., дата обращения 11 октября 2014 г.
- ^ «Негритянское Возрождение: Цветения Гарлема и Чикаго» Сэмюэля А. Флойда младшего в Дарлин Кларк Хайн И Джон Маккласки (2012). Возрождение Черного Чикаго. Чикаго: Иллинойсский университет Press. п. 22. ISBN 978-0-252-07858-3.
- ^ Сторивилл, выпуски 144–152. Публикации Сторивилля, 1990, стр. 231.
- ^ Рекламная программа в кинотеатрах: Philharmonic Hall, London / Wildest Africa Музей кино Билла Дугласа, Университет Эксетера. Проверено 15 октября 2014 года.
- ^ Письмо Джорджа В. Латтимора В. Э. Б. Дюбуа, 21 августа 1923 г. В архиве 12 августа 2018 г. Wayback Machine W.E.B. Документы Дюбуа, кредо. Проверено 13 октября 2014 года.
- ^ Топп Фаргион, Джанет. "Sol t Plaatje: Скрытая запись" в Воспроизведение, Бюллетень Национального звукового архива Британской библиотеки, № 12, осень 1995 г., стр. 2-4.
- ^ а б "Долорес умирает в нищете", Daily Express, 9 августа 1934 г., стр. 1.
- ^ Уиттингтон-Иган, Ричард. (1972) Испытание Филипа Йеля Дрю: мелодрама об убийстве из реальной жизни в трех актах. Лондон: Харрап, стр. 260. ISBN 0245597301
- ^ Браки в Англии и Уэльсе 1837-2008 гг. Транскрипция. findmypast.co.uk. Проверено 10 октября 2014 года. (требуется подписка)
- ^ Уиттингтон-Иган, 1972, стр. 261.
- ^ «« 30 негров (дамы и господа) »: Синкопированный оркестр в Вене». Конрад Новаковски, Журнал исследований черной музыки, Vol. 29, No. 2, pp. 229-282.