Гиллис ван Конинкслоо - Gillis van Coninxloo

Портрет Гиллис ван Конинкслоо - автор Андрис Якобс Сток, изданный в 1610 г. Хендрик Хондиус I.
Пейзаж с суждением Парижа, в Маньерист мировой пейзаж стиль.

Гиллис ван Конинкслоо (теперь также называют Гиллис ван Конинкслоо II но ранее назывался Гиллис ван Конинкслоо III) (24 января 1544 - январь 1607) был Фламандский художник пейзажи сыгравшие важную роль в развитии северного садово-паркового искусства на рубеже XVII в. Он провел последние 20 лет своей жизни за границей, сначала в Германия а позже в Голландская Республика.[1]

Жизнь

Он родился в Антверпен и учился Питер Коке ван Альст, Ленаерт Крез и Гиллис Мостарт. Он путешествовал в Франция после завершения обучения. Он стал членом Антверпенской Гильдия Святого Луки в 1570 г. и работал в Антверпене до 1585 г., когда Антверпен упал к испанцам. Он уехал первым для Мидделбург а затем в 1587 г. Франкенталь где он работал до 1595 года. Затем он переехал в Амстердам где он умер в 1607 году.[1]

У него было много учеников, в том числе Питер Брейгель Младший, Говерт Говерц ван Арнем, Виллем ван ден Бундель, Гиллис ван Конинкслоо III, Йонас ван Мерле, Геркулес Сегерс и Жак ван дер Вижен.[1]

Работа

Лесной Пейзаж, 1598, Собрание Лихтенштейна

Конинкслоо считается одним из самых значительных фламандских художников-пейзажистов на рубеже 17 века. Он оказал сильное влияние на Ян Брейгель Старший, Питер Шубрук, Руландт Савери, и другие фламандские и голландские пейзажисты этого периода.

Его ранние пейзажи часто Северный маньерист версии установленных мировой пейзаж типа, правда, с близким видом на деревья, уже сужающие панораму. Начиная с 1590-х годов Конинкслоо представил новый подход к фламандской пейзажной живописи, с крупным планом лесов, напоминающих Альбрехт Альтдорфер и Дунайская школа почти столетием ранее и почти или полностью закрывая отдаленный взгляд. В то время как в более ранних лесных ландшафтах леса использовались в качестве фона для человеческой деятельности, ван Конинкслоо превратил их в настоящие объекты, погрузив крошечные человеческие фигурки в сложные композиции из деревьев в чрезвычайно преувеличенном масштабе. А Лесной Пейзаж 1598 г. в Коллекция Лихтенштейна это первая работа, в которой этот подход был доведен до крайности: небо видно только на нескольких участках между ветвями, а под деревом лежит крошечная человеческая фигурка.[2] Эта картина достигает большой интенсивности и атмосферного качества за счет тонких оттенков коричневого и зеленого и подчеркнутой обработки света.[3]

Во время своего пребывания во Франкентале с 1588 по 1595 год он оказал влияние на нескольких более известных фламандских художников-пейзажистов-эмигрантов, которых теперь все вместе называют «школой Франкенталя». Историк искусства начала 17 века. Карел ван Мандер писал о Конинкслоо в своем Шильдер-Бёк. Ван Мандер заявил, что учитель Конинкслоо Питер Коке ван Алст был его двоюродным братом, и что В настоящее время я не знаю лучшего пейзажиста, и я замечаю, что в Голландии очень следуют его манере..[2]

Влияние его работ распространилось в Голландии благодаря его эскизам для крупномасштабных гравюр, в основном гравированным фламандскими эмигрантами. Николаес де Брюн и Ян ван Лондерзил который издан в Голландской республике.[4]

Работает

Некоторые из его картин:

  • "Суд Мидаса" (Дрезден)
  • "Латона" (Эрмитаж, Санкт-Петербург)
  • «Пейзаж с Венерой и Адонисом» (Франкенталь)
  • «Пейзаж с утиными охотниками» (Саарский музей, Саарбрюккен)

Примечания

  1. ^ а б c Гиллис ван Конинкслоо на Нидерландский институт истории искусств (на голландском)
  2. ^ а б Влиге, 175-176
  3. ^ Гиллис ван Конинкслоо, Лесной Пейзаж, 1598 г., из собрания Лихтенштейна.
  4. ^ Ларри Сильвер, Крестьянские пейзажи и пейзажи: рост живописных жанров на арт-рынке Антверпена, University of Pennsylvania Press, 2012, стр. 164–165.

Рекомендации

  • Саттон, Питер С., изд. (1987). Мастера голландской пейзажной живописи XVII века. Бостон: Музей изящных искусств. ISBN  0878462821
  • Влиге, Х. (1998). Фламандское искусство и архитектура, 1585-1700 гг.. Издательство Йельского университета Пеликан история искусства. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN  0300070381

внешняя ссылка