Джованни Баттиста Морони - Giovanni Battista Moroni

Джованни Баттиста Морони - Портрет дамы, возможно, графиня Люсия Албани Авогадро («Дама в Россо»)

Джованни Баттиста Морони (ок. 1520-24[1] - 5 февраля 1579 г.) Итальянский художник из Позднее Возрождение период. Его также называют Джамбаттиста Морони. Наиболее известен своими элегантно реалистичными портретами местной знати и духовенства, он считается одним из великих художников-портретистов Италии шестнадцатого века.

биография

Портрет скульптора Алессандро Виттория, картина Джованни Баттиста Морони, 1552-3, Художественно-исторический музей
Портной, картина Джованни Баттиста Морони, 1570–1575, Национальная галерея (Лондон)

Мороний был сыном архитектора Андреа Морони. Он тренировался под Алессандро Бонвичино "Иль Моретто" в Брешия, где он был главным помощником студии в течение 1540-х годов, и работал в Тренто, Бергамо и его родной город Альбинос, недалеко от Бергамо, где он родился и умер. Его два коротких периода в Тренто совпали с первыми двумя сессиями Совет Трента, 1546–48 и 1551–53. В обоих случаях Мороний написал несколько религиозных работ (включая алтарь Врачи Церкви для церкви Санта-Мария-Маджоре, Бергамо ), а также серию портретов, которыми его запомнили.

Во время своего пребывания в Тренто он также контактировал с Тициан и граф-епископ, Кристофоро Мадруццо, чей собственный портрет принадлежит Тициану, но для которого Мороний писал портреты сыновей Мадруццо.[2] В девятнадцатом веке утверждалось, что он обучался у Тициана в Тренто, однако маловероятно, чтобы он когда-либо рисковал надолго в венецианской студии, если вообще. Период Морония как модного портретиста из Бергамо, нигде не задокументированный, но в датированных датах его портретов, неожиданно сжат, охватывая только годы ок. 1557–1562 гг., После чего Бергамо содрогнулся от междоусобных распрей, и Мороний навсегда удалился в Альбино (Росси, Грегори и др.), Где в своей провинциальной изоляции его полностью не заметили. Джорджио Вазари. Его работа в Бергамо, частично на которую повлияло изучение реализма Савольдо, создал за несколько лет длинную серию портретов, которые хоть и не совсем героичны, но полны достоинства человечности и основаны на повседневной жизни. Сюжеты взяты не только из бергамской аристократии, но из недавно осознавшего себя класса ученых, профессионалов и образцовых правительственных бюрократов с несколькими солдатами, представленных в отстраненном и настороженном отношении с дотошными отрывками из натюрмортов Морония и более пристальным вниманием. к текстилю и одежде, чем к психологическому проникновению.

Его религиозные картины, предназначенные для менее искушенной аудитории в местных субальпийских долинах, были меньше и менее успешны, чем его портреты: «точная правда частей нигде не складывалась в его алтарных картинах даже до видимости достоверности. ", Фридберг наблюдал за их схематическими схемами, заимствованными у Моретто, Савольдо и других.[3] например, он нарисовал Последний ужин для прихода в Романо в Ломбардия; Коронация Богородицы в Сант-Алессандро делла Кроче, Бергамо; также для собора Верона, СС Петр и Павел, а в Brera из Милан, то Успение Богородицы. Мороний был занят Страшный суд в церкви Горлаго, когда он умер. В целом, его стиль в этих картинах показывает влияние его мастера, Лоренцо Лотто, и Джироламо Савольдо. Джованни Паоло Каванья был примечательным учеником Морония, однако, как говорят, в следующих поколениях его проницательные портреты повлияли на Фра 'Гальгарио и Пьетро Лонги.

С. Дж. Фридберг отмечает, что в то время как его религиозные полотна «архаичны», напоминают аддитивные композиции позднего кватроченто и изображают неестественно бесстрастных святых, его портреты отличаются утонченной психологической проницательностью, величавым видом, плавным контролем и изысканной серебристой тональностью. Покровителей религиозного искусства не интересовала индивидуализированная, выразительная «Мадонна», они желали божественных архетипических святых. С другой стороны, постоянные посетители интересовались анимированными портретами.

Публичные коллекции с работами Морония

В Национальная галерея (Лондон) имеет одну из лучших коллекций его работ, включая знаменитый портрет, известный как Il sarto (Портной). Остальные портреты можно найти в Уффици (в Дворянин, указывая на пламя с надписью «Et quid volo nisi ut ardeat?»), Берлинская галерея, каноник Людовико де Терци и автопортрет Морони; и в Национальная галерея, Вашингтон, округ Колумбия, Джентльмен в обожании перед Мадонной,[4] портрет Джан Федерико Мадруццо в полный рост,[5] и сидящая полуфигура иезуита Эрколе Тассо, традиционно называемого «Учителем Тициана»,[6] хотя реальной связи с Тицианом нет.

Среди публичных коллекций, в которых хранятся работы Джованни Баттиста Морони: Accademia Carrara (Бергамо) (Портрет старика), Ашмоловский музей (Оксфордский университет), Художественный музей Брукса (Мемфис, Теннесси), Детройтский институт искусств, то Музеи изящных искусств Сан-Франциско, то Эрмитаж, то Художественный музей Гонолулу, Художественно-исторический музей (Вена), Лихтенштейнский музей (Вена), Musée du Louvre, Musée Condé Chantilly (Шантильи, Франция), Museo Poldi Pezzoli (Милан), Музей изящных искусств, Бостон, Национальные галереи Шотландии, Национальная художественная галерея (Вашингтон, округ Колумбия), Метрополитен-музей (Нью-Йорк), Художественная галерея Нового Южного Уэльса, то Национальная галерея Канады (Портрет мужчины),[7] в Национальная галерея, Лондон, то Музей Нортона Саймона (Пасадена, Калифорния), Pinacoteca Ambrosiana (Милан), Пинакотека Брера (Милан), Рейксмузеум, то Художественный музей Джона и Мейбл Ринглинг (Сарасота, Флорида), Studio Esseci (Падуя, Италия), Музей искусств Университета Аризоны, Музей изящных искусств Вирджинии, Национальная галерея Ирландии (Портрет джентльмена с двумя детьми), Уффици (Портрет Джованни Антонио Пантера), Прадо (Солдат),[8] и Художественный музей Вустера (Портрет мужчины).[9]

Галерея

Ссылки и источники

Рекомендации
  1. ^ Британника 1911 года поместила его дату рождения около 1510 года; Фридберг заявляет, что родился ок 1523, а выставка Бергамо дает диапазон 1520-24.
  2. ^ Они на Художественный институт Чикаго и Национальная художественная галерея, Вашингтон.
  3. ^ Фридберг 1993: 593.
  4. ^ «Поклоняющийся перед Мадонной джентльмен». Национальная художественная галерея - Коллекции. Получено 28 июн 2019.
  5. ^ "Джан Федерико Мадруццо". Национальная художественная галерея - Коллекции. Получено 28 июн 2019.
  6. ^ "Учитель Тициана". Национальная художественная галерея. Получено 28 июн 2019.
  7. ^ https://www.gallery.ca/en/see/collections/artwork.php?mkey=12770
  8. ^ "Солдат - Коллекция - Национальный музей Прадо". www.museodelprado.es. Получено 9 июня, 2020.
  9. ^ Старые монографии Д. Куджини о Морони Мороний Питторе (Бергамо) 1939 и Г. Лендорф Джованни Баттиста Морони Иль Ритраттиста Бергамаско (Бергамо) 1939 были заменены; архивные заметки о художнике и современный каталог raisonné находятся в Mina Gregori, Джованни Баттиста Морони: все оперы (Бергамо) 1979; две выставки возобновили интерес к Морони: Франческо Росси, Мина Грегори и др., Джован Баттиста Морони (Каталог выставки в Бергамо) и Питер Хамфри, Джованни Баттиста Морони: портретист эпохи Возрождения (Форт-Уэрт: Художественный музей Кимбалла) 2000 г., каталог выставки десяти портретов в Кимбалле (февраль – май 2000 г.), с очерками, которые вошли в историю культуры его времени.
Источники
  • Фридберг, С.Дж. (1993). Живопись в Италии 1500–1600 гг.. 3-е изд. 1993. Издательство Йельского университета. С. 591–95.
  • Грегори, Мина. Джован Баттиста Морони - все оперы. Бергамо: Poligrafiche Bolis, 1979.
  • Нг, Эйми, Симоне Факкинетти и Артуро Галансино. Мороний: богатство портретной живописи эпохи Возрождения. Exh. Кот. 29 февраля - 2 июня 2019 г. Нью-Йорк: Коллекция Фрика, 2019 г. (обзор с выдержками и изображениями, Delancy Place, 12 июля 2019 г.)
  • Тирабоски, Джампьеро. Джован Баттиста Морони: l'uomo e l'artista. Бергамо: Тера мата, 2016.
  • Wittkower, Рудольф (1993). «Искусство и архитектура Италии, 1600–1750». Пеликан История искусства. 1980. Лондон: Penguin Books. С. 591–595.

внешняя ссылка