Джованни Доменико Тьеполо - Giovanni Domenico Tiepolo

Менуэт, 1756

Джованни Доменико Тьеполо (30 августа 1727 г. - 3 марта 1804 г.) Итальянский художник и гравер в травление. Он был сыном художника Джованни Баттиста Тьеполо и старший брат Лоренцо Бальдиссера Тьеполо.

История жизни

Семья художника, портрет редкий, незаконченный.

Доменико родился в Венеция, учился у отца и к 13 годам был его главным помощником. Он был одним из многих помощников, включая Лоренцо, который передал чертежи своего отца (часто исполнявшиеся в 'эскиз маслом es). К 20 годам он сам продюсировал работы для комиссаров.

Он помогал своему отцу в Вюрцбург 1751–1751, украшает знаменитую фреску на лестничной клетке, в Виченца на вилле Вальмарана в 1757 г. и в Мадрид во дворце Карл III с 1762–70.

Работает

Христос и женщина, взятая в прелюбодеяние, 1752, 28,6 ″ (72,7 см) X 41,2 ″ (104,7 см)

Его стиль живописи развился после смерти его отца в 1770 году, когда он вернулся в Венецию и работал там, а также в Генуя и Падуя. Его живопись, сохранив декоративное влияние отца, отошла от пространственной фантазии и стала изображать более реалистично. Его портреты и сцены из жизни Венеции характеризуются движением, цветом и продуманной композицией.

По прошествии 15 лет его работа развилась из религиозный и мифологический подчиняет своего отца более светскому стилю. Создал 104 эскиза Punchinello, стандартный характер комедия дель арте (который позже станет Punch in Панч и Джуди ), физически деформированный клоун. Они были созданы как «Развлечения для детей» и пытались высмеять притязания и поведение зрителя.

Тот же главный герой изображен на фресках (1759-1797) на его вилле ди Цианиго недалеко от Мирано. Эти фрески были отделены и почти проданы для продажи во Франции, но тогдашний министр народного образования заблокировал экспорт и приобрел их для города Венеции. С 1936 года они выставляются в виде почти точной копии оригинальной аранжировки в Ca Rezzonico Музей на Большом канале. Фрески были недавно отреставрированы.[1] Сцены часто изображают загадочные события, отчасти жанровые и отчасти эпические-фарс, толпы Пульчинелло за игрой и работой, а также карнавальные сцены. Жанр тематики и юмора разительно отличается от грандиозных эпических апофеев, написанных его отцом.

Рисунки и принты

№ 21 Idee Pittoresche sulla Fuga в Эгитто.

Многие работы Доменико представляют собой рисунки, нанесенные тушью, и он был прекрасным рисовальщиком, хотя и слабее своего отца. Его Святой Амвросий обращается к юному Августину эскиз типичен для заказов, которые он получил бы. Святой Амвросий, с Crozier и митра, обращается и дает религиозные наставления безбородым Святой Августин. Композиция имеет пышность и грандиозность работы его отца, поставленную как часть театрального представления. Он, однако, берет Венецию 18-го века как место действия для этого акта 4-го века, опираясь на свой опыт города и свои многочисленные работы, изображающие жизнь в нем.

Доменико также был крупным гравером в травление, часто воспроизводящий собственные картины или картины своего отца. Но его оригинальные композиции включают серию из двадцати четырех иллюстраций Idee Pittoresche sulla Fuga в Эгитто ("Живописные сцены из Бегство в Египет "), и один из четырнадцати Станции Креста.

Коллекции

В Музей Прадо, The Художественная галерея Нового Южного Уэльса (Сидней, Австралия), Blanton Museum of Art (Техасский университет, Остин), Кливлендский художественный музей, то Финская национальная галерея, то Художественный музей Гонолулу, то Художественный музей Университета Индианы, Kunst Indeks Danmark, Институт искусств Миннеаполиса, то Musée des Beaux-Arts de Caen, то Музей изящных искусств Страсбурга, то Musée du Louvre (Париж), Музей Тиссена-Борнемисы (Мадрид), Museu Nacional d'Art de Catalunya (Барселона), Национальная галерея, Лондон, то Национальные музеи и галереи Уэльса, то Художественный музей Филадельфии, Pinacoteca Ambrosiana (Милан), Пинакотека Брера (Милан), Портлендский художественный музей, то Музей Ласаро Гальдиано (Мадрид), Королевские музеи изящных искусств Бельгии, то Художественный музей Сиэтла, то Музей искусств округа Лос-Анджелес, то Музей Виктории и Альберта, то Настоящая академия изящных искусств Сан-Фернандо (Мадрид) и Уодсворт Атенеум находятся среди публичных коллекций, в которых хранятся картины Джованни Доменико Тьеполо.

Избранные работы

использованная литература

  1. ^ Ca Rezzonico, второй этаж.
  2. ^ Адельхайд М. Гелт, Джордж Нокс, Доменико Тьеполо: Коллекция Фрика Нового Завета - 2006 - страница viii «В этом томе впервые собраны 313 рисунков венецианского мастера Доменико Тьеполо (1727–1804), составляющих серию« Мы » озаглавили Новый Завет. Хотя не записано в его ... "

дальнейшее чтение

  • Питер Паршалл, «Джованни Доменико Тьеполо: стилизация как каприччио», Print Quarterly, XXVIII, 2011, стр. 327–30
  • Венецианские гравюры и книги эпохи Тьеполо. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. 1997 г.

внешние ссылки