Джузеппе де Бегнис - Википедия - Giuseppe de Begnis

Джузеппе де Бегнис, Лондон 1822 г.

Джузеппе де Бенис (1793-10 августа 1849) был итальянцем оперный бас певица.[1] Рожден в Луго-ди-Романья, он начал свое музыкальное образование, когда ему было 7 лет, под руководством падре Бонджованни, и пел сопрано в церкви. В 15 лет у него возникли серьезные проблемы с голосом, и он начал учиться актерскому мастерству у Мандини, известного актера того времени. Его отец не хотел, чтобы Джузеппе стал комиком, и со временем молодой человек стал учеником композитора. Джованни Моранди, муж певицы Роза Моранди.[2]

Осенью 1816 года он женился на сопрано. Джузеппина Ронци де Бегнис в Болонье, и они были вместе до 1825 года. Его лицо серьезно пострадало от оспы, но он умел наносить макияж и на сцене не показал никаких признаков обезображивания лица.

К 1815 году он сделал многообещающую карьеру, которая продолжалась до конца 1820-х годов в Италии, Франции и Лондоне, а затем в Северной Ирландии с 1829 года, где он также руководил оперной труппой. С 1838 года он продолжал петь и руководить оперными труппами в Шотландии и Нью-Йорке, где и жил до своей смерти в 1849 году.[1] Его описывают как «идеального интерпретатора комических опер Россини».[1]

Оперная карьера

Начало, 1813-1817 гг.

Сцена из спектакля Майра Ginevra di Scozia

Де Бегнис дебютировал в Модене во время сезона карнавала 1813 года в качестве примоста. буйвол в Стефано Павеси с Сер Маркантонио.[1] Его встретили щедрыми аплодисментами, и это доказало ему, что он движется в правильном направлении. Оттуда он отправился в Форли и Римини, закончив первый год своей профессиональной карьеры снова в Модене. В течение нового карнавального сезона он был в Сиене на открытии недавно построенного театра Teatro degli Accademici Rozzi. Там он исполнил самую требовательную роль Уберто в Фердинандо Паэр с Agnese - опера-полусерия, включающая одну из самых ранних и драматических безумных сцен. Это был вызов, который не испугал молодого де Бениса, потому что он изучил и усовершенствовал свою игру; на самом деле публика откликнулась с энтузиазмом, и его хвалили «и как актера, и как певца».[2]

Затем последовал не менее успешный Селим в Россини с Il Turco в Италии. Его знакомство со сценой и публикой, а также с коллегами и музыкантами было процессом обучения, который позволил ему ставить перед собой более высокие цели. Из Тосканы он перебрался в Феррару, Бадию и Триест. В Театро Нуово последнего города он спел Дона Плаценцио из оперы Луиджи Карузо. Così si fa alle donne, с последующим Карло Кочча фарса на музыку La Matilde; Джузеппе Фаринелли с Тереза ​​и Клаудио; Пьетро Карло Гульельми Дон Папирио; и Филиппо Челли Дон Тимонелла ди Пьяченца.[2]

Во время карнавального сезона 1815–1816 гг., 17 февраля 1816 г., он дебютировал в театре Ла Скала в Симона Майр с Ginevra di Scozia.[1] Это была лишь короткая помолвка; но большую часть карнавального сезона он был занят ближе к дому в Чезене, где произвел впечатление на публику.[согласно кому? ] с его выступлением в Валентино Фиораванти драматическая игра для музыки Il bello piace a tutti. Свою главную арию исполнил в стиле старинного рондо, имитируя знаменитого меццо-сопрано-кастрата. Гаспаре Пакьеротти; его фальцет ошеломил публику, и последовали овации.[нужна цитата ] Де Бегнис продолжил Винченцо Пучитта 's farsa giocosa per musica La burla fortunata ossia I due prigionieri, завершив карнавальный сезон буйной оперой La Guerra Aperta Пьетро Карло Гульельми. Последнее он повторил весной в Мантуе, но до этого он впервые появился в спектакле Россини. L'Italiana в Алжире как бей Алжира, Мустафа. Лихорадка Россини, охватившая Италию, достигла Удине, где летом де Бенис повторил свой Мустафу, за которым последовал L'inganno felice.

Отношения Россини с парой де Бенис, 1817-1819 гг.

Между 1802 и 1804 годами Россини жил в Луго, на родине своего отца и Джузеппе де Бегниса. Оба изучали музыку в Луго, Джузеппе был всего на год младше Джоачино. Возможно, никогда не будет известно, насколько это совпадение повлияло на карьеру Джузеппе, но, безусловно, Луго-ди-Романья в то время был небольшим городком, где все знали друг друга. Моранди были хорошими друзьями Джаккино Россини, и, вероятно, по их предложению композитор предоставил Джузеппе великолепную возможность, исполнив роль Дандини для него в La cenerentola. Премьера этой оперы состоялась в Риме 25 января 1817 года и состоялась двадцать спектаклей подряд; он должен был оставаться в его репертуаре на всю оставшуюся жизнь.[нужна цитата ]

Джузеппина Ронци де Бегнис, автор Карл Брюллов.

В том же году, находясь в Вероне, пара де Бенис познакомилась с очень молодым человеком. Доницетти. Со временем его голос повзрослел, а техника стала более сложной, и уже в 1821 году его называли баритоном.[Почему? ] В 1818 году на торжественное открытие недавно построенного Театро Нуово в Пезаро Россини хотел, чтобы Изабелла Колбран и Андреа Ноццари, которые появились на премьере в Неаполе, для новой постановки своего Армида. Однако бюджетные ограничения вынудили его сократить штат, и когда попытка обезопасить своего друга Розу Моранди La gazza ladra потерпев неудачу, он нанял Джузеппину Ронци де Бегнис в качестве Нинетты и, за меньшую плату, ее мужа Джузеппе де Бегниса в качестве мэра. Этот шаг оставил ему достаточно денег, чтобы нанять первоклассного тенора, такого как Альберико Куриони, на роль Джаннетто.[3]

Париж, 1819-1822 гг.

В январе 1819 года Джузеппе и Джузеппина переехали в Париж, где спели на открытии нового театра. Театр Italien в парижской премьере Фердинандо Паэр полусерийная драма I Fuoriusciti di Firenze 20 марта. Опера получила хорошую оценку в Le Moniteur Universel, а Journal de Paris похвалил Джузеппе за его Уберто и Джузеппину за ее Изабеллу.[4] Со временем, по многочисленным просьбам, Паэр расширил роль Джузеппе, добавив специально для него сцену и арию в первом акте.[5]

Тем временем Россини был проинформирован о том, что де Бегнисов охраняются на La gazza ladra.[6] Перспективы были обнадеживающими, и 5 мая пара спела Пьетро Алессандро Гульельми с La pastorella nobile. Положительные отзывы встретили их летом того же года, когда они пели в Доменико Чимароза с Il matrimonio segreto и Россини Il Turco в Италии. 3 апреля 1821 года пара пела в театре Россини. Ла Пьетра-дель-Парагон: Джузеппе пел Марфорио, а Джузеппина пела Кларису. В конце 1821 года Джузеппе был в Болонье на карнавальном сезоне и там пел в балете Россини. La gazza ladra на Teatro Comunale di Bologna.

Лондон и Эдинбург, 1822-1832 гг.

В апреле 1822 года де Бегнисы прибыли в Лондон, где тем летом состоялся их дебют на хорошо испытанной территории. Il Turco в Италии. Как и следовало ожидать, публика и критики были очарованы Джузеппиной, но Джузеппе получил равные похвалы. Времена Критик Томас М. Альсагер описал его голос как «баритон, не мощный, но чрезвычайно чистый и гибкий».[7]

Джузеппе де Бегнис, портрет декабря 1828 года, когда он был назначен «директором и инструктором учеников Королевской музыкальной академии».

В том же первом лондонском сезоне он спел в лондонской премьере оперы Россини. Матильда ди Шабран.[1]

Де Бегнис вернулись в следующем сезоне в Il Turco в Италии и в том же году Джузеппе спел Фернандо в La gazza ladra. 10 сентября 1823 г. он пел в опере Россини. Отелло. Еще в Лондоне в 1824 году он сыграл Лепорелло в Дон Жуан получение хороших отзывов;[7] эта роль осталась в его репертуаре, и он спел эту роль в Шотландии в 1832 году. Настоящим боевым конем для Джузеппе был его Дон Фебео в Симона Майр с Че оригинал переименован Il fanatico per la musica которую он пел на протяжении всей своей карьеры. В 1825 году он появился в магазине Меркаданте. Элиза и Клаудио в Фаэнце; в том же году и в последующие несколько лет граф Альмавива в Le nozze di Figaro и Альфонсо в Così fan tutte были роли, в которых его часто слышали. Точно так же в 1826 году он появился как Дон Магнифико в La cenerentola, в 1827 году это был Мустафа в Джованни Пачини с Ла Скьява в Багдаде,[7] с Карадори, Зучелли и Куриони, а также в Il Turco в Италии и La gazza ladra.

В мае / июне 1827 года он ненадолго вернулся в Италию, чтобы петь в Матильда ди Шабран а затем в Джузеппе Фаринелли с Камилла и La Locandiera. В 1827 году, в его последний сезон в Королевском театре в Лондоне, его снова видели в пьесе Пачини. La Schiava di Bagdad.[1] После этого он возглавил гастрольную компанию в Шотландию.[8]

Де Бегнис начал преподавать актерское мастерство в Королевская Музыкальная Академия в Лондоне в 1828 году.

Де Бегнис - художественный руководитель оперной труппы, 1823-1832 гг.

Между тем, в 1823 году он стал художественным руководителем итальянских оперных сезонов в Бате и занимал эту должность до 1824 года. Затем он занимал ту же должность в Эдинбурге с 1827 по 1828 год. La cenerentola заняла особое место в его сердце, и в марте 1831 года, когда эта опера вернулась в Королевский театр в Лондоне, публику ждал большой сюрприз: Лаблаш исполнил Дандини и де Бегниса в роли Дона Магнифико: «Дуэт между ними» «importanza» - это богатая елейная комическая игра ».[9] Эта ситуация повторилась снова в 1833 году, когда Винченцо Галли спел Дандини напротив «Дона Магнифико» де Бениса. В обоих случаях критики предпочли бы поменяться ролями, хотя они и отметили, что де Бенис проделал отличную работу.[10]

Дублин с 1829 по 1837 год

Появившись в Дублине в 1829 году, де Бенис спел Фигаро в Il Barbiere di Siviglia к большим успехам.[11] Позже, когда он вернулся в Дублин между 1834 и 1837 годами, его постоянное присутствие там привело к тому, что он стал импресарио, продюсером первой итальянской оперной труппы с профессиональным управлением в Северной Ирландии. Кроме того, его долго помнили как первого Джорджо в Я пуритани 4 февраля 1837 г .:[11] его Суони ла тромба с Берреттони очень ценился.[12]

Америка с 1838 года до его смерти

В 1838 году Джузеппе де Бегнис отправился в Соединенные Штаты, где должен был оставаться до конца своей жизни. Его репутация опередила его, и его дебют в Нью-Йорке состоялся 18 сентября в Национальном театре, где он сиял в образе Фигаро в грандиозной сцене из Il Barbiere di Siviglia; на следующий вечер он спел свой проверенный временем Il fanatico per la musica. Дон Фебео и Фигаро остались его ролями, которым больше всего аплодировали в Соединенных Штатах. 3 ноября 1838 года он дал концерт в Бостоне в Бойлстон-холле.

Положительный прием, который получил де Бенис, подтверждается современным американским критиком. Ричард Грант Уайт:

Среди художников репутации, которые были известны во второй четверти этого века, Джузеппе Де Бегнис, бесспорно, большой буйвол своего времени. Он был певцом старой итальянской школы, с детства обучался музыке и был бы опытным артистом даже без своего вокального дара и комической оперы. Для него шутовское пение не означало шутовство, и он с большим презрением относился к тем, кто прибегал к низким трюкам, чтобы вызвать смех ... Одним взглядом он иногда производил неотразимо комический эффект; и хотя его голос был богатым и гладким, его интонации передавали смехотворные идеи с деликатностью и быстротой, которые вызывали у публики смех. Его основные оперы были II Барбьер и Il fanatico per la musica.[13]

Базируясь в Нью-Йорке, живя и работая там, де Бенис был типичным для итальянских и других компаний того периода, которые приезжали для представления своих выступлений в различные части Восточного побережья, включая Бостон и другие города. Некоторое время ему успешно удавалось Оперный театр Пальмо и учитывая его предпринимательские способности, в 1842 году он предпринял согласованные усилия по организации оперного сезона в Нью-Йорке, но столкнулся с большим количеством препятствий. Тем временем он собрал и опубликовал Карканет, антология вокальной музыки. Он зарабатывал себе на жизнь преподаванием вокала и со временем начал прибыльное педагогическое предприятие с мадам Мековино-Мэлоун, английской меццо-сопрано, которая обосновалась в Нью-Йорке.[14] Еще в 1844 году он был Фигаро в Il Barbiere di Siviglia в Оперном театре Пальмо в апреле и июле; последнее было уведомлением к одиннадцатому часу, чтобы заменить нездоровый баритон и сэкономить ночь для Синти-Доморо, который пел Розину.[15]

Де Бегнис умер в Нью-Йорке 10 августа 1849 года после заражения холерой. Очевидно, он решил не возвращаться в Европу, снова пересекая Атлантику, из-за страха перед морской болезнью.[8] Его некролог поставил его на один уровень с Лаблашем.[16] Согласно британскому журналу, де Бенис оставил большое состояние неназванным наследникам, и поэтому поместье было передано государственному администратору Нью-Йорка без завещания.[17] Однако в ноябре 1849 года Джузеппина Ронци де Бегнис подала заявку на имущество мужа, которое после ее смерти было передано ее дочери Клотильде Фрашини в сентябре 1854 года.[18]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Forbes, 1998, стр. 377
  2. ^ а б c Saintsbury 1827, стр. 203
  3. ^ Осборн 2007, стр. 55
  4. ^ Кастеллани 2009, стр. 127
  5. ^ Кастеллани, 2009, стр. 328
  6. ^ Кастеллани 2009, стр. 505
  7. ^ а б c Фернер 1994, стр. 188–189.
  8. ^ а б "Джузеппе де Бегнис": подробности его жизни и опер, исполненных в Эдинбурге, с конца 1827 по 1832 год. на operascotland.org
  9. ^ Новый ежемесячный журнал, Лондон, апрель 1831 г., Vol. XXXIII, стр.170
  10. ^ Novello, J. Alfred (pub.) 1840, p. 89
  11. ^ а б Лаблаш 2009, стр. 280
  12. ^ Леви и О'Рурк 1880, стр. 94
  13. ^ Скьяво, Джованни Э., Итало-американская история, Vol. I, Нью-Йорк, 1947, стр. 310–315.
  14. ^ Бродский 1988, с. 45, 149, 166–167
  15. ^ Бродский 1988, с. 261–263.
  16. ^ Птица сообщения, Нью-Йорк, 15 августа 1849 г., стр.24.
  17. ^ Журнал Джентльмена, Лондон, Vol. 187, стр. 446
  18. ^ Колдхэм 1989, стр. 85

Источники

  • Бродский, Вера, (1988), Сильный в музыке: музыкальная сцена Нью-Йорка во времена Джорджа Темплтона Стронга, Vol. 1. Издательство Чикагского университета
  • Колдхэм, Питер Уилсон (1989) Американские завещания и администрации в прерогативном суде Кентербери 1610–1857 гг., Балтимор.
  • Кастеллани, Джулиано, (2009), Фердинандо Паер: Биография, Opere e Documenti degli anni parigini, Берн: Питер Ланг
  • Фернер, Теодор (1994), Опера в Лондоне: взгляды прессы, 1785–1830 гг.. Университет Южного Иллинойса. ISBN  0809319128
  • Forbes, Элизабет, (1998), «Бегнис, Джузеппе де» в Стэнли Сэди, (Ред.), Словарь оперы New Grove, Vol. Один. Лондон: MacMillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
  • Lablache Cheer, Кларисса, (2009), Великий Лаблаш: суперзвезда оперы девятнадцатого века, его жизнь и его времена, Xlibris, ISBN  9781441502155
  • Леви, Ричард Н .; О'Рурк, Дж. (1880 г.), Летопись Королевского театра в Дублине от его открытия в 1821 году до его уничтожения пожаром в феврале 1880 года; С редкими замечаниями и замечаниями. Дублин. США: Nabu Press, 2010; Великобритания: Прочтите книги, 2008. ISBN  1177657759 ISBN  9781177657754
  • Новелло, Дж. Альфред (паб.) (1840 г.), Итальянская опера в 1839 году: ее последние улучшения и существующие недостатки, беспристрастно рассмотренные (1840). США: Kessinger Publishing, 2010. ISBN  1120891809 ISBN  9781120891808
  • Опера Шотландия: «Джузеппе де Бенис»: подробности его карьеры в Шотландии и других местах на сайте operascotland.org.
  • Осборн, Ричард, (2007), Россини, Нью-Йорк и Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-518129-6
  • Сэйнтсбери, Джон Х. (1827) Словарь музыкантов: от древнейших времен до наших дней. Состоит из наиболее важных биографических произведений Гербера, Чорон и Файолле, графа Орлова, доктора Бёрни, сэра Джона Хокинса и т. Д. и т. д.. Лондон: Sainsbury and Co.
  • Скьяво, Джованни Э. (1947), Итало-американская история, Vol. Я, нью йорк

дальнейшее чтение

внешняя ссылка