Гнезно Двери - Gniezno Doors

Гнезненские двери - общий вид
Сцена № 4 от левой двери - Адальберт молится перед святыней
Сцена № 5. слева - Адальберт становится епископом.
Сцена № 14. с правой стороны - мученичество Адальберта.
Сцена № 16 справа - Болеслав выкупает тело Адальберта у пруссаков.
Правая верхняя дверь; сцены с 10 по 15

В Гнезно Двери (Польский: Drzwi Gnienieńskie) являются парой бронза двери у входа в Гнезненский собор в Гнезно, Польша, а Готика здание, двери которого предшествуют, было перенесено из более раннего здания. Их украшают восемнадцать барельеф сцены из жизни Святой Адальберт (в Польский, Войцех), чьи останки были куплены на вес золота (сцена 16) и доставлены обратно, и закреплено в, собор.[1][2] Двери были изготовлены около 1175 г., в период правления Мешко III Старый, и являются одними из важнейших произведений Романское искусство в Польша.

Размещение начала дверей

Определение происхождения дверей было предметом многочисленных дискуссий. Ясно, что их стиль происходит от района Мосан в современном стиле. Бельгия и Франция. Утверждалось, что их место производства Hildesheim (дом знаменитого Bernward Doors около 1015), Богемия, Фландрия (возможно вассал ) или локально.[3] Шварценски говорит: «Дизайн и восковая модель, Льеж (?)», Но «отлита в Гнезно (?)», «Вскоре после 1127 года», но эта дата сейчас кажется очень большой точкой зрения меньшинства - это был год, когда была голова Святого Адальберта » восстановлен ", не побывав с первоначальной партией мощей.[4] Другая возможность заключается в том, что художники и мастера были импортированы с дальнего Запада для заказа, что, возможно, было проще, чем перевозить единственную часть левой двери в восковой или бронзовой форме по большей части Европы. В то время польская церковь имела прочные связи с Кельнская архиепископия и домашний район Мосан арт, который в то время возглавлял западноевропейские металлообработки.[5] Вопрос не решается обнаружением во время реставрационных работ в 1956 г. частично стертых надписей «me fecit me ... us», «petrus» и «bovo luitinius / latinus», вероятно, указывающих имя мастера, ответственного за кастинг. Они означают "созданный" ... "Петром" ... "из? [Места]", при этом местоположение "luitinius", вероятно, относится к одному из четырех Лютины в современной Польше (не все возможные кандидаты на данный момент), или Лилль на севере Франции недалеко от региона Мосан, или Лучино возле Комо в северной Италии. Если читается «латинус» или «Петр Латинский сделал меня», значение еще менее ясно, но это считается менее вероятным прочтением. Ни одно имя не известно ни в каком другом контексте.[6]

Описание

Левая дверь (обращенная к барельефам снаружи собора) имеет высоту 328 см и ширину 84 см, правая 323 см высоту и 83 см ширину. Оба имеют толщину от 1,5 до 2,5 см. Они были отлиты из бронзы с помощью литье по выплавляемым моделям техника в смеси меди, банка с небольшим количеством свинца, с добавлением мелких деталей после литья с помощью гравировальных инструментов.[7] Левый лист был отлит цельным, а правый - из 24 литых секций, которые затем были спаяны. Оба молотка с головой льва, которые не совмещаются правильно, также были отлиты отдельно и припаяны. Двери Хильдесхаймский собор, около 1015 года, впервые отлил большую дверь, покрытую в основном рельефами, в виде единой детали, что было значительно труднее, чем обычная техника ранних итальянских бронзовых дверей, в которых использовались бронзовые рельефные слепки, прикрепленные к деревянному стержню.[8] Простые двери без фигурного декора уже были отлиты целиком в Германии - например, для Карл Великий начало 9 века Палатинская капелла в Аахен, следуя римской технике, сохраненной Византийцы.[9] Левая дверь Гнезо следует методу Хильдесхайма. Рельеф на левой двери также обычно намного выше, на некоторых фигурах до 75%, а на правой двери лишь немногие достигают 25%.[10] Вокруг центральных панелей проходит декоративный фриз в стиле мосана "Rinceaux ", или прокручивающаяся листва, с небольшими фигурами астрологических личностей и других предметов через определенные промежутки времени.

Адальберт был замучен, пытаясь обратить язычника Пруссаки, которые показаны в некоторых сценах, что дает редкую, почти современную запись их появления; Пруссаки оставались в основном язычниками в то время, когда были сделаны двери. Проиллюстрировать жизнь одного святого в таком монументальном масштабе было самым необычным в то время, и двери - единственные в Европе в романском стиле с такой программой.[11] Дизайн, возможно, следовал ныне утерянному циклу в иллюминированная рукопись о житии святого, хотя даже в такого рода произведениях столь развернутая живописная трактовка жизни святого была необычной. Две жизни Адальберта сохранились, написаны около 1000 г., вскоре после его смерти, но нет освещенных копий, которые проливают свет на визуальные источники для дверей, хотя их тексты помогают объяснить сцены.[12] Независимо от происхождения рисунков, композиции демонстрируют заимствования из более общих сюжетных композиций, к которым художники раннего средневековья обычно прибегали, сталкиваясь с новым предметом; разработка новых композиций не входила в их подготовку. Некоторые сцены адаптируют предметы из Жизнь Христа и другие модели. Левая дверь показывает его раннюю жизнь и жизнь на христианской территории; правый - его миссионерская деятельность, очевидно игнорируя тех, кто находится за пределами современной Польши.[13] Их иконография «ясно показывает, что они были сделаны как политическое заявление».[14]

Единственные сопоставимые бронзовые двери в Польше были изготовлены в Магдебурге примерно в 1150 г. Плоцкий собор, используя гораздо менее продвинутый стиль и технику; однако они были унесены в средние века русской армией и установлены в Софийский собор в Новгороде, где они остаются. У Плоцка есть реплики ХХ века.[15]

Тематика панно

Последовательность начинается снизу левой двери вверх, затем к правой двери вниз. Адальберт («он») - центр всех сцен.[16]

1) Его рождение и крещение в двух сценах
2) Будучи больным ребенком, его спасают, помещая на алтарь, посвященный Дева Мария
3) Родители помещают его в монастырь на Магдебург по его просьбе
4) Он молится перед святыней (с молотком)
5) Император Отто II дает ему его епископский Crozier, что произошло в Верона
6) Он изгоняет демона из одержимого человека
7) Он видит в видении Христа, говорящего ему спасти христиан от рабство еврейскими торговцами[17]
8) Он умоляет герцога Богемии освободить христиан-рабов. их еврейскими хозяевами
9) Авария с кувшином для вина - когда он уронил один, он не разбился
10) Он приземляется в Гданьск на корабле (вверху правой двери)
11) Он там обращается
12) Он проповедует
13) Он совершает мессу утром в день своей смерти, справа - враждебные пруссаки.
14) Двое мужчин замучили его, пока его товарищи смотрят
15) Его тело обнажено на открытом воздухе, с отрубленной головой на коле; орел охраняет его (с молотком)
16) Его останки куплены польским правителем у пруссаков на вес золота.
17) Его останки возвращают в Гнезно
18) Его останки захоронены в Гнезненском соборе (внизу справа).

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Гнезненская архиепархия
  2. ^ Ядвига Ирена Даниц Послание веры и символа в европейских средневековых бронзовых церковных дверях, глава вторая: «Человек, флора и фауна в бронзовой двери Гнезненского собора в Польше», стр. 23-66, Данбери, Коннектикут, Rutledge Books, Inc., 1999, ISBN  1-887750-95-9.
  3. ^ Норман Дэвис источники в Божья площадка, п. 65, скажем, Фландрия около 1175 года. О Богемии см. Следующее примечание.
  4. ^ Шварценский, с.59 (примечание к листу 116). Роща Искусство, «Романский стиль, §VI: Металлоконструкции» говорят «около 1135 года, возможно, возможно, Богемия» и «вероятно, около 1170 года» импринтированными художниками Мосана в разных частях той же статьи (по состоянию на 4 января 2010 г.). Немногие непольские источники поддерживают местное производство, несмотря на польский акцент на иконография
  5. ^ Цехановецкий, Андрей (1970). «Сокровища польского искусства в Королевской академии». Журнал Берлингтон. 112 (803): 120–124. JSTOR  876239.
  6. ^ первая ссылка, [1][2],
  7. ^ Несбитт, 214
  8. ^ Калкинс, 103, Кембелл, 318
  9. ^ Кэмпбелл, 318
  10. ^ Королевский археологический институт (Лондон) (1852 г.). Археологический журнал. Королевский археологический институт.
  11. ^ Том 1 Мирового искусства: темы единства в разнообразии: Акты XXVI Международного конгресса истории искусства, изд. Ирвинг Лавин, стр. 53, издательство Пенсильванского государственного университета, 1989 г., ISBN  0-271-00607-2, ISBN  978-0-271-00607-9 Книги Google
  12. ^ Несбитт, 214–215
  13. ^ Клочевски, Ежи, История польского христианства, 2-е изд., Cambridge University Press, 2000, ISBN  0-521-36429-9, ISBN  978-0-521-36429-4, Книги Google
  14. ^ Oxford Art Online (Grove), "Door", по состоянию на 4 января 2010 г.
  15. ^ Кэмпбелл, 318. Изображение оригиналов и Изображение реплик
  16. ^ Все испытуемые из Несбитта, 220–225, и Урудела Польского, стр. 148, Зофья Курнатовская. См. Также статью в немецкой Википедии и внешнюю ссылку в Гнезно (на польском языке). Все относятся к инцидентам в двух ранних биографиях.
  17. ^ U ródeł Polski, стр. 148, Зофья Курнатовская

Рекомендации

  • Кэмпбелл, Гордон, Энциклопедия декоративного искусства Grove, Том 2, «Дверь», с. 318, Oxford University Press, США, 2006 г., ISBN  0-19-518948-5, ISBN  978-0-19-518948-3 онлайн
  • Калкинс, Роберт Дж .; Памятники средневекового искусства, Даттон, 1979, ISBN  0-525-47561-3
  • Несбитт, Александр, На бронзовых дверях собора Гнесен, в Археологический журнал, Лондон, Том 9, 1852? онлайн
  • Swarzenski, Hanns. Памятники романского искусства; Искусство церковных сокровищ в Северо-Западной Европе, Фабер и Фабер, 1974, ISBN  0-571-10588-2
  • Зофия Курнатовская, U ródeł Polski, стр. 148, Варшава-Вроцлав 2002 (на польском языке)

дальнейшее чтение

  • Стандартная работа (на польском языке) Drzwi Gnienieńskie, 3 т., Изд. М. Валицкий, Вроцлав, 1956 г.
  • Гольдшмидт, Адольф, Die Bronzetüren von Nowgorod und Gnesen, Марбург 1932, (Die frühmittelalterlichen Bronzetüren. 2)
  • Павол Черный: Das Leben des hl. Адальберт фон Праг на Бронзетюр фон Гнесен. В: Tausend Jahre Benediktiner in den Klöstern Břevnov, Braunau und Rohr. EOS Verlag Erzabtei St. Ottilien 1993, ISSN 0303-4224.

внешняя ссылка