Гидориччо да Фольяно при осаде Монтемасси - Guidoriccio da Fogliano at the siege of Montemassi

Гидориччо да Фольяно при осаде Монтемасси (Guidoriccio da Fogliano all'assedio di Monte Massi)
Художник	традиционно приписывается Симоне Мартини
Год	1330 (?)
Середина	фреска
Размеры	340 см × 968 см (130 дюймов × 381 дюймов)
Место расположения	Палаццо Публико, Сиена

Гидориччо да Фольяно при осаде Монтемасси (Итальянский: Гидориччо да Фольяно аль'Асседио ди Монте Масси) это фреска на западной стене Сала-дель-Маппамондо в Palazzo Pubblico в Сиена. Это показывает Гвидориччо да Фольяно, командующий сиенскими войсками, верхом на коне на фоне пейзажа, в котором осада Монтемасси происходит..

Долгое время считалось, что произведение написано в 1330 г. Симоне Мартини. Это свидание сделало его одним из первых светский портреты и один из первых монументальных пейзажи. Он широко считается шедевром европейской живописи.

В 1977 году среди историков искусства начались острые споры по поводу того, действительно ли Мартини был художником. На той же стене в Сала-дель-Маппамондо была обнаружена еще одна фреска, которая может подтвердить теорию о том, что фреска не такая старая, как первоначально предполагалось, и не работа Мартини. Однако этот вопрос до сих пор не решен.

Описание

Посреди фрески Гидориччо да Фольяно, а Condottiero (наемник офицер) и командующий сиенскими войсками, изображен на коне. Он показан в профиль с Фельдмаршал С дубинка в его руке. Слева виден Монтемасси, окруженный валами. Справа от центральной фигуры Гвидориччо находится осадная машина с флагом Сиенская Республика вверху. Далее справа у подножия холма группа палаток с бело-черными флагами и вымпелы летающий. Внизу фрески указан год завоевания Монтемасси сиенскими войсками (1328 г.). римские цифры: MCCC.XX.VIII.

История

В фрески в Палаццо Пубблико были заказаны Советом Девяти, Сиены правящий орган. На фресках запечатлены важные триумфы в истории Сиены. С начала 14 века городской совет заказал росписи замков и городов, завоеванных Сиеной. Украсив этими изображениями зал заседаний Совета Девяти, стало ясно, что эти города и замки теперь являются неотъемлемой собственностью Сиены. В этом смысле фрески можно рассматривать как художественную форму политической пропаганды.^[1]

Гидориччо да Фольяно при осаде Монтемасси

Эти фрески в конечном итоге заполнили две стены зала для собраний в Palazzo Pubblico. Между 1314 и 1331 годами было расписано как минимум семь замков. Документы показывают, что Симоне Мартини нарисовал по крайней мере четыре из них: Монтемасси и Сассо Форте в 1330 г. и Арчидоссо и Castel Del Piano в 1331 г.^[2] Около 1345 года многие из этих фресок уступили место Маппамондо, карта мира Амброджо Лоренцетти который сейчас утерян. В семнадцатом или восемнадцатом веке были проведены масштабные реставрационные работы по восстановлению изображений, утраченных во время строительства Маппамондо.^[1]

Фреска с изображением коня всегда захватывала воображение искусствоведов и широкой публики. Это уникальное сочетание реализма и художественного воображения. Для многих это не просто портрет одного конкретного военачальника во время определенной кампании, а размышление о войне и рыцарстве в целом. В Guidoriccio считается одним из первых светский, т.е. строго нерелигиозный, портреты, и один из первых монументальных пейзажи в западном искусстве.^[1] Икона искусства 14 века, она считалась одним из лучших произведений Симоне Мартини.

На протяжении веков всадник стал символом Сиены, который до сих пор часто встречается на сувенирах и местных продуктах. Многие туристы приезжали и приезжают в Сиену, чтобы увидеть фреску.^[2]

Полемика

Замок Монтемасси хорошо узнаваем в Guidoriccio. Поэтому долгое время считалось, что это должна быть фреска, которую Симоне Мартин было поручено написать правительством Сиены в 1330 году. Это предположение было оспорено в 1977 году американскими историками искусства Гордоном Мораном и Майклом Мэллори. Сначала они утверждали, что, хотя большая часть фрески действительно была написана Мартини, центральное изображение всадника - нет. Они пришли к такому выводу, потому что, по их мнению, лошадь и всадник на самом деле не являются частью более широкой сцены. Они также указали, что полководец Гидориччио да Фольяно изменил свою лояльность против врага Сиены в 1333 году. Казалось маловероятным, что Совет Девяти допустил бы портрет «перебежчика» на таком видном месте в ратуше. Моран и Мэллори предположили, что изображение всадника было добавлено на фреску в 1351 году, после смерти Гидориччио да Фольяно, который к тому времени был восстановлен в должности командующего сиенскими войсками. Симоне Мартини умерла в 1344 году.^[3][2]

Поначалу эту теорию не воспринимали всерьез, а затем яростно оспаривали. Моран и Мэллори заявили, что им систематически препятствовали выдающиеся итальянские историки искусства и власти Сиены. Их публикации отклонялись журналами и не включались в научные библиографии и каталоги. Они говорят, что им запретили представлять свою теорию на конференциях и не разрешили проводить дальнейшие исследования в Сиене.^[2]

Новые идеи по атрибуции

Западная стена Салла-дель-Маппамондо. Ниже Guidoriccio ранее неизвестная фреска.

Спустя несколько лет дебаты обрели новое измерение, когда на западной стене Сала-дель-Маппамондо была обнаружена ранее неизвестная фреска. Вероятно, это одна из фресок замка, исчезнувшая за штукатуркой около 1345 года, когда Маппамондо был установлен в холле. Это частично перекрывается Guidoriccio, имеет аналогичную тематику (два человека и замок) и качественно. Некоторые указывают на Дуччо как создатель, другие утверждают, что эта основная фреска определенно принадлежит Симоне Мартини. По словам Морана и Мэллори, это фреска Мартини, изображающая замок в Арчидоссо. Это означало бы, что Guidoriccio не может быть фреской Монтемасси, написанной Симоне Мартини в 1330 году, потому что она частично перекрывает изображение Арчидоссо, написанное годом позже, в 1331 году.

Главный вопрос в Guidoriccio поэтому споры больше не касались того, было ли изображение коня написано не Симоне Мартини, а можно ли приписать ему всю фреску. Было высказано предположение, что Guidoriccio был нарисован Липпо Мемми, зять Симоне Мартини, у которой был похожий стиль. Однако эта теория не получила широкой поддержки.^[2][3]

Новые идеи о свиданиях

Споры о правильной атрибуции Guidoriccio десятилетиями бушевала в научных журналах, а также в средствах массовой информации; до сих пор не было сделано окончательного вывода. Необычно, чтобы дискуссии между искусствоведами о датировке и атрибуции произведения искусства XIV века длились так долго и привлекали столько внимания общественности. Те, кто думает, что это работа Симоне Мартини, основывают свое мнение на стилистическом сходстве с другими его работами. Их оппоненты указывают на факты, касающиеся технической подготовки фрески и возможных анахронизмы в изображениях, которые делают маловероятным, что он был написан около 1330 года.^[3] Они относятся к архитектуре замков, геральдический элементы и осадные машины изображен. Обычно они приходят к выводу, что Guidoriccio не мог быть написан до пятнадцатого века. Дело в том, что Вазари в биографии его знаменитых художников Le Vite «С 1550 года» не упоминается столь выдающееся произведение, как фреска с изображением всадника, которую некоторые считают причиной датировать ее даже позже.^[2] До сих пор нет единого мнения о художнике и дате создания Guidoriccio.

Рекомендации