Hôtel de Bourgogne (театр) - Hôtel de Bourgogne (theatre)

Для получения информации о бывшем отель в частности с этим именем см. Тур Жан-Сан-Пёр.
Отель де Бургонь в 18 веке
Мемориальная доска рядом с местом, где раньше располагался театр отеля Hôtel de Bourgogne

Отель де Бургонь Это название бывшего театра, построенного в 1548 году для первой официальной театральной труппы в Париже, Confrérie de la Passion. Он располагался на улице Моконсей (ныне улица Этьена Марселя в 2-й округ Парижа ), на участке, который был частью резиденции Герцоги Бургундии (бывший Отель де Бургонь ). Самый важный французский театр до 1630-х годов, он продолжал использоваться до 1783 года.[1]

Confrérie ставила фарсы и светские драмы, но, не добившись большого успеха, начала сдавать театр в аренду бродячим актерским труппам, включая итальянские. комедия дель арте труппы, представившие персонажей Арлекин и Панталоне, а также бурлеск. В 1628 году французская труппа Comédiens du Roi была основана навсегда и исполнила многие из классических произведений искусства. Французский театр, включая Андромака и Федра к Жан Расин.

В 1680 году Королевские комедии переехали в Театр Генего, слившись с резидентской французской труппой этого театра (потомки труппа Мольера и труппа из Театр дю Марэ ) для формирования Комеди-Франсез. Труппа итальянских актеров Генего переехала в теперь пустующий Отель де Бургонь и стала известна как Comédie-Italienne. Комеди-итальянская постепенно стала ставить пьесы на французском языке, слилась с Опера Комик из Театр де ля Фуар в 1762 году и переехал в Зал Фавар в 1783 году, после чего театр в отеле де Бургундия навсегда закрылся.

Confrérie de la Passion

В 1548 году общество Confrérie de la Passion («Братство страсти»), потеряв прежнее театральное пространство в отеле де Фландр, построили новый театр на территории Отель де Бургонь, бывшая резиденция (отель в частности ) из Герцоги Бургундии.[2] Считается, что театр был длинным и узким, 102 фута (31 м) на 42 фута (13 м), а глубина сцены - около 43 футов (13 м). Пол зала в основном занимала яма, где стояла публика. Сзади был крутой ряд скамеек на основании около 10 футов (3,0 м). Ящиков было два уровня, по семь с каждой стороны и пять сзади, всего их было 38.[3]

Пример декор simultané, настройка для Пьер дю Рье с трагикомедия Lisandre et Caliste,[4] первое исполнение c. 1630 в Hôtel de Bourgogne[5]

В 1402 году Конфри получила монополию на исполнение религиозных обрядов. детективы. Возникли конкурирующие компании, представляющие сатиру и другие виды комедий, и обнаружив, что эти группы привлекают более широкую аудиторию, чем их собственная, Confrérie отреагировала, добавив комические сцены и бурлески к своим религиозным мистериям. В конце концов, это смешение священного и профанного стало некоторыми считаться кощунственным. После того, как их новый театр был завершен, Confrérie подала прошение парламент Парижа для разрешения на начало спектаклей. Хотя парламент принял указ от 17 ноября 1548 года в их пользу, который запрещал всем другим группам ставить пьесы в Париже или его окрестностях, он также запретил Confrérie представлять Страсти или любой другой священный предмет.[6]

Средневековые мистические пьесы изначально разыгрывались на открытом воздухе и использовали «множественную сеттинг» (так называемую декор simultané на французском), в котором декорации, изображающие «особняки» или «дома», присутствовали одновременно с обеих сторон основного игрового пространства. Хотя это и не использовалось в Англии, в Бургундии был адаптирован обычай множественной обстановки, «в тесной и изогнутой внутренней версии, которая заставляла актеров декламировать за кулисами».[3] Такой способ изложения сохранялся здесь до начала 17 века.[7]

К концу XVI века аудитория фарсов и светской драмы в Confrérie сократилась, и театр начали сдавать в аренду бродячим французским и иностранным театральным труппам.[8] Итальянская труппа Я Гелоси как известно, выступал в театре.[9] Агнан Сарат появился там еще в 1578 году, а английская компания Жана Тэя, как полагают, прибыла в Бургундию двадцать лет спустя.[3]

Comédiens du Roi

Сцена в театре Hôtel de Bourgogne. Стул указывает на интерьер. Изображенные персонажи показывают, что идет комедия. Слева направо: «наблюдающий француз»; знаменитые комические актеры: «безумный» Турлупен, «истинный» Голтье, Гро-Гийом; леди; и испанец (идентифицированный по его ершику). Турлупен крадет кошелек Готье-Гаргиля. Француз и дама одеты в модные современные костюмы. Гравировка Авраам Боссе (1634).[10][11]

Ранняя история

Королевские комедии Валлеран Ле Конте и Адриен Талми прибыл в 1599 году.[12] Из-за частых проблем с деньгами группа Валлерана могла появляться в Hôtel de Bourgogne только с перерывами и часто гастролировала по провинциям. Особенно они были связаны с произведениями Александр Харди.[13] Актер Bellerose присоединился к труппе Валлерана в 1610 году, но впоследствии (1619, 1620) также выступал с другими группами в провинции.[14] Актер Гро-Гийом присоединился к Валлерану в 1610 году и стал его содиректором в 1612 году. Впоследствии единственным директором стал Гро-Гийом. С 1615 года он тесно сотрудничал с актерами. Готье-Гаргий и Турлупин (также называемый Бельвиль). Трио было выдающимся фарсеры на парижской сцене примерно до 1633 года.[15] Примерно с 1622 года Беллероз вернулся и стал важным членом труппы, сменив Гро-Гийома на посту директора после смерти последнего в 1634 году. Беллероз оставался на этой должности до 1647 года.[14]

Примерно с 1622 по 1629 год театр был разделен с конкурирующей труппой, которой покровительствовал Принц Оранский.[16] Среди его участников был трагик Montdory. Монтдори ранее участвовал в компании Валлерана в 1612 году, а позже присоединился к Чарльз Ленуар в 1634 г. основал Театр дю Марэ. Появление труппы принца Оранского в Бургундии вызывало конфликты с Королевскими командирами, и последние иногда прибегали к игре за пределами театра, не давая публике войти, чтобы увидеть своих конкурентов.[1][12][17] Акт королевского совета от 29 декабря 1629 г. установил в Бургундии исключительно Королевские комедии на три года. Труппа Монтдори арендовала несколько теннисных кортов в Марэ пока они не обосновались на своем последнем теннисном корте, Театр дю Марэ на улице Вьей-дю-Темпль, 1634 год.[18]

Настройка для акта 5 из Le Martyre de Sainte Catherine Жан Пюже де ла Серр, впервые произведенный в 1643 году в Hôtel de Bourgogne и возможный пример использования главный театр[4]

Конкуренция с Марэ

После того, как Монтдори основал Театр дю Марэ, интенсивное соперничество между двумя компаниями заставило Comédiens du Roi вступить в дорогостоящие споры со своими главными драматургами, Жан Ротру, и арендаторы Бургундии. Тем не менее, под руководством Bellerose труппа стала получателем королевского патронажа и начала ставить пьесы, которые были представлены в Марэ. Как и Марэ, Бургундия имела главный театр, вторая ступень, возвышающаяся над главной платформой, иногда используемая для действий в небесах, хотя та, что на Бургундии, могла быть съемной.[4] В 1647 году компания смогла отремонтировать бургундский театр, взяв за образец отреставрированный театр Марэ.[1][12][17] Позже в том же году Беллероз продал свою долю в компании «за беспрецедентную сумму» своему зятю, актеру. Флоридор, который покинул Марэ, чтобы стать исполнителем главной роли в Королевской комедии. Флоридор также привел драматурга Пьер Корнель, который дал компании право на первое исполнение своих новых пьес.[14]

Конкуренция с Мольером

К 1649 году Comédiens du Roi стали настолько успешными, что их называли «les grands comédiens», в отличие от труппы Марэ, которую называли «les petits comédiens».[12] В 1658 году среди главных действующих лиц были Флоридор, Вильерс (Клод Дешам ), Montfleury (Захари Джейкоб) и Beauchasteau (Франсуа Шастле), вместе со своими женами: Маргерит Балоре, Маргаритой Беген, Жанной де ла Шапп и Мадлен де Пуже. Все актеры присутствовали Мольер производительность команды в том году на Лувр после приезда его труппы из провинции в Париж. Они ясно осознавали, что Мольер представляет собой серьезный вызов их господству, которое еще больше усилилось с упадком Марэ после 1653 года. Обеспокоенные будущим, труппа Бургундского театра быстро добавила двух новых актеров: Hauteroche (Ноэль Бретон) и Belleroche / Crispin (Раймонд Пуассон ).[19]

Соревнование разгорелось ссорой из-за Мольера Школа для жен, произведенный на Пале-Рояль театр в 1662 г. Donneau de Visé с Zélinde (1663) был в первую очередь литературной критикой пьесы Мольера, но Эдме Бурсо с Портрет пейнтра (1663) напал на моральный облик Мольера и намекнул, что Мольер совершил инцест со своим недавним браком с Арманда Бежар. Ответ Мольера Донно де Визе был его La Critique de l'École des femmes (1663), но он отказался ответить тем же на неуважительное нападение Бурсо и вместо этого поставил L'Impromptu de Versailles (1663), пародия на стили игры главных исполнителей в Бургундии.[19]

Дальнейшая конкуренция началась в 1665 году, когда обе компании выпустили разные комедии с одинаковым названием. Кокетка La Mère: Текст Мольера был написан Донно де Визе, а Бургундский - автором Филипп Кино. Ни одна из постановок не была успешной. Мольер поставил Жан Расин с Александр Ле Гран и Порус в Пале-Рояль в декабре, и Бургундия ответила возрождением аббата Клод Бойе с Porus, ou la générosité d'Alexandre. Хотя игра Расина явно была лучше и все шло хорошо, по какой-то причине он решил одобрить выступление Comédiens du Roi в Бургундии. Это вызвало серьезный раскол между Расином и Мольером, и все последующие пьесы Расина были поставлены Королевскими комедиями. Последняя дуэль между двумя компаниями произошла в 1670 году, когда в Бургундии были произведены произведения Расина. Беренис 21 ноября и Мольер, в Пале-Рояль, у Пьера Корнеля Tite et Bérénice 28 ноября. Обе пьесы поначалу были очень успешными, хотя со временем более популярной стала пьеса Расина.[19]

К концу 1671 г. состав Королевских комедий значительно изменился. Вильерс ушел в отставку, а Флоридор, Монфлери и Бошасто умерли. Ушли также жены Монфлери и Вилье, а также Миллес Беллероз и барон. Новыми в компании были Brécourt (Гийом Маркуро) и его жена (Этьеннетт Де Урли), Champmeslé (Шарль Шевийе) и его жена (Мари Десмарес ), Ла Флер (Франсуа Жювенон), женой Пуассона (Викторин Герэн) и выдающейся трагической актрисой мадемуазель. Деннебо (Франсуаза Жакоб, дочь Монфлери). Эти новые члены компании чувствовали себя менее конкурентоспособными по отношению к Мольеру, некоторые из них уже были его соратниками.[19]

Рисунок интерьера театра Hôtel de Bourgogne Пьера А. Вилле-младшего (1767 г.).

После смерти Мольера в 1673 году, во время пасхальных каникул, четыре актера из труппы Мольера, La Thorillièrre, Барон (Мишель Бойрон) и Боваль с женой (Жанна Оливье-Бургиньон) покинули эту труппу и присоединились к труппе в Бургундии. Труппа из Марэ присоединилась к остаткам труппы Мольера и переехала в Театр Генего. Семь лет спустя, в 1680 году, после смерти Ла Торильера, Людовик XIV приказал труппе Бургундии покинуть свой театр и присоединиться к труппе в Генего, сформировав Комеди-Франсез.[20]

Comédie-Italienne

В результате слияния Comédiens du Roi и труппы Guénégaud в 1680 г. Comédie-Italienne, которая делила Генего с Королевской труппой, переехала в ныне пустующий Отель де Бургонь. Они продолжали выступать там до 1697 года, когда выпустили La Fausse prude. Людовик XIV рассматривал пьесу как сатирическую атаку на свою любовницу. Мадам де Ментенон и приказал итальянцам вернуться в Италию.[21]

После смерти Людовика в 1715 году регент пригласил итальянцев обратно во Францию. Филипп II, герцог Орлеанский, и выступал в Пале-Рояль с 18 мая 1716 года до ремонта Отеля де Бургундия. Позже в том же году они вернулись в Бургундию и продолжали выступать там до 1762 года, когда компания была объединена с Опера-Комик из Театр де ля Фуар. Объединенная труппа открылась в Бургундии 3 февраля 1762 года и продолжала выступать в театре до 4 апреля 1783 года, после чего переехала в новый зал Фавар.[21]

В 1784 году Hôtel de Bourgogne был заменен кожаным рынком.[22]

Примечания

  1. ^ а б c Forman 2010, стр. 134 («Отель де Бургонь»).
  2. ^ Херви 1847, п. 61.
  3. ^ а б c Хартнолл, 1983, стр. 97–98 («Бургундия, Театр гостиницы»).
  4. ^ а б c Brockett & Hildy 2008, стр. 187.
  5. ^ Ланкастер, 1966, стр. 484.
  6. ^ Херви 1847, стр. 59–61.
  7. ^ Хартнолл, 1983, стр. 566–567 («Множественная установка»).
  8. ^ Рой 1995.
  9. ^ Wild 1989, стр. 100 ("Комеди-итальянская").
  10. ^ Ховарт, 1997, стр. 197–198.
  11. ^ Херви 1847, п. 65.
  12. ^ а б c d Forman 2010, стр. 83 ("Королевские комедии").
  13. ^ Forman 2010, стр. 245 ("Валлеран-ле-Конте").
  14. ^ а б c Forman 2010, стр. 47 («Беллероз»).
  15. ^ Forman 2010, стр. 127 («Гро-Гийом»).
  16. ^ Forman 2010, стр. 134 («Отель де Бургонь»); Пауэлл 2000, п. 15. В источниках не уточняется, какой принц Оранский, будь то Принц Морис или же Принц Фредерик Генри, или оба.
  17. ^ а б Forman 2010, стр. 173 («Монтдори»).
  18. ^ Скотт 2000, стр. 26.
  19. ^ а б c d Гейнс, 2002, стр. 220–223 («Hôtel de Bourgogne»).
  20. ^ Гейнс 2002, стр. 44, 47–48, 94; Кларк 1998, стр. 4–5.
  21. ^ а б Wild 1989, стр. 100–101.
  22. ^ Кожаный рынок все еще использовался в 1847 году (Hervey 1847, п. 61 ).

Библиография

  • Банхэм, Мартин (1995). Кембриджский путеводитель по театру. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  9780521434379.
  • Брокетт, Оскар Дж .; Хильди, Франклин Дж. (2008). История театра, издание десятое. Бостон: Пирсон. ISBN  9780205511860.
  • Кларк, Ян (1998). Театр Генего в Париже (1673–1680). Том первый: основание, дизайн и производство. Льюистон, Нью-Йорк: Эдвин Меллен Пресс. ISBN  9780773483927.
  • Дейеркауф-Хольсбоер, С. Вильма (1968). Театр отеля Бургундия. I. 1548–1635 гг.. Париж: А.-Г. Низет. OCLC  542919.
  • Deierkauf-Holsboer, S. Wilma (1970). Театр отеля Бургундия. II. Театр королевской труппы, 1635–1680 гг.. Париж: А.-Г. Низет. OCLC  542919.
  • Форман, Эдвард (2010). Исторический словарь французского театра. Лэнхэм: The Scarecrow Press. ISBN  9780810849396.
  • Гейнс, Джеймс Ф. (2002). Энциклопедия Мольера. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN  9780313312557.
  • Хартнолл, Филлис, редактор (1983). Оксфордский компаньон театра. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780192115461.
  • Херви, Чарльз (1847). Театры Парижа, исправленное издание. Париж: Галиньяни. Лондон: Джон Митчелл. Вид в Google Книги.
  • Ховарт, Уильям Д., изд. (1997). Французский театр в эпоху неоклассицизма 1550–1789 гг.. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-10087-8 (цифровая перепечатка, 2008 г.).
  • Ланкастер, Генри Кэррингтон (1966). История французской драматической литературы в семнадцатом веке. Часть I: Доклассический период 1610–1634 гг.. Нью-Йорк: Гордиан Пресс. ISBN  9780877520603. OCLC  46954285, 344580. Первоначально опубликовано в 1929 году.
  • Пауэлл, Джон С. (2000). Музыка и театр во Франции, 1600-1680 гг.. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780198165996.
  • Рой, Дональд (1995). "Hôtel de Bourgogne" in Banham 1995, стр. 498–499.
  • Скотт, Вирджиния (2000). Мольер: Театральная жизнь. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  9780521782814.
  • Уайлд, Николь ([1989]). Словник парижских театров XIX века: les théâtres et la musique. Париж: Aux Amateurs de livres. ISBN  978-0-8288-2586-3. ISBN  978-2-905053-80-0 (мягкая обложка). Просмотр форматов и редакций в WorldCat.
  • Уайли, У. Л. (1973). "Отель де Бургонь: еще один взгляд на первый публичный театр Франции", Филологические исследования, т. 70, нет. 5. С. 1–114. JSTOR  4173826.

внешняя ссылка

Координаты: 48 ° 51′51 ″ с.ш. 2 ° 20′53 ″ в.д. / 48,86417 ° с. Ш. 2,34806 ° в. / 48.86417; 2.34806