Haerlempjes - Википедия - Haerlempjes

Рано Haerlempje с 1630-х годов по Рейер Клас Зайкер

Haerlempjes относятся к конкретному жанр из пейзаж что включает в себя вид Харлем (ранее писалось Haerlem). Чаще всего он используется для обозначения Якоб ван Рейсдал Панорамный вид на город, но этот термин происходит от упоминаний в архивах Харлема как о типе живописи, включенной в домашний инвентарь.[1] В миниатюрный суффикс «pje» будет обозначать небольшую картину размером с шкаф, но даже самые большие пейзажи можно назвать Haerlempjes сегодня.

Фон

Вид на Харлем с севера во время осада Харлема, исторический эстамп 1628 г.

В своей биографии Альберт ван Оуотер, Карел ван Мандер утверждал, что Из уст старейших художников говорится, что пейзажная живопись зародилась в Харлеме..[2] Ван Мандер писал в 1604 году для своего спонсируемого Харлемом Шильдер-Бёк, и это была одна из многих инициатив по восстановлению города и прославлению его истории. После того, как его книга была опубликована, в 1620-х годах город привлек несколько пейзажистов, в том числе Эсайас ван де Вельде, Ян ван Гойен и братья Рейсдаль Salomon и Исаак.

Харлем - это сегодня шумный город, который составляет часть Randstad области Нидерландов, поэтому при просмотре этих старых картин помогает ориентироваться по старым картам.

  • Карта Харлема после осады 1578 года с указанием повреждений от огня

  • Карта 1628 года

  • Карта 1652 года

  • Карта 1698 года

Любители любят смотреть на старые городские пейзажи Харлема и выбирать такие особенности, как шпили и лодки.[3] Доказано, что для картин, традиционно называемых Haerlempjes, такие черты основаны больше на исторической точности, чем на фантазии художника.[4] Хотя фантастические городские пейзажи были популярны в Нидерландах на протяжении XVII века, они, похоже, чаще представляют собой стилизацию южных гаваней или итальянских пейзажей, чем места, которые предположительно посещали художники. Сегодня, например, предполагается, что Якоб ван Рейсдал работал в Bentheim потому что он нарисовал там много точных видов замка. Тем не менее, он часто рисовал такие виды на замок, расположенный в фантастическом пейзаже на вершине горы, хотя на самом деле замок расположен в низменной сельской местности. В Харлеме, хотя он написал много дюны из Kennemerland области, он никогда не превращал эти дюны в горы.

Ранние виды Харлема

Большинство путешественников, посетивших Харлем в середине 17 века, ехали из Гаага к Амстердам и увидел город с Spaarne река, так как большинство междугородних путешествий было трекшуит или парусник. Таким образом, многие ранние городские пейзажи взяты с точки зрения речного путешественника.

Dunescapes

Даже жанрист Ян Стин создал несколько дюнных пейзажей в Харлеме в 1640-х годах, хотя неизвестно, писал ли он какие-либо Haerlempjes

Популярность таких речных городских пейзажей была компенсирована другим типом ландшафта с дюнами или ветряными мельницами, в том числе городским пейзажем Харлема на горизонте.

  • Якоб ван Рейсдал, 1647 г.

  • Якоб ван Рейсдал, 1649 г.

  • Якоб ван Рейсдал, 1650-е гг.

  • Якоб ван Рейсдал, 1651 г.

Панорамы Харлема

Вид на Харлем с отбеливающими полями, точка обзора несколько выше в воздухе, чем самая высокая точка Het Kopje, Якоб ван Рейсдал, 1665 г.
Так называемый Отбеливание полей к северо-северо-востоку от Харлема, на самом деле показывая отбеливающие поля в Хемстеде к югу от Харлема, Якоб ван Рейсдал, 1670-е гг.
Эта акварель 1763 г. Корнелис ван Норде показывает, насколько высоки были дюны Блумендааля. Это вид на Клеверлаан с точки зрения Huis ter Kleef. «Клерк и Бек», все еще принадлежащий семье Де Клерк столетие спустя, находится здесь слева.

Только в 1650-х годах началось производство панорамных видов, которые позже были скопированы другими. Возможно, самым известным из них является вид Райсдаля на осветляющие поля Харлема с северо-востока, поэтому многие предполагали, что все Харлемпьес были нарисованы с одной и той же точки зрения, не понимая, что вся территория относительно плоская, и поэтому они были нарисованы с воображаемой точки. где-то в воздухе, а не с вершины горы. Высокая дюна в Bloemendaal называется Het Kopje и раньше была гряда высоких дюн в Heemstede которые позже были медленно вывезены песчаными баржами для использования в строительстве фундаментов особняков в пристройке Амстердама, известной сегодня как Каналы Амстердама. На старых картах Sant-vaert четко обозначено, где когда-то ходили такие баржи. Этот канал существует до сих пор и образует современную границу между Харлемом и Хемстеде и называется Crayenestervaart.

В 1997 г. Питер Бисбоер написал короткую статью, объясняющую точки зрения некоторых из этих картин на основе старых карт, в первую очередь Отбеливание полей к северо-северо-востоку от Харлема в коллекции Художественный музей Филадельфии.[4] На этой картине, несмотря на название, Харлем вообще показан не с севера, а с юга, с воображаемой точки где-то над старым гребнем дюн недалеко от улицы, известной как Блекерсваарт в Хемстеде, вероятно, недалеко от Дорстиж Куил, трактир, излюбленный художниками 17 века. Церковь на картине ясно показывает изогнутую сторону хора справа, а не слева.[4] Бисбоер также заметил, что на этой картине изображено намного больше деревьев, что логично, поскольку парк Харлеммерхаут находится там.[4]

В той же статье упоминаются несколько других картин, в том числе вид Рейсдаля на отбеливающие поля Харлема в коллекции Монреальский музей изящных искусств, на котором изображены руины Huis ter Kleef, также показанный с той же перспективы на картине в Musée Jacquemart-André.[4] Он смог проследить отбеливание Клерк и Бек расположен на Клеверлаане, показанном на правом переднем плане на этой картине. Лукас де Клерк, портрет которого написал Франс Хальс.[4] Эта сцена Клерка и Бека была снова нарисована Рейсдалом с некоторыми деталями в версии, расположенной в Маурицхейс.[4]

  • Huis ter Kleef с Клеверланом в виде двойного ряда деревьев, Якоб ван Рейсдал, 1660-е гг.

  • Монреальская версия: отбеливание к северу от Клерка и Бека с той же точки зрения, автор Якоб ван Рейсдал, ок. 1670

  • Версия Маурицхёйса: Клерк и Бек немного южнее, Якоб ван Рейсдал, ок. 1670

  • Лукас де Клерк, владелец трибуны Clercq and Beeck

Картина из Маурицхейса - это тот же вид Бека и Клерка, что и картина в Рейксмузеуме, а картина в Gemäldegalerie того же общего мнения кажется между теми и монреальским:

  • Версия Маурицхёйса: Клерк и Бек немного южнее, Якоб ван Рейсдал, ок. 1670

  • Версия Рейксмузеума, Якоб ван Рейсдал, после 1650 г.

  • Берлинская версия, Якоб ван Рейсдал, 1670–1675 гг.

Картина из музея Филадельфии - это тот же вид из Хемстеде, что и картина в Художественный музей Тимкен:

  • Якоб ван Рейсдал, ок. 1670

  • Якоб ван Рейсдал, ок. 1665-70

В Поле Голдвейгера, к Рембрандт, 1650-1651

Хотя не все эти панорамные картины показывают отбеливатели эти холмы также часто упоминались на картах и ​​служили удобными ориентирами для тех, кто смотрел на пейзаж с высоких дюн. Возможно, некоторые из этих картин были заказаны самими отбеливателями для использования в магазинах Харлема, где продавались и обменивались товары. Лукас де Клерк зимой жил в Харлеме, а летом - в своем имении Клерк и Бек. Даже Рембрандт сделал набросок отбеливающих полей, хотя они были идентифицированы как таковые только через несколько столетий после этого.

В Haerlempjes казалось, стали популярными не только в Харлеме, но и продавались повсюду, и даже были выпущены различные книги, содержащие репродукции таких видов Харлема, сделанные семьей Рогман и другими.

Рекомендации

  1. ^ 'Woonplaats op een hoogte', Haerlem Jaarboek (1994), Historische Werkgroep Haerlem, стр. 23-34
  2. ^ "Daer wort oock gheseyt en getuyght, uyt de monden der oudtste Schilders, dat te Haerlem is van oudts ontstaen, en begonnen de beste en eerste maniere van Landtschap te maken". в Ван Мандере Шильдер-Бёк в Цифровая библиотека голландской литературы
  3. ^ Сайт выставки 2014 года Автор: Архивы Северной Голландии, показывающий фотографии горизонта Харлема, наложенные на карту
  4. ^ а б c d е ж грамм Topografische Identificatie van een aantal Haerlempjes van Jacob van Ruisdael, к Питер Бисбоер, опубликовано в: Textiel aan het Spaarne: Харлем: van linnen damast tot zijden linten, Textielcommissie Nederland, Амстердам, 1997 г. ISBN  978-90-800872-1-7
  • Haerlempjes met bleekvelden Веб-сайт с описанием отбеливателей в Харлемпьесе
  • обучающее видео показывая точки зрения для многих из этих картин
  • Деугд бовен гевельд, Een geschiedenis van Haarlem, 1245–1995, под редакцией Гинеке ван дер Ри-Шолтенс, 1995 г., ISBN  90-6550-504-0