Ханс-Иоахим Хесслер - Википедия - Hans-Joachim Hessler

Ханс-Иоахим Хесслер

Ханс-Иоахим Хесслер (Немецкий: Heßler, род. (1968-01-07)7 января 1968 г.[1] в Recklinghausen ) - немецкий композитор, музыкант и музыковед. Сегодня он живет в Дуйсбург и Димельзее. Как современный композитор, он относит свои сочинения и сочинения к эпохе музыкального искусства. постмодернизм.

Жизнь

Он учился теория музыки на Университет Мюнстера а затем, с 1990 по 1997 год, школьная музыка и немецкая литература сегодня Технический университет Дортмунда. Он получил образование в области искусства, в том числе у Вернера Зайса и Боб Деген, в органе, в частности, Карла Вейерса и Томас Габриэль, а также в составе, среди прочего, Хериберта Бухгольца и Томаса Станко. В 2008 году получил ученую степень доктора философии Университет музыки и исполнительских искусств, Грац.

Работа

Полистилистика и всевозможные пересечения границ - фундаментальный атрибут творчества Гесслера.

Похоже, что большая часть работ Хесслера находится под влиянием философских сочинений мыслителя постмодерна. Жан-Франсуа Лиотар; например его произведения камерной музыки "Aktualisierungszwang«[принуждение к актуализации] и»Tonregelsystem 189«[система звуковой регуляции 189], которая касается, в частности, событийной философии Лиотара, а также оркестровой серии»Le Différend XVII-XXIII», которые посвящены его главному философскому произведению с одноименным названием.

С самого начала своей карьеры Хесслер уделял особое внимание музыкальным перерывам и конфигурации переходов между разными жанрами и стилями. В середине 1980-х, например, программа Flax-Trio, к которому Хесслер входил как один из основных участников, пианист и клавишник, гласила: «С удовольствием стираются границы между совершенно разными музыкальными стилями; затем они стираются. разлагаются на отдельные части, поглощаются и возвращаются слушателю в совершенно новых формах ».[2] Эта композиционная техника, на которую опирается Хесслер. Фрэнк Заппа называет «концептуальную прерывность», значительно отмечает его творчество до сегодняшнего дня.

Написание (выбор)

Насколько близки теория и практика, можно увидеть в переносе Хесслером теории интенсивности на музыкальную практику в его книге о Жан-Франсуа Лиотар. Теория интенсивностей предполагает, что в случае конфликта между двумя дискурсами, а точнее, при переходе от одного дискурса к другому, возникают интенсивные переживания. Книга носит название Philosophie der postmodernen Musik.[3]

Дело в том, что не только Пьер Булез, но также Мадонна необходимость рассматривать как современную музыку, становится ясно из постисторических соображений Гесслера в отношении «исчезновения музыки» (ориг.Das Verschwinden der Musik")[4]

В его всеобъемлющем трактате "Der zornige Baron", Хесслер среди прочих показывает, что, по его мнению, музыкант и композитор Чарльз Мингус также может быть отнесено к идеальному типу «концептуальной прерывности».[5]

Политическая приверженность

Хесслер интерпретирует один из важнейших ключевых текстов дискуссии о постмодернизме »Überquert die Grenze, schließt den Graben!«(Пересечь границу, окоп закрыть!)[6] к Лесли Фидлер в смысле образовательного мандата для артистов и как договоренность убежденного демократа о внесении вклада, в том числе в области современной музыки, в преодоление элитарной и массовой культуры.

Каталог работ (подборка)

Фортепианные произведения

  • Adagio e molto espressivo (1992)
  • Allegro vivace (1992)
  • Claude und der ungerade Takt [Клод и неровный ритм] (1994)
  • Квази-фуга (1992)
  • S.L.Y. (1994)
  • Verschwindungen Über-ES (1999)
  • 10 последних американских композиций [10 латиноамериканских композиций] (2003)
  • 10 Хорошо закаленный Появления блюза (2003)

Органные произведения

  • A.C. D.E.B. (2006)
  • Жуткий танец (2003)
  • D.S.C.A. (2009)
  • Evocationen №1 и №2 [Воспоминания № 1 и № 2] (1995)
  • Г.Ф. H.A.E. (2006)
  • Impressionen №1 и №2 [Впечатления № 1 и № 2] (1995)
  • Irritationen 1 [Раздражения 1] (2003)
  • Radierungen [Стирание] (2000)

Камерная музыка

  • Aktualisierungszwang für Klavier, Kontrabass und Violine [Принуждение к актуализации для фортепиано, контрабаса и скрипки] (1997)
  • Bitte stehen lassen für Kontrabass und Bassklarinette [Пожалуйста, оставьте стоять для контрабаса и бас-кларнета] (1987)
  • CHANFLAX für Kontrabass, Bassklarinette und Klavier [CHANFLAX для контрабаса, бас-кларнета и фортепиано] (1988)
  • Continuum contra Punctum für Klavier, Kontrabass, Violine и Marimbaphon [Continuum contra Punctum для фортепиано, контрабаса, скрипки и маримбафона] (1997)
  • Der Bilderbuchmond für Stimme und Klavier [Сборник сказок Moon для голоса и фортепиано] (1994)
  • Ein leerer Traum des Glücks für Stimme, Sopransaxophon und Klavier [Пустая мечта счастья для голоса, сопрано-саксофона и фортепиано] (1994)
  • Erwachen für Stimme, Sopransaxophon und Klavier [Пробуждение для голоса, сопрано-саксофона и фортепиано] (1992)
  • Immer schön lächeln für Kontrabass, Bassklarinette und Klavier [Продолжайте улыбаться для контрабаса, бас-кларнета и фортепиано] (1987)
  • Метексис I – VII для 3-х скрипок, контрабаса, 2-х тромбонов, трубы, флейты, кларнета, вибрафона, тембала, аккордеона, фортепиано и голоса (1994)
  • Sechs Diskurse для скрипки соло [Шесть речей для скрипки соло] (1997)
  • Tanz im Vogelkäfig No. 2 (Сатирический танец) für Streichquartett mit Nebeninstrumenten [Танец в клетке для птиц № 2 (Сатирический танец) для струнного квартета с боковыми инструментами] (2004)
  • Tonregelsystem 189 für Klavier, Kontrabass, Violine и Marimbaphon [Система регулировки звука 189 для фортепиано, контрабаса, скрипки и меримбафона] (1997)

Оркестровые произведения

  • HALB! (Посвящение Леонарду Бернштейну, 2000)
  • Le Différend XVII (1997)
  • Le Différend XXI (1997)
  • Le Différend XXIII (1997)
  • Набули Тинтин (1999)
  • Живописные пейзажи: Музыкальное путешествие Анны и ее волшебной флейты (2005)
  • Сарабанда (2010)
  • ЦМТ – Meditatio Pacis - Invocatio Pacis (по случаю 11 сентября 2001 г.)

Театральная музыка

  • Марат / Саде (1996)
  • Requiem für einen Spion [Реквием по шпионажу] (1994)
  • рур.mensch! (2003)

Импровизации

  • Canción del Emperador (2009)
  • Калейдоскоп № 1 (1999)
  • Spiegel im Spiegel [Зеркало в зеркале] (2008)
  • Танц ауф дем Вулкан [Танцы на вулкане] (2006)

Рекомендации

  1. ^ Ханс-Йоахим Хесслер. Персональный сайт Ханса-Иоахима Хесслера. Проверено 12 декабря 2012 г.
  2. ^ Программа Льняного трио. Персональный сайт Ханса-Иоахима Хесслера. Проверено 20 ноября 2012 г.
  3. ^ Хесслер, Ханс-Иоахим: Philosophie der postmodernen Musik. Дортмунд 2001, ISBN  3-935744-00-5, стр. 24 и 46 и далее.
  4. ^ Издательская компания NonEM, Дортмунд 2007. ISBN  3-935744-06-4; Хесслер, Ханс-Иоахим. Das Verschwinden der Musik - oder: Papst Gregor I. und Madonna, die Göttin der Liebe, suchen Jean Baudrillard, ihren Verführer. С. 74 и далее.
  5. ^ Хесслер, Ханс-Иоахим. Der zornige Baron: Das Prinzip Diskontinuität im Leben und konzeptkompositorischen Schaffen des Charles Mingus Jr., United Dictions of Music, Дуйсбург, 2010. стр. 51 и далее. ISBN  978-3-942677-00-4
  6. ^ Фидлер, Лесли. Überquert die Grenze, schließt den Graben! Wege aus der Moderne: Schlüsseltexte zur Postmoderne-Diskussion. Вольфганг Велш. Hg. Вайнхайм: Acta humaniora, 1988. стр. 57–74.

внешняя ссылка