Гарриет Зиннес - Harriet Zinnes

Гарриет Зиннес (18 апреля 1919 г. - 30 ноября 2019 г.)^[4] был американским поэтом, писателем-беллетристом, переводчиком, искусствоведом, литературоведом и профессором.^[5][6] Она связана с поэтами, такими как Карл Шапиро, Делмор Шварц, и Аллен Гинзберг, и писатель Анаис Нин.^[2]

Поэтические и критические произведения Зиннес, выросшие в начале 20 века, как и у ее сверстников, были связаны со сложным переходом между эстетическим и социальным напряжением, связанным с высоким модернизмом и постмодернистской литературой и искусством. Ее творческому писательскому опыту способствовала обширная работа над Эзра Паунд,^[7][8] ее переводы Жак Превер, ее художественная критика, ее брак с физиком и ее интерес к живописи и концептуальному искусству.^[9]

Жизнь и образование

Зиннес родилась Виктория Харриет Фич в Гайд-парк, Массачусетс, фармацевту Ассиру Н. Фич и Саре (Гольдберг) Фич.^[9] Ее отец, русский иммигрант из длинного рода музыкантов, сыграл значительную роль в юности Зиннеса, поскольку именно он перевез семью из Массачусетса в Нью-Йорк. Он также говорил о литературе и философии с юной Гарриет и остальной семьей.^[10] Зиннес вспоминает, как вырос в Массачусетсе, а затем в Нью-Йорке. Как сказал Современные авторы, Харриет жила «в Норвуд, маленький городок, до депрессии и до тех пор, пока мой беспокойный отец (практикующий фармацевт, но бывший певец в Метрополитен-опера и студент юридического факультета) не подумал, что Нью-Йорк предоставит больше финансовых и профессиональных возможностей. Он был не прав. ... Спокойствие для меня после этого переезда было редкостью. Одноклассники смеялись над моим акцентом и моей застенчивостью в городе ». ^[11]

Ее ранние травмы и обязанности, а также несчастья отца стали центральной темой в ранних поэтических произведениях Зиннеса. Это неортодоксальное детство она связывает со своей писательской практикой: «Я ушла», - сказал Зиннес. Современные авторы. «Я писал с шести лет - все всегда называли меня поэтом: поддразнивающе, нежно и, возможно, в американском стиле, немного насмехаясь над тем, кто, казалось, не мог справиться с практикой. Когда я учился в колледже, все было еще сложно. В Массачусетсе я бы пошел в Латиноамериканскую школу, а затем, возможно, в Рэдклифф. Вместо этого, живя в Нью-Йорке, я отправился в Вашингтонская средняя школа Ирвинга (тогда была прекрасная академическая школа), и нашла свой путь писателя. Я стал редактором школьной газеты - и писал стихи за стихами ».^[11]

Она получила степень бакалавра в Хантер-колледже (ныне Хантер-колледж городского университета Нью-Йорка) в 1939 году. Хантер Колледж Зиннес стал более вовлеченным в арт-сцену Нью-Йорка. В Хантере она заметила отсутствие интеллектуальной строгости во всем отделе литературы. Из-за этого ее привлекло отделение философии: «Для меня философия была более сложной задачей, чем уроки литературы, которые не были ориентированы даже на новую критику. Профессора по-прежнему преподавали литературу, как если бы она была просто проявлением истории ».^[9]

24 сентября 1943 года Зиннес вышла замуж за Ирвинга И. Зиннеса, профессора физики в Фордхэмский университет. Метафизические течения ее сочинений, связанные с различными понятиями науки и философии, демонстрируют способы, которыми неэстетические ресурсы попали в основу ее сочинений. Заимствуя язык и концепции из физики, она смогла создать более широкие экспериментальные отношения между дисциплинами.^[9]

Зиннес получила степень магистра в Бруклинский колледж (ныне Бруклинский колледж Городского университета Нью-Йорка) в 1944 г. и докторскую степень в 1953 г. Нью-Йоркский университет. Ее диссертация была на Александр Поуп Длинное стихотворение Дунсиада (1743), что оказало серьезное формальное влияние на поэтическое творчество Зиннеса, даже в качестве силы, против которой можно было бороться. Как выразился Эрик Уильямсон: «В то время как работа Поупа ограничена понятием формы в неоклассической традиции, работа Зиннеса свободна от формы и ограничена только воображением».^[12]

Зиннес преподавал в различных школах, включая Университет Рутгерса, Женевский университет и Куинс-колледж Городского университета Нью-Йорка. Это был Куинс-колледж, где она провела большую часть своей карьеры, преподавая там с 1949 по 1953 год, а затем вернувшись в 1962 году в качестве инструктора. За исключением непродолжительной работы в качестве приглашенного профессора в Женеве с 1969 по 1971 год,^[12] она продолжала преподавать в Квинсе, пока не вышла на пенсию в 1989 году, завершив свою карьеру профессором Эмерита.^[13]

Карьера Зиннес отмечена не только профессией, но и ее работой редактором. С 1942 по 1943 год Зиннес работал редактором Raritan Arsenal Publications Division, а с 1944 по 46 год - младшим редактором журнала Harper’s Bazaar.^[13] Зиннес также работал редактором в Denver Quarterly и Hollins Critic.^[13]

Литературная карьера

Зиннес, который проделал важную работу в качестве переводчика, профессора, редактора и художественного критика, в основном был поэтом и писателем-беллетристом. Автор 11 сборников стихов и 2 сборников рассказов.^[14] Ее письмо, основанное на множестве разрозненных традиций и стилей, демонстрирует различные течения и тенденции американской литературной традиции в 20-м веке, от «найденного стихотворения» а-ля Уильям Карлос Уильямс и Марсель Дюшан до экфрастических стихов и « проприоцептивная "композиция по полю", отстаиваемая Чарльз Олсон в своем эссе «Проективный стих» к наиболее церебральным направлениям поэтики 1960-х годов.

Зиннес сказал, что вначале на нее повлияли Эзра Паунд, Т.С. Элиот, Джеймс Джойс, Гертруда Стайн, и французские поэты Стефан Малларме, Шарль-Пьер Бодлер, и Поль-Туассен-Жюль Валери, который можно увидеть в двух ее ранних публикациях («Око для глаза» и «Я хотел увидеть что-то летающее»).^[12] Другие влияния включают эротическое письмо Анаис Нин, длинные стихотворения потока сознания Beat Generation, а также концептуальные техники художников, таких как Роберт Смитсон и Марсель Дюшан, которые внесли в эстетическую сферу неэстетические объекты (см. Энтропизмы).^[12]

Как и ее поэзия, художественная литература Зиннес больше связана с литературным экспериментом (см. «Любовник», «Сияющая абсурдность желания»).^[14]

В 1988 году издательство Schocken Books опубликовало «Кровь и перья» - перевод Зиннеса избранных стихов французского поэта и сценариста Жака Преверта середины века. Второе издание книги было издано в 1993 году, когда ее переиздал Мойер Белл.^[15]

Зиннес был также членом Международная ассоциация искусствоведов и сама грозный искусствовед. Она использовала свое критическое зрение, чтобы рассказать как о своих стихах, так и о своей литературоведческой деятельности. В компендиуме об отношении поэта Эзры Паунда к искусству (см. Ее отредактированный сборник произведений Паунда «Эзра Паунд и визуальные искусства») она пишет, что «художественная критика Паунда ... не только иногда важна сама по себе, но и имеет большое значение. особый интерес как продолжение одним из американских писателей традиции [поэзии] ».^[16]

Помимо нескольких сборников стихов, Зиннес публиковалась во многих журналах и периодических изданиях, в том числе AGNI,^[17] Обзор американской поэзии,^[18] Denver Quarterly,^[19] Обзор Манхэттена,^[20] и NY Arts.^[21]

Критический прием

Берт Киммельман в своей статье «Мертвые и живые: поздние стихи Хью Зайдмана» писал:

Я много думал о кратких, плотных, поздних заявлениях Уильяма Бронка. Они не обладают величественным размахом его стихов в среднем возрасте (с точки зрения длины строки, общего объема, философского удара в солнечном сплетении). Однако поздние стихи Бронка сохраняют свою актуальность и кажутся типичными для Бронка. Для меня здесь сравнение с кем-то вроде Харриет Зиннес; ее поздние стихи - их неземные, бодрые, мимолетно блестящие высказывания, казалось, пришедшие из-за завесы, - захватывают своей изысканной легкостью, но при этом не рассеиваются. Последние стихи Зиннеса в высшей степени изящны, умны, парадоксально глубоки в своем явном игнорировании гравитации. Тем не менее, я не удивлюсь, если за эти годы обнаружу, что читатели ее сочинений вспоминают ее стихи, написанные, скажем, в полную силу, что они хорошо знают, и считают поздние стихи отдельным отпуском. принимая. В конце концов, они кажутся мне черпающими из того же источника проницательности и обладающими жуткой грациозностью - меньше проявляющейся в ее работах среднего возраста, затушеванных чем-то более грандиозным в представлении. Эта более ранняя работа, не уменьшенная тем, что будет в будущем, вероятно, останется тем, что ее читатели примут.^[22]

Американское книжное обозрение отметил: «Зиннес ожидает, что читатель знает современное искусство и много литературы. Она использует простой язык ... Ее остроумие требует высокоинтеллектуального читателя; воспоминания не превращаются в ностальгию, а превращают опыт в резко выраженные реальности, которыми читатель может поделиться ... "^[23]

Избранные работы

Книги

• Я хотел увидеть что-то летающее (Папочные издания, 1976 г.)
• Энтропризмы (Галлимауфри, 1978)
• Эзра Паунд и изобразительное искусство (Новые направления, 1980)
• Возлюбленный (Coffee House Press, 1988).
• Ой, разве цветов не было? (Magic Circle Press, 1995)
• Сияющая абсурдность желания (Avisson Press, 1998).
• Рисунок на стене (Marsh Hawk Press, 2002)
• Будь непрестанно (Marsh Hawk Press, 2005)
• Свет Свет или Кривизна Земли (Marsh Hawk Press, 2009)
• Погода ли (Marsh Hawk Press, 2012)
• Новые и избранные стихи (Marsh Hawk Press, 2014)

Антологии и переводы

• Восхитительные разногласия (Издательство Уэслианского университета, 2000 г.)^[24]
• Кровь и перья (Schocken, 1988. Перепечатано: Asphodel / Moyer Bell, 1993)

Рекомендации