Хасаан Ибн Али - Википедия - Hasaan Ibn Ali

Хасаан Ибн Али
Хасаан Ибн Али.jpg
Исходная информация
Имя при рожденииУильям Генри Лэнгфорд-младший.
Родившийся6 мая 1931 г.
Филадельфия, Пенсильвания, НАС.
Умер1980
Филадельфия, Пенсильвания
ЖанрыДжаз
Род занятийМузыкант, композитор
ИнструментыФортепиано
Активные годыСередина 1940-х годов?
Связанные актыДжон Колтрейн, Элмо Хоуп, Одеан Папа, Макс Роуч

Хасаан Ибн Али (урожденный Уильям Генри Лэнгфорд младший;[примечание 1] 6 мая 1931-1980) был американцем джаз пианист и композитор.

Ибн Али находился под сильным влиянием Элмо Хоуп, и его игра была быстрой и интенсивной, сохраняя чувство ритма, даже когда его стиль становился все более нетрадиционным. Может существовать несколько записей его игры, но только одна - Трио Макса Роуча с участием легендарного Хасаана - был выпущен. Ибн Али заработал репутацию в Филадельфии, где оказал влияние на музыкантов, включая Джон Колтрейн, но он оставался малоизвестным в другом месте.

Жизнь и карьера

Хасан ибн Али родился Уильям Генри Лэнгфорд-младший.[1] в Филадельфии 6 мая 1931 года.[2][3] Его мать была домашней прислугой.[4] В 1946 году (15 лет) гастролировал с трубачом. Джо Моррис Ритм-энд-блюз-бэнд.[2][5] В 1950 году он играл на местном уровне с Клиффорд Браун, Майлз Дэвис, Дж. Дж. Джонсон, Макс Роуч, и другие.[2] Проживая в Филадельфии, Ибн Али выполнял внештатную работу и заработал на местном уровне репутацию «оригинального композитора и теоретика» в музыковедении. Льюис Портер слова.[5] Пианист играл с Гораций Арнольд в Нью-Йорке в 1959 году,[6] и снова в 1961–62, на этот раз в трио с Генри Граймс.[3]

По словам Роуча, во время своих визитов в Нью-Йорк Ибн Али ходил из клуба в клуб, чтобы поиграть, а иногда и посреди ночи приходил к барабанщику, чтобы продолжить играть в одиночестве на пианино.[7] Таким образом барабанщик записывал игру Ибн Али, когда приходил пианист.[4] В Библиотека Конгресса имеет запись 1964 года сольной импровизации Ибн Али, записанной в доме Роуча.[8] Джон Мерф в JazzTimes описал его в 2014 году как «Совершенно современный с причудливым ритмическим откатом и своенравными мелодичными пассажами, он звучит как новый Джейсон Моран сочинение."[8]

Ибн Али оставался малоизвестной фигурой, пока не выпустил его единственную запись: Трио Макса Роуча с участием легендарного Хасаана,[2][9] который был записан 4 и 7 декабря 1964 года и выпущен шесть месяцев спустя.[10] В трио входили Роуч и басист. Арт Дэвис, а альбом состоял из семи треков, написанных Ибн Али.[10] Возможность записи была инициирована Роучем, который использовал свое влияние на владельца Атлантические отчеты чтобы обеспечить сеанс для Ибн Али.[7] Алан Сукуниг в своих примечаниях к альбому написал: «Некоторое время казалось, что судьба Хасаана ибн Али - быть известна - тем, кто вообще о нем слышал - как выдающегося джазового пианиста из Филадельфии, который никогда не делал запись."[11] После альбома Ибн Али вернулся в безвестность.[12]

По словам музыкального журналиста Тома Муна, Ибн Али «описывался (обычно терпимыми) джазовыми музыкантами как эксцентричный и / или нестабильный».[12] Саксофонист Одеан Папа, которого наставлял Ибн Али, заявил, что пианист «был настолько продвинутым, что музыканты сторонились его. [...] Он был очень предан своему делу, очень искренен, но также очень откровенен [...] Если бы он был в club, а пианист не успевал, Хасаан сразу же столкнул его со скамейки запасных и начал играть сам ».[13] Поуп также описал периоды, когда они практиковали вместе в течение нескольких лет в доме, где Ибн Али жил со своими родителями.[4] Поуп прибыл в дом утром, и они играли с 9:30 до 12:00, сделали перерыв на обед и сыграли в шахматы, а затем продолжали тренироваться до четырех или пяти часов.[4] Затем Ибн Али оделся, уже будучи в халате, и они вышли играть в дома людей поблизости за «пару долларов и немного горячего чая».[4]

Ибн Али провел дальнейшие студийные сессии с Поупом, Артом Дэвисом и барабанщиком Халилом Мади 23 августа и 7 сентября 1965 года.[14] Тем не менее, мастер-кассеты неизданных записей были уничтожены в результате пожара на складе лейбла.[9][14] в 1976 г.[15] Поуп полагал, что записи не были выпущены Atlantic, потому что лейбл узнал, что пианист был заключен в тюрьму вскоре после сессий.[4] В 2018 году саксофонист сообщил, что ленты найдены и рассматривается вопрос об их выпуске.[4]

«Безрассудный со своим здоровьем, Хасаан умер молодым», - прокомментировал писатель Джеффри Хейдон в 2002 году.[7] Джазовый словарь New Grove заявляет, что Ибн Али умер в Филадельфии в 1980 году (в возрасте 48 или 49 лет).[3] Родители Ибн Али погибли в результате пожара, уничтожившего их дом на улице Норт-Грац, 2406 24 октября того же года.[4] После пожара он отправился на базу отдыха для бездомных.[4]

Стиль игры и влияние

Современный обозреватель Глазго Геральд прокомментировал игру Ибн Али на альбоме Atlantic с Роучем, что «первая реакция человека - это изумление перед техникой сверкающих пальцев [...] и полной индивидуальностью его гармоник [sic]».[16] Рецензент AllMusic Скотт Яноу описал игру Ибн Али на альбоме как «интенсивную, несколько виртуозную и ритмичную, но часто мелодичную в необычной манере».[10]

Барабанщик Шерман Фергюсон сказал об Ибн Али, «он был ярким примером человека, который был в некотором роде очень авангардным, но всегда был музыкальным. Так что людям всех возрастов нравилась его музыка, даже когда он разыграно. [... У него] было то, что у него было естественное чувство. Он дошел до того, где это качнулся независимо от того, что он делал ".[17] Саксофонист Бенни Голсон прокомментировал, что Ибн Али «стал очень искусным в современных звуках, а затем пошел прямо мимо них в нечто очень эзотерическое. Он ушел далеко оттуда. Я думаю, можно сказать, что его тормоза не работали».[18]

Джазовый критик Кенни Мэтисон описал Ибн Али как «Ан Элмо Хоуп послушник с ритмической причудливостью, которая сравнивала его с [Телониус] Монах и [Херби] Николс ".[19] Сам Ибн Али считал Хоуп своим главным источником вдохновения: «Встреча с г-ном Хоупом была подобна разговору и знакомству с тайной музыки, которая объяснялась не правителем или губами, а музыкой. Так что от него я услышал, как учиться . "[11]

Наследие

Поуп считает, что Ибн Али оказал влияние на саксофониста Джон Колтрейн с листы звука подход.[20] Ибн Али исследовал возможности игры четвертями и использования «последовательностей аккордов, которые перемещаются на секунды или трети вместо пятых, при игре различных гамм и арпеджио против каждого аккорда» - особенности, которые позже широко использовались в игре Колтрейна.[5] Возможно, существует домашняя запись игры Ибн Али с Колтрейном и другими в 1952 году.[1]

Поуп также прокомментировал, что «все известные музыканты, выходившие из этой области [Филадельфии] в пятидесятые и шестидесятые годы, включая Маккой Тайнер, узнал от него ".[13]

Примечания

  1. ^ В опубликованных вторичных / третичных источниках его фамилия - Лэнгфорд; исследования с использованием первоисточников показывают, что это могло быть написано Ланкфорд - см. страница обсуждения.

Рекомендации

  1. ^ а б DeVito et al. 2008 г., п. 389.
  2. ^ а б c d Ли, Уильям Ф. (1984) Люди в джазе. п. 163. Колумбия Леди Музыка. ISBN  978-0-89898-358-6.
  3. ^ а б c Кеннеди, Гэри В. «Хасаан». Джазовый словарь New Grove (2-е изд.). Oxford University Press. Получено 24 июля, 2014.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я Вайс, Кен (июнь – июль 2018 г.). "Одеан Папа". Джаз внутри. Vol. 9 нет. 4. С. 6–11, 20–22.
  5. ^ а б c Портер, Льюис (1998) Джон Колтрейн: его жизнь и музыка. п. 88. Издательство Мичиганского университета. ISBN  978-0-472-10161-0.
  6. ^ Перо, Леонард & Гитлер Ира (1999) Биографическая энциклопедия джаза. Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-988640-1.
  7. ^ а б c Хейдон, Джеффри (2002) Квинтет года. п. 267. Aurum. ISBN  978-1-55199-110-8.
  8. ^ а б Мерф, Джон (29 апреля 2014 г.) «Коллекция Макса Роуча в Библиотеке Конгресса». JazzTimes.
  9. ^ а б Шарп, Джон (15 января 2013 г.) "Александр Хокинс: сохраняя чувство открытия". Все о джазе.
  10. ^ а б c Янов, Скотт "Макс Роуч - Трио Макса Роуча с участием легендарного Хасаана". Вся музыка. Проверено 14 июля 2014 года.
  11. ^ а б Сукоениг, Алан. В Трио Макса Роуча с участием легендарного Хасаана. [Примечания к обложке LP]. Атлантика 1435 г.
  12. ^ а б Луна, Том (2008) 1000 записей, которые стоит послушать перед смертью. п. 648. Издательство Workman Publishing. ISBN  978-0-7611-3963-8.
  13. ^ а б Дэвис, Фрэнсис (1990) Outcats: джазовый композитор, инструменталисты и певцы. п. 108. Oxford University Press. ISBN  978-0-19-505587-0.
  14. ^ а б Фицджеральд, Майкл (1 октября 2011 г.) «Вступление лидера Хасаана ибн Али». jazzdiscography.com
  15. ^ Холланд, Билл (12 июля 1997 г.) «Лейблы стремятся исправить прошлые архивные проблемы». Рекламный щит 109/28. п. 89.
  16. ^ "Джазовые кумиры на пластинке". Глазго Геральд. 26 октября 1965 г. с. 7.
  17. ^ Розенбаум, Боб (7 сентября 1981 г.) "Интервью с Шерманом Фергюсоном". Расшифровка стенограммы KCRW-FM. п. 9.
  18. ^ Дэвис, Фрэнсис (24 июня 1989 г.) «С возвращением, Бенни Бенни Голсон, джазмен, в 70-е годы вместо этого ушел на работу на телевидении. Вернувшись - после создания музыки для« Семьи Куропаток »-« было похоже на выздоровление после инсульта ». Сегодня вечером Голсона чествуют на джазовом фестивале Mellon ". philly.com.
  19. ^ Мэтисон, Кенни (2012) Giant Steps: бибоп и создатели современного джаза. Canongate. ISBN  978-0-85786-617-2.
  20. ^ DeVito et al. 2008 г., п. 99.

Библиография

  • Де Вито, Крис; Фудзиока, Ясухиро; Шмалер, Вольф; Дикий, Дэвид (2008). Справочник Джона Колтрейна. Рутледж. ISBN  978-0-415-97755-5.