Haxan Films - Haxan Films
 | Тема этой статьи может не соответствовать Википедии рекомендации по значимости для компаний и организаций. (Май 2019) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
| Частный | |
| Промышленность | Кино и телевидение |
| Основан | 1993 |
| Штаб-квартира | Орландо, Флорида, Соединенные Штаты |
Ключевые люди |
|
| Интернет сайт | www |
Haxan Films это производственная компания со штаб-квартирой в Орландо, Флорида. Они известны созданием культовой классики. независимый ужастик фильм Проект ведьмы из Блэр. Название взято из шведско-датского немого фильма 1922 года. Häxan ("Ведьма").
История
Компанию основали пять выпускники из Университет Центральной Флориды Фильм Программа Эдуардо Санчес, Грегг Хейл, Дэниел Майрик, Робин Коуи и Майкл Монелло. Компания поддерживала себя производством телевизионных рекламных роликов и корпоративных видеороликов. Проект ведьмы из Блэр был первым полнометражным фильмом компании, фильм ужасов в стиле псевдодокументальный.[1]
Санчесу и Мирику пришла в голову идея создать свой собственный фильм ужасов в 1993 году, когда они еще учились в школе. Они обсуждали, что делает фильмы ужасов страшными и почему уже давно не было ни одного особо страшного фильма ужасов. Они обсуждали фильмы, которые пугали их в детстве, такие как Колесницы богов (1970) и Легенда о Богги-Крике (1972). А также вспомнил, как страшно телешоу В поисках... (1977-1982) был. [1]
Санчес пришел к выводу, что то, что его напугало в случае фильмов о неопознанные летающие объекты (НЛО), была возможность, что НЛО были реальными. Он также обнаружил, что такие фильмы, как Экзорцист (1973) и Сияние (1980) были ужасающими, потому что они играли на психологических страхах. Он и Мирик чувствовали, что могут аналогичным образом сыграть на психологических страхах своей аудитории, работая с мизерным бюджетом. [1]
Им пришла в голову идея создания псевдодокументального фильма ужасов. потому что они нашли эти "дрянные" документальные фильмы о Большая ступня были страшнее обычных фильмов. Потому что их документальный стиль предполагал, что они основаны на реальности. Они хотели, чтобы их зрители почувствовали, что переживают все, что происходит с героями их фильма. И эта реальность была бы неизбежной. [1]
Их первый фильм был направлен на реализм, тщательно избегая сенсационность. «Традиционные недостатки малобюджетные фильмы "были использованы как одна из сильных сторон фильма, потому что они добавили этому ощущению реализма. Они снимали события от первого лица, используя Привет-8 видеокамера. [1]
Санчес и Мирик были сценаристами фильма, но на самом деле написали только план сюжета. У них не было сценария съемок, и детали интерпретации оставляли на усмотрение актеров. Они создали среду для своих актеров, а затем «позволили им действовать в рамках этих ограничений».[1]
Первоначальный план содиректоров состоял в том, чтобы снять фильм черное и белое Пленка 16 мм, потому что они чувствовали, что зернистость формата будет страшнее, чем обычное видео. Продюсер Грегг Хейл предложил вместо этого использовать видео «исключительно из финансовых соображений». Сорежиссерам понравился формат фильма, но они поняли, что их главная героиня Хизер вполне могла владеть своей собственной видеокамерой Hi-8. Они восприняли эту идею, и использование видео не увеличило стоимость фильма. Мирик прокомментировал, что «видео дешевое». [1]
Сорежиссеры также изменили свое представление о повествовательной структуре фильма. Первоначально они планировали снять десять коротких сцен с главными героями, а затем добавить «документальную часть фильма», где будут исследованы исходные кадры. При более внимательном рассмотрении можно обнаружить фигуры, стоящие на заднем плане, и другие жуткие детали. Но вместо десяти запланированных сцен у них было 18 часов отснятого материала и хорошая структура повествования. Сцены с просмотром отснятого материала были сняты, но не использовались. Режиссеры посчитали, что эти сцены отвлекают от повествования, а не усиливают его. В конце концов они решили основать весь рассказ на найдены кадры техника. [1]
Было снято несколько сцен в документальном стиле, но не вошедших в фильм. Один из них был связан с кинохроникой 1940-х годов об убийце Растине Парре. Второй включал документальный фильм 1970-х годов под названием Мистические явления, подражая В поисках.... Рассказчик объяснил историю ведьмы из Блэр. Третья сцена была связана с видеозаписью полиции, обнаружившей киноленты, Цифровые аудиокассеты (DAT) и Hi-8, оставленные отсутствующими символами. Четвертая сцена включала интервью с семьей и друзьями персонажей, а также интервью с полицейскими детективами, ведущими дело. Пятая сцена связана с новостными роликами. [1]
Актеры фильма прошли обучение тому, как пользоваться кинооборудованием и пользоваться Глобальной системой слежения (GTS) в лесу. Съемочная группа следила за перемещениями актеров, но лишь периодически контактировала с ними напрямую. В противном случае съемочная группа старалась остаться незамеченной, позволяя актерам оставаться погруженными в своих персонажей. Директора смогли сдать баллы через GTS. Они создают ситуации, на которые актеры должны реагировать, прежде чем актеры прибудут в определенные места. [1]
Актеры не были проинформированы о содержании некоторых сцен. Например, им сказали: «Поищите что-нибудь в лесу», но не что это было. Когда они обнаружили куклы вуду оставили за ними, они были искренне удивлены. [1]
Съемочная группа снабдила актеров дополнительными батареями. На третий день пребывания в лесу съемочная группа обеспечила актеров дополнительным питанием. Чтобы поддерживать минимальный контакт между актерами и съемочной группой, актерам оставляли письменные записки с указаниями в пунктах высадки. [1]
Режиссеры смонтировали ранние сцены были в гневе. Хизер Донахью кричал на двух своих коллег по фильму, и все три актера «ругались друг на друга». Это произошло в первую ночь актеров в лесу. Хотя эти сцены соответствовали возможному настроению персонажей, актеры уже были разгневаны и сыграли их слишком рано. Режиссеры посчитали, что сцены гнева должны происходить на более поздних этапах повествования. [1]
Актеры были выбраны после прослушивания, в первую очередь на основании их навыков импровизации. Режиссерам нужны были актеры, умеющие думать на ногах. Выбранным актерам были предоставлены подробные сведения об их персонажах, но им было разрешено «привнести свои собственные личности», когда они воплощались в жизнь. Они могли использовать элементы своего прошлого для персонажей, добавляя реалистичности фильму. Настоящие имена актеров использовались для их персонажей, чтобы сцены криков и принуждения казались исполнителям реальными. [1]
В частности, Донахью «настолько глубоко погрузилась в роль и окружение», что призналась Мирику, что чувствовала «вот-вот потеряет это». Ей периодически нужно было побыть в одиночестве, чтобы поразмышлять о своей личной жизни в Нью-Йорке. Мирик назвал способ, которым актриса отождествляла свою роль, "метод кинопроизводства", имея в виду метод действия.[1]
Ключевая сцена фильма была задумана заранее. Персонаж Хизер в конце концов смиряется с происходящим и принимает свою судьбу. Она также берет на себя ответственность за облажаться, в отличие от своего прежнего поведения «безжалостной стервы». Санчес чувствовал, что сцена позволяет зрителям проникнуться симпатией к персонажу. [1]
Сцена исповеди для персонажа Майка также была задумана, но не использовалась. Сцена завершалась прощанием Майка со своей семьей. ref name = "Helsel">
Джон Пирсон к нему обратились с просьбой помочь в финансировании фильма, и он просмотрел кассету с ранними кадрами. Сначала он подумал, что это подлинные найденные кадры, и режиссерам пришлось объяснить, что это все выдумка. Пирсон согласился транслировать эту ленту в своем телешоу. Разделенный экран. Он заплатил создателям фильма за кассету, на свои деньги потратил на съемки самого фильма. Он также заплатил создателям фильма, чтобы они сняли еще один сегмент второго сезона сериала. Разделенный экран. Это тоже повлияло на бюджет фильма. Создатели фильма также вложили собственные деньги в финансирование фильма. [1]
Производственная компания также произвела Fox TV серии FreakyLinks, и художественные фильмы Изменено (2006), Седьмая луна (2008), и Милая Молли (2012), вместе с Существуют (2014).
внешняя ссылка
Рекомендации
 | Эта статья об американском дистрибьюторе или продюсерской компании заглушка. Вы можете помочь Википедии расширяя это. |